一、李端听筝
1、欲穷千里目，更上一层楼。
2、五言绝句(五绝)由四个五言句首成。
3、《唐诗三百首》：江州重别薛六柳八二员外·刘长卿
4、凭君向道休弹去，自尽江州司马头。
5、格律对照例诗：王涯《闺人赠远》
6、——梁/沈约：《咏筝》
7、人悄悄，帘外月胧明。
8、(北宋)欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》
9、《唐诗三百首》：送上人·刘长卿
10、《唐诗三百首》：自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞·刘长卿
11、《唐诗三百首》谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼·韩愈
12、向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
13、秦筝吐绝调，玉柱扬清曲。
14、仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。
15、金粟：古也称桂为金粟，这里当是指弦轴之细而精美。
16、首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
17、绝句的形式特征和格律对照
18、míng zhēng jīn sù zhù ， sù shǒu yù fáng qián 。
19、弦依高张断，声随妙指续。
20、《唐诗三百首》：除夜有怀·崔涂
二、李端听筝平仄
1、似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。
2、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
3、✦周郎：指三国时吴将周瑜。他二十四岁为大将，时人称其为“周郎”。他精通音乐，听人奏错曲时，即使喝得半醉，也会转过头看一下奏者。当时人称：“曲有误，周郎顾。”✦拂弦：拨动琴弦。
4、《唐诗三百首》：长沙过贾谊宅·刘长卿
5、《唐诗三百首》：无题·昨夜星辰昨夜风(上)·李商隐
6、菜单栏有“唐诗三百首”合集
7、鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
8、因出天池泛蓬瀛，楼船蹙沓波浪惊。
9、他怎忍心像轩辕黄帝那样，丢下群臣百姓独自一个人去升天成仙呢？
10、《唐诗三百首》石鱼湖上醉歌并序·元结
11、《唐诗三百首》：次北固山下·王湾
12、▶百家讲坛《春秋五霸》合集(共29集)
13、谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
14、所以李端肯把郭暧吹捧到这个样子，可见两个人的关系。关系怎么样呢？关系也未必真的非常铁。要是真的非常铁，就不用这样拍马屁了。李端是郭暧府上的座上客，郭暧每次宴饮郊游一请他他就去，为什么呢？是因为郭暧的府中啊，有一个叫镜儿的婢女，不仅容貌艳丽，关键是弹得一手好筝，每次席间宴乐助兴之际，李端时不时地就忍不住要把自己的目光递送到那“鸣筝金粟柱，素手玉房前”，就是总是余光——眼睛的余光去瞟镜儿，镜儿也总会在李端的目光的余光中，偶尔回望他一眼。
15、金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦
16、“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。
17、《唐诗三百首》：经邹鲁祭孔子而叹之·李隆基
18、《唐诗三百首》：奉济驿重送严公四韵·杜甫
19、柱：定弦调音的短轴。扩展资料：“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。
20、愁龙啼玉海，夜燕语雕阑。
三、李端听筝赏析
1、天庭上三十六个天帝要来迎接，仙人们纷纷驾着云车翩然而下。
2、五言绝句停顿的划分方式有以下四种：A式仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平诗例：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上，一层楼。(王之涣《登鹳雀楼》)B式仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平诗例：向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。(李商隐《登乐游园》)C式平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平诗例：鸣筝金黍柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。(李端《听筝》)D式平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平诗例：江南渌水多，顾影暂通流。落日秦云里，
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4、如果句尾连续出现了三个平声字，叫做“三平调”，是古体诗专用的形式，近体诗必须尽量避免。因此五言“仄仄仄平平”的第三字和七言“平平仄仄仄平平”的第五字不能用平声字。
5、《唐诗三百首》：送李少府贬峡中王少府贬长沙·高适
6、抽弦促柱听秦筝，无限秦人悲怨声。
7、《唐诗三百首》：秋日登吴公台上寺远眺·刘长卿
8、释义：金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦。
9、《唐诗三百首》：无题·相见时难别亦难·李商隐
10、《唐诗三百首》：酬张少府·王维
11、《唐诗三百首》：春宫怨·杜荀鹤
12、《唐诗三百首》塞上曲·其王昌龄
13、《唐诗三百首》：题破山寺后禅院·常建
14、五绝除“平平仄平仄”以外，还有一种罕见的拗句是“(仄)仄(平)仄仄”；七绝除“(仄)仄平平仄平仄”以外，还有一种罕见的拗句是“平平(仄)仄(平)仄仄”。这一点与律诗相同。
15、《唐诗三百首》：寄李儋元锡·韦应物
16、《唐诗三百首》夜归鹿门歌·孟浩然
17、(2)仄起首句不入韵式：
18、独坐幽篁里，弹琴复长啸。
19、《唐诗三百首》：过故人庄·孟浩然
20、床前明月光，疑是地上霜
四、李端听筝古诗
1、《唐诗三百首》：贼平后送人北归·司空曙
2、《唐诗三百首》：登岳阳楼·杜甫
3、平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
4、译文:金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦。注释:⑴金粟柱：古也称桂为金粟，这里当是指弦轴之细而精美。⑵玉房：弹筝女子的住处。
5、夜来风雨声，花落知多少。
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7、——唐/李端：《听筝》
8、出自唐代王昌龄的《青楼怨》
9、听筝(柳中庸)抽弦促柱听秦筝,无限秦人悲怨声。似逐春风知柳态,如随啼鸟识花精。谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。作者运用通感的艺术手法来描写听到的音乐的美,将抽象的筝乐具体化,比喻的修辞手法,将追逐乐声的过程比做“逐春风知柳态,随啼鸟识花精”的过程,形象生动使读者切身感受到音乐的悲切和变化莫测的情思伤感。柳中庸的诗着重描写诗人听筝的感受,并以此抒写自己的离情别恨；白居易的诗则主要表现诗中主人公“别有深情一万重”。
10、次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。
11、《唐诗三百首》：秦中感秋寄远上人·孟浩然
12、鸣筝金粟柱，素手玉房前，
13、至于筝这种乐器的他的原创者，汉代的《风俗通》(《风俗通义》，汉唐人多引作《风俗通》，东汉泰山太守应劭著。汉代民俗著作。原书三十卷、附录一卷，今仅存十卷。该书考论典礼类《白虎通》，纠正流俗类《论衡》，记录了大量的神话异闻，但作者加上了自己的评议，从而成为研究汉代风俗和鬼神崇拜的重要文献。后人卢文弨《群书拾补》中辑有《风俗通逸文》多条，系十一卷补之所逸，中有“女娲造人”、“李冰斗蛟”等神话，皆为首见于记录者。)里头把它归于蒙恬，说：“谨按《礼乐记》，说筝五弦，筑身也。今并、凉二州筝形如瑟，不知谁所改作也。或曰蒙恬所造。”后来象傅玄的《筝赋序》里，也明确地说是“以为蒙恬所造”，所以在古代蒙恬造筝的这个说法也非常有名。
14、《唐诗三百首》：与诸子登岘山·孟浩然
15、《唐诗三百首》：长相思·李白·其一：天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难《唐诗三百首》：长相思·李白·其二
16、古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少(称为窄韵)，也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
17、欲得周郎顾，时时误拂弦。
18、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
19、五言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称五绝，是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。五绝每首仅二十字，便能展现出一幅幅清新的图画，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。五绝有仄起、平起二格。代表作品有王维的《鸟鸣涧》、李白的《静夜思》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。
20、鲁迅有《赠人》(其二)诗：“秦女端容理玉筝，梁尘踊跃夜风轻，须臾响急冰弦绝，但见奔星劲有声。”3古筝诗词昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听岳飞《小重山》鸣筝金栗柱，素手玉房前，欲得周郎顾，时时误拂弦。李端《听筝》弹筝北窗下，夜响清音愁。张高弦易断，心伤曲不道。萧纲《弹筝》多景楼上弹神曲，欲断哀弦再三促。江妃出听雾雨愁，白浪翻空动浮玉。唤取吾家双凤槽，遣作三峡孤猿号。与君合奏芳春调，啄木飞来霜树杪。苏轼《甘露寺弹筝》
五、李端听筝的做节
1、律句的平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，就是说第五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理，而第六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。但前提是不能犯孤平和三平调。
2、唐诗第3句是不押韵的，这首诗的韵脚应该是an，柱这个字估计现代和古代的读音不同了，在古代应该是以an为韵母！
3、李端(约743～约782)，唐代诗人。字正己，赵州(今河北赵县)人。少居庐山，师诗僧皎然。大历五年登进士第。曾任秘书省校书郎、杭州司马。晚年辞官隐居湖南衡山，自号衡岳幽人。今存《李端诗集》三卷。其诗多为应酬之作，多表现消极避世思想，李端是“大历十才子”之在“十才子”中年辈较轻，但诗才卓越，是“才子中的才子”。
4、《唐诗三百首》：奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制·王维
5、惊回千里梦，已三更。
6、平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
7、深宫的高楼高耸入云，宫殿中的大柱子上盘着金龙。
8、相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。
9、酒渴爱江清，余甘漱晚汀。软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
10、花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。
11、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
12、《唐诗三百首》：送人东游·温庭筠
13、徒闻音绕梁，宁知颜如玉。
14、《唐诗三百首》：题大庾岭北驿·宋之问
15、锄禾日当午，汗滴禾下土。
16、《唐诗三百首》：蜀先主庙·刘禹锡
17、是的。据《三国志》记载，周瑜年少时精通音律，即使在喝了三盅酒以后，弹奏者只要有些微的差错，他都能觉察到，并立即会扭头去看那个出错者。由于周郎相貌英俊，酒酣后更是别有一番风姿。弹奏者多为女子，为了博得他多看一眼，往往故意将曲谱弹错自魏晋时代之后，“周郎顾曲”常作为典故被各大文豪所引用，常常出现在各类诗歌、戏曲等文学作品中。唐人李端有《听筝》诗赞道：“鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
18、《唐诗三百首》：送灵澈上人·刘长卿
19、▶百家讲坛《钱文忠解读三字经》合集(共43集)
20、这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
