一、苏幕遮周邦彦
1、“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”荷花点燃了词人的思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的吴门，苏小小居住的地方。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。
2、燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
3、实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。
4、吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。作者乃江南钱塘人。
5、旧时衣袂。犹有东门泪。
6、这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。
7、沉香：一种名贵香料。“燎沉香”即烧香。
8、风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起。
9、下阕采用了虚实结合(或虚实相生)的表现手法。
10、这首词，虽然是周邦彦的思乡之作，又何尝不是北漂游子共同的心声呢？
11、此词作于宋神宗元丰六年(1083)至宋哲宗元祐元年(1086)之间，当时周邦彦久客京师，为神宗所赏识，进为太学正，处于人生上升阶段。但仍无所作为，不免有乡关之思。
12、故 乡 遥，何 日 去？
13、教学这首词，要带领学生感受年轻周邦彦别具情味的思乡之作。
14、沉香：一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。沈，现写作沉。
15、再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。
16、Yè shàng chū yáng gān sù yǔ, shuǐ miàn qīng yuán, yī yī fēng hé jǔ.
17、故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
18、苏幕遮》 (宋)周邦彦 燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
19、这个词写雨后仪式法律规定为中心,介绍家乡的梦想。作者面对着符号江南北塘感应莲，自然勾乡，在字尾“小舟，梦入荷花”(古人又称莲莲)，上下一片麻绳，融入场景，无迹可寻。这个词的美妙之处是在“清晨的太阳晒干，水的清盘，风和风”三句话中表达荷花。
20、下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京(今开封)。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“王月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。
二、苏幕遮周邦彦ppt课件
1、略。共4分。(解析)试题分析：本题考查扩展语句的表达能力。语句扩展要符合原词意境；语言生动、形象，注意至少使用一种修辞手法。要抓住“叶”“雨”“清圆”“风荷举”展开合理的联想和想象。大意：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”。考点：扩展语句，压缩语段。能力层级为表达运用E。
2、燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
3、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
4、此词上⽚描写盛夏早晨的风景，下⽚转⼊思乡的愁怀与回忆。词⼈⽣长于杭州，他对荷花的记忆是与童年的⽔乡⽣活联系在⼀起的。京城夏⽇⾬后荷塘的景致牵动了词⼈对故乡最亲切的回忆，荷花成了词⼈思乡的媒介，同时将这⾸词的上下⽚联成⼀⽓，成为⼀篇写荷绝唱。
5、很喜欢这首词，当然俺回答地可能不算完全正确。
6、凭仗桃根，说与凄凉意。愁无际。
7、在一个夏日的清晨，词人细焚沉香，以驱散夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，似乎在庆祝天气由雨转晴，我听到鸟儿们在屋檐下的“言语”。清晨的阳光投射到荷叶上，昨夜在荷叶上停留的雨珠一下溜掉了。水面上，荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，一一举起了绿盖。
8、先写屋子里的精致：燎沉香，消溽暑。
9、故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
10、《苏幕遮》这首词，上片写景，下片抒情，段落极为分明。上片写从“鸟雀呼晴”起，则是一觉醒来晨光初兴，然后再从屋边推到室外荷塘，从所闻到所见，时间慢慢拉长到正午的“风荷举”，突出以香消之夏日长昼的寂静，为下片抒情铺垫。下片直抒胸怀。周邦彦本以太学生入“长安”，即汴京，虽为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，因此有不如归去的思乡之意。“王月渔郎相忆否”，不言自己思念家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，是精彩的一句。结句梦中划小舟入莲花塘，以虚构的梦境强调思乡的强烈，虽虚而实。
11、燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
12、这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。“燎沉香，消溽暑”两句，点明季节。“沉香”是一种香料，“溽(rù)暑”指湿热的夏天。这两句说：点燃(燎)起沉香，来驱除夏天的湿热之气。作者在室内闷热难忍，忽然听到窗前檐头的鸟语。
13、《苏幕遮·燎沉香》是宋代词人周邦彦创作的一首小令词，主要表达作者的思乡之情。此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。
14、杨时从小就聪明伶俐，四岁入村学，七岁就能写诗，八岁就能作赋，人称神童。他十五岁时攻读经史，熙宁九年登进士榜。他一生立志著书立说，曾在许多地方讲学，倍受欢迎。居家时，长期在含云寺和龟山书院，潜心攻读，写作教学。
15、从上面的分析，在我们的面前可以出现这样一个情景：五月盛夏的汴京的一个早晨，昨夜刚下过雨，闷热非常，很潮湿，主人刚醒；嗅到昨夜消溽用的沉香残味，听到周围的鸟叫，更显静寂，并起身看鸟儿那可爱的动作。屋外荷花雨后正盛，在曰出之后，荷叶上的雨珠渐蒸干。清平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆……之后作者陷入回忆，思念故乡，梦回故乡……
16、“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。
17、此词妙处有一是以男女在离别中的心境为切入点，体现了“一种相思，两处闲愁”的零落；二是词人通过罗列意象的手法，从侧面拼接，多角度渗入，塑造了处于憔悴煎熬中的主人公形象。
18、开篇这两句显然是室内的景象，呈现出一种香雾缭绕，暑气消退的宁静气氛。接下来两句词就转向了室外。“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。”和室内的静态相比，室外立即显出一种动态的活泼气氛，因为是雨后初晴，大概室外的暑气消退了不少，所以不仅人会感到一种身心舒爽，连鸟儿雀儿，好像都在开心的窃窃私语了。尤其是“侵晓窥檐语”，这一句非常生动活泼，一个“窥”字好像连鸟儿雀儿都通了人性。一方面，调皮的在屋檐下偷偷窥视室内静静燃烧的沉香，并且还叽叽喳喳提醒着主人，外面已经雨过天晴了，气温也降下来了，你可以起床了。另外一方面也让词的结构，通过这一个“窥”字，自然的从室内人物的活动转向了室外的自然风景。
19、这时，远山如玉簇，树林如银妆，房屋也被上了洁白的素装。杨时的一只脚冻僵了，冷得发抖，但依然恭敬侍立。过了良久，程颐一觉醒来，从窗口发现侍立在风雪中的杨时，只见他通身披雪，脚下的积雪已一尺多厚了，赶忙起身迎他俩进屋。后来，杨时学得程学真谛，东南学者推杨时为“程学正宗”，世称“龟山先生”。
20、下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京(今开封)。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去？”眼前的景色使作者思念起故乡来了，而故乡那么遥远，什么时候才能回去呢？
三、苏幕遮周邦彦翻译
1、——员晓敏，媒体人，热爱朗读与歌唱。《内在语》、《吟诗立卷》，我声音的世界，无限的乾坤。
2、溽(rù)暑：潮湿的暑气。
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4、作者：范仲淹白云满天,黄叶遍地.秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠.远山沐浴着夕阳天空连接江水.岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外.碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡.当明月照射高楼时不要独自依倚
5、水面清圆，应该是写水面上干干静静地，漂浮着一个一个的浮萍。
6、上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。
7、①根深叶茂，有扎实的基础，才能有更大的发展；
8、联系两片之间的情感纽带是雨后风荷(呵呵呵……个人认为！)此词通过回忆、想象、联想，以荷花贯穿，既细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之情。
9、词句依托《解连环》的牌子，巧妙地引典故入词，脱胎换骨，颇得江西诗派作法。词从情中写出景，又在景中设情，浑融一体，仅在无端联想中，亦见真情流露。词人用意象，极尽缥缈幻想之能，又丝丝入人心扉，回环往复，终能归一。
10、如周济所说：“上片，若有意，若无意，使人神眩。
11、本词是感时伤怀的词作，是周邦彦自制的曲调，在《清真集》中仅此一首。上阕从写景入手，借景抒情。下阕“去去倦寻路程”写出词人在旅程中备受煎熬而不愿再回忆起过去的美好。
12、是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是电影的镜头一样，有时间性的景致啦。
13、京城夏日雨后荷塘的景致牵动了词人对故乡最亲切的回忆，荷花成了词人思乡的媒介，同时将这首词的上下片联成一气，成为一篇写荷绝唱。
14、“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。
15、家 住 吴 门， 久 作 长 安 旅。
16、梅花历来便是文人墨客喜好咏叹的对象，无论其外观还是内在，都被赋予极高的评价，为文人们所喜爱。本词起笔“粉”字便给全词一种温馨之感，词人并没有点明梅花到底什么颜色，但从“照眼”二字亦可想象。“相将”三句给人以出乎意料之感，词人写过去、现在还有将来，使整个篇幅完整统迂回圆润。“但梦想”写出只能寄托梦境，词人的视觉转换于昨日、今日、明日之间，使全词意境唯美且思路脱俗。
17、一株株荷花亭亭玉立在荷叶间，微风吹过，微微颤动着更显丰姿绰约。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”被誉为写荷名句，王国维在《人间词话》中称赞此语“真能得荷之神理”，寥寥几笔，将荷的摇曳多姿、神清骨秀写尽，营造出一种清新恬静的境界，
18、这阕词同周邦彦以往词一样，炼字多有胜处；上阙后三句更为佳句，堪为荷中描写的终结者。王国维曾评：“美成《青玉案》词，“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”此真能得荷之神理者。”(《人间词话》第三十六则；青玉案当为误记)较“接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红”多的是清雅的韵致；在小巧雅致上，也胜出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”。仔细分析它：清新的绿荷叶面昨夜雨后水珠仍在。但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程，形象细微之致，并且其后。荷花荷叶摇动，这一定有响动，因此又引出音乐的效果了，手法超凡。其后一“举”字令绵绵的上阙有了风骨，而又不失风韵；视点上，作者是很考究的。先一个雨珠，后扩大、降低到水面，最后远望整个池塘，仿佛在摄影一样。
19、古诗词特辑主播：朱卫东
20、而诗中的对写法，各种资料理解为朋友(渔郎)对词人的思念，这样意境大打折扣，结合江南采莲的习俗，此处更应理解为词人模拟采莲女的语气，通过采莲女对“渔郎”，即词人的思念，进而表达词人对对方的思念。
四、苏幕遮周邦彦主题思想
1、Niǎo què hū qíng, qīn xiǎo kuī yán yǔ.
2、朋友你好，我是卫东。“夏至三庚数头伏”，我们从小就听到大人说，夏天来了，要数伏了，可是这数伏到底是怎么算的呢？
3、“辽鹤归来，故乡多少伤心地。
4、此词作于宋神宗元丰六年(1083)至宋哲宗元祐元年(1086)之间，当时周邦彦久客京师，为神宗所赏识，进为太学正，处于人生上升阶段。但仍无所作为，不免有乡关之思。
5、看到这风景，我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。
6、家住吴门，久作长安旅。
7、故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
8、看到这风景，我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的杭州西湖荷花塘。
9、一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。
10、夏日里盛放的荷花让词人触景生情，想到遥远的故乡和儿时的伙伴，不知他们是否还记得自己？然而路途遥远，也只能在梦中回到那片宁静的荷塘了。周邦彦是江南钱塘人，创作这首词时正客居都城汴京，也就是今天的开封。古代文人喜欢用“长安”来指代都城，所以他说“久作长安旅”，意思是自己离开家乡客居京城汴京，已经很多年了。
11、举个例子吧，大约在周邦彦52岁左右的时候，他也写过一首思乡的
12、下阕抒发自己思乡情感。故乡是那么的遥远，什么时候可以回去啊？
13、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。
14、上片写景，下片抒情，段落极为分明。
15、此词抒写离恨。词人之所以突出一个“恨”字，不仅仅在于感慨不断的离别折磨人心，更从一次次送人和被送中体悟到羁旅行役的不易和人生沉浮的悲凉。不能掌控自身命运的怨怼袭上心头，化出无限恨意。艺术上，运笔极为恬淡，读来仿佛声声叹息。词人挥毫之间，各种意象渐次而出，引领读者在一个个场景中穿梭。然而贯穿全篇的，自始至终仍是那一股如泣如诉的伤情。
16、侵晓：快天亮的时候。侵，渐近。
17、《兰陵王》是周邦彦自创的新声，借咏柳以抒发离别之情。本词极尽婉转曲折，先写柳荫景致，再写别时意绪，最后引发无尽离恨。
18、词人通过“风荷”这一典型的意象巧妙地将眼前景与想象中的故乡景联系起来，一实一虚，实者清丽明朗，美不胜收；虚者如梦似幻，激人无限遐想，而二者又统一于“风荷”这一典型意象之中，扩大了时空，尺幅千里，堪称妙笔。
19、细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分鸟儿东张西望的在屋檐下的“言语”。
20、己身旅泊“长安”，实即当时汴京(今开封)。
五、苏幕遮周邦彦朗读
1、叶上初阳干宿雨，
2、接着写屋外的荷塘：叶上初阳干宿雨。这画面感满满吧？！
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4、精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
5、gù xiāng yáo，hé rì qù。jiā zhù wú mén，jiǔ zuò cháng ān lǚ。wǔ yuè yú láng xiāng yì fǒu。xiǎo jí qīng zhōu，mèng rù fú róng pǔ。
6、除了上面三句，上阙起头“燎沉香，消溽暑”，即知主人早晨刚醒。“溽暑”二字仄声，闭口音，读起来有无限的困倦意思，这也是作者醒后第一感觉——困乏和沉香的嗅觉。进而“鸟雀呼晴”，听到声音了，“呼”一字更显人性化了。在作者心中所有的一切是那么可爱，并且是静中的闹，恰似“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”的写法，以陪衬周围的静。四句“侵晓窥檐语”则从视觉上感觉；听到鸟叫，就想起来看看，之后就看到荷花，又引起了回忆，脉络清晰明了，却很细致，小处合乎情理。
7、燎 沉 香， 消 溽 暑。
8、京城夏日雨后荷塘的景致牵动了词人对故乡最亲切的回忆，荷花成了词人思乡的媒介，同时将这首词的上下片联成一气，成为一篇写荷绝唱。这首词天然真美，不事雕饰，它以质朴无华的语言，准确而又生动地表现出荷花的风神与词人的乡愁。
9、寸书不寄。鱼浪空千里。
10、周邦彦是北宋后期的代表词人，跟前人比起来，他的词有着非常典雅繁丽的辞藻，所以时人评价他的词“富艳精工”。周邦彦非常有才华，年轻时候写过一篇《汴都赋》，模仿汉赋的风格和表达方式，歌颂汴京的繁华富饶，因此深受皇帝赏识。后来他担任过当时掌管音乐的最高官职，创作了很多新的词牌，为词的发展做出了很多贡献。
11、《苏幕遮·燎沉香》是宋代词人周邦彦创作的一首小令词，收录于《全宋词》中。作品主要表达作者的思乡之情。此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
12、“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”两句是说：一大早鸟雀就在屋檐下探头探脑地唧唧喳喳叫个不停，原来昨夜下雨，快天亮时才停，鸟雀都在欢呼天放晴了呢。“呼睛”，欢呼天晴了。“侵晓”：天刚亮。“窥”，偷看。“窥檐语”，指鸟雀在屋檐下张望和啼叫，好象是在互相说话。檐雀的“呼晴”，把他引到了室外，他信步走到荷塘旁边。呈现在面前的是多么清丽的景色啊！
13、苏幕遮·周邦彦(宋)燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
14、荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
15、风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起。司空图《王官二首》诗：“风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。”
16、这几天的北京或是骄阳似火，或是闷热无比，让人深切地体会到盛夏的来临。暑热让人烦躁，但夏天也能带给我们很多美好的事物，例如水面上清圆的荷叶，屋檐欢叫的鸟雀，夜里留在荷叶上的宿雨，还有清晨映在雨珠上的初阳。
17、荷花似乎有一种魔力，总能带给人宁静和安适。很多很多年后，朱自清一个人徜徉在清华大学的荷塘边，看到月色下荷花翩翩起舞的景象，写下了那篇著名的《荷塘月色》。
18、五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
19、周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
20、周邦彦是善于使用艺术语言的大师，他往往运用优美的语词来创造生动的形象，有时精雕细刻，富艳精工；有时用典，融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典，也未融化前人的诗句，而主要是用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。
