一、马致远的天净沙秋思
1、人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。
2、董解元《西厢记》中有一曲(仙吕·赏花时)：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象出现在马曲之中。
3、古道：已经废弃不堪再用的古老驿道(路)或年代久远的驿道。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。
4、开头两句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家使人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。
5、白朴的《天净沙·秋》，五句都在描绘风景，停留在视觉感官上……尤其是最后两句，完全在玩弄色彩(青、绿、白、红、黄)，甚至给人以为色彩而色彩的感觉。这里看不出作者情绪的主要特点，是马致远式的忧愁，还是杜牧式的对秋景的赞叹？读者很难感觉到情绪是悲凉的，还是明快的。如果说是明快的，为什么在明快的景色中夹入“老树寒鸦”呢？如果要强调老树寒鸦，为什么不贯串到底，让山水带上和老树寒鸦相近的性质呢？而且，五句都属视觉感知，没有在视觉感知饱和的时候，深入到情绪层面。文字的色彩脱离了人的情感，就难免空洞了。［5］
6、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
7、马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，最后才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。
8、这种风格的作品，宋词中有许多。但是早期柳永主题相似的词则过于忧柔、缠绵，委婉有余，清朗不足。
9、枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
10、马致远的这首《天净沙》一个突出的特点就是名词多，动词少。整个一首作品，只有“西下”和“在”可以算是动作，但意思也是很虚的，突出的仍然是夕阳，断肠人和天涯这三个形象。更有甚者，前三句十八个字，连用了九个名词，三个一组排在一起，一个动词都没有。这种只用名词，不用动词的句法叫做“名词句”，是汉语诗歌中一首很有特点的句法。
11、译文：枯萎的藤蔓，缠绕着古树，黄昏时分的乌鸦飞回树上栖息。小桥下，溪水流过两岸的人家。有个旅人骑着一匹疲惫的瘦马，迎着凌冽的秋风，缓缓行进在古老苍凉的道路上。傍晚的太阳正在西面落下，旅人极度忧伤，漂泊在远离故乡的地方。
12、马儿慢慢地走着。老树、枯藤、归鸦都消失在游子的视线里……
13、马致远的《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”，是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
14、天净沙·秋思(元)马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
15、林看云胡文汉刘南陔杨春杰眭谦晋风白鹤
16、经典咏流传：王冕《墨梅》|不要人夸好颜色，只留清气满乾坤
17、枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。
18、秋风萧瑟，落日斜阳之下一位风尘仆仆的旅人面带悲凉之色，他抬起头遥望远方。
19、——三门初级中学七(３)班叶芷辰
20、这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。
二、马致远的天净沙秋思中没有提到下列哪个意象
1、“学人之诗”：宋诗选读之绝句篇
2、上段三句十八字，九个名词连缀成不涂浓墨的书画，亦无一个虚造硬加的词，不同的景物天衣无缝地和谐地造化在—起，不得不令人拍案道奇。这种音节和谐、情景交融、妙含无垠的小令曲，故有“枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词”之誉，的确委实不过。
3、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
4、整首小令看似随手写来，其实手法老道，大巧不工。而在景色白描中放入自己的心，隐含着自己的感情，意在言外，含蓄隽永，正是唐诗和后来其他诗歌词牌作品最大的风格差异。
5、全曲不着一"秋",却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象;不用一"思",却将游子浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。正所谓：“不著一字,尽得风流。”“枯藤老树昏鸦，”小令伊始，由近处着笔，“在一株枯藤缠绕的老树枝头，几只乌鸦守在巢边‘哇哇’怪叫”，就将一幅萧瑟肃杀的深秋景致展现在读者眼前，紧紧扣住了读者的心弦。“藤”、“树”、“鸦”，本是郊野司空见惯的景物，并无特别之处，可一旦与“枯”、“老”、“昏”结合匹配，一股萧瑟肃杀之气立即从字里行间油然升起，笼罩在读者心头，再加上平仄的转换与音韵的配合，“平平—仄仄—平平—”，两字一顿，语调由低转高，再由高转低，“枯、老、昏”依次递进，紧压过来，让人顿感气息闭塞，真有喘不过气来的感觉。
6、这首散曲的语言富有特点，基本上是名词的连排(只有最后的一句“在”例外)，如同一个个电影镜头展现，关联看似松散，实则紧凑，内涵丰富。这些意象的共同处在于衰败、荒凉，缺乏生气、活力，作者由此写出了“断肠”的凄切心情。
7、其一枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.其二平沙细草斑斑,曲溪流水潺潺,塞上清秋早寒.一声新雁,黄云红叶青山.其三西风塞上胡笳,明月马上琵琶,那底昭君恨多.
8、意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
9、古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
10、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
11、“枯藤”，唯秋天有之，“老树”，唯树之末年为之，“昏鸦”，乃黄昏为之，“小桥”，唯落后贫困之乡村有之，“流水”，虽江海皆备，然山野穷村的小溪却不同之，“人家”，定非城中市民，而是深山农家，“古道”，亦当属落后山寨之物，“西风”，唯山野者更具萧条气象，“瘦马”，仅经济薄弱者骑之，“夕阳”，黄昏方能有之。
12、通过以上分析可以看出，《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。尽管它属于曲体，但实际上，在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特征。
13、《天净沙·秋思》元人马致远的一首散曲，马致远号东篱，作有《汉宫秋》等十五种杂剧，同时他也是创作散曲的行家里手，《天净沙·秋思》就是马致远散曲最为经典的代表作。这首散曲流露出浓浓的诗意，数百年来深受好评，元人周德清就称赞这首散曲为“秋思之祖”，今天我们就一起来感受一下这首传世佳作的魅力。
14、梦烟霏尤悠张芳君白秀萍老墨崔德煌孙文
15、这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。
16、枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
17、辜学超朱泽民陈少聪晏水珍王惠玲陈越文森
18、《天净沙秋思》是一首抒发了一个漂泊的凄苦愁楚之情的散曲。
19、马致远《天净沙?秋思》中与首句“枯藤老树昏鸦”句法结构和情绪渲染一致的句子是：古道西风瘦马.希望能帮到你！
20、刘梦芙魏新河周燕婷高昌林峰雍平星汉
三、默写马致远的天净沙秋思
1、《天净沙秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
2、经典咏流传：苏轼《定风波》
3、在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。
4、马致远杂剧的语言清丽，善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。曲文充满强烈的抒情性和主观性。
5、词采清朗俊雅,而不浓艳,《太和正音谱》评为「马东篱之词,如朝阳鸣凤。其词典雅清丽,可与灵光景福两相颉颃,有振鬣长鸣万马皆瘖之意。又若神凤飞于九霄,岂可与凡鸟共语哉!宜列群英之上。
6、木樨玉蟾韩保汇蔡红柳李梦痴月白刘冲霄
7、马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。
8、而马致远的这首小令用的是唐人的情感发散方法，甚至表达方式也是唐人的，这首作品如果不标作者，放入《唐诗三百首》的古体诗中，是辨别不出来的，正如唐温如的“满船清梦压星河”，这种风格的复古，是个人的才能，也是一个时代的感染。
9、⑵枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。
10、王善同黄爱和刘希波查筱英左启顺何乃政
11、再看晚唐温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”
12、夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
13、远望黄昏时的乌鸦,正在寻觅枯藤老树栖息,(枯藤老树昏鸦。衬托游子对家乡思念)近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家,(小桥流水人家。作者对家乡的情怀想念)眼前只有一匹瘦马驮着漂泊的游子,(古道西风瘦马。抒出自己的悲痛)在秋风古道上慢慢移步。看夕阳的余晖已经昏螟西下。(夕阳西下,)羁旅在外漂泊的人浪迹天涯,思念到肠断。(断肠人在天涯。比喻游子思念家乡的悲心,痛到了“肠断”!)。
14、头顶传来几声乌鸦的怪叫，刺耳沙哑，带着几分秋意。游子抬头，正好望见乌鸦钻进巢穴。是归巢的鸟啊！他不禁苦笑。连乌鸦都可以回家，那我呢？我的家，在那儿……游子眼角一滴思归的泪，那泪里映出一个慈祥的面容。青丝已成白发，唯有眼底的深情不改。游子嘴里轻轻念着两个字，一遍又一遍……
15、断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。
16、已经拥有百年历史的老树无力地将自已的枝条垂下，象征着自己正在步入晚年，步入死亡。一根藤蔓缠绕在它的枝干上，纵然是再想努力生长，却也只得停住脚步。外出觅食的乌鸦踏着夕阳的余晖归来，窠巢里，是嗷嗷待哺的子女。
17、古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。
18、小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
19、秦凤土土白衣卿相小乙璐雨诗张小红曹初阳
20、第三句“古道西风瘦马”，像是剪影，游子的形象开始在画面中出现了，尽管还不是正面的特写。温馨的小桥流水人家，毕竟是他乡的风景，被枯藤老树昏鸦粗暴地隔绝在身外。属于游子的只有一条承载着古往今来商人士子梦想与失意的古道，只有一匹瘦削而疲惫的老马，而马上的游子没有看到，他自己的身影也与这匹老马一样瘦削而疲惫。
四、马致远的天净沙秋思
1、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
2、陆玉梅刘曙光杨森翔国印周赵义山曹阳郭七
3、秋天，无情地剥下了绿色植物美丽的盛装，放眼望去，一片悲凉萧瑟的气氛：曾经绿叶纷披的青藤，如今已经变成了皮肤干燥，青筋爆裂的枯藤，昔日枝繁叶茂的大树，如今苍老地伫立在暮色之中，时不交运的“昏鸦”，拉开嗓门“呱、呱、呱”地叫着，那不祥的鸣叫，声声搅人心绪，把秋日黄昏的悲凉氛围一下子摄入落魄流浪人的心里。
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5、——三门初级中学七(３)班章靖涵
6、“一切景语皆情语。”在这个完整的景和意象里，这首作品的“眼”也就呼之欲出。
7、马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒。于是在独自漂泊的羁旅途中，他写下了这首《天净沙·秋思》。
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9、落雪听禅刘泽宇董学增郭定乾姚晓明东阁茶
10、大多数人认为“秋思”自然是指秋天的思绪。可是论写秋思，马致远实在无法论“祖”，我们若选出屈原的《楚辞》，倒是说得过去，即使不算春秋战国，两汉、魏晋南北朝的诗人各有千秋，写秋天的作品如过江之鲫，再到盛唐、两宋，豪放、婉约，唐诗宋词，那种文体没有将秋写尽？
11、这首小令由“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”等意象构成一幅极具艺术的图画，甚至连“断肠人”也是这幅画的一部分，一幅极其凄凉萧瑟的暮秋图。诗人运用意象叠加的手法，不仅仅是给我们描绘一幅秋景图，诗人要表现的是人游子的内部世界，表现暮秋时节的一段情思——秋思。
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13、最后一句，“断肠人在天涯”，不过是为了点明题意而已。其实，作者要表达的意念，早已经在先前的物象中得到反映。
14、(组队对抗惰性，一起坚持学习)
15、回首走过的路，那遗落在途中的，不是乡愁，又是什么？
16、经典咏流传：《声律启蒙》(朗诵视频+全文完整版)
17、——三门初级中学七(４)班翟梦瑶
18、正确答案：A解析：《天净沙·秋思》前三句采用景物并置的手法，每句都由表现景物的三个名词并列，无动词或关联词连接，构成鼎足对。
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20、程裕祯小雨孙才唐云龙李如意熊华禄蒋有亮
五、马致远的天净沙秋思的诗意
1、而“枯藤老树昏鸦”、“小桥流水人家”、“古道西风瘦马”则是从下到上，从近到远，从远到近的三个维度全方位选取了带了萧瑟意象的景致进行了填充，这是一种白描的手法。这些词的罗列如果没有最后两句的“点睛之笔”，无论如何精致、萧瑟，都不能真正打动读者。
2、《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉。
3、为什么说这是唐人的表现手法？我们来看这首小令。
4、夜幕慢慢降临，枯藤缠绕着光秃秃的老树，乌鸦鸣叫着寻觅栖息的地方，窄窄的小桥，潺潺的流水，伴着稀疏的人家，古道黯然，西风渐紧，疲惫的瘦马驮着漂泊的游子踽踽独行。昏黄的夕阳收起最后的余晖从地平线上落下。思念家乡寸肠欲断的人啊，羁旅在外浪迹天涯。
5、家，温暖的家，在何方呢？夕阳下，“断肠人”在天涯。前路茫茫，不知所之。也许远方将是一个更加遥远更加荒凉的所在……
6、马致远的天净沙秋思这首小令寄情于物，把凄苦愁楚之情，通过众多自然景物的鲜明形象，浓重的深秋色彩，刻画得淋漓尽致。头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象，肃杀之气油然而生。
7、“学人之诗”：宋诗选读之绝句篇之七
8、曹继梅时玉维安儿陶永德非也何鹤郑邦利
9、“学人之诗”：宋诗选读之绝句篇之八
10、卢象贤周泽安张智深陈逸卿戴霖军鉴水深南
11、詹丹，文学博士。曾先后任教于嘉定实验中学、上海教育学院，华东师范大学，现为上海师范大学中文系教授，兼任中国红楼梦学会副会长、上海古典文学会副会长。著有《语文教学与文本解读》《阅读教学与文本解读》《诗性之笔与理性之文》等。
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14、金水刘能英武立胜抱朴书生史外外史李子
15、马致远是元代作曲家这首天净沙秋思的名句是夕阳西下，断肠人在天涯。这首词共有28个字，也是马致远的著名小曲，短短28个字勾勒出一副羁旅荒郊图，描绘了一副秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤老树给人以凄凉的感觉。
16、来唤醒你那最真挚的情缘
17、经典咏流传：曹雪芹《枉凝眉》
18、荒凉冷清的古道中，缤纷的落叶像一位位浪迹天涯的游子，只能随风飘舞，流离于世间……诗人骑着一匹瘦弱的倦马，吹面而来的秋风无不演绎着萧瑟与凄凉，他不禁自言自语：“落叶终会回到大地的怀抱，而我呢？我又将投宿何方呢？
19、这时，林中传来几声无力的马蹄声，随着一阵萧瑟的西风，一个风尘仆仆的游子出现在林中。他骑着一匹瘦马，马的眼眶微微内陷，好像经过了长途跋涉。游子与瘦马都显得十分疲惫不堪！
20、风清梅庐龙佩匡晖姜彬马峥嵘周路平黄莽
