一、马致远的诗
1、天净沙秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。拨不断——马致远酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。君若歌时我慢斟，屈原清死由他恁。醉和醒争甚?小桃红——马致远画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。此外虚名要何用?醉乡中，东风唤醒梨花梦。主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。水仙子——马致远春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施!金字经——马致远絮飞飘白雪，鲊香荷叶风。且向江头作钓翁。穷，男儿未济中。风波梦，一场幻化中。
2、马致远是元代散曲之大家，也是影响最为深远的诗人之一。马致远的作品多抒发怀才不遇的悲愤或羁旅漂泊的痛苦，代表作有《双调•夜行船》(秋思)、《天净沙•秋思》等。如马致远的著名诗句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”，就给人造成一种清冷寂寥的气氛，又显示出一种清新幽静的境界。马致远善于摄取自然景物，融羁旅漂泊之情于萧瑟荒芜之景，强烈地烘托出“断肠人在天涯”的秋思情绪，情调虽感伤，艺术手法却极高，给人以很强的艺术感染力。元杂剧的代表作家是关汉卿与王实甫，代表作分别为《窦娥冤》和《西厢记》。
3、马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁郁不得志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。
4、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去——《寿阳曲·江天暮雪》
5、落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
6、在元代前期的散曲家中，马致远留存的作品最多，受到历来的评价也最高。他现存小令一百十五首，套数二十二首，另有残套四首。作品的内容，以感叹历史兴亡、歌颂隐逸生活、吟咏山水田园风光为主，在保持散曲特有的艺术风格的同时，又常具有诗词的意境和秀丽的画面感，语言清新自然，雅俗共存。其思想意蕴和艺术风格最容易引起知识分子内心的共鸣，因此被置于“群英之上”。
7、来唤醒你那最真挚的情缘
8、释义：枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
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10、马致远(约1250年一约1324年)，字千里，号东篱，大都(今北京)人，元代戏曲作家、散曲家。他著有杂剧十五种，今存《破幽梦孤雁汉宫秋》、《西华山陈抟高卧》、《江州司马青衫泪》、《吕洞宾三醉岳阳楼》等七种，其中以《汉宫秋》最为著名。他的作品《双调夜行船》套曲、《天净沙》等历来被认为是元代散曲中的极品。
11、གནའ་ལམ་རིང་མོའི་ཤེད་ཉམས་རྟ་ཕོ་ནུབ་རླུང་འདེགས་བཞིན་སྤོབས་པས་བསྐྱོད།།
12、顾况，字逋翁，进士及第后曾当过几任小吏，后因作诗嘲讽权贵而被贬，晚年过着隐居生活，享年九十四岁。顾况是新乐府诗歌运动的先驱，他的感怀诗集中表现了作者豪纵不羁的性格、苦闷愤慨的情绪；有些抒情诗描写封建知识分子失意后的不平之鸣，悲愤激昂，也震撼人心。
13、一嗔一喜，对比鲜明，既显得行文顿挫，又让诗意灵动，读起来仿佛在拉家常，很有一种亲切感。作者用朴实的语言，传达了对茶农的敬佩和尊重，更委婉地表现出诗人的喜悦之情。
14、花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
15、在萧瑟的秋风中，在寂寞的古道上，饱尝乡愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。
16、落梅风六首蔷薇露，荷叶雨，菊花霜冷香庭户。梅梢月斜人影孤，恨薄情四时辜负。人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。实心儿待，休做谎话儿猜。不信道为伊曾害。害时节有谁曾见来？瞒不过主腰胸带。夕阳下，酒旆闲。两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。心间事，说与他。动不动早言两罢。罢字儿碜可可你道是耍，我心里怕那不怕？因他害，染病疾，相识每劝咱是好意。相识若知咱就里，和相识也一般憔悴。
17、马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒。于是在独自漂泊的羁旅途中，他写下了这首《天净沙·秋思》。
18、(越调)天净沙·秋思作者：马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
19、夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。——《寿阳曲·远浦帆归》
20、古道西风瘦马。
二、马致远的诗以什么见长
1、谁此时没有房子，就不必建造
2、〈落梅风〉天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。〈风入松〉眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白发，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。〈拨不断〉名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。〈离亭宴煞〉蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利，何年是彻？密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。人生有限杯，几个登高节？嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。天净沙秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
3、莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天睛。
4、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
5、在元大都漂泊了约二十年后，五十多岁的马致远终于决定退隐，一番寻觅后，隐居地点可能选在了一个山青水秀的江南乡村。他的小令《秋思》与套曲《秋思》，应是这一时期的前后名作，它们与杂剧《汉宫秋》这“三秋之诗”构成了马致远诗歌艺术的三座高峰。如果说小令《秋思》似乎尚在前人诗境的边缘跋涉，套曲《秋思》则完全走出了自己的新境，它的高贵与通俗，愤世与幽默，抒情与描绘结合的如此之好，之妙，是一首典型的“戏剧独白诗”杰作。套曲每段前的曲牌，对今人的进入诗境已无更多启迪，我且略去：
6、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
7、江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
8、与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。
9、窄窄的小桥横斜在宽阔的水面上，桥下潺潺的流水不停地流向远方，四周稀稀疏疏坐落着一些人家。凄清如许，寂寞如许，难免会勾起思乡情结。无论是为功名，还是为了生计，零丁漂泊，满身风尘，悒悒独行，总是叫人纠结的。于是自然而然地有了第三句，秋思的主人翁登场了。
10、细细品味文字间的那一份感触
11、一个秋字，一个心字，组成了一个愁字。秋天是个特定的季节，秋天的思念，主要是愁思。古代叙述秋思的作品数不胜数，马致远的小令《天净沙·秋思》是此类作品中的杰作，被称为“秋思之祖”。28字，描写了8个景物，2个动物，1个人物，叙述了一个羁旅漂泊他乡的人，黄昏时刻浓烈的乡思。
12、汉元帝的身上，无疑有着诗人自己的影子，感伤，徘徊，屈服于无可奈何的生存。诗剧的华彩部分，亦是汉元帝在秋天凄凉的背景中，立于生与死的“天涯”，抒发的凋零之怀：
13、⑷古道：古老破旧荒凉的道路。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。
14、《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出了九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
15、马致远的小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。作品内容本身，简简单单，普普通通，叙述羁旅漂泊人，时逢黄昏，感应突袭。感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。
16、在黄昏下，一株枯藤缠绕的老树枝头，有几只乌鸦在凄惨的叫着。突然眼前呈现出一座小桥，小桥下面是潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家小院。有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归家的团圆时刻。
17、既非诗也非词，《天净沙。秋思》属于元曲，马致远是著名元曲家！
18、⑶人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。
19、“古道西风瘦马”出自元代诗人马致远的古诗作品《天净沙·秋思》第三句,其全文如下：
20、释义：风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花，白茫茫一片，水天一线，何等壮阔，渔翁感到寒冷想要回家去，去发现不记得归路。此时渔翁洒脱的躺在船上，放任船漂流，让它带着自己回去，在有浓厚云层的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。
三、马致远的诗以什么见称
1、带月行，披星走。孤馆寒食故乡秋，妻儿胖了咱消瘦。枕上忧，马上愁，死后休——《四块玉·带月行》
2、枯藤老树昏鸦，
3、这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。
4、马致远(约公元1250年~约1321年)，号东篱。大都(今北京)人。曾任浙江行省务官，晚年退隐山林。马致远是享有盛名的戏曲家，他的杂剧《汉宫秋》最有影响。作品取材于汉代王昭君和亲的历史故事，揭露了帝王的昏庸，抨击了朝中文武大臣在侵略者面前的怯懦无能，成功地塑造了王昭君这一爱国者的形象，这一形象对后世戏曲影响很大。《汉宫秋》有较高的艺术成就，结构紧凑，抒情色彩浓烈，词曲苍凉幽深，贴切地表达了人物的心情。此外，他的《荐福碑》《三醉岳阳楼》《三度任风子》等剧反映了当时官场的黑暗。
5、渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。——《双调·寿阳曲》
6、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
7、马致远(约1250—约1324年)元代戏曲作家、散曲家。号东篱，大都(今北京)人。曾做过几年江浙行省官员，后退出官场。著有杂剧15种，现存7种，代表作为《汉宫秋》，写西汉元帝送王昭君出塞和亲的故事。一反历史上描写昭君的传统模式，以元帝和昭君的爱情故事为线索，谴责了怯懦自私的文臣武将。曾被译成多种外国文字。他的散曲声调和谐优美，语言清新，善于用形象构造意境，对散曲艺术的发展有重要贡献。《天净沙•秋思》是流传千古的佳作。另著有《东篱乐府》1卷。
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9、《夜行船·秋思》是是元曲作家马致远创作的套曲。这套曲子对封建社会的名和利作了彻底的否定，表现了及时行乐、消极厌世的虚无主义思想，将一个生活在乱世的文人矛盾的内心情感状态表露无疑，并成为一段流传千古、荡气回肠的灵魂剖白，为后世人所称道。作品风格豪放，行文流畅，曲折有致。
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11、咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？成也萧何，败也萧何；醉了由他！东篱半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。有个池塘，醒时渔笛，醉后渔歌。严子陵他应笑我，孟光台我待学他。笑我如何？倒大江湖，也避风波。
12、夕阳西下，断肠人在天涯
13、古道：已经废弃不堪再用的古老驿道(路)或年代久远的驿道。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。
14、头两句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，“昏”，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。“古道西风瘦马”，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。
15、酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。
16、(诗歌名称)：落梅风六首(年代)：元(作者)：马致远(内容)：蔷薇露,荷叶雨,菊花霜冷香庭户.梅梢月斜人影孤,恨薄情四时辜负.人初静,月正明.纱窗外玉梅斜映.梅花笑人偏弄影,月沉时一般孤零.实心儿待,休做谎话儿猜.不信道为伊曾害.害时节有谁曾见来?瞒不过主腰胸带.夕阳下,酒旆闲.两三航未曾着岸.落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散.心间事,说与他.动不动早言两罢.罢字儿碜可可你道是耍,我心里怕那不怕?因他害,染病疾,相识每劝咱是好意.相识若知咱就里,和相识也一般憔悴.
17、⑵枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。
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19、夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
20、且做樵夫隐去来。
四、马致远的诗风
1、蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，何年是彻！看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。人问我顽童记者，便北海探吾来，道东篱醉了也！
2、夕阳西下，断肠人在天涯。
3、板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。
4、顾况的这首六言诗语言工丽，更具师心匠意。作者深入田间地头，体味到百姓们的勤劳朴实；又用生动的画笔，描绘了一幅清新淡雅的图画，令人忆旧念昔，感怀不已。晚唐的温庭筠有一首著名的《商山早行》，其中两句极其精彩：鸡声茅店月，人迹板桥霜。对比顾诗的前两句，可以看出温诗虽有改造的痕迹，但又极其高明，没有丝毫的削足适履之感。
5、枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
6、画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。
7、秋天，无情地剥下了绿色植物美丽的盛装，放眼望去，一片悲凉萧瑟的气氛：曾经绿叶纷披的青藤，如今已经变成了皮肤干燥，青筋爆裂的枯藤，昔日枝繁叶茂的大树，如今苍老地伫立在暮色之中，时不交运的“昏鸦”，拉开嗓门“呱、呱、呱”地叫着，那不祥的鸣叫，声声搅人心绪，把秋日黄昏的悲凉氛围一下子摄入落魄流浪人的心里。
8、菊花开，正归来。
9、禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢。
10、译文：枯萎的藤蔓，垂老的古树，黄昏时的乌鸦，扑打着天净沙·秋思翅膀，落在光秃秃的枝桠上。纤巧别致的小桥，潺潺的流水，低矮破旧的几间茅屋，愈发显得安谧而温馨。荒凉的古道上，一匹消瘦憔悴的马载着同样疲惫憔悴的异乡游子，在异乡的寒冷、萧瑟的秋风里踌躇而行。夕阳渐渐落山了，但是在外的游子，何处是归宿？家乡在何方？念及此，天涯漂泊的游子怎能不愁肠寸断！
11、中国古典诗歌十分讲究意境的创造，我们看这首曲子仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”，纵观全曲十个意象，前九个自然地分为三组。
12、作者在前两句中叠加了板桥、渡口、泉水，以及茅屋、红日、公鸡六个意象，形成了一种淡远清幽的意境，并以简练的笔墨，勾画出山家的地理环境，不仅显得真实贴切，而且为后文打下了很好地铺垫。
13、呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜……他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！
14、谁此时孤独，就永远孤独
15、༢༠༢༡ལོའི་ཟླ༦ཚེས༡༠ཉིན་བསྒྱུར།
16、夜来西风里，九天雕鹗飞。困煞中原一布衣。悲，故人知未知？登楼意，恨无天上梯！——《金字经·夜来西风里》
17、瘦马：瘦骨如柴的马
18、《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。全文为(天净沙秋思)马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。直接抒发情感般的是夕阳西下，断肠人在天涯。
19、布衣中，问英雄。
20、人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。——《落梅风.人初静》
五、初中马致远的诗
1、马致远古藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。李清照今夕思项羽不肯过江东。关汉卿窦娥冤
2、马致远>枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.诗中描写景物的氛围萧条.冷落.凄凉的诗句是：(1)枯藤老树昏鸦.(2)古道西风瘦马.
3、小桥流水人家，
4、比如王安石就喜欢写集句诗，很多词句都是原封不动地采用别人的作品，但因为意境深邃，却耐人寻味。而黄庭坚有时学习古人作品，却因为太过于追求无一字无来处，反而变得晦涩难懂。
5、小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
6、可是文意相袭、文辞相近，都是诗文创作中的大忌。所以韩愈就积极主张陈言务去，但也有很多高手却可以沿袭而愈工，甚至更加出色。
7、表现了他因半世磋跎、饱谙世情而形成的纵酒肆志、超然尘外的人生态度。对于人生意义的探索，可说是文人咏怀的一个永恒的主题。从先秦到两宋，凡是进步的文人，即使处在最黑暗的时代和最坎的境遇中，无论怎样昏酣遗世，在内心深处总还多少保留着一点立功立德的理想。但是，任何一个时代都不曾象元代这样善恶颠倒、是非不分；这样把文人打入社会的最底层。因而元代文人对现实大多是彻底绝望的：“青史内不标名”、“把功名富贵都参破”(张养浩《辞官》)，“无是无非快活煞”(孛罗御史《辞官》)，仕途顺利的文人尚且作如是之想，压在社会下层的文人也就可想而知了。马致远的《秋思》正是将这种看穿一切的普遍情绪提到历史的高度来认识，更集中更凝炼地反映了元代愤世疾俗者的共同心理状态。
8、四围山，一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
9、ཁྲི་གདུགས་འོད་མདངས་མོག་པོར་གྱུར་ཅིང་ནུབ་རིའི་རྩེ་ནས་དལ་བུར་ཡལ།།
10、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
11、伴虎溪僧、鹤林友、龙山客，似杜工部、陶渊明、李太白，在洞庭柑、东阳酒、西湖蟹。
12、接下来就表达了作者的喜悦之情，“莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天睛。”诗人悠悠地说，不要嫌怨烘茶时冒出青烟，应当庆幸晒谷正逢晴天。“莫嗔、却喜”，炼字讲究，既显得颇有诗情画意，又传达出丰富情趣。如果删除这四个字，就变成纯粹叙事，便丝毫不具诗歌的韵味。
13、王图霸业成何用！
14、小桃红·画堂春暖绣帏重
15、酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。君若歌时我慢斟，屈原清死由他恁。醉和醒争甚？——《拨不断·酒杯深》
16、马致远的这首小令，是我们耳熟能详的作品，也是一篇悲秋的典范。
17、此外虚名要何用？醉乡中，东风唤醒梨花梦。
18、《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
19、点上方绿标收听唐诗宋词朗读者
20、这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。被赞为秋思之祖这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
