一、元曲三百首
1、算从前错怨天公，甚也有安排我处。
2、锦画图芹香水暖，玉围屏雪急风酸。
3、他那里鞍儿马儿身子儿劣怯，我这里眉儿眼儿脸脑儿乜斜。
4、《春思》实际上写的是相思之情。开头三句创造一种氛围，写主人公情思慵懒，对什么事都打不起精神来。不知什么原因。第四句就明确回答：主人公患了严重的相思病，整天神思恍惚，游海角天涯，寻觅情人。接下去就要提到她的情人了。情人骑着骏马离开，害相思病的女子不知情人去踪，因此也就不知他何日归来。看到梁上双双紫燕归来，人却孤独无依，更加伤心，不禁泪流满面。“人似雨中花”，这一比喻既写出了女子相思之苦，也刻画出女子之美。两者相融，也就成为一种凄美。此美最能惹人同情，使人感伤，别具一种摄人的艺术魅力。
5、一派湖光，四围山色，九里松声。
6、吴歌荡桨，一声哀怨，惊起白鸥眠。
7、洒吟髭，老天也管闲公事。
8、一尊别酒，一声杜宇，寂寞又春残。
9、作者巧借李后主之词结合自己此时此地的情与景，抒发其对当时社会的不平。流露出作者对于仕途坎坷的愤懑与悲哀。春花易逝，秋月无常，表达了作者对于人生与世事的伤感心理。
10、美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂cu。
11、这首《村居》歌吟隐居生活的闲适安稳。前四句表达归隐的决心。他还把来往于城市，看成是会“俗却新诗”，进一步突出了官场豪门与乡野隐居的对立。后五句写隐居环境的优美和隐居生活的安逸。山水澄明，风光秀丽，垂柳落花，安宁闲适。戴上斗笠，披上蓑衣，江畔垂钓，何等惬意。纵有斜风细雨，亦不必归去。
12、这是一首优美的咏梅言志的散曲。全篇咏物，句句不离梅花纯洁高雅的品性，同时，又是字字言志，正是作者崇尚高洁，不慕名利的高尚人格的写照。他辞官而隐居，就是此曲的最佳注脚。曲境活泼，格调明朗，如首句“南枝夜来先破蕊”之俊俏，末句“有时节暗香来梦里”之顽皮，都令人满口生津，回味无穷。其韵律谐美，用语工巧，也是少见的，如动词“破”、“泄漏”、“交”、“惹”、“来”，都极恰当地表达了梅花的特征，且有拟人手法之传神。修饰词“先”、“偏宜”、“有时节”、等都有分寸，又不呆板，很是活泼。而“暗香”一词写梅花香之妙，虽借用前人诗，却另有新趣。
13、会寻思，过中年便赋去来词。
14、解玉峰《元曲三百首》，中华书局，2009年7月史良昭《元曲三百首》，上海古籍出版社，2000年12月
15、关汉卿代表作是《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等白朴代表作是《墙头马上》。有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《唐明皇游月宫》、《韩翠颦御水流红叶》、《薛琼夕月夜银筝怨》、《汉高祖斩白蛇》、《苏小小月夜钱塘梦》、《祝英台死嫁梁山伯》、《楚庄王夜宴绝缨会》、《崔护谒浆》、《高祖归庄》、《鸳鸯间墙头马上》、《秋江风月凤凰船》、《萧翼智赚兰亭记》、《阎师道赶江江》等马致远代表作是《汉宫秋》。有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄梁梦》、《西华山陈抟高卧》郑光祖代表作是《倩女离魂》。
16、清风闲坐，白云高卧，面皮不受时人唾。
17、曲子先用“黄芦”“白蘋”“绿杨”“红蓼”等自然景物组成了一个远离尘嚣的自然环境，表现了无拘无束自由自在生活的渔夫情致，并将其与“万户侯”们作比，肯定乃至歌赞了前者的生活方式与品格情操。这种对立描绘，乃是在作者心中贵族与平民之对立的外在表现。这是当时部分知识分子反叛传统的心理外化，也是当时的黑暗腐败的官场给作者造成的反叛心理造成的。
18、恰流莺花底叮咛，又孤鸿云外悲鸣。
19、此是一首言志曲。它表达出了作者的一片浩然之气，真正达到了“贫贱不能移”、“富贵不能淫”的境界。不管谁人成败，谁兴帝业，我绝不依附，永葆自由之身。
20、常醉后方何碍，不醉时有甚思。
二、元曲三百首在线阅读
1、此曲写情人长别离后独自守空房的真实生活。孤灯之下，孤独之人摇曳着孤独之影。此时已夜深人静，万赖俱寂，而离人因思念另一方却心无宁绪，百感交集。“为伊消得人憔悴”，主人公因思念对方而变瘦，但曲子却不直白道出，而是说影子瘦了。离人对孤灯，她终于耐不住这种寂寞，只有熄灯睡去。
2、青泥小剑关，红叶湓江岸，白草连云栈。
3、指拨轻清，音律和平，一字字诉衷情。
4、秋千下，粉墙边红杏花。
5、落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
6、宋词，如一片璀璨的星空，闪耀着迷人的光芒，令人陶醉，令人神往。风骨则有风骚本色，睿智则如妙笔丹青，深沉如风生海上，壮阔似天马行空，豪放足以使懦夫立志，婉约足以使石人动情。宋词，足以怡情，足以悦耳，足以涤荡凡俗，足以开拓胸襟，足以慰藉早已疲惫不堪的心灵……元曲比那个王朝辽阔的疆域更具有绵长的生命力。随口吟来，莫不令人销魂。但最销魂不是心头最美的那抹朱砂，而是万缕情丝。夜阑人静，不经意间辗转吟诵，便是三更无眠。曲中漫及人生感怀，世事悟道，塞北西风虽烈，也不乏江南小巷的绕指柔情。
7、有人问我事如何？人海阔，无日不风波。
8、肯不肯疾些儿通报，休直到教担阁得天明了。
9、白鹭交飞溪脚，玉龙横卧山腰。
10、整做了三个十年梦。被黄花数丛，白云几峰，惊觉周公梦。
11、滴碎金砌雨，敲碎玉壶冰。
12、五花马三春帝乡，千金裘万丈文光。
13、初生月儿一半弯，那一半团圆直恁难。
14、吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
15、曲子表现了作者浓重的叹世情绪。在作者看来，古今英雄争王称霸，做得高官显赫，但最终化为尘土，这如同做了一场恶梦一样，没有什么意义。不难看出曲子中流露出的历史虚无感和厌世感，这也是元代文人作品中一个比较普遍的现象。
16、芦花被西风香梦，玉楼才夜月云空。
17、唐诗、宋词、元曲——这是文学史家对三个朝代最有代表性的文学体裁的最简洁的概括，如今已经成为几乎是家喻户晓、尽人皆知的常识。元曲，本应包括元人的杂剧和散曲两大部类。其中，杂剧是可以在舞台上演出的戏曲，散曲则就是一首一首的诗歌。
18、《自述》小令是乔吉自述心志的作品，首先描画了自己的形象：穿戴上道士的衣巾，吹着响遏行云的铁笛，浪迹江湖，以饮酒携妓赋诗为务。他把自己称做是“江湖状元”、“风月神仙”。结尾三句表现了乔吉对书籍文墨的感情，也包括对挥洒翰墨创作散曲杂剧的自豪。乔吉所追求的这种生活理想，是与封建正统文化所要求的知识分子风范完全对立的。
19、轻轻的飞动。把卖花人扇过桥东。
20、茅苫三间厦，秧肥数顷田。
三、元曲三百首是什么书
1、为甚等闲间不肯来城市？
2、这首曲子借唐玄宗与宠妃杨玉环终日游戏作乐，发出了兴亡之叹。但作品对杨玉环的责备重于玄宗，表明作者由于历史观的局限，仍有“女人祸水”的消极思想。这就减弱了这首咏史诗的份量。但全曲造词清新、畅达自然，后世流传甚广。
3、贞姿不受雪霜侵，直节亭亭易见心。
4、破柴门对绿水青山。沽村酒三杯醉，
5、紫燕寻旧垒，翠鸳栖暖沙。
6、这首曲子写风与雪斗争，又写诗人与风雪斗争，充满了一种动感，拟人化手法的运用，又使得整个画面饱含着生命的律动，此作风格豪迈，正是作者自身胸怀之昭示。
7、此曲为关汉卿写离愁别绪之作，语言质朴，感情激越，毫无遮拦。这也是关汉卿自身性格的真实写照，正所谓“文如其人”。语词平易，读之摧人泪下。
8、却不知道，元曲也可以这样活泼，新鲜，用最乡土最日常的口语，也可以描画出醉人的景象。那些久违的愉悦，竟然在这个不经意的下午，倏然降临了。
9、(乔木查)想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。
10、虽无刎颈交，却有忘机友。
11、《西番经》抒发了作者不慕荣达、热爱山水的隐逸之情。征召文书“多次”下达，而作者却是进退两难，“岂是”一句设问，承上启下，引出对其原因的推究。作者先以“萧萧双鬓斑”回答，年老体衰，难以赴召，确是个理由；然而作者接着以“休嗟叹”一语，说明其真正原因是“只不如山水间”。小小短篇波澜起伏，一气盘旋，令人兴味盎然。
12、韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？
13、②牢缄口：紧紧闭上嘴。
14、这首《黄蔷薇过庆元贞》小令，借关汉卿杂剧《诈妮子调风月》中的女主角燕燕事而写。写婢女燕燕奉命伺候小千户，官家子弟小千户企图污辱婢女燕燕，而燕燕在惊惧之中巧妙地拒绝。第一曲写小千户的淫邪强横，第二曲写燕燕的反应。燕燕软硬兼施，曲意保全自己。作者歌颂了机智敢于反抗的燕燕，揭露鞭挞了小千户的邪恶无耻。曲中描写生动，语言通俗，富有表现力。
15、在元代的文学中、因果报应、轮回转世等迷信是极为普遍的，这给下层文人许多安慰，但也麻痹了人们的反抗意志。此曲独树一帜，不乏唯物主义思想。开始的“天堂地狱由人造”一句和最后一句“休向轮回路上随他闹”使人如当头棒喝、催人猛省。全文有着现实和豪放的品格。
16、这首小曲描写西湖春天晚景，写得优美隽永，极富情味。最后一句，对仗工整自然，十分畅达。潜词造句，匠心独运，故广为传诵。
17、亲眷至煨香芋，宾朋来煮嫩茶，富贵休夸。
18、这是一支送别曲。作者与珠帘秀虽是短暂相聚却是感情弥笃，在她要到别处去时，他前往送行依依不舍。他觉得今后只有半江明月与己为伴，实在凄清难耐。这里用“半江”显示出作者的体物之细腻，也加强了人不团圆的悲凉感。这里虽不乏当时文人追逐声色的因子，但那感情的真挚与深厚，却绝非是纨绔子弟之流所能比的。
19、山芋山薯，山葱山韭，山果山花。
20、漂泊在外的游子，雨夜栖宿在旅馆，其心境该是何等凄凉。归家的好梦似是被风雨声惊醒，于是便再也睡不着，万千思绪都到心头。开头两句叠用数量词，如闻雨声嘀嗒，读来既抑扬顿挫，又把整个气氛渲染得十分浓厚，以下的一切都是在雨声中展开的。本篇题为“夜雨”，实则写羁旅之愁苦。
四、元曲三百首
1、秋风江上棹孤舟，烟水悠悠，伤心无句赋登楼。
2、吴楚东南，江山雄壮，诗酒疏狂。
3、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
4、翠竹斋，薜荔阶，强似五侯宅。
5、金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。
6、事间关，景阑珊，黄金不富英雄汉，一片世情天地间。
7、山色投西去，羁情望北游，湍水向东流。
8、梦儿成良宵短短，影儿孤长夜漫漫。
9、更惊起南阳卧龙，便成名八阵图中。
10、他藏着笑里刀，误了我漆共胶。
11、阴，也是错；晴，也是错。
12、张养浩的这支《山坡羊》，是针对追求官爵禄位，贪图金玉财宝这种腐败现象而发的。人生百年，终了还是变作一堆黄土，随缘得过似乎显得有些消极，甚至虚无，但是，结全中国封建社会、特别是元代社会的具体情况来看，整个曲子所表现的思想情调，显然是与当政者不合拍的。
13、桃花也解愁，点点飘红玉。
14、渭川风雨清吟枕，花开时有凤寻。
15、一个罢了钓竿，一个收了斤斧。
16、道心清净绝无尘，和气雍容自有春。
17、晚来堪画，小桥风雪梅花。
18、酒杯浓，一葫芦春色醉山翁。
19、此曲借咏白居易故事来抒发自我的失意与郁闷。书剑飘零寄此生，恰逢浔阳江上，想起江州司马泪湿青衫，如为我作，如为我歌，不由得愁如夜雨，绵绵不绝。
20、从前的试观，那一个不遇灾难？
五、元曲三百首赏析(300首)国学荟
1、厌舟车，喜琴书，早星星鬓影瓜田暮。
2、人生有几？念良辰美景，一梦虚过。
3、论至诚俺至诚，你薄幸谁薄幸？
4、天堂地狱由人造，古人不肯分明道。
5、尾尾相衔画舫，尽欢声无日不笙簧。
6、此曲借古讽今。作者借李隆基与杨玉环沉迷于酒色音舞，导致大祸临身，国家受损，但对杨玉环的悲惨命运不无同情。
7、雷峰塔畔登高望，见钱塘一派长江。
8、子规啼，不如归，道是春归人未归，几日添憔悴。
9、证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
10、《水仙子》是一篇伤春的小令。开头四句，描绘出了一幅落花遍地，蜂蝶空自在残枝败叶间徘徊的残春图画。接着，作者用拟人化的艺术手法，诘问春神为何如此忙碌，而泣血啼鸣，更叫得人寸断肝肠，以至于连专事送别的垂杨也派不上用场了。
11、做高人轮到吾侪，山妻稚子，团栾笑语，其乐无涯。
12、檐头溜，窗外声，直响到天明。
13、寺无僧狐狸样瓦，官无事乌鼠当衙。
14、莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
15、事事风风韵韵娇娇嫩嫩，停停当当人人。
16、写着甚“杨柳岸晓风残月”。
17、翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。
18、此曲表现作者对黑暗社会的不平之鸣。抨击以权设网，陷害良民的贪官污吏，认为他们做恶多端到头来做茧自缚，害人犹如害己，其下场必然可悲。是作者对贪官污吏及黑暗的社会现实又一愤怒的诅咒。
19、兴为催租败，欢因送酒来。
20、留几册梅诗占手，盖三间茅屋遮头。
六、元曲三百首
1、岸边烟柳苍苍，江上寒波漾漾。
2、老妻顽子无忧患，一家儿得自安。
3、地暖江南燕宜家，人闲水北春无价。
4、和泪送春归，倩水将愁去，是溪边落红昨夜雨。
5、再不著父母忧，再不还儿孙债，险也啊拜将台！
6、怨春迟，夜来风雨妒芳菲。
7、此曲写城南冶游之乐事，起首以问句出之，问的不是柴米油盐之类的俗事，而是“城南春事何如？”问得天真，问得自然，可见作者的高雅脱俗。作者听说城南春日正好，花事正盛，于是吩咐侍从，准备来日春游：携了奚奴，提了酒食，既不驾车，又不拄杖，也不乘轿，只骑一匹蹇驴，约二三好友，往水边观鱼、饮酒、赋诗。如此春光，如此生活，真是人生还需何求！
8、《元曲三百首》2009年万卷出版公司出版的图书，作者是李伯钦。本书收录了元曲中最为精华的部分，便于读者了元朝的杂剧和散曲。
9、元代前期整个社会就已经变得腐败黑暗，马致远在半世飘泊之后厌倦了世事，遂生退隐之心。这支曲子即是表现他隐居乡村的村野逸情。在远离尘嚣的僻远乡村，人际关系变得简单，人与人之间交往的繁琐俗事也少了不少。闲来无事听蝉鸣、看葵花开放，又看前来采花粉的蜜蜂，高枕而眠进入了梦乡。像庄周梦蝶一样，作者也在梦中分不清自己和蝶了。
10、白，也是眼；青，也是眼。
11、布袍粗袜，山间林下，“功名”二字皆勾罢。
12、能醉能文，太守欧翁①。
13、月明江上别湓浦，愁听兰舟夜雨。
14、年年牛背扶犁住，近日最懊恼杀农父。
15、碧云深，碧云深处路难寻。
16、著二日将息蹇驴，索三杯分付奚奴。
