一、沙扬娜拉徐志摩
1、我爱慕她们体态的轻盈，
2、一林松，一丛竹，红叶纷纷：
3、作者/徐志摩诵读/香人小李
4、飞沫里趁急失似的扁舟—
5、那一声珍重里有甜蜜的忧愁
6、一卷烟，一片山，几点云影，
7、对⽅难以割舍的爱慕敬仰之意。
8、沙扬娜拉是从日语发音转过来的,不知是怎么发展成这个音的,其实说成"撒优那拉"更贴切一些,就是"再见"的意思日语写成さようなら(sayonara)
9、道⼀声珍重，道⼀声珍重，
10、阔的海空的天我不需要，
11、是徐志摩和一个日本女子告别时的一幕场景,描写这个女子告别时温柔娇羞的神态意思是两人告别时,日本女子温柔谦恭的本色就是低头鞠躬,这个动作使徐志摩想象到一朵在凉风中飘摇的水莲花,然后两个人互相说珍重,这一声珍重里有相识的甜蜜和分别的忧愁.沙扬娜拉！是日语音译,是再见的意思
12、我不辨——辩亦无须——着异样的歌词，
13、乌塔：歌唱的音译。沙鸡：酒的音译。
14、我攀登了万仞的高冈,荆棘扎烂了我的衣裳,我向飘渺的云天外望——上帝，我望不见你!我向坚厚的地壳里掏，
15、毕业于杭州一中，先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。1918年赴美国克拉克大学学习银行学。十个月即告毕业，获学士学位，得一等荣誉奖。B试题分析：B(第二句诗中的“水莲花”是此诗的主要意象，诗人用它来衬托女郎在离情别绪的笼罩下难以忍受的内心痛楚不准确，诗歌中体现出来的是淡淡的离愁。)点评：鉴赏诗歌的语言，要将诗歌的语言散文化，涉及到表现手法的要点出来，这些表现手法有什么样的表达效果也要说清楚。《沙扬娜拉》(赠日本女郎)这首诗的作者是徐志摩，它也是组诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一首。
16、问墓中人何似墓上人的清闲？——
17、Thecherishbearssweetsadness,
18、像一朵水莲花不胜凉风的娇羞
19、重复写“道一声珍重”更能体现出作者的依依惜别之情，既然离别已是注定，不如多留下些甜美的祝福，佛说前世五百次回眸，才换来今生的擦肩而过，既然相遇，怎舍离别，所以作者的一声珍重寄予祝福的同时也载满了淡淡的离愁，最后千言万语只化做一句“沙扬娜拉！”
20、满天稠密的黑云和白云;
二、沙扬娜拉徐志摩
1、望着西天边不死的一条缝，一点光，一分钟。
2、催催催！是车轮还是光阴？
3、1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年也要永远以积极的态度对待人生。
4、历时五年，这套“语文教师教学参考的圣经”全新修订！
5、萧乾、周汝昌、施蛰存、程千帆、袁行霈
6、在无底的深潭里我叫——上帝，我听不到你!我在道旁见一个小孩：活泼，秀丽，褴楼的衣衫，他叫声妈，眼里亮着爱——
7、(作者简介)徐志摩，现代诗人、散文家，新月派代表诗人，代表作品《再别康桥》、《翡冷翠的一夜》等。
8、作者：徐志摩，男，原名章垿，字槱森，浙江嘉兴海宁硖石人，现代诗人、散文家，新月派代表诗人，代表作有《再别康桥》《翡冷翠的一夜》等。
9、趁航在轻涛间，悠悠的，
10、徐志摩《沙扬娜拉》最是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！
11、名作欣赏40年精华读本——
12、有况是满街艳丽的灯影，
13、象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
14、这是一座墓园；谁家的墓园
15、整首诗传递给我们的情感信息是再简单不过了：无非就是“道一声珍重”，说一声“再见”(沙扬娜拉)。然而，我认为诗人正是在这爱与非爱之间发现了两性情感于瞬间显现出来的审美弹性和艺术张力，从而找到了诗歌情感表达的最佳切入口，并借此将有限的现实情爱空间拓展为无限的诗意表达空间，使简单的“道一声珍重”，说一声“再见”蕴含着体味不尽的温情与娇柔。
16、“道⼀声珍重，道⼀声珍重”，⼥郎把内⼼复杂的情感化作⼀声声的“珍重”来表达⾃⼰对
17、《沙扬娜拉》(赠日本女郎)一诗写于1924年5月徐志摩陪泰戈尔访日期间。
18、最深的相爱(听完泪奔！)
19、灯影里欢声腾越，“阿罗呀喈”！
20、在草丛间成形，在黑暗里飞行，
三、沙扬娜拉徐志摩赏析
1、沙扬娜拉！(神户山中墓园)
2、团团的月彩，纤纤的波鳞——
3、当当购买:新浪读书网在线阅读:本题回答程度：50%PS：自从号被盗后，发誓回答问题要认真，万一那个号要不回来了，只能用这个号从头再来了!
4、母亲，就是你的佛(醍醐灌顶)
5、碑林路人||拉萨河的阳光
6、废一关湍险，驶一段清涟，
7、我记得扶桑海上的朝阳，
8、象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
9、节选自中国爱情诗词选译
10、蝴蝶似的光艳，蝴蝶似的轻盈——
11、全文虽只有48个字，却为展现了一幅别样的惜别画面，精炼的文字将画面渲染的美不胜收，充分体现了作者所追求的诗歌绘画美与音乐美。扩展资料《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首(见《集外诗集》)，仅留这一首，题作《沙扬娜拉一首》(赠日本女郎)。该作品短短五句，却包融了无限的离绪和柔情。
12、保津川有青嶂连绵的锦绣；
13、假如你我创一个完全的梦境!
14、徐志摩《沙扬娜拉》最是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！
15、啊，那碧波里亦与她的芳躅，
16、Sayounara(Farewell),mydearmaiden!
17、我也不想放一只巨大的纸鹞。
18、这是组诗中的最后⼀⾸，写于1924年作者随印度诗⼈泰⼽尔访⽇期间。这是⼀⾸赠别诗，也是徐志摩抒情诗中的“绝唱”，向来为
19、徐志摩的撒扬那拉全文：最是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！
20、问题来了，徐志摩的《沙扬娜拉》究竟是写给谁的？我们又该如何品评这首诗呢？
四、沙扬娜拉徐志摩原文出处
1、那⼀声珍重⾥有蜜甜的忧愁——
2、这⾸诗⼗分微妙⽽逼真地勾勒出送别⼥郎的形态和内⼼活动。短短五句，既有语⾔⼜有动作，更有缠绵的情意，寥寥数语，⽽形象呼之欲出，充分显⽰了诗⼈传神的艺术功⼒。
3、“乌塔，乌塔”！山灵不嫌粗鲁的歌喉——
4、诗⼈在品味这⼀声声“珍重”⾥所包含的“蜜甜的忧愁”后，以“沙扬娜拉”这⼀平常然⽽诚挚的告别词结束，不仅是点题，⽽且通过这包含着复杂情谊的语调，把⼥郎声声嘱咐，殷殷叮咛的眷念⼼情传达出来。这句“沙扬娜拉”是深情的呼唤，也是美好的祝愿。
5、浮世绘，也称作为日本的风俗画、版画，是日本江户时代的一种民间绘画艺术。主要描绘人们日常生活、风景和演剧。虽然浮世绘常被认为专指彩色印刷的木版画(日语称为锦绘)，但事实上也有手绘的作品。在日本的艺术发展史上，浮世绘的艺术表现形式有着举足轻重的地位。
6、最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！
7、ExtractedfromTranslationsofSelectedChineseLovePoems
8、沙扬娜拉那首徐志摩的诗你有没有读过呢？徐志摩在诗中可是有一种不舍的感情在里面呢。除了再见这个表面的意思外，他更多的是不愿意，不舍得。怎么说呢，有在乎的意思在里面吧。什么时候要是你对别人说了，也许就意味着你在乎了那个人。孩子，这是感情问题，不是语文问题。
9、滴入我的苦渴的心灵——
10、“一低头的温柔”已足以令人心旌摇荡，而“水莲花不胜凉风的娇羞”更不是一般的友人告别可以领略到的风致。女人的“温柔”与“娇羞”是难以在自己的性别世界里产生特别的情感和美感效应的，而当她只将这一切尽情地展示给一个即将离她而去的异国男子时，一次并未言情示爱的寻常告别就融入了极不寻常的情感和美感内涵。
11、作者：徐志摩朗诵：张泽群
12、徐志摩与泰戈尔、林徽因
13、望着西天边不死的一条，
14、是画眉，是知更？像是滴滴的香液，
15、想赞美那别样的花酿，我曾经恣尝——
16、这诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。诗人仅以寥寥数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！这一份驾诗驭词的功力，即使在现代诗人中也是罕有其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生!
17、假如你我荡一支无遮的小艇，
18、《沙扬娜拉⼗⼋⾸》曾编⼊《志摩的诗》，中华书局1925年版。1928年8⽉新⽉书店重印时作者删去前17⾸，仅留最末⼀⾸，题作《沙扬娜拉⼀⾸》(赠⽇本⼥郎)。
19、与张幼仪是在旧式的婚姻体验中明确走向无爱，与林徽因是在明知不能爱而又明白爱过之后只将真爱化作二人存于心底的默契，与陆小曼是在热烈而又大胆地爱过之后将其变成了婚姻的现实，而与诗中这位女郎的情感交流则既没有给我们以爱的确证，也同样没有给我们以非爱的确证，甚至至今是一桩无名的悬案。
20、妩媚是天生，妩媚是天生！
五、沙扬娜拉徐志摩爱问
1、由北京大学出版社出版了！
2、比如熏风与花香似的自由，
3、 最是那一低头的温柔， 象一朵水莲花 不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！
4、邮箱：499068195@qq.com
5、《沙扬娜拉》作者：徐志摩最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有甜蜜的忧愁－－沙杨娜拉！
6、我爱慕她们颜色的调匀，
7、“沙扬娜拉”是日语“再见”的音译,"最是那一低头的温柔/象一朵水莲花/不胜凉风的娇羞"把日本女性那种特有的温柔和羞怯描绘得淋漓尽致。徐志摩对这种温柔的女性有一种特有的喜爱。《沙扬娜拉》表现了诗人对人生的诠释。“人生际遇，皆有天定。有时说是有缘却无缘;又有时说是无缘却有缘。”生命就是这样，匆匆而来，又匆匆而去。时间流走了，就不能重新来过;缘分到头了，就不能过分强求。所以，有时候每一眼都是别离，每一天都有遗憾
8、喝一杯“沙鸡”，朋友，共醉风光，
9、Holdingacherish,
10、徐志摩(1897~1931)，浙江海宁⼈，中国现代著名诗⼈。1915年考⼊北洋⼤学预科班，次年⼊北洋⼤学，再次年转⼊北京⼤学政治学系。1918年，诗⼈转⼊美国克拉克⼤学，第⼆年转⼊哥伦⽐亚⼤学研究院，⼀年后获硕⼠学位。1920年，⼊伦敦剑桥⼤学当特别⽣，开始新诗创作。
11、像不逞的波澜在岩窟见吽嘶，
12、告别的语言把我们急剧膨胀的思绪重又唤回到告别的情境，然而，已然开张的心弦是难以回复到未及开张的状态的，如果仅仅是“道一声珍重”，那其中也许还夹带着客套，而当她连声不断地叮咛，这“珍重”里就顿时有了无限的离绪和柔情，这使得诗人在这一声“珍重”的甜蜜体验中涌起一点忧愁，又在忧愁中品咂着一点甜蜜。
13、那一声珍重里有甜蜜的忧愁——
14、上天去捉弄四面八方的风;
15、我想，倘若隐去了诗题，前四句所呈现的温柔缠绵而又轻灵飘逸的告别情景在传达两性交流的体验中应该具有很大的普适性，而结尾的这句“沙扬娜拉”虽与中国常用的告别语“再见”同义，但这不仅是徐诗一以贯之的出于对音调、音节、韵律等的用心，更在于它在极有可能的普泛性告别仪式中平添了余味无穷的异国风情，将我们于常态的告别经验中带到了极具新奇感的特殊审美视界，让我们不仅在记忆中定格了充满柔情的告别，更能掂量出其中蕴含的希望、寄托和期待！正如古人所谓的既有“藕断丝连”又有“异军突起”之感。
