一、下列不属于北宋词人的是
1、司马相如孟子孔子庄子老子文天祥陆游辛弃疾岳飞
2、李煜的词早在宋代就已被编辑成集，有《李后主词》专集和《南唐二主词》合集，但宋代李煜词集己散佚失传。现流传最广的是明吴讷所编辑的《唐宋名贤百家词》抄本《南唐二主词》、王仲闻所著《南唐二主词校订》和詹安泰所著《李璟李煜词》。
3、人生在世，最终都是要“尘归尘，土归土。”想到这里，贺铸似乎决定要说服自己接受这个残酷的现实了。
4、贾随刚、柳军飞、谢小庆、林克、杨树山、庄力可、张彦杰、张平、刘燕、陈蜀蓉、陈泯、朴龙、李景艳、姜和、王淑清、苑冲、翟筱旭、莫爱新、张青之、方迎罗琼、李尚志、吴微、王兆军、酒海燕、程文兰
5、须衣待僵冻，何异斯人痴。
6、大中祥符元年(1008年)，柳永进入京师汴京(今开封)。时北宋承平日久，都城繁华极盛：元宵，皇帝与民同乐；清明，郊外踏青；端午，龙舟竞渡；汴京风情，纸迷金醉。柳永凌云辞赋，将帝都的“承平气象，形容曲尽”。
7、鱼没浪痕圆，流红去、翻笑东风难扫。
8、范仲淹：一肚皮圣贤心地、圣贤学问，发而为才子文章
9、庆历六年(1046年)，转官著作郎。次年，柳永再度游苏州，作词赠苏州知州滕宗谅。
10、南北东西，只有相随无别离。
11、道安张仲景聂耳沈周王安石曹植曹丕曹操司马迁
12、接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。
13、小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。
14、词句到了这里，已经把个人伤感暂且搁置，而进入到了人生皆如白驹过隙的喟叹。
15、她总是这么勤劳并且懂得未雨绸缪，要是没有她，我本困苦的日子还指不定会过成什么样呢!”
16、蕉葛此时好，冰霜非所宜。
17、②鲍浩然：生平不详，词人的朋友，家住浙江东路，简称浙东。
18、(收藏)古诗词常用典故
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20、这首词一问世就火了，秒杀词坛一众的莺莺燕燕之声，横扫宋元明清的婉约派。尤其尾句“试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，用三个不同的意象将闲愁的宽度密度广度描述得撩人心魄，被当时的人们广为传唱，成为KTV的必点金曲。
二、下列不属于北宋词人的是( )
1、原上草，露初晞。它所描绘的是太阳还没有升起，那原野上青草叶尖的露珠，转眼就消逝不见的惋惜。
2、波暖绿粼粼，燕飞来、好是苏堤才晓。
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4、(收藏)从0岁到100岁，古人对年龄的称谓，居然这么美！
5、胸藏文墨怀如谷，腹有诗书气自华
6、欧阳修1007～1072年，北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水(今江西)人。天圣进士。累官知制诰、翰林学士、枢密副使、参知政事。有《欧阳文忠集》，词集有《六一词》、《近体乐府》及《醉翁琴趣外编》。
7、笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。
8、在两宋相交时期，由于民族矛盾上升为主要矛盾，加之阶级矛盾激化，出现了大批忧国忧民的词人。辛弃疾、陆游、陈亮等等都是这一时期的词坛代表。最为显著的是辛弃疾，他亦是豪放派的代表词人之一。在词坛上享有苏、辛的美誉。他抒情咏史，忠心爱国，在词坛上创下了丰动伟绩。
9、她柔顺的发丝披散而下，纤弱的身姿正埋头一针一线地缝补着那件已经穿破了多次仍然舍不得丢的皮衣。
10、这首《六州歌头•少年侠气》太豪放了，跟前面那首青玉案截然两个风格，此首夹叙夹议兼抒情，贺梅子的婉约荡然无存，虽是词作，却有李白诗歌狂放不羁的气度和慷慨豪纵的风神。
11、有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
12、写不成书，只寄得、相思一点。
13、有两个突出的成就值得注意:一是构思独特。诗人把送春和送别交织在一起写，充分表达了对朋友的深情和对春天的怀念；第比喻新颖。词人用眼波和眉峰来比喻浙东的山川，仿佛女在期待他的到来，贴切、自然、真情实感。这个词轻松活泼，比喻巧妙，耐人寻味，几句俏皮的话，新而好，优雅而不俏皮。
14、“百度”二字源于中国宋朝词人辛弃疾的《青玉案·元夕》词句“众里寻他千百度”，象征着百度对中文信息检索技术的执著追求。百度(Nasdaq：BIDU)是全球最大的中文搜索引擎、最大的中文网站。2000年1月由李彦宏创立于北京中关村，致力于向人们提供“简单，可依赖”的信息获取方式。
15、梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
16、空怀感，有斜阳处，却怕登楼。
17、依依甚意绪?漫忆海门飞絮。
18、李煜词的真情率性在他后期的进一步提升。亡国之恨触及了他内心悔恨、悲伤，他把这种家仇国恨的悲哀融入了词中，词的境界有了升华。如他用血泪写成的《虞美人》，我们从中可以感觉到他的忧伤、悲痛及流露出他对人生的体悟和思考。这种意境的升华大大丰富了他的作品内涵，提高了词的思想性。
19、李清照： 中国宋代词人。号易安居士，济南章丘人，两宋之交杰出的女词人，婉约派的集大成者，人称婉约派的一代词宗。
20、淳化元年(990年)，柳宜入汴京上书，授全州通判，柳永随父赴任。淳化五年(994年)，柳宜以赞善大夫调往扬州，柳永随往，习作《劝学文》。至道三年(997年)，柳宜屡迁至国子博士，命其弟携画像前往故里崇安，以慰家母思念，柳永随叔归乡。
三、北宋词人包括
1、柳永还是两宋词坛创用词调最多的词人，据统计，在宋词880多个词调中，属于柳永首创或首次使用的就有一百多个。词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
2、苏轼则是词坛的领袖之也是一位词的革新者，他虽然熟悉音律，却不被音律所束缚。他雄健的笔触通过言志抒其怀抱，把词提高到一个新的境界。是豪放派词人杰出代表之一。
3、能几番游？看花又是明年。
4、王灼评曰：“王逐客才豪，其新丽处与轻狂处，皆足惊人。”——《碧鸡漫志》卷二(3)
5、北宋词人是：柳永、范仲淹、张先、晏殊、欧阳修、宋祁、王安石、苏轼、晏几道、章楶、秦观、贺铸、周邦彦、晁补之、晁冲之。南宋词人是：李清照、张元干、叶梦得、陈与义、岳飞、陆游、张孝祥、辛弃疾、姜夔、陈亮、刘过、史达祖、吴文英、蒋捷、张炎。
6、乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。
7、清代词学家周济把李煜的词比喻为西施，他说“浓妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。”这里指的是李煜的词具有自然天成，真可谓是浓妆艳抹总相宜，这种真情的流露是随着他的思想感情的起伏，生活环境的变化，以及他对家国情怀的态度而转变的，导致他写景、写物、抒情的方式方法有了变化，李煜一生真率自然，用王国维的话说就是“不失其赤子之心者也”。
8、韦应物出身京兆韦氏逍遥公房，以门荫入仕，起家右千牛备身，出任栎阳县令，迁比部郎中，加朝散大夫。外放治理滁州、江州刺史，检校左司郎中、苏州刺史等职。
9、说跑题了，今天要讲的是一个奇丑无比的人。有多丑呢？咱们可以纵向比较一下。左思虽然丑得出门被人吐口水扔石头，但也没落下什么外号，书上只是说“貌寝”，就是相貌丑陋，其貌不扬的意思。而今天这位呢，书上说丑得像鬼一样，丑得人神共愤。他的粉丝陆游说他“状貌奇丑，色青黑而有英气。”《宋史》的记载则是：“身高七尺，面色铁青，眉目耸拔，其貌不扬。”
10、这首词常常拿来跟苏轼悼念亡妻的《江城子•十年生死两茫茫》放在一起比较，各有各的悲凉，各有各的深情。
11、柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第又称柳福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
12、晏几道(1038年5月29日—1110年)，北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。
13、叶嘉莹||什么样的诗才算好诗？
14、原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。
15、李清照郑板桥吴承恩范仲淹陈子昂王勃朱熹毕昇蔡伦
16、周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
17、贺铸自己一拍脑门去当了个武官，监管军器，以后的若干年几乎就是平行岗位轮着换，升迁基本无望。因为宋朝是最重文轻武的一个朝代，在宋朝做武官等于自毁前途。贺铸生活的年代，正是各路好汉被逼上梁山的时候，社会严重官僚化，军人不是在腐败的路上，就是在去梁山的路上。他保疆卫国的壮志更像是水中捞月般难酬。
18、周邦彦在宋代“以乐府独步，学士、贵人、市侩、伎女皆知其词为可爱”。当时歌女以能唱周词而自增身价。张炎在南宋末年(去周已近二百年)遇见名妓沈梅娇、车秀卿犹能唱周词，可见其社会影响。这与周邦彦妙解音律相关。周邦彦的歌词声音谐美，顺口悦耳，非其它生硬俗滥的作品可比。他的堂名“顾曲”，即用三国时周瑜的典故。周瑜精通音乐，当时流传一句成语：“曲有误，周郎顾。”以“顾曲”名堂，可见其对音乐造诣的自负。
19、张衡齐白石王献之郦道元祖冲之王羲之顾恺之徐霞客于谦
20、明道年间(1032—1033年)，柳永漫游渭南，作《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》；不久，至成都，时田况知益州，锦里风流、蚕市繁华，柳永作词以赠。出成都后，柳永又沿长江向东，过湖南、抵鄂州。
四、下列哪些属于北宋文学家
1、后世对李煜词的收集、整理、评论。
2、这首词就是北宋词人贺铸的《鹧鸪天·重过阊门万事非》：
3、公元1099年，那一年47岁的贺铸寄居苏州。没想到的是，不到一年妻子竟然因病撇下他撒手而去。
4、须信人生归去好，世间万事何时足。
5、他在词序中说：“每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。”李清照生当南北宋之交，虽然半壁江山已属异族，终究还有：“暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。”的一方托足之地，还能在江南寻回昔年全盛的芳景，而轮到刘辰翁自己，连南宋这残山剩水都已沦亡，放眼天下无土可托，无路堪行，自然其悲苦之情，要远远超过百年之前南渡到临安的女词人。这样的轮回真为可伤可叹：一部南宋的历史，竟是以亡国始，以亡国终！
6、但箭雁沉边，梁燕无主，杜鹃声里长门暮。
7、他与属于旧党的苏门词人不同，在政治上倾向于变法的新党。他28岁时，因向宋神宗献《汴京赋》，歌颂新法，而大获赏识，由太学诸生直升为太学正。神宗死后，旧党执政，苏门诸君子纷纷回到朝廷，周邦彦则被挤出京城，到庐州(今安徽合肥)、荆州(今属湖北)、溧水(今属江苏)等地任职。等到新党上台把持朝政，苏门词人尽遭远贬，周邦彦重返朝廷，官到提举大晟府。由于不愿与蔡京奸党合作，晚年又被逐出朝廷，到顺昌(今安徽阜阳)、处州(今浙江丽水)等地主官。徽宗宣和三年(1121)病逝于南京(今河南商丘)。
8、柳永柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第又称柳福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
9、为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。
10、张炎的词工于写景咏物，这首春水词，周密就赞扬“荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。”之句，“赋春水如画”，在文字中似乎就可以看见江南水乡那一片浅碧轻红的色彩。该词在《山中白云词》里是唯一可确定为亡国之前所作的，轻灵流丽的笔调，正与他潇洒闲雅的贵公子生活相衬。而当亡国之后，他的咏物词也带入了沉咽凄婉的风格，如另一首成名作《解连环?孤雁》：
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12、论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
13、D试题分析：本题主要考查学生对宋代文学艺术成就的准确识记，联系已学知识可知宋代主要的艺术形式的词，A是宋代重要的文学家，B北宋著名的画家，C是南北宋之交的女词人，D元代著名画家，楷书四大家之书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。D不是发生在宋代，故选D。
14、柳永是北宋第一个专业词人，常为歌女填词，多写城市风貌和歌女生活。名词有《望海潮》(东南形胜)、《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《八声甘州》(对潇潇暮雨)、《风栖梧》(衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴)。
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16、妇工乃我职，一日安敢堕。
17、千里孤坟，无处话凄凉。
18、大中祥符二年(1009年)，春闱在即，柳永踌躇满志，自信“定然魁甲登高第”。及试，真宗有诏，“属辞浮糜”皆受到严厉谴责，柳永初试落第。愤慨之下作《鹤冲天·黄金榜上》，发泄对科举的牢骚和不满，但对中举出仕并未完全绝望。不久之后，柳永作词《如鱼水·帝里疏散》，对此次应试的不利，柳永已不再介怀，对试举仍抱希望。
19、贺铸是将门之后，皇室之亲。他的祖上是跟太祖赵匡胤创业的元老将军，太祖孝惠皇后就出自他们贺家。到了贺铸这一代，家业基本上凋零殆尽了，属于那种急需脱贫扶贫困难户。贺铸从小学习好，按理说应该去科考入仕，但是家里穷要养家，又由于武将家世的影响，人也侠气干云，所以他17岁刚出道的时候竟然去入了武职。
20、突然词人的镜头一转，回到家里，听着窗外淅淅沥沥的雨声，看着空空的床，悲伤如决堤的浪滔滔不绝地奔涌过来。
五、下列诗人中哪一位不是北宋时期的
1、吴文英1212～1272年，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明(今浙江)人。一生未仕，但平生所交，皆一时显贵，作词较多，是一位重要词人。其词典丽而工，多雕琢，音律合谐。今传有《梦窗词》。
2、疏篱下，丛丛菊。虚檐外，萧萧竹。
3、送春去，春去人间无路。
4、晏几道《临江仙•斗草阶前初见》原词为：“斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。”这首相思词写男子与相爱的女子在“斗草”时节初识，又于“七巧”节重逢，离别后引起无限相思，表达了作者对自己曾经爱过的女子的深深怀念。斗草是古代流行在女孩子中的一种游戏。宋代斗草之风，与唐代相比有过之而无不及。在时间上，宋代人斗草除在端午节外，在春社及清明也有斗草活动，此诗为证。据说这还成了妇女游戏的专利品，这首词对“斗草”的描写，就和女性有关。(答案)斗草。
5、少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。似黄粱梦。辞丹凤。明月共。
6、仕途不顺，生活的艰难试炼出了夫妻俩的深厚感情，那是一份休戚与共、荣辱共享的真爱。
7、听讲丨叶嘉莹：传统诗词到底美在哪儿
8、周邦彦词在艺术技巧上确实高出一筹。过去、现在、未来的景象相交错，技法多变却又前后照应，结构严密而又委婉曲折。
9、词本来是从民间而来，敦煌曲子词，也多是民间词，到了文人手中后，渐渐被用来表现文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民阶层已渐壮大的北宋中前期，混迹青楼酒馆，对市民的生活相当了解，柳永表现女性生活、感情的词作，不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井。
10、刚送走了春天，又要送你回去。假如你到江南，还能赶上春天的话，千万要把春天的景色留住。
11、李煜的词采用的白描手法。李煜不但继承了古典抒情诗歌的传统，吸取其精华，而且还发扬光大，他能结合自身的经历和文学才华，把词的写作方法进行变化和丰富，从而使他的词达到了较高的水平，具有一种自然天成、强烈的艺术感染力，让人读起来朗朗上口。这种写作方法对后世词人产生了深刻的影响，我们可以从宋代词人晏几道、李清照，清代词人纳兰容若身上找到李煜的身影，王士祯在《倚声前集序》中就评论到：婉约一派，李景、李煜为之祖，至漱玉、淮海而极盛。
12、人生流落，顾孺子，共夜语。
13、同样是“十年生死两茫茫”。
14、④山是眉峰聚：山如美人蹙起的眉毛。《西京杂记》载卓文君容貌姣好，眉色如望远山，时人效画远山眉。后人遂喻美人之眉为远山，这里反用。
15、李煜留世作品极少，目前知道的只有38首，代表作有:《浪淘沙·帘外雨潺潺》、《虞美人·风回小院庭芜绿》、《虞美人•春花秋月何时了》、《渡中江望石城泣下》等，这些作品至今被人们广为流传、称道。
16、宋徽宗大观二年(1108年)，贺铸再次回到苏州阊门(苏州古城西门)。
17、宋徽宗赵佶时，提举大晟府(最高音乐机关)，负责谱制词曲，供奉朝廷。又外调顺昌府、处州等地。后死于南京应天府(今河南商丘)。
18、想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。
19、荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。
20、周邦彦(1056—1121)，北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府(最高音乐机关)。
