一、汉江临泛王维
1、(唐诗三百首14)张九龄《感遇其四》
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3、(唐诗三百首38)李颀《古从军行》
4、襄阳这风和日丽的日子，要留与我和山翁醉酒赏景。
5、(解释)三湘紧紧相连，伸向楚国边塞。汉江流入荆门，汇通长江九派。江水滚滚，奔流天地外。青山延绵。水雾中时隐时现。波涛汹涌水势涨，城郭仿佛飘江上。大浪翻滚拍两岸，远空好似在摇晃。襄阳风光这样美，愿与山翁留此地，长醉不复归。
6、我願留在此地，陪伴常醉的山翁。
7、赏析王维说，我泛舟来到了汉江，这里的江水简直就是流在了天地之外，那青山的景色在烟波浩渺中若有若无。
8、诗路春风开设:名人访谈、景点人文、唐诗宋
9、山翁：指晋代山簡、竹林七賢山濤之子。曾任征南將軍，好飲，每飲必醉。
10、依稀可辨的城邑在前方的江水中上下漂浮，汹涌澎湃的波涛使远空也为之震动。
11、楚塞三湘接，荊門九派通。
12、“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。难怪王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
13、全詩格調清新，意境優美，在描繪景色中，充滿了樂觀情緒，給人以美的享受。
14、(唐诗三百首74)王维《老将行》
15、襄阳：今属湖北，位于汉江中流。
16、词、琴棋书画、儒释道、唐装汉服、茶之道、
17、(唐诗三百首28)孟浩然《秋登兰山寄张五》
18、⑸好风日：一作“风日好”，风景天气好。
19、“汉江”通过支流“丹江”可以连接到“长安”，通过支流“唐白河”可以连接到“洛阳”。后来杜甫著名的诗句“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”他的设想是走水路还乡，计划的最后部分就是从“汉江”这里的“襄阳”，走“唐白河”最后到达“洛阳”。可惜他的船根本就没能走到汉江来，而是飘到南方去了。那么此时的王维，是从长安坐船往南，还是由南往北，准备回长安呢？好，我们来感受原诗：
20、汉水流经楚塞，又接连折入三湘；荆门汇合九派支流，与长江相通。
二、汉江临泛王维答案
1、不知道王维此次的汉江之行，孟浩然还在不在世，如果在的话，那么这里的“山翁”就不仅仅是“山简”的典故了。因为襄阳正好是孟浩然的故乡，孟浩然也长期居住于此。这么好的风日，如果孟浩然在，王维肯定是要留在这里，与老孟这位“忘年交”一醉方休的。
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3、郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
4、(唐诗三百首56)王昌龄《春宫曲》
5、波涛汹涌城郭仿佛飘江上，大浪翻滚远空好似在摇晃。
6、楚国边塞连接着三湘之水，荆门山下茫茫九派相汇合。
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8、好风日：一作“风日好”，风景天气好。
9、(jiāngliútiāndìwài，shānsèyǒuwúzhōng。)
10、(唐诗三百首61)王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
11、汉江：即汉水，流经陕西汉中、安康，湖北十堰、襄阳、荆门、潜江、仙桃、孝感，到汉口流入长江。诗题在元代方回的《瀛奎律髓》中题名为“汉江临眺”，临眺，登高远望。汉江从襄阳城中流过，把襄阳与樊城一分为二(合称“襄樊”)，以及襄樊周围大大小小的无数城郭(包括襄阳城门外的许多“瓮城”)，一个个都像在眼前的水道两旁漂浮。临泛江上，随着小舟在波澜中摇晃，感觉远处的天空都在摇动，非常恰当地扣题，写出“临泛”的独特观感。假如是“汉江临眺”，就不会有这样的感觉。所以此诗还是应题为《汉江临泛》为是。
12、(唐诗三百首63)常建《题破山寺后禅院》
13、“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前
14、(唐诗三百首70)王维《青溪》
15、襄阳的风光的确令人陶醉，我愿在此地酣饮陪伴山翁。
16、唐诗鉴赏‖王维：夷门歌
17、《汉江临眺》是王维融画法入诗的力作。诗人泛舟汉江，以淡雅的笔墨为我们描绘了汉江周围壮丽的景色。“楚塞三湘接，荆门九派通”，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。泛舟江上，纵目远望，汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”，水势浩渺。诗人收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。“襄阳好风日，留醉与山翁。”诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。这首诗笔法飘逸，错落有致，优美素雅，意境壮阔，就像一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景
18、这首《汉江临眺》是王维融画法入诗的力作。“楚塞三湘接，荆门九派通”，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。泛舟江上，纵目远望，汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”，水势浩渺。诗人收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。“襄阳好风日，留醉与山翁。”诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，给人以美的享受。
19、汉江临泛王维楚塞三湘接,荆门九派通.江流天地外,山色有无中.郡邑浮前浦,波澜动远空.襄阳好风日,留醉与山翁.颈联“郡邑浮前浦,波澜动远空.”：风起浪涌，船随着波浪上下波动，眼前的襄阳城郭也随之浮浮沉沉同时因为船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。在这里，城郭实际上并没动，天空也没有摇晃，动的是诗人所乘坐的船，所以诗人写的是自己的主观感受，船随波动，相对的城郭与天空也仿佛动起来一样。
20、“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。
三、汉江临泛王维拼音版
1、赏析王维说，楚国的关塞，一直连接到三湘之滨；荆门山的江水，连通到了九派的水流。
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3、汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。
4、这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时，也表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。
5、“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
6、(唐诗三百首52)祖咏《望蓟门》
7、(唐诗三百首*)王昌龄《采莲曲》
8、江水滔滔远去，好像一直涌流到天地之外，两岸山色时隐时现，若有若无。
9、(唐诗三百首36)孟浩然《早寒有怀》
10、唐诗鉴赏‖王维：陇头吟
11、⑵楚塞：楚国边境地带，这里指汉水流域，此地古为楚国辖区。三湘：湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，总称三湘；一说是湖南的湘潭、湘阴、湘乡合称三湘。古诗文中，三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。
12、接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词下得极妙，使诗人笔下之景都动起来了。
13、(唐诗三百首25)孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
14、詩主要寫泛遊漢水的見聞，詠歎漢水之浩渺。首聯寫漢水雄渾壯闊的景色，由楚入湘，與長江九派匯合，為全詩渲染氣氛。頷聯寫漢水的流長邈遠，山色迷人烘托了江勢的浩瀚空闊。頸聯寫郡邑和遠空的“浮動”，渲染磅礴的水勢。末聯引出曾任征南將軍鎮守襄陽的晋人山簡的故事，表明對襄陽風物的熱愛之情。
15、“荆门”，山名，在今湖北宜都县西北。“九派”，指长江的九条支流，相传大禹治水，开凿江流，使九派相通。诗人泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。
16、(唐诗三百首19)王之涣《凉州词/出塞》
17、唐诗鉴赏‖王维：桃源行
18、汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中。岸边都城仿佛在水面浮动，水天相接波涛滚滚荡云空。襄阳的风光的确令人陶醉，我愿在此地酣饮陪伴山翁。
19、江流天地外，山色有无中。
20、唐诗鉴赏‖王维：辋川闲居赠裴秀才迪
四、汉江临泛王维阅读答案
1、开元二十六年(738)，王维自河西塞外返回长安。二十八年(740)，升为殿中侍御史。当年秋冬之际，“知南选”，赴岭南主持当地官吏选拔。他途经襄阳(今湖北襄樊)，泛舟汉江，写下了这首诗。汉江，又称汉水，是长江最大的支流。诗题一作《汉江临泛》。
2、公元740年(唐玄宗开元二十八年)，时任殿中侍御史的王维，因公务去南方，途径襄阳。此诗是诗人在襄阳城欣赏汉江景色时所作。
3、(唐诗三百首34)孟浩然《留别王维》
4、荊門匯合九派支流，與長江相通。
5、诗人采取的几乎全是白描的写意手法，从大处着墨，于平凡中见新奇，将登高远眺、极目所见的山川景物写得极为壮阔飞动，奔放雄伟，全诗犹如一巨幅水墨山水，意境开阔，气魄宏大
6、(tángdài：wángwéi)
7、(唐诗三百首47)崔颢《长干行》
8、①首联“楚塞三湘接，荆门九派通”思接万里，实因出眺江水远去展开的联想，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景，使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。
9、此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意。首联写众水交流，密不间发；颔联开阔空白，疏可走马；颈联由远而近，远近相映，笔墨酣畅；尾联直抒胸臆，可比作画上题字。诗人采取的几乎全是白描的写意手法，从大处着墨，于平凡中见新奇，将登高远眺、极目所见的山川景物写得极为壮阔飞动，奔放雄伟，全诗犹如一巨幅水墨山水，意境开阔，气魄宏大。
10、汉水浩瀚，好像是流到天地之外；山色朦朦胧胧，远在虚无漂缈中。
11、品完《汉江临泛》，不禁然想起了孟浩然的性格，那真是一方水土一方人啊，而这也是王维所喜爱并为之陶醉的。
12、襄阳好风日，留醉与山翁。 公元740年(唐玄宗开元二十八年)，时任殿中侍御史的王维，因公务去南方，途径襄阳。此诗是诗人在襄阳城欣赏汉江景色时所作。
13、(chǔsāisānxiāngjiē，jīngménjiǔpàitōng。)
14、王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
15、(唐诗三百首39)李颀《送陈章甫》
16、九派：流入长江的九条支流。
17、(唐诗三百首3)王勃《送杜少府之任蜀州》
18、此诗可谓王维融画法入诗的力作。
19、(唐诗三百首54)金昌绪《春怨》
20、唐诗鉴赏‖王维：老将行
五、汉江临泛王维三四两句写出了景物怎样的特点
1、沿江的郡邑，恰似浮在水面之上；水天相接的边际，波涛激荡滚动。
2、(唐诗三百首58)王昌龄《出塞》
3、远望汉江，在古楚之地与“三湘”之水相连接，又与长江各条支流汇聚合流于荆门。浩淼的江水仿佛一直延伸到了天地之外，山色苍茫，忽隐忽现，若有若无。依稀可辨的城邑在前方的江水中上下漂浮，汹涌澎湃的波涛使远空也为之震动。襄阳这风和日丽的日子，要留与我和山翁醉酒赏景。
4、唐诗鉴赏‖王维：终南山
5、持卡消费越来越成为时尚、小资的标志，对“月光”族来说，使用信用卡更是需要慎重。信用卡是无现金交易，买再多的东西，轻轻一刷卡就完了，这种潇洒往往掩盖了过度消费；另外，贷记卡的透支功能也要慎用，千万不能使透支成为一种习惯，虽然贷记卡不用支付消费透支的利息，但本金你总是要偿还的，因透支不但“月光”，而且成了“负翁”，这就更得不偿失了。
6、(唐诗三百首44)李颀《琴歌》
7、(唐诗三百首*)苏味道《正月十五夜》
8、(唐诗三百首51)祖咏《终南望余雪》
9、⑷郡邑：指汉水两岸的城镇。浦：水边。动：震动。
10、接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。
11、唐诗鉴赏‖王维：山居秋暝
12、“郡邑浮前浦，波澜动远空。”
13、(唐诗三百首60)王昌龄《塞下曲》
14、郡邑浮前浦，波澜动远空。
15、赏析王维说，当船行至襄阳时，正是好风好日的天气，就让我留在这里，与“山翁”一同醉酒吧。
16、楚塞：楚國的邊界。戰國時這一帶本為楚地。
17、(唐诗三百首11)张九龄《望月怀远》
18、(唐诗三百首4)沈佺期《古意呈补阙乔知之》
19、这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。(徐应佩周溶泉)
20、(唐诗三百首48)崔颢《行经华阴》
