一、汉江临泛
1、颔联“江流天地外，山色有无中” 前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
2、汉江临泛中临是面对的意思。《汉江临泛》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家王维。古诗全文如下：楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
3、此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意。
4、说到“汉江”，我们一般都说“长江”、“黄河”是中华民族的母亲河，其实“汉江”更是一条中华民族的母亲河。“汉族”的“汉”字源自“汉朝”，“汉朝”源自“汉中”，而“汉江”是“汉中”流出的江；这只是其更神奇的是，在汉江流域的“青龙山”一带发现了大规模恐龙化石群，这似乎印证了我们是“龙的传人”这一说法；而这一带出土了100万年前的古人类化石，堪称亚洲乃至世界人类的老祖宗了。另外，“炎帝”的故乡和“女娲补天”都在汉江流域，据说天上的“银河”与地上的河流是相通的，这条地上的河流就是“汉江”。
5、⑵楚塞：楚国边境地带，这里指汉水流域，此地古为楚国辖区。三湘：湖南有湘潭、湘阴、湘乡，合称三湘。一说是漓湘、蒸湘、潇湘总称三湘。
6、此地一为别，孤蓬万里征。
7、江流天地外，山色有无中
8、汉江流域是中华的大粮仓，沿途有不少郡县。有些赏析把“波澜”解释成“大浪翻滚”，这是不正确的。我们前面说了，汉江中游河道宽阔，她的确是一条性情温顺的母亲河。宽阔的江面是不存在什么惊涛骇浪的，这很类似“洞庭湖”，不禁又让人想起孟浩然那著名的诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”平湖缓江的水波是比较平比较宽的，看起来就像是天地在摇，倒影在晃，于是有了王维的“动远空”，孟浩然的“撼岳阳”。
9、薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
10、分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
11、这首诗主要写泛游汉水的见闻，咏叹汉水之浩渺。
12、荆门：山名，荆门山，在今湖北宜都县西北的长江南岸，战国时为楚之西塞。
13、《山中》，首句写山中溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭山中，北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在山中的上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色，蜿蜒穿行的形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
14、汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中。岸边都城仿佛在水面浮动，水天相接波涛滚滚荡云空。襄阳的风光的确令人陶醉，我愿在此地酣饮陪伴山翁。
15、此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意。诗人用的几乎全是白描的写意手法，将登高远眺、极目所见的山川景物写得极为壮阔飞动，奔放雄伟，全诗犹如一巨幅水墨山水，意境开阔，气魄宏大。
16、汉江临泛 / 汉江临眺
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19、接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。
20、古诗原文 《汉江临泛》 作者：王维(唐) 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。
二、汉江临泛是七言律诗吗
1、海日生残夜，江春入旧年。
2、山翁：一作“山公”，指山简，晋代竹林七贤之一山涛的幼子，西晋将领，镇守襄阳，有政绩，好酒，每饮必醉。这里借指襄阳地方官。
3、江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。
4、⑹山翁：一作“山公”，指山简，晋代竹林七贤之一山涛的幼子，西晋将领，镇守襄阳，有政绩，好酒，每饮必醉。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。这里借指襄阳地方官。一说是作者以山简自喻。
5、颈联写郡邑和远空的“浮动”，渲染磅礴的水势。
6、今夜鄜州月，闺中只独看。
7、荆门：山名，荆门山，在今湖北宜都县西北的长江南岸，战国时为楚之西塞。九派：九条支流，长江至浔阳分为九支。这里指江西九江。
8、“江流天地外，山色有无中。”
9、唐玄宗开元二十八年(740年)，时任殿中侍御史的王维，因公务去南方，途经襄阳。此诗是诗人在襄阳城欣赏汉江景色时所作。
10、意思：远望江水滔滔，似乎要奔流到天地之外;山色若有若无若隐若现。
11、赏析王维说，沿途经过的郡县，就像是浮在了前头的水面上；江面泛起的波澜，摇动着远方的天空。
12、沿江的郡邑，恰似浮在水面之上；水天相接的边际，波涛激荡滚动。
13、此时的诗人，或许早已进入了神与物游的境界吧。果然，他沉浸其中，乐不思归了。
14、作者：王维 (唐)
15、(2)诗人采用飘逸流动的手法，极其巧妙地使用了“浮”、“动”两个动词。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染磅礴之水势，使诗人笔下的景物全都动起来。
16、⑴汉江：即汉水，流经陕西汉中、安康，湖北十堰、襄阳、荆门、天门、潜江、仙桃、孝感，到汉口流入长江。诗题在元代方回的《瀛奎律髓》中题名为“汉江临眺”，临眺，登高远望。汉江从襄阳城中流过，把襄阳与樊城一分为二(合称“襄樊”)，以及襄樊周围大大小小的无数城郭(包括襄阳城门外的许多“瓮城”)，一个个都像在眼前的水道两旁漂浮。临泛江上，随着小舟在波澜中摇晃，感觉远处的天空都在摇动，非常恰当地扣题，写出“临泛”的独特观感。假如是“汉江临眺”，就不会有这样的感觉。所以此诗还是应题为《汉江临泛》为是。
17、九派：九条支流，长江至浔阳分为九支。这里指江西九江。
18、这是一首游子思归的五言绝诗，作于王勃被逐出沛王府后于蜀中作客漫游之时。诗题为《山中》联系全诗意境，点明诗人的处所在长江之畔的荒野山中。他一个人在山中踽踽独行，又恰逢“高风晚”、“黄叶飞”的暮秋时节，不免悲己思乡，感伤不已.
19、汉江：即汉水，流经陕西汉中、安康，湖北十堰、襄阳、荆门、天门、潜江、仙桃、孝感，到汉口流入长江。
20、“荆门”，山名，在今湖北宜都县西北。“九派”，指长江的九条支流，相传大禹治水，开凿江流，使九派相通。诗人泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。
三、汉江临泛 王维拼音
1、王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
2、《汉江临泛》是唐代诗人王维创作的五律，此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意。古诗原文《汉江临泛》作者：王维(唐)楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。白话译文楚国边塞连接着三湘之水，荆门山下茫茫九派相汇合。江水滚滚似奔流天地之外，青山延绵水雾中时时隐现。波涛汹涌城郭仿佛飘江上，大浪翻滚远空好似在摇晃。襄阳的风光真是无限美好，愿与山翁留此地长醉不归。
3、白话译文 楚国边塞连接着三湘之水，荆门山下茫茫九派相汇合。 江水滚滚似奔流天地之外，青山延绵水雾中时时隐现。 波涛汹涌城郭仿佛飘江上，大浪翻滚远空好似在摇晃。 襄阳的风光真是无限美好，愿与山翁留此地长醉不归。
4、王维(701年－761年，一说699年—761年)，字摩诘，汉族，河东蒲州(今山西运城)人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”开元九年(721年)中进士，任太乐丞。王维是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》，是王维名和字的由来。王维诗书画都很有名，非常多才多艺，音乐也很精通。与孟浩然合称“王孟”。
5、楚塞三湘接，荆门九派通。
6、郡邑：指汉水两岸的城镇。浦：水边。
7、潮平两岸阔，风正一帆悬。
8、⑷郡邑：指汉水两岸的城镇。浦：水边。动：震动。
9、①首联“楚塞三湘接，荆门九派通”思接万里，实因出眺江水远去展开的联想，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景，使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。
10、接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。
11、“襄阳好风日，留醉与山翁。”诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。尾联诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。
12、远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中。
13、首联从大处着笔，气势非凡，将相隔千里之画面，纳入一览，勾勒出汉江波澜壮阔的景象，为整首诗奠定雄壮的基调。颔联写山光水色，作为画的远景。颈联“浮”与“动”二字画龙点睛。尾联言尽襄阳美好风光，欲留与山翁共醉方休。
14、共山水一色诗句：“江流天地外，山色有无中。”
15、汉水浩瀚，好象是流到天地之外；山色朦朦胧胧，远在虚无漂缈中。
16、挥手自兹去，萧萧班马鸣。
17、复值接舆醉，狂歌五柳前。
18、诗人泛舟江上，纵目远望，看到汉江浩荡，浮想翩翩，挥笔写出汉江横亘楚塞，通三湘，穿荆门，连九派的磅礴之势。试想，人行于江上，纵极目长望，所见终究有限。王维的高明在于，他一开始就超脱于具体的景观之外，改从大处着笔，将相隔千里之地，纳入一览之中。起句气势非凡，为全诗奠下了雄壮的基调。
19、⑵楚塞：楚国边境地带，这里指汉水流域，此地古为楚国辖区。三湘：湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，总称三湘；一说是湖南的湘潭、湘阴、湘乡合称三湘。古诗文中，三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。
20、诗：唐·王维图：清·高岑《千里江山图》
四、汉江临泛表达了作者怎样的思想感情
1、王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。
2、渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。
3、字词典故“郡邑”：(府县。秦汉后，郡比县大。)“浦”：(水边。)
4、“襄阳好风日，留醉与山翁。”
5、此诗可谓王维融画法入诗的力作。
6、颔联写汉水的流长邈远，山色迷烘托了江势的浩瀚空阔。
7、客路青山外，行舟绿水前。
8、(1)首联两句，写出了汉江横卧“楚塞”而接“三湘”通“九派”的雄浑壮阔及其浩淼水势。颔联“江流天地外”句，写出了江水的流长邈远；“山色有中无”句，以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。颈联两句，写出了汉水的波澜壮阔和汹涌澎湃的磅礴气势。
9、随意春芳歇，王孙自可留。
10、赏析王维说，我泛舟来到了汉江，这里的江水简直就是流在了天地之外，那青山的景色在烟波浩渺中若有若无。
11、⑹山翁：一作“山公”，指山简，晋代竹林七贤之一山涛的幼子，西晋将领，镇守襄阳，有政绩，好酒，每饮必醉。这里借指襄阳地方官。
12、②楚塞：楚地疆界。战国时这一带本为楚地。三湘，漓湘，蒸湘，潇湘的总称。
13、汉江临泛这四个字的拼音汉江临泛：hànjiānglínfàn汉：hàn江：jiāng临：lín泛：fàn
14、诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气势也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。
15、远芳侵古道，晴翠接荒城。
16、(解释)三湘紧紧相连，伸向楚国边塞。汉江流入荆门，汇通长江九派。江水滚滚，奔流天地外。青山延绵。水雾中时隐时现。波涛汹涌水势涨，城郭仿佛飘江上。大浪翻滚拍两岸，远空好似在摇晃。襄阳风光这样美，愿与山翁留此地，长醉不复归。
17、倚杖柴门外，临风听暮蝉。
18、“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好象一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。难怪王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
19、江流外山色山光水色作画幅远景汉江滔滔远像直涌流外两岸重重青山迷迷蒙蒙隐现若若前句写江水流邈远句苍茫山色烘托江势浩瀚空阔诗着墨极淡却给伟丽新奇其效远胜于重彩浓抹油画色调浓丽水彩其胜于画面气韵难怪王世贞说:江流外山色诗家俊语却入画三昧说肯首联写众水交流密间发联阔空白疏走马画面疏密相间错综致
20、待到重阳日，还来就菊花。
五、汉江临泛赏析
1、“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
2、汉江是比较平缓温顺的，与荆门山那里的长江水是完全不同的。人说“荆门山”前的江水：“古代舟行至此，先避虎牙而南，复避荆门而北，横流湍急，悬若千丈，非乘风奋楫，舟莫能进。”而汉江的中游，河道宽阔，江水缓流，完全不同于北方的黄河与南方的长江，加之人们传说这汉江水就是与银河对接的那条河流，所以王维说这里的江流是天地之外的。她在青山之间静静流淌，烟波中的青山在水色里，隐隐约约，若有若无，眼前一切，宛如仙境。
3、遥怜小儿女，未解忆长安。
4、戎马关山北，凭轩涕泗流。
5、次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上(这从下两句可以看出)，这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。
6、竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
7、⑸好风日：一作“风日好”，风景天气好。
8、赏析王维说，当船行至襄阳时，正是好风好日的天气，就让我留在这里，与“山翁”一同醉酒吧。
9、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
10、《汉江临泛》作者：王维楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
11、正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。一“浮”一“动”，两个动词下得极妙，使笔下之景生活起来，诗也随之飘逸起来。自然，这一切都只是错觉，是由于船在波浪中上下起伏，人的视线不停起落升降的缘故。诗人巧妙地借用这种错觉，进一步渲染出了汉江水势的磅礴。
12、这首诗为读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。
13、这首诗首联写众水交流，密不间发；颔联开阔空白，疏可走马；颈联由远而近，远近相映，笔墨酣畅；尾联直抒胸臆，可比作画上题字。诗人采取的几乎全是白描的写意手法，从大处着墨，于平凡中见新奇，将登高远眺、极目所见的山川景物写得极为壮阔飞动，奔放雄伟，全诗犹如一巨幅水墨山水，意境开阔，气魄宏大。
14、“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。此句虽未点明汉江，但足以使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。
15、汉江临泛王维楚塞三湘接，荆门九派通江流天地外，山色有无中郡邑浮前浦，波澜动远空襄阳好风日，留醉与山翁表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。
16、四年级上册古诗词
17、(注释)汉江：即汉水。
18、渡头馀落日，墟里上孤烟。
19、楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
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