一、春江花月夜张若虚
1、宋长白：唐人有“春江花月夜”一题，同时张若虚、张子容皆赋之。若虚凡二百五十二言，子容仅三十言，氏短各极其妙，增减一字不得，读此可悟相体裁衣之法。(《柳亭诗话》)
2、《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。
3、张若虚的诗词不为人知，主要活动在7世纪中叶至8世纪初。初唐诗人。它以“春江花月夜”而闻名。事实上，这首诗之所以被称为“唯一一首覆盖整个唐朝的诗”，是因为这首诗覆盖了整个唐朝。
4、全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。
5、héchùxiāngsīmíngyuèlóu
6、全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
7、诗中的诗，顶峰上的顶峰。
8、月光照耀着春江随着波浪荡漾千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
9、《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。
10、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
11、扬州文化研究所所长韦明铧认为，诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮，有感而发，创作了此诗，表现的是唐代曲江一带的景色；
12、空里/流霜/不觉飞， 汀上/白沙/看不见。
13、(3)霰(xiàn)：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶莹洁白。
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15、江畔何人初见月？江月何年初照人？
16、被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
17、诗中有好多名句被后世诗人所引用或化用。比如，崔颢的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”很可能是“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”的化用；张九龄的“海上生明月，天涯共此时”可能是根据“春江潮水连海平，海上明月共潮生”化用而来；李白的“青天明月来几时？我欲停杯一问之”，苏轼的“明月几时有？把酒问青天”，都有化用“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的痕迹。
18、春江花月夜(体裁古体诗:旧乐府)作者：唐·张若虚春江潮水连海平海上明月共潮生滟滟随波千万里何处春江无月明江流宛转绕芳甸月照花林皆似霰空里流霜不觉飞汀上白沙看不见江天一色无纤尘皎皎空中孤月轮江畔何人初见月江月何年初照人人生代代无穷已江月年年望相似不知江月待何人但见长江送流水白云一片去悠悠青枫浦上不胜愁谁家今夜扁舟子何处相思明月楼可怜楼上月裴回应照离人状镜台玉户帘中卷不去?F衣砧上拂还来此时相望不相闻愿逐月华流照君鸿雁长飞光不度鱼龙潜跃水成文昨夜闲潭梦落花可怜春半不还家江水流春去欲尽江潭落月复西斜斜月沈沈藏海雾碣石潇湘无限路不知乘月几人归落月摇情满江树。。
19、此时/相望/不相闻， 愿逐/月华/流照君。
20、清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。在此处却别开生面，思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年望相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
二、春江花月夜张若虚原文拼音版
1、李白《把酒问月》青天有月来几时，我今停杯一问之：人攀明月不可得，月行却与人相随？皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发？但见宵从海上来，宁知晓向云间没？白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
2、(11)悠悠：渺茫、深远。
3、白云/一片/去悠悠， 青枫/浦上/不胜愁。
4、张若虚《春江花月夜》中，“空里流霜不觉飞 汀上白沙看不见” 两句，运用比喻和侧面烘托描写月光洁白明亮。
5、“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
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7、(1)滟(yàn)滟：波光荡漾的样子。
8、沈德潜：前半见人有变易，月明常在，江月不必待人，惟江流与月同无尽也。后半写思妇怅望之情，曲折三致。题中五字安放自然，犹是王、杨、卢、骆之体。(《唐诗别裁》)
9、参考资料：百度百科—张若虚
10、héchùchūnjiāngwúyuèmíng
11、接下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。“鸿雁长飞光不度”，也暗含鱼雁不能传信之意。
12、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
13、“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“望相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
14、谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
15、春江潮水连海平，海上明月共潮生。
16、江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
17、徐增：首八句使人火热，此处八句(按指“江天一色”以下八句)又使人冰冷。然不冰冷则不见火热，此才子弄笔跌宕处，不可不知也。“昨夜闲潭梦落花”此下八句是结，前首八句是起。起用出生法，将春、沈、花、月逐字吐出；结用消归法，又将春、江、花、月逐字收拾。此句不与上连，而意则从上滚下。此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端绪。“春江花月夜”五个字，各各照顾有情。诗真艳诗，才真艳才也。(《而庵说唐诗》)
18、月光照进思妇的门帘卷不走，照在她的捣衣砧上拂不掉。
19、春江花月夜 的 创作年代是初唐。
20、《春江花月夜》不仅是一幅描绘花月与人的美景，还是一篇对人生轨迹的概述，人生中，与当时当此之景的情况有太多相似，看似繁花开放，月夜偕人，但是虚幻的景总是一瞬，纵然绚丽却依旧抵不过起起落落的波折，江月是同一个江月，却因为人的不同而有所差别，它目送人生的每一位旅客，在所有人的生命里留下不同的笔画。
三、春江花月夜张若虚前两段
1、王尧衢：此篇是逐解转韵法。凡九解：前二解是起，后二解是收，起则渐渐吐题，收则渐渐结束，中五解是腹。虽其词有连有不连，而意则相生。至于题目五字，环转交错，各自生趣。“春”字四见，“江”字十二见，“花”字只二见。“月”字十五见，“夜”字亦只二见。于“江”则用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、潇湘、碣石等以为陪，于“月”则用天、空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾等以为映。于代代无穷乘月望月之人之内，摘出扁舟游子、楼上离人两种，以描情事。楼上宜“月”，扁舟在“江”，此两种人于“春江花月夜”最独关情。故知情文相生，各各呈艳，光怪陆离，不可端倪，真奇制也。(《古唐诗合解》)
2、成就：《春江花月夜》一诗在立意和选材上总结前人的经验，借乐府旧题谱写出天下众多人的心声，同时具有很高的审美价值，一直令后人传诵不已，千百年来有无数读者为之倾倒。它是由齐梁绮丽浮靡文风转向盛唐的自然清丽的一面旗帜，同时又是中国古代诗歌史上的一个重要里程碑。它的内容和形式多为后世诗人所借用。
3、《经典咏流传》第一季合集(诗词歌曲57首)
4、关塞年华早，楼台别望违。试衫著暖气，开镜觅春晖。燕入窥罗幕，蜂来上画衣。情催桃李艳，心寄管弦飞。妆洗朝相待，风花暝不归。梦魂何处入，寂寂掩重扉。
5、(26)潇湘:湘江与潇水。
6、其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉；另一首诗是《代答闺梦还》。
7、人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
8、不知乘月几人归，落月摇情满江树
9、诗人在月光下展开了遐思冥想:“江畔何人初见月，江月何年初照人?”接着又给出了答案。个体的生命如同朝露，而人类的存在像江水绵延、明月长存。
10、不知道江上的月亮在等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
11、江流/宛转/绕芳甸， 月照/花林/皆似霰。
12、人生代代无穷已，江月年年望相似。
13、斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
14、李攀龙：绮回曲折，转入闺思，言愈委婉轻妙，极得趣者。(《唐诗选》)
15、江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
16、这个“共潮生”的“生”字，后来张九龄也有“海上生明月，天涯共此时”。他们为什么都是“生命”的“生”，而不是那个“升起来”的“升”呢？我们说“半个月亮爬上来”，“月亮升起来”，一般说的都是“升国旗”的“升”、“上升”的“升”。
17、虽然在张若虚的《春江花月夜》之前，对明月的描写诗词中不乏其例，但从整个诗歌史的角度上来看，张若虚的《春江花月夜》，对“明月”在诗词文学中成为最最经典的意象，毫无疑问是有着里程碑式的奠基之功的。
18、qīngfēngpǔshàngbúshèngchóu
19、滟滟随波千万里，何处春江无月明。
20、由澳大利亚天然护肤品科学研究院甄选5个国家(中国、德国、英国、日本、印度)13种天然植物精华，经过10年潜心研发，制作而成。
四、春江花月夜张若虚原文
1、jiéshíxiāoxiāngwúxiànlù
2、可怜楼上不停移动的月光，应该照耀在离人的梳妆台。
3、(24)闲潭：幽静的水潭。
4、chūnjiāngcháoshuǐliánhǎipíng
5、不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
6、因是一篇乐府，侥幸被《乐府诗集》所收录
7、范大士：层层灵活，如剥焦心，全不觉字句牵合重复。(《历代诗发》)
8、你是人间的四月天|林徽因
9、此诗既不像南朝山水诗那样着力模山范水，也不像玄言诗那样枯燥说理，更不是一首单单抒发儿女离情别绪的爱情诗，而是将多种诗情融为一体。它的诞生，填补了中国古代诗歌史上以月为中心媒介，同时写男女双方两地相思，探索宇宙和人生哲理于同一首诗的空白。不论从主题的提炼还是题材的加工上，此诗对唐朝繁荣的诗歌局面起着不可估量的作用，对后代诗歌创作有重要的启蒙作用。
10、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路
11、而后明清诗论家们也对此大加褒奖
12、kōnglǐliúshuāngbùjuéfēi
13、斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
14、——明末清初·毛先舒《诗辩坻》
15、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮
16、(28)无限路：极言离人相距之远。
17、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
18、哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
19、谁家的游子今晚坐着小舟在漂荡？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
20、江水流荡，人的内心也生出波澜，什么波澜呢？由孤月联想到孤单，再由孤单联想到相思、相待。那诗人的笔触，也自然地由大自然过渡到人生。这样一来，第三部分也就顺理成章了。
五、春江花月夜张若虚创作背景
1、喜马拉雅的朋友，大家好！和大家一起欣赏唐诗，真是一件快乐的事儿。佛说：“浮屠不三宿桑下者，不欲久生恩爱也。”(出自《后汉书》)三宿尚且生情，何况我们共度了一百期的美好时光啊！今天就再跟大家分享一首不属于《唐诗三百首》，却被赞誉为“孤篇横绝全唐”的长诗——张若虚的《春江花月夜》，算是返场谢幕吧。
2、徘徊在明月清风的意象中，感受对中国文化的温情与敬意......(于丹)
3、却将毕生心血写进一首诗里
4、cǐshíxiāngwàngbùxiāngwén
5、全诗可分前后两大段落。“长江送流水”以前是前一段落，由春、江、月、夜的美景描绘引发关于宇宙、人生的哲理思考。发端两句，展现了“春江潮水连海平，海上明月共潮生”的辽阔视野。
6、张若虚(约660—约720)，唐代诗人。扬州(今属江苏)人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙(705～707)中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
7、bùzhījiāngyuèdàihérén
8、不知/江月/待何人， 但见/长江/送流水。
9、不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
10、人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
11、可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
12、luòyuèyáoqíngmǎnjiāngshù
13、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
14、jiāngtánluòyuèfùxīxié
15、毛先舒：不着粉泽，自有腴姿，而缠绵酝藉，一意萦纡，调法出没，令人不测，殆化工之笔哉！(《诗辩坻》)
16、清朝人编《全唐诗》，提到《春江花月夜》这首诗，说这篇是“以孤篇压倒全唐之作”。“春江花月夜”好像变成了美好时光、黄金岁月的代名词。
17、(25)复西斜：此中“斜”应为押韵读作“xiá”(洛阳方言是当时的标准国语，斜在洛阳方言中就读作xiá)。
18、(29)乘月：趁着月光。
19、(9)江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。
20、xiéyuèchénchéncánghǎiwù
