一、中字开头的诗句7个字
1、颈联更是将苏轼的豁达和开阔心胸表现得淋漓尽致，“员外置”“水曹郎”本是令人扫兴的事情，但是在前面分别加上“不妨”“例作”，读来诙谐有趣，苦中作乐的旷达形象已是跃然纸上。不过最后一句却是暴露了苏轼的真实想法，看似说的是自己无所事事又拿朝廷的俸禄，实在是有点惭愧，但是何尝就没有对于自己际遇的不甘和无奈。要知道诗人的“悠然自得”并不是主观选择，而是无奈而为之。苏轼本就是“因言获罪”，现在还敢说这样的话，只能说他的胆子是真不小。
2、八字步八字胡八字潮八字眉；
3、(7)一字长蛇阵Yīzìchángshézhèn长蛇阵。(第1540页)
4、同旁诗是指诗句中的每个字都用偏旁部首相同的字组成，使句中诸字具有特别整齐的形式美。
5、网巾网格网字公路网字筐网字篮球筐网字足球门网字鸟巢(北京体育馆)；
6、伞字松树伞形防御阵地伞字灯罩；
7、曲江日暮残红在，翰苑年深旧事空。(白)
8、离情抑郁，金缕织硫黄。
9、从字形字只能略像于它所映照的客观事物的形状观察
10、(1)十字街头shīzìjiētóu指道路交叉，行人往来频繁的热闹街市。(第1181页)
11、安稳眠(唐)白居易家虽日渐贫，犹未苦饥冻。白发(唐)白居易家人不惯见，悯默为我悲。春思(唐)皇甫冉家住秦城邻汉苑，心随明月到胡天。
12、老态忽忘丝管里，衰颜宜解酒杯中。(李)
13、4或许有人问：形示修辞方式和字形状貌格(字形格)都认可汉字的形体可以利用来传情慕状，而与字的意义无关，那么，在这个问题上二者还有不同之处吗?
14、在赵宪武是东北黑龙江省人，他生动而形象地打了个比喻，萧军站在那儿是阿拉伯的“1”字，倒那是中国横写的“一∙”字，他是我们东北人的骄傲!(丛维熙：《人生绝唱———萧军留下的绞水歌》)
15、韩偓后期创作了大量的感伤之作，不过总体上来说，还是这首《残春旅舍》名气最大，也是写得最好。全诗意境凄美，字里行间流露出淡淡的忧伤，让世人从中感受到那份悲痛，还有诗人骨子里的感伤之怀，所以这样的作品，还是要结合诗人的经历，还有时代背景，才能够真正理解其中的意思。
16、雨暗苍江晚未晴，井梧翻叶动秋声。
17、长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
18、字形字映照的客观事物种类繁多，到处都可以找到。我们找它们，可以近取于身，旁取于物，下取于山川，上取于日月，而同一个字形字有可能用于多个字形状貌格(字形格)词语，比如“网”字用在“网巾”中，又用在“网格”中。再如“高”字四用。这就增加了字形字的使用频率，并且使字形状貌格(字形格)的使用更加丰富多彩。
19、这首诗的白话译文如下：可笑自己一生为了口腹生计在奔忙，结果到老了，却因为这“口中事”闹得一场荒唐。长江环绕着黄州，我也知这鱼味鲜美，黄州附近多注竹子，似乎能闻到阵阵的竹笋香气。被贬谪的人不妨就做个员外置身事外，按照诗人一贯的风格，且悠然做做水曹郎。只是惭愧被贬之后对于政事没有什么帮助，还要官家破费给我钱灌满酒囊。
20、冬天过去了，春天来临，可是春天依旧很短暂，当春风轻拂而过，花开花谢，春天慢慢地也就结束了。韩偓身处外地，看到外面的春色在慢慢地消失，那种感伤之怀呼之欲出，于是写了这么一首凄美之作。首联就是直抒胸臆，没有任何的过度，直接描写那份感伤之怀。我一个人住在旅馆里，刚刚下过了一场，此时外面的雨停了，还出了太阳，但是春天已经快要结束了，突然之间想到了京城长安，让人非常的伤感。
二、字开头的诗句七个字
1、(4)“孕妇”的“孕”字，这个孕字，与孕妇的形状相差更大，因为孕妇的肚子里的胎儿，竟然抛到孕妇的肚子之外了，这更是略像了。
2、我以为，不是的。因为字形状貌格(字形格)分析的是字的形状(形象)，析字格分析的是字的体格结构。二者并不相同。随之而来的，二者在分析的目的、方法和结论上也不相同。陈望道在《修辞学发凡》中首创析字格。他把析字格界定为“字有形、音、义三方面，把所用的字析为形、音、义三方面，看到别的字有一面同它相合相连，随即借来代替或推衍上去的，名叫析字辞”。陈先生举了一些字的体格方面的例子，如把“胡”字析为“古”“月”，把“兵”字析为“丘”“八”，把“租界”析为“且”“介”，把“出”字析为“山上复有山”，等等。
3、紧接着一句“楼头夜半风吹断”，则是紧承上句中的风声，以风声的变化过程，来衬托诗人立足于江楼上的所见。从这句诗的意思可以得知，这场风吹了半夜才停，也就是说诗人目睹了大自然景色变化的全过程。它既凸显了诗人的敏锐感受，也流露了诗人乐于亲近大自然的情怀。
4、每句首字皆为”独“，每句中字皆为”一“，同头同心，可谓妙之又妙。
5、树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。
6、熟者席上珍，灰作田中肥。
7、或许有人问，字形状貌格(字形格)词语是否具有美学元素?汉字是否具有美学元素?我以为，至少一些修辞实例是有的。
8、出生于1982年的吉建军，在所有人的眼中一帆风顺，顺利的考上大学，顺利的谋到一份机关单位的正式工作，按说，这样的人生设定是许多人梦寐以求的，但吉建军却剑走偏峰，非要在顺利的路途中横生枝杈。
9、我以为《现汉》所使用的正确的释义方法，能够把字形状貌格(字形格)词语的根本性特点解释清楚。这种方法，可以作为验证词语是不是字形状貌格(字形格)词语的依据和准则。
10、这首边塞诗表现了匈奴入侵、边防告急的情景。作者没有正面描写战争，而是截取军使送书这一片断，通过描绘出一幅迷茫、壮阔的关山飞雪远戍图，侧面渲染边关的紧急与紧张，展现出诗篇“意余象外”的深邃与凝重。所以有张戒《岁寒堂诗话》中的“信不减太白”之誉。
11、亭台六七座，八九十枝花。
12、凤凰何少鸟何多，啄尽人间千石食。
13、全诗先叙事，讲明自己在下班后才来到快阁；再写景，站在快阁上看着天高海水阔，诗人的心境也大不一样。诗的第一句，仅7个字何等快意，“痴儿”是自谦也是自嘲，当世人把读书人当成书呆子，这句“痴儿”是对自己人生意境的总结，正如郑板桥那句“难得糊涂”一样，一切都在这个“痴”字上。“了却公家事”在诗人眼中，国事、官场事都是公家事，这种叫法是黄庭坚首创。读书之人十年寒窗苦读为的就是一朝出仕，能实现毕生抱负，了却君王事，赢得生前生后名。但这些事，在黄庭坚眼里都不过是个“公家事”，完成这些事之后的人生才是他自己的。
14、此外，原因也在汉字是方形的，有所谓方块汉字之说。所以凡遇到客观事物的形状是圆的，就只好放弃映照，或者用方块的汉字来表示。比如太阳是圆的，在甲骨文中是象形字，写作☉，而现在通行的汉字，因为都是方形的，所以只好把太阳即“日”字写成方形了。因为“日”字在大体上与太阳有相像之处，所以可以勉强算是略像于太阳。有诗句说：“其雨其雨，杲杲日出。”(《诗经˙魏风˙伯兮》)从诗意看，这个“日”指太阳，是可以肯定的。只是方块汉字，出于无奈，也只好把圆圆的太阳写成长方形的“日”了。
15、问题也可从定义的结构加以说明。一个定义是由被定义项(词语)通过最邻近的属加种差构成的。
16、本是同根生，相煎何太急！
17、一个孤僧独自归，关门闭户掩柴扉。
18、月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维(鸟鸣涧)山中相送罢，日暮掩柴扉。王维(送别)平明寻白羽，没在石棱中。卢纶(塞下曲)只在此山中，云深不知处。贾岛(寻隐者不遇)青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。李商隐(霜夜)南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。杜牧(江南春)
19、这种比喻(正喻和倒喻)也就以用场和辞效与通常用的比喻有些不同。
20、当然，我们不能忘记，这种辞格的建构是由正喻和倒喻把定语和中心词语关联起来完成的。如果没有正喻，这种辞格建立不了“词语成(呈)什么字形，像什么字”的辞格模式；如果没有倒喻，就难以正确地判定这种修辞格词语表示的是什么意义。或者说，就难以正确地判定其中的字形字所摹状的是哪一个客观事物的状貌。
三、中字开头的七言诗句
1、凤求凰98字，昼夜乐98字，双双燕98字，念奴娇100字，桂枝香101字，翠楼吟101字，
2、我以为，形示修辞方式并没有说明认定的依据，而字形状貌格(字形格)，则是说明了认定的依据的，所以二者在这一方面谈不到相同。字形状貌格(字形格)认定的依据是：把定中结构的名词或名词词组套入“成(呈)某字形状，像某字”的模式里，如果通得过验证，就是字形状貌格(字形格)词语，否则就不是。比如形示修辞方式举作例词的“丁字尺”“金字塔”，等等，可以通过这种模式的验证，所以都是字形状貌格(字形格)词语。而“金字招牌”通不过这种模式的验证，所以它不是字形状貌格(字形格)词语。
3、或许有人问，字形状貌格(字形格)和析字格都是阐述字的修辞现象的辞格，是不是相同的辞格?
4、就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。
5、从字形字后面的“字”字用与不用观察
6、河传61字，渔家傲62字，苏幕遮62字，定风波62字，破阵子62字，锦缠道66字，
7、我们也注意到，陈先生虽然在“修辞形貌”论述过字的形貌与修辞的关系。不过所谓形貌修辞是指字的偏旁该如何用，字号大小该如何用的问题，这同本文说的字的形状或者说形象并无关系，所以在这里补提一笔就带过。
8、自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。
9、叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成，既能增加语言的音节感，又能增进情感的强烈度。
10、只惭无补丝毫事，尚费官家压酒囊。
11、马光祖宋倚门稚子灶头妻，有米无钱相对啼。为把青蚨济艰苦，莫教穷谷有饥黎。
12、谢池春66字，青玉案67字，天仙子68字，江城子70字，离亭燕72字，何满子74字，
13、兵卒堕河皆不救，将军溺水一起休。
14、诗人用数字一到把一路的风景与发生的事情都描述了出来，韵味无穷。
15、串字珍珠项链串字冰糖葫芦；
16、交叉的形状，当然包括“十”字的形状，但是二者所表示的形状的意义并不相等，所以这两个词条，既然用了“十字”，而不作“叉字街头”“叉字路口”，就理应对“十字”进行释义。为此，最好在例(1)的“道路交叉”之后加上“成(呈)十字形”几个字，在例(2)的“两条路纵横交叉”之后加上“成(呈)十字形”几个字，这样才算完成好释义任务。
17、有甚闲愁可皱眉,老怀无绪自伤悲。
18、心怀六洞丹霞客，口诵三清紫府章。
19、千里相思一撇消：“千”字“一撇消”为十。
20、从字形状貌格(字形格)词语和汉字具有美学元素观察
四、文字开头的诗句7个字
1、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
2、对于“米”字，着眼于它的字的结构，是“米寿”的“米”。《现汉》对“米寿”释义为：“mǐshòu名指八十八岁寿辰”(“米”字拆开为第898页)。“米”字着眼于它的形状，是“米”字图样的“米”。它不能像对“米寿”的“米”那样拆开来分析，亦即用析字格的方法来分析了，只能用字形状貌格(字形格)的方法来分析。验之以“米字图样成(呈)米字形，像米字”，是可以顺利通过的。
3、中有一双白羽箭，字字不朽长摐金。当时信有壶中景，头白江湖放旷情。
4、1中庭生旅谷《十五从军征》汉·佚名2中有千千结《千秋岁·数声鶗鴂》宋·张先3中岁颇好道《终南别业》唐·王维4中有双飞鸟《孔雀东南飞》汉·佚名5中道还兄门《孔雀东南飞》汉·佚名
5、对“字形状貌格”(字形格)词语，《现代汉语词典(第7版)》(简称《现汉》)，为它们立了词条并进行释义。例如：
6、嵌字诗是把特定的字嵌于诗篇的句首或句中，如人名、地名，药名等。
7、粗略统计，各种不同的字形字共40多个，字形状貌格(字形格)词语共80多个。
8、生查子40字，减字木兰花44字，点绛唇41字，浣溪沙42字，菩萨蛮44字，卜算子44字，
9、开成二年，李商隐进士及第，任职秘书省校书郎，激动之情难以掩饰，认为终于打开成功的大门。此后不久，他又获得泾原节度使王茂的赏识，顺利成为王茂的幕僚，有了不错的靠山，薪水自然也不低。另外，多才多艺的李商隐，还成功俘获芳心，迎娶王茂的掌上明珠为妻，摇身一变成了东床快婿。
10、最后一句“月在浮云浅处明”，即风停之后，天空的乌云也逐渐散开，但还没有完全消逝，故月亮便从云层的浅淡之处放出了光明。无疑这句诗中，诗人抓住了浮云将散而未散的这一瞬间，月亮将要钻出云层的奇景。并且这份光明，也营造了雨过天晴的明朗境界。
11、逐客不妨员外置，诗人例作水曹郎。
12、这首诗传到了好友苏轼耳里，苏轼拍案叫绝，连连称赞，说此诗：“一气盘旋而下之感”，黄庭坚的这份洒脱令他甘拜下风。这首黄庭坚最洒脱的诗，大家喜欢吗？
13、(说明：限于排版方式限制，文中页下注全部省略。)
14、长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。
15、从这种模式的内部构成说，它提供了双重验证的保证：成(呈)什么字的形状和像什么字。较之意法只靠“像什么”来验证，更有准确性。
16、二是用了“字”字，可以避免误解。比如“金字塔”就不会被误解为“金塔”，“八字步”就不会被误解为“八步”了。
17、晴晖时晦明，谑语谐谠论。
18、风急天高猿啸哀——唐杜甫《登高》风吹草低见牛羊——北朝民歌《敕勒歌》风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复返。——《史记·刺客列传》风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。——杜甫《登高》风劲角弓鸣,将军猎渭城。(王维：《观猎》)风烟望五津。(王勃：《送杜少府之任蜀州》)风雪夜归人。(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)风乍起,吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门》风不定,人初静,明日落红应满径。
19、数字隐秘诗，将数字用谜语的形式展现出来。此篇每句话作为“拆字格”修辞的谜面，谜底正好顺次为“十”这十个数字。
20、(唐代)崔群李绛白居易刘禹锡
五、用字开头的诗句7个字
1、迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。
2、禅伏诗魔归净域，酒冲愁阵出奇兵。
3、当然，还可以从汉字的本质特点加以理论的说明。汉字是记录汉语的符号，它不是录像机，也不是肖像画，它不可能百分之一百地映照客观事物的形状，它只能略像于客观事物的形状。这就已经很不错了。为此，本文把“略像”作为关键词列出。例如：
4、形示修辞方式把“米字旗(英国国旗)”作为例词，是误判。因为事实上不是“米字旗”像“米”字，而是“米字旗”中的“米”字图样像“米”字。如果用这种模式一验证，“米字图样成(呈)米字形，像米字”，就可以正确地作出判断了。
5、总之，与影响很大的析字格比较，字形状貌格(字形格)是前所未有的新建的辞格。
6、我以为，对于一种修辞格的分析就事论事是必须的，这或可称之为描写辞格学。不过，必要时也应该从理论上加以说明。这一方面，形示修辞方式没有注意到。字形状貌格(字形格)则进一步从理论上加以说明，认为汉字形体之所以能够具有这种修辞作用是因为汉字具有具象的形体，人、事、物，即客观事物也具有具象的形体；也因为人具有感知、联想、想像的认知能力，能把字的形体同客观事物的形体关联起来，相互映照。这种观点散见于上文。可参看部分。
7、《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。
8、lǒngxīháng陇西行
9、文天祥是杜甫的铁粉，该诗从一句到四句依次从杜甫的《夏日杨长宁宅送崔侍御常正字入京》、《月夜忆舍弟》、《天末忆李白》、《季秋苏五弟缨江楼夜宴崔十三评事韦少府侄三首》中选取诗句，浑然天成。
10、创建“字形状貌格”(字形格)刍议
11、④酒泉：郡名，在今甘肃省酒泉县东北。
12、海气百重楼，岩松千丈盖。——《于北平作》李世民海翻移里巷，书蠹积埃尘。——《客自江南话过亡友朱司议故宅》包佶海外秋鹰击，霜前旅雁归。——《边秋薄暮》苏颋海渎常晏，波涛不扬。——《郊庙歌辞•享太庙乐章•懿宗室舞》萧仿海边漠漠天气白，胡儿夜度黄龙碛。——《横吹曲辞•关山月》张籍海国战骑象，蛮州市用银。——《送南迁客》张籍
13、再者，二者各为一个概念，其外延虽有交叉但大小并不相同。形示修辞方式可以使用任何一个能够与客观事物的状貌相像的汉字，而字形状貌格(字形格)则只限于使用定中结构的名词、名词词组中的与客观事物的状貌相像的汉字。也就是说，作为交叉概念，前者的外延大于后者的外延，两个外延大小不同的交叉概念，不可能是两个相同的概念。从辞格说，就不可能是两个相同的辞格。
14、田间忙碌的农人播撒着希望的种子
15、六书中的字，尤其是其中的象形字，当然可以对照参照。因为无过去不成现今，分析汉字的现状，是难免不关及汉字的过去的。
16、凸窗tūchūanɡ名一种凸出楼外墙的窗，三面装有玻璃，上面有顶，下面有较宽的窗台，也叫飘窗。(第1323页)
17、人类有大致相同的认知体系和审美情操。我想，金字塔的故乡人，对这种以“金”字字形映照出来的金字塔的美感是会因有同感而欣然享受的。
18、剥皮诗是以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或者改动几个字，变成另一种意义。
19、烹茶留客驻金鞍。月斜窗外山。
20、哎~~被人抢先讲了个“家祭无忘告乃翁”只找到了一些五言诗：家世素业儒，子孙鄙食禄。家书抵万金。家家行客归。家家朱门开，家在辽水头，家家妇人哭。家住洛阳里。家住洛桥头。家住丛台下，家贫衣服单。家临九江水，家本巫山阳，家和万事兴，当家才知柴米贵，清官难断家务事，家家有本难念的经，家有一老如有一宝，家有贤妻夫不遭横祸，穷人的孩子早当家。家事国事天下事事事关心
