一、李煜词
1、多少泪珠无限恨，倚阑干。
2、秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？金剑已沉埋，壮气蒿莱。
3、人生愁恨何能免，销魂独我情何限
4、一棹(zhào)⑴春风一叶舟，一纶(lún)茧缕⑵一轻钩。
5、雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。
6、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改
7、醉乡路稳宜频到，此外不堪行
8、虽然通篇未曾出现“秋”、“怨”字眼，但仔细吟诵一遍，便会觉得“秋怨”二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意。
9、(温馨家园读诗词)之十五
10、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
11、李清照与李煜词的相同点：李清照和李煜都是文学史上著名的婉约派词人，他们前期词多写闺情和宫廷而香艳，后期词多写亡国而悲哀。两者的作品言语都语言朴素，自然本色，全用白描手法，表达感情都真切，发自肺腑，直抒胸臆，因此感人至深。李清照与李煜词的不同点：艺术表现手法不同，李煜的词表现较为直接，而李清照的词表现较为含蓄。后期创作的方式不同，李煜的词很多以回忆过去为题材，而李清照的创作大多以现实为基础。两者的作品都分为明显的前后期，李煜前期的作品多以宫廷生活、男女恋情或者离愁别绪，后期主要写亡国之痛，而李清照前期的作品闺中生活，后期主要写对丈夫的思念和亡国之痛。
12、朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
13、 南唐代表词人是李璟和李煜父子和冯延巳。冯延已善于以层进手法写莽莽柔情。
14、一片芳心千万绪，人间没个安排处
15、林花谢了春红，太匆匆。
16、首先不得不谈谈李煜的祖国——南唐。
17、凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，
18、我们可以得出以下结论：
19、人生的愁恨怎能免得了？只有我伤心不已悲情无限！我梦见自己重回故国，一觉醒来双泪垂落。
20、一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
二、李煜词代表作10首
1、 李璟写愁也是踏波无痕为一代大家。
2、捣练子令·深院静
3、这是一首抒写伤春怀旧之情的作品。从全词看，充满着往事不堪回首的怨愁情思，应是李煜后期的作品，故也有人称其为是后主绝命词第二首。
4、凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。笙歌未散尊前在，池面冰初解。
5、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
6、一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
7、欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。待月池台空逝水，
8、自从做了俘虏，我因为在忧虑伤痛的折磨中过日子而腰肢减瘦、鬓发斑白。最使我记得的是慌张地辞别宗庙的时候，宫廷里的音乐机关/教坊的乐工们还奏起别离的歌曲，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪而已。
9、“李后主的词是他对生活敏锐而真切的体验，无论是享乐的欢愉，还是悲哀的痛苦，他都全身心地投入其间。我们有的人活过一生，既没有好好地体会过快乐，也没有好好地体验过悲哀，因为他从来没有以全部的心灵感情投注入某一件事，这是人生的遗憾。”
10、多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。
11、吴苑宫闱今冷落；广陵台殿已荒凉。
12、深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。
13、而李煜又恰好不好地落在了词这文体发展的节骨眼上。
14、因为这时对他来说，词更能慰籍。
15、后面还有存疑，和李璟词两个附录，还有后记。另外就是本合集一共两万多字，实际写了五十天这个就是本系列的情况。好了，今天这篇文章就写到这里，我们下篇再见。
16、三十八岁之前，他当皇帝，混后宫，风花雪月，纨绔浪荡，几乎没干过什么有价值的事，除了写写词。
17、然而李煜君主的身份，绝对能让他在这泥潭中陷得浅很多。
18、相见欢无言独上西楼,月如钩,
19、但我们绝不能认为晏几道的词写得比李煜差。
20、结句的比喻，更是李煜之前没有的，是前所未有的创新。上下片结句，都在描写女性神态、外貌、动作的同时，把女性娇羞、自信、妩媚的气质和心理发挥得淋漓尽致。当真妙笔。
三、李煜词集
1、 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。(鹊踏枝)
2、炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。望江南闲梦远，南国正芳春。
3、这里又要提出两个问题：
4、这个时期，体现在作品上，就多以描绘奢华富贵甚至有些淫靡的生活为主体。这些词的艺术手法相当成熟，其中有丝毫不下于后期词作的作品。只是后世之人因为与文学无关的因素，而对这些词带了歧视。
5、独自站在窗边，风声和雨声交杂在一起，窗外的芭蕉也是三三两两的，这漫漫的寂寥长夜叫人怎么办才好。
6、关于词帝之说。这个我请教了学历史的前辈。总而言之，我认为李煜到底是不是帝王，是有争议的，不能这样一言以蔽之。况且后人给李煜加以”帝“之光环，娱乐之心可诛。
7、别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
8、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
9、这首《菩萨蛮》，是描写幽会时的场景，甚至有可能就是李煜趁大老婆病了，跟大老婆的妹妹私通的场景。
10、这是我最喜欢的富贵词之一。虽然很多人不喜欢这种调调，觉得太浓了。
11、李煜是南唐元宗(中主)李璟的第六子。李璟的次子到第五子均早死，太子李弘冀“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜惧怕李弘冀猜忌，不敢参与政事。李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事”。在此期间，他曾给自己取号“钟隐”、“钟峰隐者”、“莲峰居士”，表明自己的志趣在于秀山丽水之间，同时也表明自己无意与兄长争位。公元959年，李弘冀杀死其叔父李景遂(李璟即位初曾表示要位终及弟)，不久后暴卒。李弘冀死后，李璟立李煜为太子，宋建隆二年公元961年，李璟迁都南昌，六月李璟死，李煜在金陵登基即位。
12、菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
13、难能可贵的是，这首词虽然味道很浓，但李煜并没有把它写俗。这就是功底了。
14、早期的李煜，是年轻的李煜，过着富贵的生活。有漂亮的老婆和宫女，有豪奢的宴席。这个时期的李煜是愉快的，无忧无虑的。虽然登基，但感受不到来自生活的压力。国家之间的压力对他来说也太遥远，他大可以无忧无虑地寻欢作乐。
15、四十年的家，这片山河未曾有过战争，但如今，它成了俘虏之地。国破家亡，看仓皇奔逃的人民，暗自垂泪的宫娥，这一切都让人心伤。
16、这次是我持续更新完的第一个系列，能持续更新完是因为有读者说，李煜词传好。但当我问他好在什么地方的时候，他却回答不上来。还有的问，我对李煜词是个什么感觉？其实说不上什么感觉。
17、晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
18、高楼谁与上，长记秋晴望
19、凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年
20、塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
四、李煜词集鉴赏
1、芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
2、谢新恩，九月十日偶书，玉楼春，秋莺，病起题山舍壁，更漏子(2首)，长相思，送邓王二十弟从益牧宣城，渡中江望石城泣下，挽辞，悼诗，感怀，梅花，书灵筵手巾，书琵琶背，病中感怀，病中书事，赐宫人庆奴，题金楼子后，虞美人浪淘沙乌夜啼，相见欢一斛珠，浣溪沙，菩萨蛮，临江仙，破阵子，子夜歌，望江南三台令，采桑子，柳枝，谢新恩，清平乐，阮郎归，采桑子，捣练子令，渔父，蝶恋花，子夜歌，菩萨蛮，喜迁莺，应天长，。
3、偷偷地进来碰到了有珍珠镶饰的门环，惊醒了女子的好梦。甜美可爱的脸上，洋溢着盈盈笑意；你看着我，我看着你，彼此真有说不完的无限深情。
4、但明确的时间，我没有考证。为了不误读者，我单独提出来说说我的想法。
5、送别亲人时，早年感怀时，题壁时，也是采用的诗。
6、而登基之后，家庭和睦，李煜便能放心继续把大把精力投入在文学艺术创作上，而不多为杂事费心。
7、一个偶然的机会，喜欢上了宋词。与同事出差，路途较远，于是在车上闲聊，海阔天空，无所不谈。随后谈到文学，谈到宋词，同事随口吟诵两句，顿觉品位大增。从片言只语的肤浅谈论中，被宋词的魅力、宋词的美感所折服，不禁心仪神往，产生了学习宋词的想法，于是茶余饭后、节假休息日、工作间歇就学起来，而且接连不断地学起来。边学边记，草纸、笔记足足有一拃厚，整理这些，就有了《宋词赏析》。
8、飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
9、李煜的父亲，存词不多，只有几首。但那几首，个个精品。尤以两首《摊破浣溪沙》，便名垂词史。
10、呈郑王十二弟东风吹水日衔山，春来长是闲。
11、遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。
12、树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
13、雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。、
14、晓妆初过，沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
15、于词体上，曲子词正不断向律词演化。到了李煜时期，李煜所作之词，多为律词。文体的稳定，对创作有很大好处。
16、外部环境已经越来越紧迫，他不得借酒精来麻痹自己。
17、这是经济因素。如我所言，南唐国相对稳定的局势和文化环境对李煜的影响自然也是不小。
18、烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任
19、这是一首本义词。白练是古代一种丝织品，其制作要经过在砧石上用木棒捶捣这道工序，而这工序一般都是由妇女操作的。这首词的词牌即因其内容以捣练为题材而得名。
20、多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。
五、李煜词
1、胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
2、细雨霏微，不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音断，香印成灰。
3、李煜虽不通政治，但艺术才华非凡，精书法、善绘画、通音律，诗文均有造诣，尤以词的成就最高，留下千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《乌夜啼》等词，被称为“千古词帝”。
4、一方面，词的性质被压抑。即，词如以前的黑奴一般，并非是断手断脚的残疾人，人们却不把它当健全的人看。比如说“诗言志，词言情”这种观点普遍存在。特别是在早期，尤其是苏轼以前，词的内容相当狭隘。诗言情了，没几人挑刺儿，而词就委屈了。于宋前，更是如此。如李煜之前的花间派，还有温、李之词，大多是描绘艳情之事，或者闺怨情怀，多有宴会酬唱、娱乐游戏之作，少有鲜明且直接地抒发自己情怀、志向、感触的词作。他们认为这是“诗”的功能，而不是“词”的功能。所以我说词性被压抑了。
5、《宋词赏析》力求从词的概念到词的产生、发展的路径，探究宋词从起于垒土到高山仰止的过程，了解是什么土壤、什么肥料、什么水分浇灌孕育了文学苑里这枝奇葩。宋词之所以成为宋词，得益于民间这方沃土，得益于从隋(乃至更早)至唐的涓涓细流，得益于宋朝重文抑武政策阳光，得益于众多优良的文学种子，使宋词终于成长为枝繁叶茂、花枝招展、硕果累累的参天大树。
6、李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
7、可在他更为人所称道的一首词里，他却不再对这美好春光的易逝而感到叹惋、留恋了，开篇七字直接道出对春花秋月的厌倦：春花秋月没完没了，到底几时才了？
8、云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
9、浣溪沙·转烛飘蓬一梦归
10、秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发一衿香。
11、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
12、晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
13、菩萨蛮花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！
14、李煜(937年－978年)，原名从嘉，字重光，后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜，南唐第三任国君，公元961年，李煜继位，在位15年，史称李后主。南唐是五代十国(五代：907年——960年，十国：891年——979年，一般是指中国历史上的一段时期，自唐朝灭亡开始，至宋朝统一中国为止。)之定都金陵，历时39年。唐末，天下大乱，藩镇割据。江南藩镇吴国大臣徐知诰于公元937年废黜吴帝杨溥，登上皇位，次年徐知诰改姓名李昇，改国号为唐，在位7年。公元943年，李璟继位，在位17年。
15、林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。春光镇在人空老，新愁往恨何穷？
16、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
17、而李煜虽不是一个合格的君主，但绝对是一位比较好的君主。
18、首先李煜后期的那些词，真的是厉害，再怎么吹嘘也不为过。所以今人并不存在什么误解，最多是由于教育体系，大家的审美思维不太对罢了。但审美思维的问题，不是我这篇文章能解决的。
19、欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。谢新恩秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。
20、他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语)，正是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑语始工”。
