一、七言诗大全
1、明·邢侗行书李白七言诗
2、旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。"分题有时分韵，但不限制。
3、走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
4、今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前.
5、《游山西村》既写出山西村山环水绕，花团锦簇，春光无限，另一方面它又富于哲理，表现了人生变化发展的某种规律性，令人回味无穷。表现了人与众不同的思维与精神——在逆境中往往蕴涵着无限的希望。
6、都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。千万不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。
7、裱边又有曾熙、李瑞清及胡小石跋，曾农髯与清道人并为张大千恩师，两人同时题跋者极为少见。曾李二人皆以魏晋钟王为宗，与邢侗似堪隔代知音，故于邢侗评价亦极精到。
8、惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
9、万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。
10、翻译：江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。借问当地之人何处买酒浇愁，牧童笑而不答遥指杏花山村。
11、少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。儿童相见不相识，笑问客从何处来。
12、诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为"扇对"。
13、来自山东临邑的邢侗，是明末群雄并起的书坛中不可胡忽视的力量。后人一般以为，邢侗的书法旨趣，在于匡时救弊，在于驱除因朝廷不振、世风日下而起来的书坛衰飒柔糜之风。因此，他上索魏晋，以期先坚其骨、后造己风，重振书坛，并系于此道而孜孜不倦，以至晚年。这一艺术追求在当时虽然有悖时风，却获得相当大的影响和欢迎。而其书风，从此幅《行书李白诗》轴即可窥豹。
14、渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
15、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
16、诗体名。也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。
17、出师未捷身先死，常使英雄泪满襟。
18、此曲只应天上有，人间能得几回闻。
19、繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
20、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
二、新居中堂七言诗大全
1、这是日本书法家山内観对本幅傅山草书《七言绝句》的一段赏评，翻译自其所著的《傅山の书法》一书。的确，当这样一幅高逾两米，宽半米的绫本行草书大轴悬挂在我们眼前时，那自由奔腾、无拘无束的气势，其圆转流畅、跳跃生姿的线条总能抓住你的目光，随着他的笔触一起腾转挪移，笔墨与板绫的接触自有轻重疾缓，墨色晕染的效果也不尽相同，绮丽飞舞，酣畅淋漓，给人以生命力的思考。傅山的书法很少署有年款，这可能出於他的民族气节和遗民身份，这为他的书法具体创作年代留下了一定的难度。但通过对其传世作品比较，此轴无疑是其晚年风格成熟期的精绝之作，代表了其草书艺术水准高度。
2、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
3、中华诗词博大精深，在诗词文化的发展过程中，衍生出了许多独属于诗词的术语。对于每一个诗词爱好者来说，了解这些“诗语”，可以让自己的诗词鉴赏能力更上一层楼！
4、请君试问东流水，别意与之谁短长？
5、相见时难别亦难，东风无力百花残。
6、七言绝句：是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句，每句是七个字的绝句即是七言绝句。
7、参考资料：百度百科—七言诗
8、诗体名。近体诗的一种，格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初，八句，四韵或五韵，中间两联必须对仗，第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。
9、忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥。荏苒岁月颓，此心稍已去。值欢无复娱，每每多忧虑。气力渐衰损，转觉日不如。壑舟无须臾，引我不得住。前途当几许，未知止泊处。古人惜寸阴，念此使人惧。
10、除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句(也就是押韵句)而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。
11、陈子昂存诗共100多首，其中最有代表性的是《感遇》诗38首，《蓟丘览古赠卢居士藏用》7首和《登幽州台歌》。多为五言古体。?子昂的?在?術上也存在一些缺點。他??h魏南北朝的?犯窀?W?得不?颉?ζ哐栽?這種新形式也不重?，集中竟?)有一首七言?(注：只蜀刻本《?子昂先生全集》有《?盍Α菲呓^一首，真?難定。)。《感遇?》中甚至?有一些作品受玄言?影?，讀起?碛行┛菰锓ξ丁５牵娜吭?作絕?)有一點齊梁浮豔的?庀ⅲ@是更難能可貴的。(详见)。
12、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
13、倪瓒说：“贞居真人诗文字画，皆为本朝道品第一。”高启说：“贞居早学书于赵文敏，后得《茅山碑》，其体遂变，故字画清遒，有唐人风格。”文徵明说：“贞居书法先学松雪，后入陶隐居，稍加峻厉，便自名家。”何良俊云：“贞居书师北海，间学素师，虽非正脉，然自有一种风气。”《七言诗轴》，纸本，纵104厘米，横6厘米。现藏台北“故宫博物院”。从此帖看，笔画干瘦、枝丫狼藉，然而整体看来自有一种情趣。
14、我被江边上的春花弄得烦恼不堪，无处讲述这种心倩只好到处乱走。来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送走我的年华。
15、凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧东流。吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。总有奸臣当道犹如浮云遮日，长安望不见心中郁闷长怀愁。
16、不过，汉、魏之际七言诗发展滞后，在南北朝时期至隋渐有发展，直到唐代，才真正发达起来，成为中国古典诗歌又一种主要形式。
17、东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是解人眼馋。谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
18、锦官城每日弦乐管乐杂纷纷，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。这样的乐曲只应该天上有，人世间芸芸众生能得几回闻？
19、(旧体诗、近体诗、今体诗)
20、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。
三、七言诗大全古诗书法
1、句式是指一句诗的节奏。参考(节奏)
2、翻译：阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。
3、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
4、剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
5、烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
6、参考图：傅山草书晋祠杂诗轴189×8cm
7、陈忠康精品书法展在国家博物馆举办(最全记录)
8、所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
9、浮世本来多聚散，红蕖何事亦离披。
10、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
11、《客至》这首诗不惜以半首诗的篇幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出了邀邻助兴的细节，写得那样情彩细腻，语态传神，表现了诚挚、真率的友情。这首诗，把门前景，家常话，身边情，编织成富有情趣的生活场景，以它浓郁的生活气息和人情味，显出特点，吸引着后代的读者。
12、只有荷花是红花绿叶相配相映，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。
13、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"进退格是两韵间押，即第第六句用甲韵，第第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。
14、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
15、与当时的社会思潮相呼应，晚明的书坛也开始标举“思想解放”、“性灵”，流风所及，已有的传统书法秩序摇摇欲坠，其中最著者莫过张瑞图、黄道周、王铎、倪元璐等人，他们追求一种极度夸张、震撼的视觉张力和审美效果，往往侧锋取势、横涂竖抹，以致满纸烟云、气象万千。与此相反，以董其昌为首的书家则主要从传统出发，其书法多追求传统审美效果。这一派的重要中坚则非邢侗莫属。
16、诗体名，也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。
17、封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。
18、登楼望春近看繁花游子越发伤心；万方多难愁思满腹我来此外登临。锦江的春色从天地边际迎面扑来；从古到今玉垒山的浮云变幻莫测。大唐的朝廷真像北极星不可动摇；吐蕃夷狄莫再前来骚扰徒劳入侵。可叹刘后主那么昏庸还立庙祠祀；日暮时分我要学孔明聊作梁父吟。
19、报答春光知有处，应须美酒送生涯。
20、尘中见月心亦闲,况是清秋仙府间.
四、一年级八句七言诗大全
1、历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。何须琥珀方为枕，岂得真珠始是车？运去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。几人曾预南薰曲，终古苍梧哭翠华。
2、备注：清末北京大藏家陈剑秋，原首都博物馆旧藏。李瑞清、曾熙、胡小石题裱边。
3、如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
4、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
5、露如微霰下前池，风过回塘万竹悲。
6、咏菊辰箫百花魂破犹识君，犹识君芳几回临。几回临近秋风落，秋风落尽百花魂。
7、出处：唐代，王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
8、谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。
9、极感远意——黄庭坚手札大全
10、进退格是两韵间押，即第第六句用甲韵，第第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。
11、即是指在平仄上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，具体请参照(对句相对，邻句相粘，首尾相应)。
12、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
13、不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。
14、黄四娘家周围小路开满鲜花，万千花朵压弯枝条离地低又低。嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺叫声悦耳动人。
15、闲游的过客驻马临摹碑上之字，富家子弟拨弄佛前灯芯。尘世辛劳，凡人几时醒悟。
16、马嘶人语乱斜阳，漠漠连阡水稻香。
17、在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：
18、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"
19、岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
20、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
五、56个字的七言诗大全
1、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
2、塞上长城空自话，镜中衰鬓已先斑。
3、翻译：泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
4、群动悠然一顾中,天高地平千万里.
5、＂守正——全国百家楷书邀请展”
6、即"绝诗"。亦称"截句"、"断句"。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名，以五言、七言为主，简称五绝、七绝，也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。
7、金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
8、即是指在平仄上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀。
9、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
10、释义：迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限。朋友啊，洛阳亲友若是问起我来；就说我依然冰心玉壶，坚守信念。
11、中藏宝诀峨眉去，千里提携长忆君。
12、又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
13、天高风急猿声凄切悲凉，清澈水中群鸥嬉戏盘旋。无穷无尽的树叶纷纷飘落，长江滚滚涌来奔腾不息。悲对秋色感叹漂泊在外，暮年多病我独自登高台。深为憾恨鬓发日益斑白，困顿潦倒病后停酒伤怀。
14、诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。
15、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
16、莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。
17、干枯凋落的树叶堆积在溪上，水已结冰。黄昏时分，夕阳的余晖依然照着长亭短亭。来到一座废寺前，寺的门额上已经看不清寺名。
18、遂令冷看世间人,照我湛然心不起.
19、倾仰情深——赵孟頫手札高清大图全集
20、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
