一、似花还似非花作者
1、月明浑似雪，无处认渔家。
2、这个时节的农事多，打谷子、收玉米，挖红薯，接踵而来的农事，压弯了农民的脊梁，喜悦着农民酣睡的梦乡。对于孩子来说，这个季节是山地田野间肆意的玩闹，是枝头的硕果累累。各种水果，都卖弄着最成熟的风姿。一个个柿子，高高地挂在枝头，仿佛一个个灯笼，煞是好看。橘子已经开始黄了，可孩子们就喜欢那酸酸甜甜的味道，这个在树上摘，几个在树下巴巴地望着，等着树上的孩子
3、全文赏析是:杨花像花，又好像不是花，也没有人怜惜，任由它飘坠。离开了树枝，飘荡在路旁，看起来是无情物，细想却荡漾着情思。它被愁思萦绕，伤了百折柔肠，困顿朦胧的娇眼，刚要睁开又想闭。正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。
4、李刘：“蝶扑蜂粘发出狂，飘然欲上白云乡。无端却被游蜂搅，绾住东风舞几场”。韩愈就说过“杨花榆荚无才思”，就这档次。
5、杨万里：“日常睡起无情思，闲看儿童捉柳花”，儿戏也！
6、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。
7、总体来讲，借蜗牛的自然行为戒喻不知进退者。苏东坡写《蜗牛》的诗有两首：
8、苏轼却举重若轻，不仅写出了杨花的形、神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来;将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，“即物即人，两不能别”。
9、晨曦披着一身的霞光走在街心公园的小路上，凛冬不凋的松柏、当春发生的银杏、挺拔入云的白杨、婆娑依人的翠柳、婀娜多姿的连翘、乖巧滴翠的女贞、墨绿圆墩的碧簪、妖娆招展的刺玫、芳香四溢的槐花相互簇拥着在朝霞柔和的光里妩媚、娇美、轻柔、翠绿，我悄悄走过去轻轻地抚摸着金银花的虬枝，深深吮吸春天的气息，五脏六腑如盥洗了一通洁净、通透、舒畅，便觉得大自然的神奇，“天地不言而四时行焉”，到了时节万物自会生发。
10、“抛家傍路，思量却是，无情有思。”这三句是说，把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。
11、海莲没去英国和书店，她的朋友倒是去了。其一是玛克辛，一个女演员，去伦敦演出。狄更斯与铺子云云，就是玛克辛说的。她在书店呆了半个小时，“期待你的弗兰克或是哪个女孩儿翩翩现身。”因是用餐时间，弗兰克等都不在，未能见面交谈。其二是金妮和埃德，一对新婚夫妇，海莲的好友。他们对海莲说：“被你知道了一定会被你臭骂一顿！——我们去了你的书店，我们一说出是你的好友，便被大家团团围住，你的弗兰克邀我们去他家过周末；老板马克斯先生特地从里头走出来，他说他一定要和‘汉芙小姐的朋友’握握手……”汉芙即海莲，全名是海莲·汉芙。
12、杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的印象不一样。它细小无华，既无绚目的色彩，又无醉人的芬芳，实在很难真的被当成花来看待。所以作者说它好像是花，却又不像花。词以摹写杨花的形态开篇，并非直接描写，却非常传神。
13、欣赏了这么多古人芦花的诗歌，我们如果有时间还是要多出去走走，去看看野外的风光。这个时候芦花正在西风中摇晃，似花还似非花，它好像在伸出双手召唤我们。
14、“似花还似非花”，这是苏轼咏柳花的词句，肯定也是多数人的共识。柳花说来也是花，但少有人真正把它当花看。
15、单看“夜半来，天明去”，颇使读者疑心是在说梦。但从下句“来如春梦”四字，可见又不然了。“梦”原来也是一比。这里“来”、“去”二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个新鲜比喻。“夜半来”者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问：“来如春梦几多时？”“天明”见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹：“去似朝云无觅处”。
16、但是我今天要说的这种花，它不是杨花，而是芦花。
17、这首《江村晚眺》是南宋诗人戴复古的作品。晚霞余晖洒在江边沙滩上，一切显得是那么空旷辽阔。退潮以后渔船都倾斜着靠在岸边。
18、栏目主编：剑雪；图文编辑：剑雪
19、谈到似花还似非花，我们头脑里就会立即浮现出杨花来。因为苏东坡次韵章质夫写过一首杨花词，把杨花比喻成一个思妇，写得很是缠绵悱恻。
20、这是北宋诗人钱易的《芦花》。在一片高耸的悬崖边，只看见芦花如烟似雾，从深处的溪水里蔓延着上来。时值秋天的傍晚，江风阵阵，感觉到一股萧瑟的气氛。
二、似花还似非花什么花
1、水龙吟次韵章质夫杨花词似花还似非花,也无人惜从教坠.抛家傍路,思量却是,无情有思.萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭.梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起.不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀.晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎.春色三分,二分尘土,一分流水.细看来,不是杨花,点点是、离人泪是苏轼写的
2、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
3、這是??他在睡覺的?r候作春??花非花，雾非舞，夜半来，天明去,這是在?糁锌吹降?是不清析的,
4、春色三分，二分尘土，一分流水。
5、下片改从闺中玉人写起，通过闺中少妇的心眼，进一步摹写柳花的形神。这里，柳絮成了一个陪衬，闺中人成了主角，从这方面来看，词的上下片主题不从而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜，此词仍值得用心玩味。
6、这三句承上“坠”字，写杨花离枝坠地，飘落无归情状。不说“离枝”，而说“抛家”；貌似“无情”，实质“有思”。咏物至此，已见拟人端倪，也为下文花人合一张本。
7、因此，只做到形神兼备还不够，必须做到“有境界”。观章质夫的“原唱”，虽然描写细腻生动、气质神韵不凡、“潇洒喜人”，但终归是“织绣功夫”，“喜人”并不感人，因而较之“和词”在“境界”上就大为逊色。
8、苏轼的这首词题为“咏杨花”，而章质夫词则为咏“柳花”，二者看起来相互抵牾，实则不然。隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树，并御赐姓杨，故后来便称柳树为“杨柳”。柳花亦被叫作杨花，它实际上是柳絮。
9、不知写的正确与否，见笑了！”
10、▲弗兰克是个拘谨的英国绅士。
11、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。
12、不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
13、一池萍碎。 春色三分，
14、这哪是佩皮斯日记呢？你倒是给我交代清楚！我真恶毒。你为了帮我找书，忙东忙西的，我竟然不曾向你道过一句谢，我简直坏透了。
15、朱弁《曲洧旧闻》：章质夫杨花词，命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。
16、苏轼在一封给章质夫的信中说：“《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。”
17、“似花还似非花，也无人惜从教坠”——出自宋代苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，意思是——非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。附原文如下：似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
18、素笛轩：sudixuan0122
19、不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
20、既然章楶原词珠玉在前，东坡又对其赞赏备至，他自己又是如何次韵的呢？
三、似花还似非花是什么花
1、水龙吟·次韵章质夫杨花词朝代：宋代作者：苏轼原文：似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
2、这杨柳孕育的轻盈漫舞的精灵，或上下漂浮亦云亦雾、或相互粘连亦依亦偎、或沟坎街衢似雪似棉、或花间树下似花非花，“似花还似非花”确是神来之喻，也只有苏学士这样的天才巨擘才能想象描绘的来，我们凡人的思绪里除了食色性或者只会或带着纱巾或以手捂鼻或“阿嚏”两声，便没了感觉，是写不出“细看来，不是杨花，点点是离人泪”哀婉长调的。
3、燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。
4、但是我小时候就是很喜欢这种花的，母亲走到水边去把它掐来，我就举在手里，喜欢仰着头看着它在晨风里飘荡。所以直到现在印象特别深。
5、水龙吟次韵章质夫杨花词
6、前两句应是写‘实’，一只蜗牛援着墙壁攀爬，这本是蜗牛的自然行为，不过作者结合自己的境遇赋予了一些主观的思想；后两句应是写‘虚’，想到自己由庙堂之争，一贬再贬的仕途，以至于成为“心如死灰”之人，有些不自量力了，有些自嘲。
7、这是唐代诗人雍裕之的《芦花》诗。芦花总是喜欢生长在潮湿的江河湖泊旁边，从沙滩一直蔓延到地面上来。
8、“阿嚏！阿嚏！！阿嚏！！！”当我沉浸在自我的世界里神游八极时，不自然连续打了几个喷嚏，瞬间想到：“是母亲想我了吗？是家人想我了吗？”是啊，又到了一个该回家的节日，老母亲早已板着指头倚门翘首期盼我回家呢，母子连心一定是她老人家想我了，我才连连“阿嚏”，只是可耐……可惜……“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”!这时节回家，有些奢望，有些想多了?家，山也不高路也不远却咫尺天涯，也只是想想而已！
9、杨花虽无艳丽之色，清幽之香，但它飞舞的“功力”是其他花无法匹敌的，它“轻飞乱舞，点画青林”，还像个顽皮的孩子一样“闲趁游丝，静临深院，日长门闭”，作者言柳花好奇心强，他深入庭院，想探个究竟，简直把柳花的形象写活了。
10、细看来，不是杨花，点点是离人泪。
11、非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。
12、戴叔伦：“沧浪渡头柳花发，断续因风飞不绝”，没完没了！
13、王之道：“春霁柳花垂。娇软轻狂不待吹”，轻薄的柳花无风也可飘飞。
14、以下“春色三分，二分尘土，一分流水”，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪”一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之笔，与上阕首句“似花还似非花”相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，达成余音袅袅的效果。
15、宋祁：“回雪有风尝借舞，落梅无笛可供愁”，权且利用一下也好。
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17、“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”这三句是说，柔肠受损，娇眼迷离，想要开放，却又紧紧闭上。
18、燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吹池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
19、“似花还似非花，也无人惜从教坠”出自宋·苏轼《水龙吟》〔似花还似非花〕。这两句大意是:杨花像花又不像花，人们不知道珍惜它，任其飘零。杨花没有美丽的形态，没有撩人的色香，故无人观赏，无人怜惜，自落自飘。这两句一反常人对杨花的鄙薄，而以同情的笔触加以描绘，将杨花的坠落归于人们对它不珍惜，可谓别有新意。
20、这里既反映了江村的宁静，也表现了诗人一种闲适乐观的人生态度。
四、似花还似非花下一句
1、章质夫的柳花词已经以其摹写物态的精妙成为一时传诵的名作。步韵填词，从形式到内容，必然受到原唱的约束和限制，尤其是在原唱已经达到很高的艺术水平的情况下，和韵要超越原唱实属不易。
2、接下来的问题是，男女间有无真正纯洁的友情？或者说，这友情能否不掺杂一星半点爱意，甚至性幻想？我看很难。水至清无鱼，情至清不长久。纯洁的男女友情只是一时，总会在发展中遭遇本能，遭遇情欲，让这份纯洁半途而废，有疾而终。这一点上，我是悲观主义者。当然，海莲与弗兰克最终未能一面，难言是真正的爱情。三十多年前，系友张新奇写了篇小说，题为《比友谊多，比爱情少》。海莲和弗兰克也应是这种状态：说是友谊多点什么，说是爱情少点什么；似是而非，似非却是——到底是什么，谁又说得清？东坡词云：似花还似非花，也无人惜。改一字：也无人知！
3、▲豪爽的海莲不断寄些食物给书店员工。
4、萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
5、杜甫：“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”，不是好话。
6、毛泽东：“杨柳轻扬直上重霄九”，只有杨花柳絮才可飞上天。
7、次韵，又称步韵，是古代唱和诗词的一种方式。次韵诗(词)所用的全部韵字和韵字次序必须与原诗(词)完全相同，是和诗中限制最严格的一种。
8、傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
9、诗中写出了江村傍晚的宁静，有王籍“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的那种意境。
10、你们书店一直发行这么棒的目录，却直到现在才寄给我！难道你还好意思跟我说你老是忘了吗？汝等无赖！
11、因为渔船没有什么好担心的，这一带是芦花荡，即使是晚上吹起大风，它也跑不到哪里去，还不是在这浅水湾的芦花丛里。
12、弗朗克·德尔！你在干什么？我啥也没收到！你该不是在打混吧？
13、这首诗借蜗牛以自嘲或者讽喻，或许自嘲自己不自量力，或许还有讽喻那些只顾往上爬，只顾升官发财、因才伤命无德之人。这首诗形象鲜明，描绘逼真，寓意深刻。
14、不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
15、纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
16、庆全庵桃花作者:谢枋得寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。(桃源)在常德府武陵县。传说晋有渔人王道真，沿溪捕鱼，见溪上有桃花逐水而来，因逆流而上，寻至洞口入，见桑麻鸡犬，桃花相映，平生未历，不知何境。问其土人，谓曰：“吾等先世避秦之乱，来此居住，不知几何岁月，亦不知是何朝代。男耕女织，不与人世相通，君何为至此？”道真辞归，以告太守，使数十人往访之，竟迷失其处。
17、第一句：“似花还似非花，也无人惜从教坠。”因为说的是杨花，似花还似非花这句，就显出味道来了，形态象花，实质不是花。
18、这数句妙笔天成，既摄思妇之神，又摄杨花之魂，二者正在不即不离之间。从思妇方面来说，那是由怀人不至而牵引起的一场恼人的春梦，她神魂飘扬，万里寻郎；但这里还没有到达情郎的身边，那边早已啼莺惊梦。这两句苏轼写来倍觉缠绵哀怨而又轻灵飞动。就咏物象而言，描绘杨花那种随风飘舞、欲起旋落。似去又还之状，堪称生动真切。篇首所言“似花还似非花”，正可于此境界中领会。
19、苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。
20、晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
五、似花还似非花作者是谁
1、“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇特。
2、白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。
3、琵琶亭前夜泊舟，荻花瑟瑟风飕飕。
4、二分尘土， 一分流水。 细看来， 不是杨花， 点点是离人泪。
5、杨花水龙吟·次韵章质夫杨花词苏轼似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
6、首句出手不凡已定一篇咏物宗旨：既咏物象，又写人言情。即人与花、物与情当在“不即不离”之间。唯其“不离”方能使种种比兴想象切合本体，有迹可求。唯其“不即”，方能不囿本体，神思飞越，展开想象。这一句准确地把握了杨花那似花非花的独特风流标格。说它“非花”，它却名为“杨花”，与百花同开同落，共同装饰春光。说它“似花”，它色淡无香，形态碎小，隐身枝头，向不为人注目爱怜。次句“也无人惜从教坠”。一个“坠”字，赋杨花的飘落；一个“惜”字，有浓郁的感情色彩，“无人惜”，是说天下惜花者虽多，但惜杨花者却少，然细加品味，乃是反衬法，词人用笔之妙，正是于“无人惜”处，暗暗逗出缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。
7、这首诗应该是，一日苏东坡闲来独坐在贬谪之地，偶尔看到墙壁壁上高处枯死的蜗牛，睹物兴怀，写下了这首《蜗牛》的诗作。这首诗寄寓着不自量力带着一股腥气的蜗牛，只顾不断地往上爬，最后终于涎干命绝、枯死在墙壁上，成为唾弃的‘黏壁枯’的场景。
8、这是三角梅，也叫勒杜鹃(诚心为您解答，亲请随手设为“好评”哦，对您没有任何损失的哦，谢谢啦！)
9、花非花，雾非雾，夜半来，天明去。
10、“梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。”这数句是说，梦魂随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿把无情叫起。
11、我索性坐在街心公园，任柳絮杨花眼前漫舞，思索着回复好友道：“苏东坡先生的诗词洋恣肆，明白畅达，特别赏心悦目，我也特别爱读。苏东坡先生天资极高，一生仕途坎坷，学识渊博胸襟旷达。
12、▲两人进行着一场精神恋爱。
13、如你所料，又双叒叕是婉约、闺怨、惜春的主题。
14、萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
15、“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”这是很多评家较为赞赏的两句。南宋黄升和魏庆之就非常欣赏这两句，黄升说它“形容居”，魏庆之说它“曲尽杨花妙处，东坡所和虽高，恐未必能及”。这两句写的是杨花的好奇“心理”，它不仅深入庭院，还紧贴着珠帘，试图在珠帘散开的时候，飞落到美人的闺房里。可是，东风不作美，它一次次地“尝试”却一次次地被风吹起来。最终，还是有“幸运”柳絮被吹到玉人闺房中的。作者在这两句中，以传神灵动的语言，刻画出柳絮轻盈的体态，并将其拟人化，赋予它神情、动作。心理，真正做到了形神兼备。
16、有人认为这首词作于哲宗元祐二年(1087年)，时苏轼与章楶同在京城，交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按，则与元丰四年(1081年)四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。
17、闲趁游丝，静临深院，日长门闭。
18、苏轼水龙吟次韵章质夫杨花词似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是、离人泪。
19、这首诗是北宋诗人王汝舟的《芦花》。诗题写的是芦花，但里面却是指荻花，芦花和荻花习性和形状都很相似，古人没有细分，大多看成同一种。
20、这是被苏轼赞为妙绝的杨花词。然而苏轼的和词更为人们所激赏，一些评价对这首原词颇有微词，如王国维《人间词话》：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是！”实际上，这首词清丽和婉，把杨花的情思写得极为细腻，亦不失为词中精品。
