一、死水闻一多
1、全诗5节20行，每一行都是9个字，且每节第二行和第四行押韵，节奏感强，富有音乐美。
2、《死水》是闻一多的重要代表作之一。
3、不如让给丑恶来开垦，
4、〔莎翁研究家〕卞之琳还是莎士比亚研究专家。1929年，他考入北京大学英文系，便译了莎士比亚的《仲夏夜之梦》，时年十九岁。其代表译著《莎士比亚悲剧四种》更成为中国莎士比亚作品翻译的最高成就，他的研究著作《莎士比亚悲剧论痕》是中国莎士比亚研究中的里程碑。
5、因此说死水里蕴含着闻一多的深沉绝望，也蕴含着他的转机，因为他始终认为，始终没有忘记必须开垦和可以开垦，只要他执著于开垦，他的绝望就是有力量的，死水是一首情绪愤激的诗，因为一沟死水让给丑恶开垦的后果，也都是病态的，铜绿锈花只能是恶之花，油污绿酒只能是疾病的温床，这样的鲜明即使是美丽的，也是病态的。
6、独醒者放下屠刀来为你们祝福。
7、创作背景：闻一多先生写《死水》于1925年，1925年正值军阀混战，列强割据，中国的前路是一片昏暗，闻一多先生也正是在这种内忧外患的背景之下，写了这首《死水》。他不仅想痛骂这潭死水，更想要这潭死水重放生机。
8、臧克家与文学大师们的友谊。
9、后来主要从事学术研究，在《诗经》、《楚辞》、《周易》的研究中取得很大成就。先后在青岛大学、清华大学任教，抗战期间任昆明西南联合大学教授。闻一多先生一生的道路是诗人→学者→民主战士，是英勇闪亮而又坎坷的一生。
10、也许铜的要绿成翡翠，
11、这若干形象里，只有青蛙的形象可能是正面的，但也就顺便把对于死水抱有希望者讽刺了一下，从诗的文本可以看出，闻一多写这首诗受有波德莱尔的明显影响。
12、诗中运用了许多富有色彩的语词和物象，并以词藻的绚丽多彩反衬了内容之丑，使“死水”的面目越显可憎可厌。
13、闻一多，在芝加哥·~！，《死水》是他在芝加哥的时候偶然想起了，曾经在北京看到的一臭水沟，借那个臭水沟感慨国内的形式而创作的诗歌~！，不是人人都像曹植，看到什么都能立刻作诗的~！，好歹容人家构思一段时间吧~！
14、诗的最后一节，既表现他对黑暗不存幻想，坚信丑恶产生不了美；但也并非心如死灰，发出“不如让给丑恶来开垦，看它造出个什么世界”的愤激之言。
15、《死水》讲究修辞，而且力求用词的丰富精美而不重复。例如以下短语所用的动词就绝不相同：“绿成翡翠”，“锈出几瓣桃花”，“织一层罗琦”，“蒸出些云霞”，“酵成一沟绿酒”，等等。
16、诗中运用了许多富有色彩的语词和物象，并以词藻的绚丽多彩反衬了内容之丑，使“死水”的面目越显可憎可厌。全诗5节，每节都是4行，每行都是9个字，既有外形的整齐感，又有内在的韵律感。《死水》为建立新诗的格律和形形作了严肃的卓有成效的探索。
17、叫游鱼啮(niè，咬)你的素足，
18、忽然红光上灼起了毒火，
19、——你是爱，是暖，是希望，
20、1925年诗人怀着一腔强烈爱国之情和殷切的期望提前回国，然而回国后呈现在他面前的祖国却是一幅令人极度失望的景象，军阀混战，帝国主义横行，以至于诗人的感情由失望，痛苦转至极度的愤怒，死水一诗就是在这种情况下创作的。
二、死水闻一多
1、倒象清醒了，伸一个懒腰，
2、写下了“我真是淘气”。
3、诗的第一句“这是一沟绝望的死水”，有着深刻的寓意：它象征着当时那个处于军阀混战中的腐败黑暗的半封建、半殖民地的旧中国，正如一沟绝望的死水。
4、诗的第一句“这是一沟绝望的死水”，有着深刻的寓意：它象征着当时那个处于军阀混战中的腐败黑暗的半封建、半殖民地的旧中国，正如”一沟绝望的死水”。
5、原名闻家骅，又名多、亦多、一多，字友友山。新月派代表诗人，作品主要收录在《闻一多全集》中。中国现代伟大的爱国主义者，坚定的民主战士，中国民主同盟早期领导人，中国共产党的挚友。他一身正气，积极投身爱国民主运动，1946年夏在昆明被国民党特务暗杀。
6、这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。
7、现实既然如此黑暗，让人绝望，倒不如让它彻底腐烂发臭，也许病入膏肓，不可救药，烂得更快、更透，旧的彻底死亡了，新的才会成长得更茁壮。这两句诗，又表现了诗人激愤中饱含着对美好事物的殷切希望。
8、鸟安于巢吗？人安于客枕？
9、闻一多是新诗格律的倡导者和开拓者，《死水》则是他对新诗格律的“最满意的试验”。
10、〔众“星”拱之的“新月派”〕1925年起，徐志摩主编北京《晨报》副刊，出版“诗刊”和“剧刊”，成为“新月派”主要文化传播阵地，影响了新诗艺术的发展。1926年秋，北伐战争进入高潮，“新月社”成员或南下或出国，遂告终止。1927年，胡适、徐志摩等在上海重聚，“新月派”活动南移重振，同年还创办了新月书店，作为出版“新月派”成员作品的基地。1928年3月10日《新月》月刊正式发刊。据说，在《新月》投稿多的就称其为新月派，当时包含了孙大雨、饶孟侃、陈梦家、林徽因、卞之琳、臧克家、刘梦苇、沈从文等。
11、死水是闻一多对于政治时事极度失望的艺术象征。
12、父亲收藏的每一幅字、每一张画，是历史岁月中诚挚情感的代表和象征。
13、你的别的许多德性又像一匹羊，
14、诗人用色彩鲜明、形色美好的“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”、“珍珠”等来描绘污浊、肮脏的死水，犹如给恶魔穿上了精美典雅的外衣。这是用虚假的美来反衬真实的丑，诗人这样写，使丑类变得更为丑恶。
15、这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。
16、这声音也很别致，有“笑声”——“小珠们笑声变成大珠”；还有“歌声”——“如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。”这是多么可怕的死一般的沉寂。
17、培出慰藉的花儿，结成快乐的果子！红烛啊！
18、《死水》是现代诗人闻一多创作的一首诗歌，通过对“半封建半殖民地旧中国”多角度、多层面的谱写，揭露和讽刺了腐败不堪的旧社会，表达对当时统治环境的愤懑之情和深沉的爱国主义感情。
19、人在你梦里，你在人梦里。
20、出处：出自现代诗人闻一多的《死水》。
三、死水闻一多诗原文艺术特色
1、抗战期间，他深入抗日最前线，留下了大量的抗敌诗篇。1938年3月底，台儿庄战事异常激烈，他冒着敌机轰炸的危险，三赴台儿庄大战实地采访，写成饱含情感的长篇通讯报告集《津浦北线血战记》，极大鼓舞了全国人民抗日战争的士气。
2、他强调要具备“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。
3、我说你是人间的四月天；
4、诗中的“一沟绝望的死水”是半封建半殖民地旧中国的象征。
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6、〔十年浓重一笔〕不幸的是，徐志摩的猝然离世迫使《新月》于1933年停刊，“新月派”的最后一个活动基地新月书店也难以维持，只得转让给商务印书馆，自此“新月社”宣告解散，在我国文坛上盛极一时的“新月派”就此结束了十年的活动历史。而新月——依旧光亮如初始，“它那纤弱的一弯分明暗示着，怀抱着未来的圆满”。
7、那么一沟绝望的死水，
8、哦！我知道了！是残风来侵你的光芒，你烧得不稳时，才着急得流泪！
9、朱自清在《闻一多全集·序》中说：“是索性让‘丑恶’早些‘恶贯满盈’，‘绝望’里才有希望。”在绝望中饱含着希望，在冷峻里灌注者一腔爱国主义的热情之火，是这首诗的主题思想。
10、飘满了珍珠似的白沫;
11、第一部分(第一节)，表达了诗人对“死水”一般的旧中国腐败现实的激愤之情。
12、《死水》作于1926年，是闻一多的杰作。诗人把黑暗腐败的旧中国现实，比喻为“一沟绝望的死水”，表达了对丑恶势力的憎恨和对祖国深沉的挚爱。诗的最后一节，表明他一方面对死水，也就是对黑暗，不存幻想，坚信丑恶断然产生不了美；另一方面，他没有真的绝望，并非心如死灰，而是痛恨这沟死水，要让它死亡。“不如让给丑恶来开垦”，是愤激之言。朱自清说：“是索性让‘丑恶’早些‘恶贯满盈’，‘绝望’里才有希望。”(《闻一多全集·序》)在绝望中饱含着希望，在冷峻里灌注着一腔爱国主义的热情之火，是这首诗的思想特色。
13、《死水》共分五节，每节四行，每行九字，在整齐中抒发了诗人跌宕起伏的思想感情。
14、有致命危险？福岛核电站一机组安全壳内核辐射“爆表”...
15、红烛啊！“莫问收获，但问耕耘。”
16、 音乐美则是格律诗理论的核心，主要指音节和韵脚的整齐与和谐。
17、全诗在变化中保持着整齐，参差错落，兼以抑扬顿挫，加之双句末尾的“沦”与“羹”，“花”与“霞”，“沫”与“破”的压韵，读来朗朗上口富有节奏感和韵律感，亦有音乐般的美感，堪称是格律诗歌体的典范之作。
18、诗中的“一沟绝望的死水”是半封建半殖民地旧中国的象征。诗人抓住死水之“死”，先写死寂、次写色彩，再写泡沫，突出了死水的污臭、腐败，把“绝望”的感情表现得淋漓尽致。
19、〔不满现实而作诗〕卞之琳，1910年12月8日生于江苏海门。他在《〈雕虫纪历〉自序》中如此叙述他写诗的动因：“我从乡下转学到上海……经过一年的呼吸荒凉空气、一年的埋头读书，我终于又安定不下了。说得好听，这也还是不满现实的表现吧。我彷徨，我苦闷。有一阵我就悄悄发而为诗。”
20、那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
四、死水闻一多诗原文朗诵
1、2013年，臧克家的子女将他收藏的这些大师字画整体捐赠给了他的母校——山东大学。
2、红烛啊！流罢！你怎能不流呢？请将你的脂膏，不息地流向人间，
3、闻一多死水这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花;再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。让死水酵成一沟绿酒，漂满了珍珠似的白沫;小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。
4、这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多仍些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。
5、这首流传甚广的《有的人——纪念鲁迅有感》作者正是臧克家，中国现实主义新诗的开山人之二十世纪中国诗歌史上不可或缺的人物。
6、诗中的“一沟绝望的死水”是半封建半殖民地旧中国的象征。诗人抓住死水之“死”，节节逼近，把“绝望”的感情表现得淋漓尽致。诗的最后一节，既表现他对黑暗不存幻想，坚信丑恶产生不了美；但也并非心如死灰，发出“不如让给丑恶来开垦，看它造出个什么世界”的愤激之言。
7、想在天井里盛一只玻璃杯，
8、《死水》也是格律体新诗的代表作，它的体式极严。从外形看，每句九字，每节四句，排列起来非常齐整。从内在的韵律看，每句内部均由四顿构成，由于内在节奏的高度和谐一致，再加上严格的双行押韵，每节一韵的音响效果，使全诗的节调非常动听。
9、在让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。
10、不如让给丑恶来开垦，看它造出个什么世界。
11、《死水》采用了象征和反讽的艺术手法，全篇深刻揭怒了北洋军阀的黑暗统治，表现了与这个黑暗政府势不两立的决心。全诗共五节，第一节是对死水的总体印象，用“绝望的死水”，“清风吹不起半点漪沦”来象征军阀统治的黑暗。第二节至第四节分别描写了死水的丑恶状况。
12、父亲的话毫不夸张。他辞世后我们整理遗物时发现，馈赠这些珍藏的师友名单，已经有数十位之多。让我按年龄顺序将他们敬录于下：郭沫若、叶圣陶、刘海粟、茅盾、王统照、曹靖华、田汉、郑振铎、老舍、闻一多、俞平伯、冰心、陶钝、沈从文、王亚平、冯至、胡絜青、萧涤非、吴伯箫、李广田、钱君匋、廖沫沙、吴作人、曹禺、张爱萍、姚雪垠、柳倩、季羡林、何其芳、端木蕻良、唐弢、张光年、方殷、周而复、阮章竞、华君武、王子野、刘白羽、于立群、黎丁、曹辛之、程光锐、魏巍、芦芒、孙峻青、黄永玉、贺敬之、刘征、迟浩田、翟泰丰、高占祥、刘章……
13、〔深得沈从文赏识〕卞之琳的诗有哪些使人“喜欢”的地方呢？沈从文说，“运用平常的文字，写出平常人的情感，因为手段的高，写出难言的美。诗的艺术第一条件若说是文字的选择，之琳在这方面十分的细心，他知道选择‘适当’的文字，却刷去了那些‘空虚’的文字。”卞之琳的处女诗集，就是当时生活也不宽裕的沈从文资助出版的。
14、1922年，诗人怀着报效祖国的志向去美国留学。在异国的土地上，诗人尝到了华人被凌辱、歧视的辛酸。1925年，诗人怀着一腔强烈爱国之情和殷切的期望提前回国。
15、第二部分(第四节)，诗人对“死水”进行了细致描绘，具体形象地揭露出了旧中国腐朽颓败的社会现状，表达了对旧中国憎恶、愤怒、嘲讽的感情。
16、但也并非心如死灰，发出“不如让给丑恶来开垦，看它造出个什么世界”的愤激之言。朱自清在《闻一多全集·序》中说：“是索性让‘丑恶’早些‘恶贯满盈’，‘绝望’里才有希望。”在绝望中饱含着希望，在冷峻里灌注者一腔爱国主义的热情之火，是这首诗的主题思想。
17、租客自杀学区房成“凶宅”房东诉租房公司索赔45万法院怎么判？
18、在这几节诗中，诗人以丰富的想象、形象的比喻、鲜明的色彩描写以及讥讽的笔触，逐步深入地写出了扔进破铜烂铁、泼入剩菜残羹后死水的进一步变化。扔进死水中的“破铜烂铁”，会生出绿色、红色的锈，铜锈绿的如“翡翠”，铁锈红的如“桃花”。
19、从1973年开始直至逝世，茅盾先生先后给父亲写来72封信。据《茅盾全集》之《茅盾书信集》统计，父亲是收到先生来信最多的人。
20、清风吹不起半点漪(yī)沦。
五、死水闻一多诗原文拼音
1、文/央视新闻综合自光明网、人民网等
2、这是用虚假的美来反衬真实的丑，诗人这样写，使丑类变得更为丑恶。以美写丑，丑更丑，诗人用这种独特的方法，更鲜明地表现出死水的腐臭本质，同时也使诗歌具有了强烈的嘲讽意味。
3、丢开了一片皱折的白纸：
4、在这句诗中，“绝望”二字，写出了诗人深沉的失望心情。诗的第二句，“清风吹不起半点漪沦”，“清风”是与“死水”相对照的事物，可以用以比喻一切新鲜的思想和力量。然而，这些新鲜的东西却引不起“死水”的半点反应。清风吹处波不生，可见死水已沉寂到了极点。
5、〔因泰戈尔《新月集》得名〕“新月派”是我国上个世纪二十至三十年代盛极一时、影响颇大的一个文学流派。因泰戈尔著诗集《新月集》得名。主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、孙大雨、刘梦苇等，以及后期加入的陈梦家、方玮德、卞之琳等。“新月社”最初以小型聚会形式出现，后发展成俱乐部活动。
6、那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。
7、红烛啊！匠人造了你，原是为烧的。既已烧着，又何苦伤心流泪？
8、这是一沟绝望的死水，
9、《死水》中绿、白、青等表现色彩的词以及“翡翠”“桃花”“罗绮”“云霞”等带有鲜丽色彩感的物象，使这首诗错彩漏金、斑斓繁平，另人民目迷五色，从而实现色彩对比，诗画相通。
10、闻一多(1899年一1946年)，原名闻家骅，字友友山，新月派代表诗人。他喜读古代诗集、诗话、史书、笔记等。1916年，他开始进行旧体诗创作。1920年，他发表了第一首新诗《西岸》。1921年，他写成了《律诗底研究》，致力于新诗格律化理论的系统化研究◦抗战期间，他在西南联大任教，并蓄胡明志。著有《红烛》、《死水》、《七子之歌》等。
11、再让油腻织一层罗绮，
12、既然是迷就不该把底点破。
13、第五节诗人提出了对“死水”的毅然决绝的态度，“死水不是美的所在”，“让丑恶去开垦它”。诗人的言外之意是让“这沟死水”尽情狂欢去吧，所谓“恶贯满盈”，只会死路一条。其中隐含了诗人对未来朦胧的期望。
14、小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。
15、 建筑美指“节的匀称和句的均齐”，在视觉上表现为“豆腐干”状的方块诗，虽不必呆板地限定每行的字数一律，但各行的相差不能太大，以求整齐之感。
16、参考资料百度百科词条《死水》《死水》死水闻一多这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看它造出个什么世界。1925年。
17、烧破世人的梦，烧沸世人的血——也救出他们的灵魂，也捣破他们的监狱！
18、我才敢低低喊你的名字。
19、灯前的窗玻璃是一面镜子，
20、鲜妍百花的冠冕你戴着，
六、死水闻一多
1、两地友人雨，我乐意负责。
2、从审美上看，其特点是以丑的恶的东西为描写对象，并从而产生美感，这不是说把丑恶描绘成美善，而是说把丑恶的对象经过艺术处理，转化成美的艺术形象，一沟污泥浊水是丑恶的，然而闻一多的诗，闻多笔下的死水，作为艺术形象的死水，是美的，这里体现的，是波德莱尔的影响。
3、这首诗每节押韵，读起来节奏分明，音韵铿锵；外形方正整齐，形成均衡美、对称美；注意挖掘语言的色彩感，构成美丑迥异、富有暗示性的画面。
4、〔卞之琳与张充和〕朱自清曾肯定地说，“这是情诗，蕴藏在淘气这件微琐的事里”。1933年，23岁的卞之琳认识了“合肥张家四姊妹”之一张充和，对她一见钟情，且作起情诗，“我开始做起了好梦，开始私下深切感受这方面的悲欢。隐隐中我又在希望中预感到无望，预感到这还是不会开花结果。仿佛作为雪泥鸿爪，留个纪念，就写了《无题》等这种诗。”1948年，张充和与汉学家傅汉思结婚，远赴美国，留下卞之琳和那个“被装饰过的梦”。卞之琳1955年和青林结婚，时年45岁，直到1980年访美才与张充和见了一面。
5、△季羡林(左)与臧克家合影
6、正是在这样的一沟死水上，成群的花蚊在上面杂乱地飞舞，有时，还要加入鼓噪的蛙鸣。这令人作呕的死水，肮脏腥臭，令人无法立足！这里，诗人借对死水的进一步细致描绘，对旧中国黑暗现实给予了细致形象的再现。在这部分内容中。
7、本期监制/杨继红主编/李浙编辑/吴璇
8、“你们仔细看看，我客厅里挂的这些字的作者，可不可以说就是半部中国现代文学史？”
9、〔诗坛的琢玉者〕诗人高洪波曾评价：“卞之琳先生是中国诗坛的琢玉者。他一生写的诗歌没有超过五千行，惜墨如金，是个很特殊的例子，真有点儿像当年唐代的孟郊、贾岛这样的苦吟诗人，‘二句三年得，一吟双泪流’。他把诗当成一块玉来雕，如切如磋，如琢如磨，其诗作铮铮然有金玉之声。”
10、矛盾！冲突！红烛啊！不误，不误！原是要“烧”出你的光来——这正是自然的方法。
11、第三节对死水进行了本质的揭露，所谓的“绿酒”、“白沫”、“小珠”、“大珠”、“花蚊”只是死水腐烂发酵结出的恶果，让人不得不对这个恶水横流、花蚊猖獗、行将毁灭的“死水”产生厌恶和绝望之情。第四节诗人让青蛙在死水中“叫出了歌声”，可谓是绝妙的嘲弄。
12、(沙扬娜拉，日语“再见”的音译。)
13、吐出你的心来比比，可是一般颜色？红烛啊！是谁制的蜡——给你躯体？
14、看它造出个什么世界。
15、痛心！短短13年，这种鸟竟然快被人类吃灭绝了…
16、“我不能陪你听我的鼾声”
17、第三处没消息，寄一把伞去？
18、从1973年开始直至逝世，茅盾先生先后给父亲写来72封信。父亲是收到先生来信最多的人。
19、父亲在1946年7月写于上海的散文《我的先生闻一多》中，有这样的描述：“这时候，我的诗，他是第一个读者，开始在《新月》上发表诗，也是他拿去的。有一个暑假，我从故乡里把《神女》寄给他看，寄回来的时候，在我自己顶喜爱的一个句子上有了红的双圈。我跳了起来！”“读了他的《死水》，我放弃了以前读过的许多诗，也慢慢地放弃了以前对诗的看法。挟着自己的诗稿，向他请教，结果我毁掉了那些诗稿；听过他的意见之后，我动摇了对另一些诗坛先进们的崇拜观念。”由此可见，闻先生对于父亲诗歌理念和风格的形成，起了至关重要的作用。因此，虽然闻先生只在山东大学授课两年，但他与父亲师生之谊甚厚。
