一、摊破浣溪沙
1、所以一般解读者都认为这首词里的那种绵绵愁绪，其实就是李璟这种虽然贵为帝王，但困苦人生际遇的文学反映，反映了他那种无穷痛苦和哀怨的心态。所以有人这样解读，还认为这也就算是知人论世、知人论词。其实这不算是真正的知人论世，不能把他整个的人生和他一段的创作简单的拼凑在一起，就得出简单的因果逻辑关系来。
2、好了，我们讲了半天这个词牌，目的就是要说这种不破不立，需要极高超的技艺，需要极丰富、极细腻的情感，你的“摊破”才能有效。那么我们来看一下李璟的这首《摊破浣溪沙》，是不是一个最典型的明证呢？
3、木犀即桂花，属樟科常绿乔木，仲秋着花，花小巧而幽香。色黄者曰金桂，白者曰银桂，朱者曰丹桂。浙江一带称之为木犀，江东一带称之为岩桂，湖南一带称之为九里香。李清照另有一首《鹧鸪天》咏此花云：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”此词中对桂花的诸番赞美，其实终不脱“酝藉”二字。而且这首词看似是写花，实则是自写品格。《摊破浣溪沙》词中“终日向人多酝藉”一语，所表达的意思大致也一样，且表达方式与李白的“相看两不厌，只有敬亭山”、白居易的“独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”、辛弃疾的“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”类同。(杨蓉)
4、《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。”注：“三足鸟，青鸟也。主西王母取食。”
5、下阕“枕上诗书”一句，凄感变淡。人在病中，纵无亲友悉悉切切的照顾，好在有心爱的诗书相伴，日子会过得相对快些。这样的日子，词人挨了多久不得而知。总之，窗外是月升月落，雨来雨去，尤其是雨来之时，景色别致不说，那淅淅沥沥的雨声对于一个寂寞的病中人来讲，也算得上是种对谈与交流了。而最令人感激的是庭院中的一株木犀花，以其风姿与幽香，“终日向人”，这对李清照来讲，更是一种无声的陪伴。
6、你是风儿我是沙。沙依风走走云霞。累了唤君歇歇脚，数飞鸦。
7、duōshǎolèizhūhéxiànhèn，yǐlángān。
8、李清照是一位敢恨敢爱，敢作敢当，才情与美丽一色，脾气共禀性同款的女汉子。即便如此，她对桂花，不吝溢美之词。并“抱怨”伟大的“骚人”屈原为什么不给桂花打call。
9、“小楼”句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲，因吹久而凝水，笙寒而声咽。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。
10、“浣溪沙”，我们以前说过，它作为一个词牌也来自唐代的教坊曲，而且是唐代教坊曲中的标准曲。因取西施浣纱于若耶溪而得名嘛，这是唐人非常喜欢的一个曲子。所以因为它特别有名，再加上它特别标准，所以它的音乐节奏是非常固定的。我们可以看到，它上片三句，下片三句，形式很固定。说明这种节奏是经过时间的锤炼，非常固定，而且比较平衡的，而且是紧凑的。但是要《摊破浣溪沙》，从这两个字“摊破”，我们就可以看出来，它是要打破它原有的节奏了。那么怎么摊破呢？“摊”嘛就是摊开嘛，其实是说字数有所添加。“破”呢？破立，对吧，不破不立，表示把一句破成两句，其实是把每一阙的最后一句破成两句。那么添上字，所以《摊破浣溪沙》又叫《添字浣溪沙》。
11、多少泪珠无限恨，倚阑干。
12、诗君好，对于李璟这位作者有点陌生，给我们介绍一下他吧。
13、这首词咏桂花。起手便写其蕊如金，其叶似玉。一“揉”字，一“剪”字，精确不移。“揉”蕊成“点”，“剪”叶为“层”，状桂花至工切。可是，这才是李清照炫技的开始。
14、任我鬓苍叨碎碎，你尤看我似春花。弹指人生如一乍，笑无邪。
15、揉破黄金万点明，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
16、摊破浣溪沙纳兰性德风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦；珍重别拈香一瓣，记前生。人到情多情转薄，而今真个悔多情；又到断肠回首处，泪偷零。
17、词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞，可思可望而不可及。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。
18、李璟好读书，多才艺。常与宠臣韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗。他的词，感情真挚，风格清新。虽然传世之作很少，但仅仅几首也奠定了他在唐词中不可磨灭的地位。
19、鹧鸪天李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。以群花作衬，以梅花作比，展开三层议论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。全词自始至终都像是为桂花鸣不平，实际上是在抒发自己的幽怨之情。风格独特，笔法巧妙，以议论入词，托物抒怀，颇得宋诗之风。
20、所以你看他这首《摊破浣溪沙》上下片，情致婉转、细密深幽，里头的层次，里头的逻辑，大概只有冯延巳这样的知己能看得透，所以当最后一句的时候，“多少泪珠何限恨，倚栏干”，那就是把所有细腻隐约的情感，直接直白地和盘道出。所有的愁、所有的念，这时候都转为“何限”之恨，而“倚栏干”则点明必在高处。“小楼吹彻玉笙寒”嘛，所谓“高处不胜寒”啊！那种伫倚危楼、望尽千帆、遗世独立的愁情，甚至连那种独立高处的高妙意境，和仿佛遗世独立的艺术境界，到此都一览无遗啊！
二、摊破浣溪沙是什么意思
1、“摊破浣溪沙”这个词牌名也有点陌生，和“浣溪沙”有什么联系吗？
2、原来如此，今天学到了很多知识，谢谢诗君！
3、浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。
4、细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
5、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
6、今天要晒的是学诗一班诗友的作品。
7、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。熏透愁人千里梦，却无情。
8、从形状色彩，到风度精神，然后通过比较，写桂花的品质格调，却出之以口语，若加上现代标点那就是：“梅蕊重重何俗甚？丁香千结苦麄生！”“麄”同“粗”，“生”是形容词词尾，是唐以来的俗语。(如伪托李白写杜甫的“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦”，“太瘦生”可不是太瘦的后生；被鲁迅说成唐人盯梢诗的张泌《浣溪沙》，末句的“依稀闻道太狂生”，“太狂生”也不是太狂的小子。径直就是太瘦，太狂。)
9、有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁，感慨深沉。
10、最爱秋凉细雨酥，青纱如梦梦莹珠。初霁柔云倚蓝瞩，楚山孤。
11、最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。
12、依前：依然，依旧。
13、所以接下来的下片，由景及情、由情到人，可谓是水到渠成了。下片开始用典故点明思妇的身份，“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。“细雨梦回鸡塞远”，这“鸡塞”就是用了一个典故来点明思妇的身份，“鸡塞”就是鸡鹿塞。所谓出塞入塞，就是出入各种边关、各种边塞。其实像玉门关、像阳关这样的边塞，这个起名字是一类；还有一种呢，就是专门给它起名叫“什么塞”。鸡鹿塞呢，就在这个朔方，就在今天的陕西横山县，那么《汉书·匈奴传》就曾经记载说，“送单于出朔方鸡鹿塞”，而后来窦宪北征匈奴，燕然勒石，也是从鸡鹿塞出兵的。所以“细雨梦回鸡塞远”。“鸡塞”指边地，那么在这细雨之中，梦到边地之人的思妇，毫无疑问她的身份就不言而明了。
14、尚未康复，实际上国破家亡的心灵创伤是难以痊愈的。就是这样，她在《摊破浣溪沙》中，也依然把桂花作为她的精神支撑和灵魂寄托。木樨花，正是桂花。换言之，也只有桂花的风范，才可以陪伴词人的灵魂。
15、回首绿波三楚暮，接天流。
16、荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
17、有心人可能会发现南唐后主李煜的词好多出处都是《南唐二主词》这部选集，而这首词的风格和用字，和他很像很像，这就是他父亲南唐中李璟，创作水平也很高，不过被儿子的光芒万丈所掩盖了。其词仅存四首，风格凄婉，这首是一篇得意之作，历来备受名家推崇。
18、⑤彻：大曲中的最后一遍。“吹彻“意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云”寒“。元稹
19、词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞(鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞)，可思可望而不可即。
20、鲁迅不填词，但却翻译过日本汉学家铃木虎雄的一篇文章，叫《运用口语的填词》，大概是很推崇铃木的一个说法吧：填词要参用“雅语”与“口语”，“雅语六分，口语四分”，词多佳作。
三、摊破浣溪沙风絮飘残已化萍
1、我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。 原文： 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
2、“何当共读香芸帙，最是诗情画意时”！喜马拉雅的听众朋友们，大家好！欢迎您和我一起共同品读一生不可错过的唯美诗词！
3、张端义《贵耳集》评李清照词，道是“炼句精巧则易，平淡入调者难”，诚哉斯言！我们来读一首她的《摊破浣溪沙》：
4、还与韶光共憔悴，不堪看。
5、古诗词中，在写到一些常见的事物时常会用一些别称或代称，如这首词中用“菡萏”来指荷花，那这些别称的使用有什么讲究啊？
6、即便是她大病初愈，寡居独处，依然不改初衷，喜欢桂花一如既往。
7、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
8、卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
9、李璟(916－961)，五代十国时期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主。即位后开始大规模对外用兵，消灭楚、闽二国。他在位时，南唐疆土最大。不过李璟奢侈无度，导致政治腐败，国力下降。
10、是呀！“万点轻”如何对“叶层层”？“重重”如何对“千结”？这不是禹跳汤偏么？可是，各位看官，写得一手漂亮骈文的李清照，对个好对子还不容易么？如果她对不好，那就是故意的。为什么故意要这样似对非对、半对半不对呢？我想，李清照不屑斤斤于妃黄俪白的对仗，她嫌对仗太板结，她要化凝滞为灵动，使语势能流走。
11、在《词论》中，李清照曾批评秦观词“专主情致而少故实，譬如贫家美女，非不妍丽，而终乏富贵态”，黄庭坚词“即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣”。故实即典故，可见李清照认为用典可以增加文本的深度与厚度。这个典故，她记错了，却不算用错，因为不像黄庭坚用经史中的生字，而是用了笔记里的隽语，显得风神朗秀。
12、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
13、词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了词家惯用的对景抒情的手法。
14、青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。
15、卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
16、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层——桂花盛开，像揉碎的金粒，金黄万^而又轻盈不俗。层层翠绿的叶片，亦如碧玉剪裁而成。碧玉：比喻桂树叶子青翠绿。“剪成碧玉”一句，似化用唐•贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”
17、说起唐五代词，大家肯定会想到李煜、李重光、李后主，因为“词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”，所以李煜是词史上的一个里程碑。李煜能达到如此的成就，当然首先与李煜的人生际遇有关，但其实还和李煜的词学天赋有关。有一种特长大概是血脉里流淌的，来自遗传、来自基因，是因为李煜的父亲——南唐中主李璟在词的创作上本来也就是一个天赋极高的人。今天我们就来赏读一下李璟的一首代表作《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。词云：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。”
18、说到南唐的词人，第一个想到的便是后主李煜，他在词坛的地位是毋庸置疑的，其实，李煜的父亲李璟同样擅长诗词。今天，我们要学习的这首《摊破浣溪沙》就是李璟的代表作之一。
19、相逢正是花繁季，江水盈盈，笑语盈盈，不尽春风一片情。
20、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。熏透愁人千里梦，却无情。
四、摊破浣溪沙李璟
1、“摊破浣溪沙”，亦称“山花子”、“南唐浣溪沙”，实为“浣溪沙”之别体，双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底，后阕开始两句一般要求对仗。
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3、⑦倚：明吕远本作“寄“，《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。
4、那时候我记得还在高中，我们班有个女同学就坐在我旁边，她是像林黛玉一样的，她非常喜欢诗词的。我记得有一段时间，她老在那念，甚至是老在那念叨，说“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”。那时候也没有度娘，也没百度，也不知道到哪里去查啊，再加上我根本没有听说过这首词。听了几遍之后，有一天我终于忍不住说，老听她在那念“西风愁起绿波间，西风愁起绿波间”，然后我就讲“西风跟我有什么关系啊，你老念叨个啥呀”？我这么一说，她立刻得意的眼一白，特别得意的嘲笑我说，真没文化，这个是“西风愁起绿波间”，根本不是你的“西风愁起‘郦波’间”，然后还写下这首词给我看。从此，我对这首词就有了极其深刻的印象。
5、锁：这里形容春恨笼罩。
6、古诗词语言丰富，往往要根据行文的情景或是格律声韵的需要来使用别称。比如荷花的别称有莲花、芙蕖、水芝、水芙蓉、菡萏、芙蓉、六月春、水芸、红蕖、水华、溪客、碧环、玉环、鞭蓉、鞭蕖、水旦等。
7、她干脆就把曾经的挚爱梅花说成俗物，把丁香说成愁肠千结。“嗔怪”桂花的芳香惊扰了她的相思梦，还“埋怨”桂花无情。这是正话反着说。因为，她已经用铮铮铁骨的西晋名士彦甫的“风度精神”拿来比拟桂花啦。
8、结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。
9、多少泪珠何限恨，倚阑干。
10、⑥《连昌宫调》：”逡巡大遍凉州彻“，”大遍“有几十段。后主《玉楼春》：”重按霓裳歌遍彻“，可以参证。
11、所以解读到这里，沧溟先生不由得感慨，词者，意内而言外，见其言易，知其意难，不能入乎其内，终究徒作解人呐！
12、③《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。亦作鸡禄山。
13、(南乡子)玲珑，起看梅花碎玉中。
14、首先独特的就是这首词的词牌。“浣溪沙”我们都很熟啊，比如有晏殊的名作，“一起新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”。我们把晏殊这种标准的《浣溪沙》，和这个李璟的《摊破浣溪沙》一对比就会发现，不一样！李璟的《摊破浣溪沙》多出来了三个字，每片多出来了三个字。这就是“摊破”的关键所在。
15、李璟惶惑之中，又忙着迁都。迁都本身也很失败，所以到最后，当大宋建立之后第二年，李璟就在内忧外患、惶惑不安中病逝了。
16、摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
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18、原文：《摊破浣溪沙》作者：李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。译文：卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
19、《摊破浣溪沙》，词牌名，唐教坊曲，一名"山花子"。实为"浣溪沙"之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》等。
20、我们看它开篇写景，开篇即云：“菡萏香销翠叶残，”这一句一读，喜欢宋词的朋友就应该想起李清照的《一剪梅》来了，李清照的这个名句“红藕香残玉簟秋”，你就可以看出这种传承的逻辑很明显，李清照有师法李璟的痕迹在。“菡萏”就是荷花，李清照写的“红藕”也是红色的荷花。那么一个是“香销”，一个是“香残”说明都到了什么，都到了秋天了。所以李璟直接就说“翠叶残”，而李清照则转向“玉簟秋”，从触觉来写秋凉之意。所以对比而言，李清照显得更为独特，但李璟更为鲜明。可是不论怎样，李璟都算是为李易安导夫先路啊！反过来从李清照向李璟的学习，我们就可以看出这一句的精妙了来：“菡萏香销翠叶残”。
五、摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华拼音
1、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》年代:唐作者:李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。译文满塘鲜艳的荷花都凋谢了，翠绿的荷叶也残败了。愁人的秋风吹起了绿色的波纹，使人产生无限的哀愁。这荷花和时节一样都憔悴了，叫人不愿再看。梦中想着国家边塞的战事，醒来时却正淅淅沥沥地下着秋雨。小楼上传来玉笙那哀婉幽怨的吹奏之声，使人感到秋的寒意和无限的凄凉。倚着栏杆远望，心中有多么愁苦，又流了多少泪水啊!
2、所以冯延巳也很聪明，你看他就没有说“不如主上的‘丁香空结雨中愁’”，因为那不是在一个层面比较的。那首词体现的是另外一种感知状态。所以冯延巳就很聪明，但是他又不直接点出来，说不如主上“西风愁起绿波间”，而是巧妙地点向这首词的下阙，不如“主上‘小楼吹彻玉笙寒’”，当然这一句也非常精妙，我们等会再说。但是他直接回答了李璟的一问，主上对在水面上风起的那种感知能力，远比我冯延巳要高妙多了、要高超多了。
3、我个人一直主张知人论诗，知人论世是最重要的诗词解读方法，但知人论诗、知人论世，并不是把他一生的这个状态简单的总结一下，和词简单的拉在一起，拉郎配，那就叫知人论诗、知人论世了！李璟一生的这种在位的状态、情绪状态确实在这个矛盾重重、内忧外患中，这不假，但他那种惶惑的心态，最典型的是表现在他的晚年。你像史书记载的，他和冯延巳问答的这个时候，就情绪而论，很明显，包括冯延巳的在位状态，这还是他的执政的初期，或者至少在中期以前，还不是晚年在惶惑困苦中忧郁而死、忧愤而死的还是那种状态。
4、卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。
5、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
6、年华已逝，岁月往返，这时回想起来呀，我觉得她那时候完全是故意的，而我当时完全是不知不觉就上了她的当。哎呀，世上最远的路，要么是走到你心里的路，要么是你设下的套路。但回想起来，这样青春的套路，还是很青春、很让人怀念的。因为对这首词有不一样的回忆，所以便有了不一样的揣摩和感觉，所以李璟和冯延巳之间为什么会有这样的问答？而李璟为什么会创作出这样的《摊破浣溪沙》来，我个人的揣摩和理解，说实话，和词史上向来的解读就有了很大的不同之处。
7、“风度精神如彦辅，太鲜明。”西晋名士乐广，字彦辅，《晋书》上说他素性冲约，神姿郎彻。乐广与王衍齐名，“天下言风流者，谓王、乐为称首焉”，但王衍自认为比不上乐广。《世说新语·品藻》有“王夷甫太鲜明，乐彦辅我所敬”的话，李清照的用典出自这儿，但她把两人记错了，以为“太鲜明”的是可敬的乐彦辅。“鲜明”一作“解明”，都是聪明、精明的意思，李清照却移花接木，用作亮丽之义。
8、wǔdài：lǐjǐng
9、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱——大病初愈，稀疏的两鬓，已经花白。躺在床上，看着一钩残月慢慢爬上窗纱。起:治愈。萧萧:头发花白稀疏的样子。华:花白。宋•苏轼《南歌子》：“苒苒中秋过，萧萧两鬓华。”残月：将落的月亮。宋•柳永《雨霖铃》：“今朝酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”
10、——得有多少智力与心理的余裕，才能这么玩呀！
11、揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。
12、词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞，鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞，可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。
13、《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》是李清照的一首咏物词。李清照在此词中高度赞扬了桂花，首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定。然后用桂花与梅花、丁香作对比，在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的。当词人从桂花香中惊醒过来，词人又反过来嗔怪桂花的无情。摊破浣溪沙·作者李清照北宋原文揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
14、“终日向人多酝藉，木犀花”一语是拟人写法。“酝藉”二字，既言木犀花香，又言其风度品格，还写出了词人对此花的喜爱。
15、háiyǔsháoguānggòngqiáocuì，búkānkàn。
16、我是青鸾惊鸿，感谢喜欢。
17、跛驴配着破口袋——摊破货(注释)驴腿瘸，口袋破，都不是好东西，故为——摊破货”。比喻坏人凑到起。(例句)你和黄大权扯在一起，不三不算么还算六呢？你知道不知道，庄上人把你和黄大权比做啥吗？“跛驴配着破口袋”，是一摊破货。(陈登科《风雷》)
18、声音：范雨婷晨亮(诗友)
19、风里落花谁是主？思悠悠。
20、此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。
