一、借大雨思念爱人的诗句
1、我说好。只是没等你开车到桃花源
2、诗材不仅可用于说理、抒情、叙事，同样也可以用于议论。陆游有一首《追感往事》的诗是：
3、一场相思一场雨，一段浪漫一段情。漫漫红尘中，蒙蒙烟雨里，何时才能与你十指相扣，朝朝暮暮。岁月在流逝，却无法阻止一颗想你的心。想你，在黎明的清晨；想你，在日落的黄昏。
4、一场大雨过后池塘里涨满了水，非常平静，好像蘸水轻轻磨光的镜子照映着岸边房屋的倒影。东风忽然吹起，下垂的柳条袅娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷叶中间，不断发出声响。
5、在初春的夜空里，暗自的皎洁
6、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
7、斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
8、——试论典裘沽酒爱情诗创作
9、出自：元代·徐再思《折桂令·春情》
10、记得北京烤鸭鸭绿江的故事
11、深记得伴随您身边的那株柳树植在心里
12、相寻梦里路，飞雨落花中。出自宋代晏几道的《临江仙・斗草阶前初见》斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。 流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。释义：当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见，当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草，裙子上沾满露水，玉钗在头上迎风微颤，那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕，少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢，只见你靓妆照人，眉际沁出翠黛，羞得粉脸生出娇红，我们两个人已是生情意，却道得空灵。不料华年似水，伊人亦如行云，不知去向了。
13、我虔诚点的香，在祈祷着平安。《双刀》
14、被雨淋湿的的唐装，那股叹息很东方。《双刀》
15、能想象得到你刚毅的面庞微笑的双眸
16、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
17、伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。去年高摘斗轻盈。
18、翻云覆雨的憧憬和向往触摸
19、并未阻碍我与男人并行，
20、雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇．都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发．执手相看泪眼，竟无语凝噎．念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节．今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月
二、下雨思念情人爱人的诗句
1、篆刻的城落款在梅雨时节
2、“吹面不寒杨柳风”，多么令人陶醉的诗句啊，春雨绵绵地裹挟着新鲜的杏花沾湿了我的衣裳，拂过脸庞的春风中居然还带着温暖的杨柳气息。志南和尚的一次春游竟然给诗歌史上添了一笔耀眼的光彩，杏花与春风，这些都是在我们生活中非常常见的事物，只要我们留心观察，我们也一定能够发现大自然给予我们的美，那句话不是总是被人说么：世界上并不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。
3、你发如雪，凄美了离别。《发如雪》
4、关照着你周围的亲戚朋友
5、后几句的意境就更加值得称道了，“雨夜中田间小路黑茫茫一片，只有江船上的灯火独自闪烁”，多么幽静。不过这是谁看到的呢？当然是诗人杜甫，这首诗写于他晚年退居成都草堂的时候，对世事超脱的杜甫才有闲情逸致去在雨夜中观察大自然才能看到繁花锦簇的成都。能把平常的事物写得如此的真切入微，也只有杜甫这种级别的诗人可以做到了，读者朋友也不妨在累的时候放下手中的工作去感受一下大自然的美妙，“阳春召我以烟景，大块假我以文章”，这样美妙的春光怎么能错过呢。
6、而那些从你的指尖流走的沙粒
7、小车在寂静的树荫里摇晃
8、可我不知道他最终哭痛快了没有
9、慢慢地诉说着思念和惆怅
10、常想提笔写下一句放心，
11、那是一个战乱的年代，那是一个视生命如草菅的年代。战士战死沙场，不能魂归故里，于是有了赶尸人将他们的尸体如赶羊一般引回家乡。
12、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
13、我把思念淀淀沉入心中，
14、刚认识你时你心里不太有我我就像骑马从一座空城慢慢走过我走远了你竟有了些牵挂一列火车从我身旁开过窗口有你的身影后来，我回来了我想再见你却又不敢我怕晕倒在你怀里在这个不相信爱的年代还能彼此相互思念我仿佛坐在古城下听人吹了一下午的埙20广州
15、坐在空蒙里，在她抵达之前
16、平生不会相思，才会相思，便害相思。
17、听到了您铿锵有力的说话声
18、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
19、只有一条心我虽然多心可我都是围绕着你像那些青涩的芭蕉围绕着一条心我却有那么多琉璃瓦一样的叶子风来了，我就全部为你而裂因为，起风的原因是你的思念因为我也思念20广州
20、不嗔怒也不言语。等她片刻消停了
三、形容下雨思念爱人的诗
1、若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
2、不经意间路旁的草丛野菊花开了我错过含苞的时候却在每朵菊的脸上看到你的笑容你也想来和我一起看菊花听火车的笛鸣我更想带你去看铁轨上种树的奇迹因为，和我们的相恋很相似20广州
3、你的物件原封不动的锁在那里
4、出自：宋代·黄庭坚《寄黄几复》
5、让我想到了归有光的《项脊轩志》
6、听我说中药苦抄袭应该更苦
7、出自宋代柳永的《甘草子·秋暮》
8、可我始终没有圆上我的梦，
9、夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。
10、释义：我从出生到现在都不知道什么是相思，才刚刚懂得什么是相思，却深受着相思的折磨。
11、一盏离愁，孤灯伫立在窗口。
12、快翻开本草纲目多看一些善本书
13、这些歌曲他们都有不同的故事
14、我渴望与你单独相处又害怕相遇在刀刃上的恋人道德底线，又怎能缚住要拥抱的双手那我们坐在沙滩背靠背看海吧亲，可海平线即使能缚住日出月落却拦不住爱情的潮水20广州
15、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
16、诗才除了丰富的想象力以外，还包括运用诗语的才能。
17、《小梁州·篷窗风急雨丝丝》——元代张可久
18、《更漏子·玉炉香》——唐代温庭筠
19、才体味出无言泪千行的凄凉
20、花草树木都以看似平静的表情矗立
四、下雨思念爱人的诗句
1、在那年正月最后一次看望您
2、清明，借我一个思念的月圆
3、杜甫不仅对动物仁惠至此，就连他门前的大树被狂风拔倒，他也发出衷心的感叹：
4、不再让尘世的亲人牵肠挂肚
5、——给最爱的外婆当念想
6、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
7、您救过一个落井的种瓜人
8、枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。泪弹不尽当窗滴，就砚旋研墨，渐写到别来，此情深处，红笺为无色。泪痕红悒鲛绡透。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
9、现在的问题是，人是感情的动物，正常人都有感情，诗人的感情又有什么特点呢？诗人感情的特点，可以概括为：它是强烈的、真诚的、有典型性的，是个性化的。
10、推开门逃离一室凝滞的气息
11、大雨过后，一口好吃的嫩绿。《蝴蝶》
12、七月的雨是夏日进行曲的高潮
13、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
14、一会儿，父亲就匆匆地走了
15、当然，诗歌同样可用于说理和叙事，甚至议论。不过与科学和一般文学作品有所不同罢了。清代诗论家叶燮在其《原诗》中说过：“可言之理，人人能言之，又安在诗人之言之？可征之事，人人能述之，又安在诗人之述之？”那么诗人又怎样表达普通人难言之理呢？我们举一首唐人章碣写的七绝《焚书坑》做例子。原诗是：
16、佳人应怪我，别后寡信轻诺。记得当初，翦香云为约。甚时向、幽闺深处，按新词、流霞共酌。再同欢笑，肯把金玉珠珍博。
17、释义：只要两情至死不渝,又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
18、评委：井秋峰、余费碟、大海渔夫、舍得
19、该是怎样的容光焕发怎样的神采奕奕
20、只剩一块没有剧情的荧幕
五、雨中思念爱人的诗
1、而远在他乡的亲人，那白发苍苍，告别时便惦记着早日归来的人，对镜梳弄的，更似丝丝缕缕的牵挂。然而不曾想到，如今却换来死亡的音信。
2、一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
3、时间疾驰模糊了我的记忆
4、可否托梦告知你们的子孙
5、直视骤雨洗净长空的悬尘
6、就是这样一个神奇的东西
7、同样，李白最欣赏的朋友，是和自己一样旷达，不用眼泪而用歌声为他送行的汪伦。他在赠汪伦七绝中写道：
8、这个爱情系列里面的第二首《我的心如南海》，这首特有意思，诗人回到广州，正是中国南海仲裁事件的爆发期，写过不少经典后政治诗名作的典裘沽酒当然有自己的想法，可他“灵机一动”，脑洞大开，竟然将南海事件元素与他的爱情诗进行了自然而巧妙的对接。爱起波澜/不一定要有什么理由/就像一场战争/也不需要什么仲裁/却要有你那样美的眼睛。诗人由事件转化到对爱情的聚焦，中国乐府民歌《上邪》中有这样的句子：山无陵，江水为竭，冬雷阵阵，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。说的是即使海枯石烂，天地大变，爱情仍贞节如一。典裘沽酒这首《我的心如南海》更是这一经典爱情诗的再造，甭管你世界如何变化，我心里只有爱情最重大。
9、前面已经说过，诗人摄取的是引起感情强烈共鸣的诗材，然后通过诗人感情熔炉，熔铸成诗的意象，再服从诗人感情的韵律加以组织提炼，成为引起广大读者感情共鸣的诗作。可见，诗是自始至终离不开感情作用的。西晋的陆机在《文赋》中把诗歌审美的本质特征，概括为：“诗缘情而绮靡。”刘勰在《文心雕龙·情采》篇中也提出：“情者，文之经，辞者，理之纬，经正而后纬成。”这些都强调了感情在诗歌创作中的主导作用。
10、您热爱军歌及香港回归的豪情万丈
11、故乡今夜思千里， 霜鬓明朝又一年。
12、论文出处(作者):跋
13、院子落叶，跟我的思念厚厚一叠。《七里香》
14、《伶仃谣》是以“赶尸”为题，但河图还是将湘西这一恐怖的习俗唱得如梦如幻。《伶仃谣》是纯白的，而这种白并不是众人所认为的单纯。
15、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
16、半遮半掩云层里窥视的阳光
17、方文山的词给初读者一种陌生感，正如他自己所言：“写诗在某种程度上倒像是在悟禅，诗句悠游于花非花、雾非雾的暧昧地带最是耐人寻味。(8)”其实在这里，方文山是自觉或者不自觉地运用了具有“阻拒性”和“陌生化”效果的文学语言。“文学语言就是要力避语言的自动化现象，作家们总是设法把普通语言加工成陌生的，扭曲的，对人具有阻拒性的语言。”这种文字“增加了读者感知的难度，延长了感知时间，……它可以使你反复体味，从而增强了它的审美效果。(9)”方文山的词之所以经得起我们反复品味的原因正是在此。下面我们就具体例子来进行分析，首先我们再来看《东风破》这首词的开头那一句：
18、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
19、月色被打捞起，晕开了结局。《青花瓷》
20、春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田……
