一、有关写草的诗句古诗
1、《古诗四帖》是张旭以独特的狂草书体，在名贵的“五色笺”上，纵情挥写南北朝时期两位文豪的古诗共4首，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》(疑为伪托)。作品落笔力顶千钧，倾势而下，通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行笔婉转自如，跌宕起伏，动静交错，有急有缓地荡漾在舒畅的韵律中，奔放豪逸，笔画连绵不断，有着飞檐走壁之险，满纸如云烟缭绕，信手即来，一气呵成，给人以痛快淋漓之感，实乃草书颠峰之篇。今人郭子绪云：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。”
2、③字体宽博：宽博才会大气，宽博才能雄浑。古人把高境界的书法作品称为“逸品”，象征魏晋风度的词叫“晋世清韵”，晋世清韵的核心内容是“雅逸”。什么是逸？逸是自由、散淡，是潇洒、随意。没有宽博就无所谓“逸”。张旭抓住了这个问题的根本。
3、草圣张芝《冠军帖》欣赏(附董其昌、王铎临作)
4、释义：热热闹闹地开了一阵的桃花和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。
5、赋罢流星赋彩云，闲芳野草也殷勤。
6、牛群食草莫相触，官家截尔头上角——唐·李涉《牧童词》
7、中国10大草书大家及其作品欣赏
8、《游子吟》唐孟郊慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。《和张仆射塞下曲·其二》唐卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。《归园田居·其三》魏晋陶渊明种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。供参考。
9、图文源自网络，作品真假请自辩。
10、六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿——宋·王安石《桂枝香·金陵怀古》
11、台上墓边芳草绿，游人心事立徘徊——宋·穆修《城南五题其朱亥墓》
12、烟波与春草，千里同一色——唐·刘禹锡《淮阴行五首》
13、明月何皎皎，照我罗床纬。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。客行虽云乐，不如早旋归。出户独彷徨，愁思当告谁！引领还入房，泪下沾裳衣。
14、如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。——宋代：王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》
15、68位画家，为何都到这里学书法?
16、西风吹客衣，相逢江水壖。问师从何来，言自南衡山。
17、(4)北阙临丹水，南宫生绛云。龙泥印玉简
18、草木有本心，何求美人折。唐·张九龄《感遇》
19、《冉冉孤生竹》冉冉孤生竹，结根泰山阿。与君为新婚，兔丝附女萝。兔丝生有时，夫妇会有宜。千里远结婚，悠悠隔山陂。思君令人老，轩车来何迟！伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。君亮执高节，贱妾亦何为！
20、玉树凉风举，金塘细草萎——唐·袁朗《秋日应诏》
二、关于描写草的诗句古诗
1、(2)上烟霞。春泉下玉霤，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯
2、然而，谈到因势成形，有一点一定要明确，那就是因势成形所成的“形”必须是美的，必须是字法上合乎规范的。长要长得合理，短要短得合法；正要正得出新，歪要歪得规范。在这个问题上许多学书者都有误区，认为草书创作是看大效果，单个字没写好是因为环境使然。这是大错特错的。任何章法环境都不能成为我们写不好一个字的理由。整体上看既变化丰富又和谐完整，单剪下每一个字又都要经得住推敲，经典耐看，甚至都能放到《草书大字典》中供专家研究，供后人摹写。这一点我们从《古诗四帖》中得到了深刻的体验。
3、三春时分，南园草木一时新。
4、《今日良宴会》今日良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声妙入神。令德唱高言，识曲听其真。齐心同所愿，含意俱未申。人生寄一世，奄忽若飙尘。何不策高足，先据要路津。无为守穷贱，轲长苦辛。
5、凛凛岁云暮，蝼蛄夕鸣悲。凉风率已厉，游子寒无衣。锦衾遗洛浦，同袍与我违。独宿累长夜，梦想见容辉。良人惟古欢，枉驾惠前绥。愿得常巧笑，携手同车归。既来不须臾，又不处重闱。亮无晨风翼，焉能凌风飞。眄睐以适意，引领遥相希。徒倚怀感伤，垂涕沾双扉。
6、色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。唐·徐夤《草》
7、曲曲河回复，青青草接连——宋·陈师道《寓目》
8、过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，仙隐不
9、紫殿长杨满路尘，骊山荒草没麒麟——元·郭翼《无题和袁子英》
10、徂年凋草木，寒气逼霜露——宋·陆游《秋夜读书》
11、南轩草间去，后乘林中出——唐·储光羲《巩城东庄道中作》
12、即以伪造古名家书画一事而言，已经是千变万化，谲诈多端。这里只举一件古代法书的公案谈谈，前人作伪，后人造谣，真可谓“匪夷所思”了！
13、诗句：春草绵绵不可名，水边原上乱抽荣。
14、苔痕上阶绿，草色入帘青。
15、原野上长满茂盛的青草，每年秋冬枯黄春来草色浓。
16、海燕未来人斗草，野鸠相唤雨初晴——宋·卫博《春晴》
17、27个笔法技巧，学书法必备
18、释义：无情的野火只能烧掉干叶，春风吹来大地又是绿茸茸。
19、出自：唐代·白居易《草/赋得古原草送别》
20、远芳侵古道，晴翠接荒城。
三、古诗描写草的诗句
1、种豆南山下，草盛豆苗稀。道狭草木长，夕露沾我衣。
2、越王城下草青青，眺远须登第几层——宋·仇远《登宾林应天塔》
3、离阳虚化女，胡实男阴翻。愈海相出没，生死无停辕。
4、青青陵上柏，磊磊涧中石。人生天地间，忽如远行客。斗酒相娱乐，聊厚不为薄。驱车策驽马，游戏宛与洛。洛中何郁郁，冠带自相索。长衢罗夹巷，王侯多第宅。两宫遥相望，双阙百余尺。极宴娱心意，戚戚何所迫。
5、王宠《辛巳书事诗册》又名《辛巳书事七首》，纸本，前副纵26厘米，横5厘米，后副纵8厘米，横8厘米，现藏于台北故宫博物院。
6、迟日江山丽，春风花草香。——唐·杜甫《绝句二首》
7、(12)可？其书非世教，其人必贤哲。
8、又送游子远行踏上古道，满怀离情望着萋萋芳草。
9、法书名画，既具有史料价值，更具有艺术价值。由于受人喜爱，可供玩赏，被列入“古玩”项目，又成了“可居”的“奇货”。在旧社会中，上自帝王，下至商估，为它都曾巧取豪夺，弄虚作假。于是出现过许多离奇可笑的情节，卑鄙可耻的行径。
10、变化是书家创作风格形成的原因。在规范的基础上产生变化，比如说有人以写扁字为主，有人以写长字为主；有人喜欢写得紧凑，有人喜欢写得开张；有人习惯于右上取势，有人偏重于右下宽博。对于字法的研究，作为狂草作品的《古诗四帖》具有很强的代表性。
11、若人名公子，声华擅八埏。凤姿宁藻饰，鵠志方腾骞。
12、恨如芳草，萋萋刬尽还生。宋·秦观《八六子》
13、边草，边草，边草尽来兵老。——唐代：戴叔伦《调笑令·边草》
14、离离原上草，一岁一枯荣。
15、萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。
16、王宠《游包山集》释文，游包山集译文，王宠书游包山集高清版
17、春晚落花余碧草，夜凉低月半枯桐——宋·苏轼《题织锦图上回文三首其一》
18、我往一见之，素券知良缘。从容契幽想，丁宁付真诠。
19、读帖：王献之《草书九帖》，天然妙趣，无上神品
20、《古诗四帖》虽属狂草作品，但它严格遵守了传统成法，从笔法到字法都与魏晋正统的草书一脉相承。而且从风格上它狂而不野、狂而不怪，坚持正中求变，从而创造出了自身艺术上以正大气象为特征的崇高品质。
四、关于写草的诗句古诗
1、(1)东明九芝盖，北烛五云车。飘飖入倒景，出没
2、劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。清·王夫之《连珠》
3、张旭的草书以雄浑奔放的气概、纵横捭阖的笔姿和恣肆浪漫的势态而为世人看重。
4、万物投醯蠓，二曜掷坡丸。世事茧中蛹，辰纪相钩缠。
5、为谁膏草木，何物起雷霆——宋·方回《骤雨》
6、芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。唐·罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》
7、丰坊小楷跋张旭《草书古诗四首》
8、诗句：野火烧不尽，春风吹又生。
9、张旭，字伯高，一字季明，吴郡(江苏苏州)人。唐代书法家。初仕为常熟尉，后官至金吾长史，人称“张长史”。其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女，即虞世南的外孙女。陆氏世代以书传业，有称于史。张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博。与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列入“饮中八仙”。与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。书法与怀素齐名。工诗文，擅真、草，又以草书最为知名。世号张颠，亦称草圣。其书得舅父陆彦远家风，追根溯源，也来自王羲之、智永与虞、欧。文宗时以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书并称三绝。
10、带雨和烟未可名，春风处处不胜情。于今南浦知多少，都向王孙去后生。
11、但宗攒日功，便可骑云还。垂髫诵庄老，口熟心漫漫。
12、译文：野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚没过马蹄。
13、出自：唐代·唐彦谦《春草》
14、释义：长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。
15、①草法精熟：草法精熟是狂草书家的共同特点，然而张旭草法的精熟又在古今众多狂草书家之上。以《古诗四帖》为例，首先，作品中所有文字均为纯正的草书，没有一个行书。清一色的草书很大程度上增加了作品创作的难度，这一点古今草书家很少有人能做到。第此帖草法和书写的熟练程度以及表现上的写意程度也达到了前无古人的高度。沈鹏先生常说，写草书的人要进入狂草。什么是进入狂草？就是一定要写出纯正的草书的感觉。张旭的《古诗四帖》之所以感人，之所以能给人以耳目一新的震撼，其根本原因就在于他写出了纯正的与所有今草作品都截然不同的狂草气息。
16、春早春：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春》春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》夏稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。秋—待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》—杨万里《小池》冬千里冰封，万里雪飘。——毛泽东《沁园春·雪》忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》网站里更多，若有人偷袭，别选他。
17、《东城高且长》东城高且长，逶迤自相属。回风动地起，秋草萋已绿。四时更变化，岁暮一何速！晨风怀苦心，蟋蟀伤局促。荡涤放情志，何为自结束！燕赵多佳人，美者颜如玉。被服罗裳衣，当户理清曲。音响一何悲！弦急知柱促。驰情整巾带，沉吟聊踯躅。思为双飞燕，衔泥巢君屋。
18、西风吹秋来，草木含凄凄——宋·郭印《次蒲大受检覆韵》
19、译文：天街上细密的春雨润滑如酥，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏。
20、原野上的大火无法烧尽，春风一吹它又生机勃发。
五、描写草的诗句
1、花如解语迎人笑，草不知名随意生。宋·李彭《春日怀秦髯》
2、一部晚明的社会变革史，一代书画大师的个人沉浮录。
3、王铎，世称“神笔王铎”，其书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称。魄力沉雄，丘壑峻伟，独标气骨，英姿卓荦。
4、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
5、高原出水山河改,战地风来草木腥——金·元好问《壬辰十二月车驾东狩后即事》青青河畔草,郁郁园中柳——汉·佚名《青青河畔草》红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯——宋·欧阳修《丰乐亭游春·其三》萋萋芳草小楼西,云压雁声低——明·刘基《眼儿媚·秋思》积尸草木腥,流血川原丹——唐·杜甫《垂老别》疏松影落空坛静,细草香闲小洞幽——唐·韩?《同题仙游观》
6、丰坊临写的兰亭序拓本
7、在书法领域，王铎被誉为“神笔”。近代称他为继王羲之、王献之父子之后第二高峰。吴昌硕有诗赞曰：“有明书法推第屈指匹敌空坤维。”林散之评价：“觉斯书法出于大王，而浸淫李北海，自唐怀素后第一人。”启功更是推崇备至：“觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”
8、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。宋·苏轼《蝶恋花》
9、《古诗四帖》辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺，狂草书。纵8厘米，横13厘米。凡四十行，一百八十八字。无款，明董其昌定为张旭书。
10、今日良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声妙入神。令德唱高言，识曲听其真。齐心同所愿，含意俱未申。人生寄一世，奄忽若飙尘。何不策高足，先据要路津。无为守穷贱，轗轲长苦辛。
11、青青河畔草，郁郁园中柳。——两汉：佚名《青青河畔草》
12、《草书古诗四首》辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺，狂草书。纵8厘米，横13厘米。凡四十行，一百八十八字。无款，明董其昌定为张旭书。
13、草堂近日犹增价，添得汤休两首诗——宋·魏野《依韵和酬用晦上人见题所居》
14、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。
15、微寒放杨柳，纤草入**——唐·齐己《闲居》
16、软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。——宋代：苏轼《浣溪沙·软草平莎过雨新》
17、春风吹碧，春云映绿，晓梦入芳裀。软衬飞花，远连流水，一望隔香尘。——宋代：高观国《少年游·草》
18、芹沼不香惊绿帽，草堂无语对黄昏——宋·艾性夫《燕去十年复来巢》
19、叹种来瑶草，年深未熟，挑成锦字，道远难将——宋·刘克庄《沁园春·吉梦维何》
20、《草书古诗四首》传为张旭狂草之作，极为珍贵。其内容，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》(疑为伪托)。通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。今人郭子绪云：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。”(《中国书法鉴赏大辞典》)
