一、纳兰性德的词
1、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
2、《浣溪沙》全词情景相生，由西风、黄叶，生出自己孤单寂寞和思念亡妻之情。继由思念亡妻之情，生出对亡妻在时的生活片断情景的回忆。最后则由两个生活片断，产生出无穷的遗憾。景情互相生发，互相映衬，一层紧接一层，虽是平常之景之事，却极其典型，生动地表达了词人沉重的哀伤，故能动人。
3、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
4、夜晚一个人守在似曾相识的孤灯下，怀念往昔，真想沉浸在过往的美梦中长睡不醒。可惜梦总有做完的时候，等醒来时，更发现了现实的冰冷与残酷，就好像凋零的花朵，淅淅沥沥的雨声，怎么看都是寂寞。
5、姜西溟年长纳兰性德二十七岁。康熙十七年，西溟以博学鸿儒试举荐不及期，生活潦倒困顿，情绪沮丧低迷，性德遂赋此《金缕曲》以示安慰。同时友人如严绳孙、秦松龄等皆次其韵赋《金缕曲》表示对西溟的抚慰。所谓“福因才折”，性德在词中不仅对西溟的沉沦坎坷寄予深切同情，且又对其才华予以高度评价：难道是老天嫉妒友人的才华所以故意让他经历如许多磨难吗？词中慰藉可说是“语语打入西溟心坎”(郭则沄《清词玉屑》)，其实西溟并非淡泊功名者，故与功名失之交臂时才会感到“百忧萃止”，但性德词中仍以“且承闲、五湖料理，扁舟一叶”相慰，劝其莫为功名所役，何妨潇洒转身，闲看繁花似雪，做一个无拘无束的江湖隐士呢？此阕亦性德借他人酒杯浇自己心中块垒耳。
6、此词由现境而回想当年，离别、相思、期盼与别后困顿次第写来，情深意厚，令人动容。上阕从离别直写至今，“自此”二字绾合今昔，时间段落颇为分明。起句言别离之时，次句言别离之初，此后便集中写当下景况与心境。“盈盈”句乃从《古诗十九首》“盈盈一水间，脉脉不得语”化出，而用意更为婉转，盖此离别有不得已者在。“便无”一句既写别离之凄惨，也含括了别后流离之形，“风雪”一词兼含自然风雪及相关隐喻。下阕写现时思念，但一种相思，两处落笔，词人之企盼，遥想女子之裁书作字、描剪春幡，虽稍慰苦思，但毕竟仍未能相聚。此词隐约之中，或有本事。
7、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
8、又到绿杨曾折处。不语垂鞭，踏遍清秋路。衰草连天无意绪。雁声远向萧关去。
9、一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
10、何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。她就从来没有想过与我。。。。追问：等闲变却故人心，却道故人心易变给你个安慰奖吧
11、残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。
12、《浣溪沙·谁念西风独自凉》是清代词人纳兰性德的词作。词中感怀前尘往事。上阕以黄叶、疏窗、残阳之秋景的勾画，描绘丧妻后的孤单凄凉；下阕写沉思中所忆起的寻常往事，借用夫妻和美的生活为喻，描绘与亡妻往日的美满恩爱，更道出了今日的酸苦。全词生动的表达了词人对亡妻的哀思之情。
13、梦想终归是梦想，如果真能实现，又怎会“何事秋风悲画扇”？
14、此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约、竟抛弃。重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自终宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个、他生知己。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽、纸灰起。
15、料应重度隔年花，莫问花前事，纵使东风依旧，怕红颜不似。
16、我所爱的，正是最后一句：“红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。”当年和她一起在灯前写字，往事历历。夜寒露重，他呵手写下诗篇，为她。纳兰的好词，仿佛就藏在小事里，淡淡一句清言，俩人的情深呼之欲出。
17、施蛰存:词学名词释义⑵
18、今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语。西风吹老丹枫树。
19、一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？
20、悼亡词，一向是纳兰词的最强音。失去的悲恸，宛如一把利剑逼出纳兰的全部心血。天上人间，生死相隔，但尘缘并不会就此割断。
二、如何评价纳兰性德的词
1、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
2、真是人鬼殊途啊，此生再也不复再见，那就让我回到梦幻中，想象着再次与你相会。只是，天还没亮，与你双栖双飞的美梦就醒了。只有屋檐前的风铃陪着我，念着你。
3、况周颐曰：《饮水词》有云“吹花嚼蕊弄冰弦”，又云“乌丝阑纸娇红篆”。容若短调，轻清婉丽，诚如其自道所云。
4、很多人吟唱着“人生若只如初见”，却并不知这句词的作者——纳兰性德。纳兰性德一生虽极尽荣华却不得快乐，年仅三十岁就去世了，其词风接近南唐后主李煜，清新隽秀、哀感顽艳。
5、是的二十四岁时，纳兰性德把自己的词作编选成集，名为《侧帽词》，康熙十七年(1678年)又委托顾贞观在吴中刊成《饮水词》，取自宋朝岳珂《桯史·记龙眠海会图》“至于有法无法，有相无相，如鱼饮水，冷暖自知。
6、爱情真是使人欢喜使人愁。
7、残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更。更无人处月胧明。
8、爱情里的那些小事，想起来都有深情。
9、德也狂生耳。偶然间、缁尘京国，乌衣门第。有酒惟浇赵州土，谁会成生此意。不信道、遂成知己。青眼高歌俱未老，向樽前、拭尽英雄泪。君不见，月如水。共君此夜须沉醉。且由他、蛾眉谣诼，古今同忌。身世悠悠何足问，冷笑置之而已。寻思起、从头翻悔。一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里。然诺重，君须记。
10、谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧。雨也萧萧。瘦尽灯花又一宵。不知何事萦怀抱，醒也无聊。醉也无聊。梦也何曾到谢桥。
11、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。——(清)纳兰性德《长相思·山一程》
12、只是，春花秋叶成为余生触动感伤的琴弦，拨出令人肠断的伤心曲。
13、泪咽却无声，只向从前悔薄情，
14、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
15、惆怅玉颜成间阻。何事东风，不作繁华主。断带依然留乞句。斑骓一系无寻处。
16、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
17、词的上阕，抒写了丹青重识的悲戚。睹物思人，自然情伤，更不用说是面对展露容颜笑貌的画像了。下阙写回忆诀别的哀痛。“别语忒分明”一句，虽未具体写别语的内容，但它包含着妻子临终时没说完的肺腑言、衷肠语。如今它是那样清楚地回响在耳边。当时，他并未意识到这是最后的声音，孰料它竟成永别的遗言！言犹在耳，痛定恩痛，令人不胜其哀。“卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃”之句，化用唐明皇闻铃总念杨贵妃作《雨淋霖》曲的典故，抒发了这种恨好景不常、好梦易醒，无限思念、无比哀痛的感情。
18、何如薄倖锦衣郎，比翼连枝当日愿。
19、非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽。不是人间富贵花。谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。寒月悲笳。万里西风瀚海沙。
20、紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函偏。相看好处却无言。
三、纳兰性德的词
1、泪咽却无声，只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
2、昏鸦尽，小立恨因谁。急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰。
3、瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。记绣榻闲时，并吹戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。
4、骊山语罢清宵半。泪雨零铃终不怨。
5、记绾长条欲别难。盈盈自此隔银湾。便无风雪也摧残。青雀几时裁锦字，玉虫连夜剪春幡。不禁辛苦况相关。
6、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
7、何处淬吴钩，一片城荒枕碧流。
8、别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。
9、清·纳兰性德《木bai兰花·拟古决绝词柬友》
10、愁向风前无处说，数归鸦。
11、纳兰的词作中既有忧思情恋与伤逝悼亡，也有羁旅炎凉与离愁别绪；既有自然景致与塞外风光，也有吊古与酬赠。他的词作，可以说是艺术地反映了他自身阅历的各个方面的生活内容。因此，纳兰性德的词作风格，也就不仅仅是婉约或凄婉，而是清新之外，尚有绵密、雄浑之气，兼及豪放和悲凉等多种风格。至于他的词作风格形成的原因，其满族的民族气质及汉文学遗产对他的影响都起了重要作用。他的词作的高度审美价值，在于他的词作感情的纯真充沛，以及思想内容方面的历史进步性、表达上的独特性和新颖性。含蓄委婉的艺术特征和情景交融的艺术境界，特定艺术情境中词人感情内容的一定模糊性，构成了纳兰词作的艺术魅力，达到了极高的水平，在清词中占有重要地位。
12、林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。
13、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。
14、此为闺怨词。上片言离别：“和暖和香，又上雕鞍去。”谓征人远去。下片言别后相思哀怨：“何事东风，不作繁华主。”古典诗词中常以“东风”喻男子，因东风为春色之主宰，就如同男子为女子命运的主宰。男子羁旅奔波，还有谁能呵护怜惜女子的青春红颜？结句云“斑骓一系无寻处”，则男子远行未知何处，女子相思没有着落，淡淡幽怨，可谓语浅情深。此句令人联想到北宋欧阳修的《蝶恋花》(几日行云何处去)，其“百草千花寒食路，香车系在谁家树”句亦是抒发闺中怀远之情思，结云“依依梦里无寻处”和此阕之“斑骓一系无寻处”更是神似。
15、康熙十五年(1676)，顾贞观曾有《金缕曲》两首寄吴兆骞，其时纳兰性德初识顾贞观，读顾词后大为感动，甚至为之泪下，遂郑重承诺全力营救吴兆骞，此词应作于此时。上片多慰藉顾贞观之辞，亦是对众多恶意猜测攻讦的不屑与反驳，谓两人友谊实基于情意相投，相见恨晚，而非顾贞观追名逐利的手段。下片转而详述自己对这份友谊的珍视，对知己的肺腑深情。郑重承诺“绝塞生还吴季子”，并排除万难兑现诺言，更是性德义薄云天之举。当代词学家夏承焘先生曾云：“所谓‘绝塞生还吴季子，算眼前、此外皆闲事。知我者，梁汾耳’，其一往情深如此。”可见性德之至情至性。
16、“萧瑟兰成看老去”，性德英年，却频发才子衰老之叹，盖因爱妻卢氏的去世，带走了性德人生乐趣之大半，徒增其生命无情流逝的悲戚。想当年，词人与妻子在花前依偎私语，相约要“生生花里住”，那曾是多么温馨的二人世界。可是言犹在耳，妻子骤然逝去，“暗香飘尽知何处”，亡妻的一缕香魂，如今在何处飘零呢？这凄冷的人世间，只剩下词人独自倚花含泪，“惜花人去花无主”。此词句句惜花怜花，实喻词人自怜自苦之深意。
17、骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
18、清康熙二十一年二月十五日，康熙因云南平定，出关东巡，祭告奉天祖陵。纳兰性德随从康熙帝诣永陵、福陵、昭陵告祭，二十三日出山海关。塞上风雪凄迷，苦寒的天气引发了纳兰对北京什刹海后海家的思念，这首词即在这个背景下写成。
19、纳兰性德(1655—1685)，原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，康熙十二年进士。大学士明珠长子。他淡泊名利，善骑射，好读书，擅长于词。他的词全以一个“真”字取胜，写情真挚浓烈，写景逼真传神。纳兰性德以词闻名，现存349首，哀感顽艳，有南唐后主遗风，悼亡词情真意切，痛彻肺腑，令人不忍卒读。纳兰词初名《侧帽》，后名《饮水》，现统称纳兰词。
20、莫把韶华轻换了，封侯。多少英雄只废丘。
四、评价纳兰性德的词
1、然而，在七百年后的清朝，出现了一位被陈维崧评价为“哀感顽艳，得南唐二主之遗”的词人，那便是纳兰容若。他的词风也继承了后主的“忧郁”和“真”。一笔写不尽纳兰情，半生书不完痴心梦。
2、有一个男子，与妻子十分恩爱。有一年寒冬腊月，妻子患病，浑身发热，于是他就到院子里让风雪吹打自己的身体，然后再回到屋中，用身体为妻子降温。
3、白话译文：与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，是那样地甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐。但你我本应当相亲相爱，却为何成了今日的相离相弃？如今轻易地变了心，你却反而说情人间就是容易变心的。
4、红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
5、残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更。更无人处月胧明。我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。
6、纳兰性德是清朝著名诗人。古诗词里诗和词都是这些文人爱写的，没有明确的分工。只不过纳兰性德在词上下的功夫要多一些，影响也比他在诗的方面要大。这种情况在古诗人里常见。例如南宋的李清照，著名的婉约派词人，但是也写出了“生当作人杰、死亦为鬼雄”这样豪放的诗句。
7、别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃。
8、薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。
9、我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。
10、这应该是纳兰此刻的心境。这么多年过去，该给亡妻绘一副肖像了，这样就可以永远与她相会相伴，只可惜丹青未染，已泪眼盈盈，心中又生出无数感慨。最终却是“一片伤心画不成”。
11、从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许。深山夕照深秋雨。
12、等闲变却故人心，却道故人心易变。
13、此词为性德早年所作(康熙十五年前)，主题为闺思，以春夏之交为背景，写女子万般寂寞之感。歇拍“香销轻梦还”一句带出的并非是曾经快乐的情感记忆，而只是柳丝轻垂、花枝四布、蝴蝶满庭之旖旎春景而已。从女子追思往事而言“皆不是”，以及当下“空作相思字”的描写来看，大好春景之时，似乎并未发生女子深所期盼之事。所以，与一般的闺思不同，此词虽也是写闺中之思，但却没有明确的情感经历可述。只是在春日将残、灯火阑珊之时，在一个封闭的空间，对着无声的画屏暗自垂泪而已。既无人无事可思，却不禁相思之意，其情之沉重真是脉息可闻。
14、短短一句胜过千言万语，刹那之间，人生中那些不可言说的复杂滋味都涌上心头，让人感慨万千。开篇一句起到统领全词的作用，其余七句都是为了迎合这一句而存在，同时这一句也代表了容若的梦想：人生如果总像刚刚相识时那样的甜蜜，那样的温馨，那样的深情和快乐，该是一件多么美好的事情。
15、内容：山一程，水一程，身向逾关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。《长相思山一程》是清代词人纳兰性德的作品，词中描写将士在外对故乡的思念，抒露着情思深苦的绵长心境，全词纯用自然真切、简朴清爽的白描语句，写得天然浑成，毫无雕琢之处，却格外真切感人；纳兰性德，满洲正黄旗人，清朝政治人物、词人、学者，权臣明珠之子，纳兰氏，字容若，号饮水、楞伽山人，纳兰性德性情颖敏，多愁善感，不类贵族子弟，词风真挚自然而多凄恻哀艳，悼亡之作尤称绝调，向有满洲词人第一之誉，为清词大家之一。
16、这一年重阳节前三天，纳兰竟真的在梦中与亡妻相会，两人相对哽咽，说了许多思念之语，临别之时，妻子赠诗“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”与词人。
17、该词做得非常细腻，上片写出纳兰低沉黯然的心情，同时还烘托出纳兰怅然若失的心态。“辜负”、“闲行”、“独自”从这些词语中，能够体会到纳兰内心的寂寞和无聊，只有自己吟唱自己的孤独，因为他人不懂。而到了下片的时候，词人便解释为什么自己会有如此沉郁的心情，首先是害怕回首往昔，词人害怕提起当日的事情。因为往事不堪回首，一切过去的都将不再重来，纳兰面对的回忆不过是空城一座，而词人自己，只有在城外兴叹。
18、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
19、而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂。满眼春风百事非。情知此后来无计，强说欢期。一别如斯。落尽梨花月又西。
20、十八年来堕世间。吹花嚼蕊弄冰弦。多情情寄阿谁边。紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函偏。相看好处却无言。
五、纳兰性德的词精选十首
1、微诗词每日一题(选择题)：
2、别语忒分明。午夜鹣鹣梦早醒。
3、这是一首悼亡词，从“风雨消磨生死别”句来看，其伤悼之意已明。其所谓“有感”，便是这天上人间生死之别的不能忘情；可见纳兰与卢氏夫妻情爱之深笃，亦可见纳兰于爱情的真纯诚挚。
4、凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
5、在纳兰性德的所有小令中，这是一首极美丽又极惆怅的词。“残”、“冷”、“惆怅”、“泪纵横”、“断肠声”等词汇浓墨重彩地渲染出词人的愁情，然而愁情因何而生，词中却并未言明。也许是词人在寂静落寞的雪夜，听到了远处传来的笛声，词人并不知深夜不眠的吹笛人是谁，也不知吹笛人有何愁苦以至于笛声如此哀怨惆怅，催人泪下。然而词人却以己之心度人之心：“我”亦是“人间惆怅客”，故能“知君何事泪纵横”，“平生”经历过的种种哀愁，唤起了“我”与素不相识的吹笛人的情感共鸣。在令人断肠的笛声中，素不相识且未曾谋面的吹笛人与听笛人成为了惺惺相惜的知音。此词虽不一定是写实景，但其情其境，与《古诗十九首》中“西北有高楼”一诗同有天涯沦落之人，相逢何必曾相识的悲慨。
6、我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
7、唐诗宋词古诗词唐诗宋词查询，古诗词分享！
8、正因为饱尝人间离愁别苦，才情不自禁，潸然泪下。又马上回头看见自己竟然在流泪，也更是无人知晓，来给予慰藉，便回头自对自地冷嘲：“你知道你一个伶仃孤苦，独自掉泪究竟是为什么呢？难不成还会有人来给你安慰么？简直煞是可笑了！”
9、湿云全压数峰低。影凄迷。望中疑。非雾非烟，神女欲来时。若问生涯原是梦，除梦里，没人知。
10、从生前的恩爱，到关心亡妻死后的生活，甚至在其逝去后经常也不能寐，辗转反侧的思念她，可见容若对卢氏的爱已经深入骨髓。全词读完，不禁让人潸然泪下，如果世间真能有这样的真挚情感，那么死亡也就变得不再可怖。
11、四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
12、春残。红怨。掩双环。微雨花间画闲。无言暗将红泪弹。阑珊。香销轻梦还。斜倚画屏思往事，皆不是。空作相思字。记当时。垂柳丝。花枝。满庭胡蝶儿。
13、浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。
14、清·纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》
15、银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
16、谁念西风独自凉。萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
17、上期答案：C、春风又绿江南岸——宋·王安石《泊船瓜洲》
18、纳兰性德与朱彝尊、陈维崧、顾贞观、姜宸英、严绳孙等汉族名士交游，从一定程度上为清廷笼络住一批汉族知识分子。一生著作颇丰：《通志堂集》二十卷、《渌水亭杂识》四卷，《词林正略》；辑《大易集义粹言》八十卷，《陈氏礼记说补正》三十八卷；编选《近词初集》、《名家绝句钞》、《全唐诗选》等书，笔力惊人。《纳兰词》传至国外，朝鲜人谓“谁料晓风残月后，而今重见柳屯田”。纳兰词初名《侧帽》，后顾贞观更名《饮水》
19、全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如生死不渝。
20、《木兰词·拟古决绝词柬友》描写了一个为情所伤的女子和伤害她的男子坚决分手的情景，抒写了女子被男子抛弃的幽怨之情。
