一、古诗中有对偶句的句子
1、四海无闲田，农夫犹饿死。
2、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
3、由此可见，谢灵运是自觉地追求对偶的精致，形成表达形式上的整齐和谐与内容上的相互映衬，增强了节奏感和音乐美，尽可能地表现形式上的高度完美。
4、在这两句诗里，诗人选择了荷与菊这两种分别在夏、秋独占胜场的花，写出它们的衰残之状，以此来衬托橙橘的岁寒之心。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。
5、■□通感又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。
6、 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头
7、反对的上下联的意思是相反或相对的，反对能以正反对比的方式突出事物特征或道理。(13)劝勉青少年要珍惜少壮年华勤奋学习，否则，到老将一事无成，后悔已晚。以对比方式揭示了深刻的人生道理，催人奋进。
8、一楼的朋友搞错了，对偶句的定义你最好是去亲自查查。对偶是将字数相等、结构相同或相似的两个词组或句子成对地排列起来的修辞法。对偶句是由对偶组成的句子。严对偶格式极严，上下两句对应位置要求词性相同，而且平仄相对，更不可有一样的字出现。宽对偶对平仄要求不严，但其他要求基本相同的。我来写两句:长袖弄琴意，绿竹洗红尘长袖对绿竹，都是名词且还算风雅(呵呵)，词性相同，弄对洗，都是动词，也还斯文(再呵呵)，琴意对红尘，词性仍然相同。再看语调，长是平，绿为仄;袖是仄，竹为平;结尾处意仄尘平。这样才勉强算是符合严对偶的标准了。再把我自作挂在书房的对联奉上:七步居可读天下，半亩园亦知春秋。
9、上下联表达的意思是同类的或相近的，是互为补充的就是正对。如(7)上下联的意思是相近相关的。上下联表达的意思是相反或相对的就是反对。如(8)写出了广大士兵浴血奋战、伤亡惨重和将帅们纵情享乐、不恤士卒的事实，在鲜明的对比中突出了主题。串对又叫流水对，起句与对句的意思是紧密连贯的，前后两个句子在意义上有承接、因果、条件、转折等关系。如(9)上下联是承接关系，写杜甫行经巴峡巫峡，再过襄阳，直向洛阳，写出急欲出蜀的喜悦心情。(10)上下联是前果后因的因果关系，欲穷尽目力，就必然要继续登高。古诗文中以正对居多。
10、■□比喻是根据事物之间的相似点，把抽象的事物变得具体，把深奥的道理变得浅显的修辞手法。
11、按构成对偶的句子数量，对偶句可分为单句对偶、偶句对偶和多句对偶。
12、落花不是无情物,化作春泥更护花
13、宿桐庐江寄广陵旧游》山瞑听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。
14、(5)野火烧不尽，春风吹又生。(白居易《赋得古原草送别》)
15、■□夸张是运用丰富的想象力，在客观现实的基础上有目的地放大或缩小事物的形象特征，以增强表达效果的修辞手法，也叫夸饰或铺张。
16、三江事多往，九派理空存。
17、好雨知时节，当春乃发生。
18、岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。
19、(10)竹喧归浣女，莲动下渔舟。(王维《山居秋暝》)
20、此情若是久长时,又岂在朝朝暮暮?
二、对偶句的诗句有哪些
1、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
2、古往今来只如此，牛山何必独沾衣？
3、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
4、冰水为之，而寒于水木受绳则直，金就砺则利不登高山，不知天之高也；
5、天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
6、对偶是最富有中国作风、中国气派的修辞格式，在古今文学作品中都有大量的对偶修辞手法的运用。对偶在形式上前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有韵律感，节奏明快，便于朗读、记忆和背诵。
7、(10)描绘了山中无忧无虑、勤劳善良的人们的纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想。正对
8、孩子写作业太慢，原因有这几种，趁早改正！
9、河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈朦。腊屐对渔蓬。过天星似箭，吐魂月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。
10、暧暧远人村，依依墟里烟。
11、■□借代是一种说话或写文章时不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它密切相关的人或事物来代替的修辞方法。被替代的叫“本体”，替代的叫“借体”，“本体”不出现，用“借体”来代替。借代的运用使语言简练、含蓄。
12、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。(辛弃疾《西江月》)晨兴理荒秽,带月荷锄归。(陶渊明《归园田居》)日月之行,若出其中；星汉灿烂,若出其里。(曹操《观沧海》)我寄愁心与明月,随君直到夜郎西。(李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)明月几时有?把酒问青天。(苏轼《水调歌头》)山高月小,水落石出。(苏轼《后赤壁赋》)举头忘明月,低头思故乡。(李白《静夜思》)从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。(陆游《游山西村》)野旷天低树,江清月近人。(孟浩然《宿建德江》)。
13、《登池上楼》这首诗凡22句，其中有18句是对偶的句子，难得的是，就是不易开篇的首联“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音”和不易收合的尾联“持操岂独古，无闷征在今”，也全是对偶。即便是不甚对偶的“衾枕昧节候，褰开暂窥临”中“节候”和“窥临”，今天看来也是并列词组相对。“索居易永久，离群难处心”中的“索居”和“离群”，今天看来也是动宾词组相对。“倾耳聆波澜，举目眺岖嵚”中，有后来要求的“形体”相对和并列词组相对。“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟”有叠字相对和专用地名相对。这些，应该说是作者有意为之。
14、(11)寒风摧树木，严霜结庭兰。(《孔雀东南飞》)
15、故人具鸡黍，邀我至田家。
16、床前明月光，疑是地上霜；
17、海日生残夜，江春入旧年。
18、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
19、漫江碧透,百舸争流.鹰击长空,鱼翔浅底,指点江山,激扬文字
20、(6)描写边塞征战的苦寒环境。正对
三、是对偶句的古诗
1、为了帮助孩子更好地学习古诗文，我们为孩子精心设计了素养课程——《每日一句古诗文》。
2、唐人崔颢的《黄鹤楼》，以律诗衡量，可谓“声病满纸”。“昔人已乘黄鹤去”，在平仄上二四同声；“黄鹤一去不复返”一句，后六字全是仄声；“白云千载空悠悠”又出现诗家大忌的“三平调”。但以其“气格高迥，浑若天成”，被后人评为“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”(严羽《沧浪诗话》)；“此诗为后来七律之袓，取其气局开展”(清·查慎行《初白庵诗评》)。历来诗评，仍然把这首诗放在“七律”的位置上。如果我们以此来衡量谢灵运这首古诗，其在文学史上的地位应当类似于崔颢的《黄鹤楼》，说它是早期的“排律”以未尝不可。
3、■□为了强调某部分内容，故意先提出问题，明知故问，自问自答。这种修辞手法叫设问，常用于表示强调作用。
4、中国最深情的九首宋词，再忙也要背下来！
5、中国古代10篇最美的古文，一生至少要读一次
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7、■□示现是一种修辞方法，就是把实际不见不闻的事物，说得如见如闻，活灵活现。示现分为：追想式示现、预感式示现、悬想式示现。
8、谢灵运开启了一代新的诗风。在谢灵运大力创作山水诗的过程中，为了适应表现新的题材内容和新的审美情趣，“俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新”(刘勰《文心雕龙•明诗》)。这几句大意是：讲究全篇的对偶辞采，争取一句的奇特警策；在情景上一定尽力刻画形貌，在用辞上一定尽力求新颖。这种新的特征，“俪采百字之偶”，诗中对偶句的出现，是功不可没的。
9、上下两句又构成对偶句。还有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”两句用春蚕吐丝，丝尽而死，蜡烛燃烧，烧尽泪止，比喻相思之苦和爱情的至死不渝。同时上下两句也构成了对偶句。
10、(4)杨柳岸，晓风残月。(柳永《雨霖铃》)
11、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
12、木槿，为锦葵科木槿属落叶灌木或小乔木植物。木槿花开短暂，晨开暮落，所以《诗经》称为“舜华”，老百姓叫做“朝开暮落花酷暑初秋，是木槿花盛开之季。此时，众芳凋零，唯此花与荷花交相辉映,加之花朵或红、或紫、或白、或蓝，艳丽多彩，所以颇具诗情画意，最能陶冶心神，引出诗句。因此，舒顺有诗云：“亭亭映清池，风动亦绰约，仿佛芙蓉花，依稀木芍药。炎天众芳凋，而此独凌铄。”
13、金膏灭明光，水碧辍流温。
14、(12)万里悲秋常作客，百年多病独登台。(杜甫《登高》)
15、你好，我的解答分了恋和婚这两个部分，希望能帮到你。一爱情、恋慕的描写周南：关雎、汉广；召南：野有死麕；卫风：芄兰、木瓜；王风：采葛、大车；魏风：汾沮洳；唐风：绸缪；秦风：蒹葭；陈风：泽陂；桧风：羔裘；鄘风：桑中、干旄；邶风：燕燕、匏有苦叶、简兮、静女；郑风：遵大路、女曰鸡鸣、山有扶苏、狡童、褰裳、风雨、子衿、出其东门、野有蔓草；齐风：鸡鸣、东方之日；陈风：宛丘、东门之枌、衡门、东门之池、东门之扬、月出；小雅·鱼藻之什：隰桑。二婚嫁场景的描写周南：葛覃、桃夭、麟之趾；召南：鹊巢、何彼禯矣；齐风：著；小雅·甫田之什：鸳鸯、车舝。
16、杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞
17、较之律句的平仄要“二四异声”，那么“潜虬媚幽姿”“薄霄愧云浮”“进德智所拙”“初景革绪风”“池塘生春草”诸句，显然达不到律句的要求；但是“飞鸿响远音”“新阳改故阴”“萋萋感楚吟”“离群难处心”诸句，又是“轻重悉异”！
18、不临深溪，不知地之厚也不积跬步，无以至千里；
19、说到菊花，从古至今，吟涌者不可胜记。屈原有“朝饮木兰之坠落兮，夕餐秋菊之落英。”陶渊明有“秋菊有佳色，裏露掇其英”，“采菊东篱下，悠然见南山”；白居易有“一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾，耐寒惟有东篱菊，金粟初开晓更清”，王安石有“西风昨夜过林园，吹落黄花满地金”……所以然者，以菊花迎寒霜而怒放，在朔风将来之际，却凌霜傲骨，艳丽多姿,且气味浓郁，清香四溢。故观赏之，即能解除疲劳,令人精神爽快，悠然陶然也。
20、乡书何处达？归雁洛阳边。
四、古诗里的对偶句
1、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
2、索居易永久，离群难处心。
3、对于诗歌来说，对偶是修辞的需要，对仗是格律的要求。可以说，对仗是要求严苛的对偶。对仗的要求大致是；字数相等、结构对称、字面相对、词性一致、平仄相对、避免同字同位相对。所谓词性一致中，数词、颜色词、方位词，一般不和其他词类相对。窃以为杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”四句诗成为学习对仗者的范本。以对仗的要求来衡量谢灵运山水诗的对偶，并不完全相符，每每“缺项”，故而只能以对偶称之。但是，谢灵运诗作的对偶，又比一般的对偶严谨，故有此文，以求正于方家。
4、旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。
5、(10)欲穷千里目，更上一层楼。(王之涣《登鹤雀楼》)
6、如果让星汉说句倚老卖老的话，那就是当今年轻人学写律诗，必须多读前人名作，多接地气，方能成就自己的诗词创作。
7、在有些诗歌尤其是民歌中，作者为了表达出一种委婉含蓄的情感，往往采用隐语、双关的修辞手法。
8、先看谢灵运对偶中的双声叠韵相对：
9、行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
10、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
11、(7)状写早春花草向荣的趋势。正对
12、第四届(人间要好诗)大赛二审入围作品公示
13、孤身随细雨，踩痛落花无。
14、悬想式示现：即把想象中的情景，说得如同真情实景一般。
15、更远树斜阳,风景怎生图画?
16、月夜忆舍弟杜甫戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。对偶句;露从今夜白，月是故乡明春望国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。对偶句;感时花溅泪，恨别鸟惊心《绝句二首(其二)》江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，对偶句;江碧鸟逾白，山青花欲燃。绝句迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。对偶句;泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。对偶句;窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
17、(8)浮云游子意，落日故人情。(李白《送友人》)
18、红雨随心翻作浪,青山着意化为桥.
19、知否？知否？应是绿肥红瘦。
20、“晴”与“情”同音，是双关隐语。在此处，是一种含蓄的传情方式。
五、有对偶句的古诗有哪些
1、院子里、池塘边，梨花和柳絮都沐浴在如水的月光之中。阵阵微风吹来，梨花擂曳，柳条轻拂，飞絮蒙回。
2、杜甫在谢灵运诗歌艺术上，一学谢体，二学谢法。杜学谢法主要是从文字工夫和声律两方面继承了谢灵运的诗法。谢灵运研究的前辈学者黄节指出：“双声叠韵，在六朝时，诗家文家，皆极注意。唐宋以后，此道不传，惟工部一人，尚经意为之。康乐诗中此类对语极多。”这种声律方面的“双声叠韵”，在对仗中尤为明显。
3、单句对偶·偶句对偶·多句对偶
4、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。(《登高》)
5、初景革绪风，新阳改故阴。
6、十副经典对联，说不尽的妙趣故事
7、不是。对偶也叫对仗，古体诗如乐府诗比较自由，不受格律限制。近体诗中只有律诗讲用对偶，而且是只要求颔联和颈联对偶，首联和尾联则不要求。
8、举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。
9、本是同根生,相煎何太急?
10、对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。对偶主要是从结构形式上说的，它要求结构相称，字数相等。特点：(1)上下句字数相等。(2)上下句意思相近或相反，有时上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系。(3)上下句对应位置的字眼词性相对、结构相同、平仄相对、不重复用字。例如：石间溪流脉脉，如线如缕；水塘碧波闪闪，似锦似缎。例子：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天少壮不努力，老大徒伤悲无可奈何花落去，似曾相识燕归来
11、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
12、祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。
13、当然不是！；奉上对偶句的要求，同时说明一下，对偶不一定要有叠词的；对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式，要求结构相称，字数相等。
14、本自同根生，相煎何太急？
15、池塘生春草，园柳变鸣禽。
16、按照对偶的上下联在内容上的关系，对偶句可分为正对、反对和串对。
17、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐不以物喜，不以已悲闻道有先后，术业有专攻青，出于蓝，而青于蓝；
18、正对中上下联在意思上是相近或互补关系，所以运用正对来描写景物，就能从事物的两个角度、两个侧面相互补充，从而突出景物的特征。
19、到战国时的《楚辞》，对偶句较《诗经》稍多，屈原的作品中可以看到许多对偶句。但此时的对偶句句中或句末有些加上了一些虚词作音节衬词，并非传统意义上的对偶。如《离骚》中“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”《国殇》中“庭蔽日兮敌若云，矢交坠兮土争先。”《涉江》中“与天地兮比寿，与日月兮齐光”等等。《楚辞》中的对偶句具有楚地的地方色彩，因加上了一些句中助词，音韵比较和谐，便于吟唱。
20、对偶，是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或相同的意思的修辞方式。《赠刘景文》开头的这两句诗，是符合对偶句的特点的。首先它们都是七个字，字数相等。其次它们结构相同，意义对称。上句的“荷尽”对下句的“菊残”，上句的“已无”对下句的“犹有”，上句的“擎雨盖”对下句的“傲霜枝”。再次它们词性相同，平仄相反，使得语言凝练，句式整齐，音韵和谐，富有节奏感和音乐美。现代作家刘士杰评论《赠刘景文》诗时说：“首二句对仗工整，清丽隽永。”
