一、霹雳比较苍伤的诗号
1、⑨————所不欲，勿施于人。
2、②往来而不者，滁人游也。
3、②瀚海干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
4、“下字”即用字。简括而言，就是要“响而蕴藉，静而萧疏，轻而深透，实而圆活”，而这种炼字又要自然无雕凿之痕。这大概就是炼字的要求。
5、⑪海内存知，天涯若比邻。
6、(凌：在……上方。临：在……旁边。)
7、27号出生的名人：德国天文学家开普勒(27)，爱国将领张治中(27)，德国哲学家黑格尔(27)，诗人刘半农(27)
8、常见意象：长亭、杨柳、夕阳、酒、秋、渡口(津)、舟、帆、流水等。
9、古体诗：一般又叫古风，依照古诗的作法来写，形式比较自由，不受格律束缚。从诗句的字数看，有所谓四言诗(《诗经》，曹操《观沧海》)、五言诗(《古诗十九首》)和七言诗(鲍照的诗)。
10、③故不积跬步，无以————千里。
11、①表达方式(叙述描写抒情议论说明)
12、持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
13、22号出生的你，是个有担当、有尊严的勇敢者。
14、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
15、忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。
16、②苏子愀然，正襟危————。
17、①浩荡离愁白日斜，吟鞭东—即天涯。
18、木偶的眼睛部分，从早期的笔画眼演化为玻璃眼；毛发部分，就传统的塑胶假发演进为真实的植发；尺寸与造型方面，戏偶尺寸加大、造型俊美化与拟真化。
19、⑩动心忍性，————益其所不能。
20、马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
二、霹雳悲伤的诗号
1、②悉以咨之，必能使行(háng)阵和睦，—劣得所。
2、②人无己，神人无功，圣人无名。
3、山水青坚草木劲，抗战英豪此间兴。
4、③—溪而渔，溪深而鱼肥。
5、对面走了一个红领巾。(相关性)
6、又《始闻秋风》：五夜飕飗枕前觉，一年形状镜中来。用并列结构的词“形状”对叠韵联绵字“飕飗”(风声)。
7、炼字的目的在于以最恰当的字词，贴切生动地表现人、事物与情感。
8、(2)从人物的肖像(外貌)、语言、行动(动作)、心理、神态等角度入手分析，抓住反映感情的词语。
9、捷报飞来江山定，观礼被邀登城楼。
10、..................................................................
11、那一个背影，深深的烙印在脑海中；那蓦然回首的一笑，孤高淡雅；那花灯，那明月，那笙箫，无不映掩着你的一世孤傲，抬头流光溢彩，寂寞的轻烟肆意缭绕
12、②————中府中，俱为一体，陟罚臧否，不宜异同。
13、③萧关逢—骑，都护在燕然。
14、(1)酿泉为酒，泉香而酒洌
15、敌人像狗一样夹着尾巴逃跑了。(比喻，强调相似性)
16、诗句中须加炼字的位置就称“诗眼”。诗眼”位置不要根据诗意及诗人遣词造句的方法来确定。杨载《诗法家数·总论》中说：“句中要有字眼(按，即“诗眼”)，或腰，或膝，或足，无一定之处。”
17、⑦爱其子，择师而教之，于其身也，则耻师焉，惑————!
18、(特例：巫医乐师百工之人，君子不齿，今其————乃反不能及。)
19、⑨东施与西施姚明对曾志伟反衬
20、投弹每教敌胆破，上阵何惧阵前亡。
三、霹雳好听诗号
1、酹：本义：中医切脉，称距离手腕一寸长的部位为“寸口”，简称“寸”。
2、⑦门前冷落鞍马稀，老大嫁—商人妇。
3、马革十载血如雨，同袍几多化国殇。
4、通常情况下，单一的叙述较少，往往是叙述与描写相结合，叙事与写景相结合，叙事与抒情相结合。
5、近山勾连凤舒翎，远山浮动老龙腾。
6、炙：上方是一个斜着的“月”，表示肉。
7、⑰夫列子御风而行，泠然善也，旬有五日而后。
8、“俗语”即民间流行的词语。俗语可否进入古典诗歌，特别是进入律诗，前代诗家对此有不同看法。
9、待从头、收拾旧山河，朝天阙。
10、不知天上宫阙，今夕是何年。
11、⑥此情可待成追忆，只是当时————惘然！
12、为什么说“诗用实字易”？用名词去表现事物，自然有利于写景，同样也可以表达诗人的感情。律诗中常见的名词性词组句虽是名词或名词性词组的并列，却可以使读者从中体会到自然的动态和作者的感情。
13、你个性温和而且稳重，最大的特色就是不论对任何人，都可以表现得既亲切又宽大。
14、18号出生的名人：英国经济学家大卫·李嘉图(18)，“小诸葛”白崇禧(18)，法国思想家孟德斯鸠(18)，“中国核潜艇之父”彭士禄(18)
15、②驽马十————，功在不舍。
16、②其中往来种，男女衣着，悉如外人。
17、③别有愁暗恨生，此时无声胜有声。
18、·——回复『早安』，诗词君送你一天好心情——
19、①芳与泽其杂糅兮，—昭质其犹未亏。
20、若将富贵比贫贱，一在平地一在天。若将花酒比车马，他得驱驰我得闲。
四、霹雳伤感的诗号
1、⑤风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
2、③不知天上————阙，今夕是何年。
3、31号出生的名人：剧作家洪深(31)，意大利教育学家蒙台梭利(31)，英国作家J·K·罗琳(31)，核物理学家吴健雄(31)
4、真正说，要用好实字也不是轻而易举的，得靠驾驭词语的能力和自身的文学艺术修养。谢榛所反对的“多用虚字”，着眼点还是从诗的语言不宜把话说尽说透，要能给读者留有想象余地这一角度立说的。虚字、实字的关系如此，也就不在于用与不用、用多用少了。可用可不用的虚字，律诗中以不用为宜，更不要用它们来强凑字数。
5、①苟全性命于乱世，不求闻达于诸—。
6、(倾：是动词，可以替换为“倒塌”。顷：中国市制田地面积单位；短时间。)
7、(架：建造；搭设；支撑。这个字在64篇中只有一个，记住即可。驾：把车套在牲口身上，使拉(车或农具)；古代车乘的总称，亦特指帝王的车，可代指帝王；使开动，操纵；在……上面，超出；对人的敬辞。)
8、④古之圣人，其出人也远矣，————且从师而问焉。
9、②浩浩乎如冯虚御风，而不知其所—。
10、③此情可待成追忆，只是当时已—然!
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12、名篇回放丨名家朗诵：春天里种植自己
13、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜!
14、弦非心诗号是李白的《月夜听卢子顺弹琴》。
15、别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。
16、③岱宗夫如何?齐鲁————未了。
17、1949年4月，人民解放军横渡长江，解放了南京，毛泽东一首《七律·人民解放军占领南京》：“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑”。诗中的一句“
18、战旗久掣弹洞破，征衣百衲浴血湿。
19、23号出生的名人：妇产专家林巧稚(23)，前国务院总理朱镕基(23)，散文家余秋雨(23)，数学家苏步青(23)
20、直接出自古诗词。如天刀笑剑钝诗号来源元·乔吉《中吕·水坡羊·寓兴》；蓝灯子诗号来源于元朝查德卿《双调·螗宫曲》；弦非心诗号是李白的《月夜听卢子顺弹琴》。
五、霹雳有意境的诗号
1、从这些诗例，我们可以体会“炼字”中的“平字见奇”“陈字见新”。这些诗并没有在“诗眼”上运用僻字、奇字，全是极平常的字眼，却安放得当，与诗意协调，并增强了诗的艺术力量。宋人叶梦得《石林诗话》卷中说杜诗用字“出于自然，因多不见其用力处”，“言中其节凡字皆可用也”。明人丘濬《答友人论诗》：“吐语操辞不用奇，风行水上茧抽丝。眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞。”如果把前两句用来指“炼字”，也可理解为不求奇险，于自然之中(如风行水上，如蚕茧抽丝)顺理成诗，而不必刻意雕琢。
2、讲律诗对仗时我们曾说过，律诗不能用“同字对”。除此以外，律诗中不同联的字，特别是中间两联的字，都要避免重复出现。
3、⑥故九万里，则风斯在下————，而后乃今培风。
4、⑥故九万里，则风斯在下，而后乃今培风。
5、③蒹葭采采，白露未。所谓伊人，在水之涘。
6、颔联、颈联严格对仗。除首联外，其他三联一般仄起平收。限定用平声韵，而且一韵到底(8句)，中间不得换韵。五律一般首句不入韵；七律一般首句入韵。内容上起承转合：起——或以景起，或以事起，或直抒胸臆，或比兴寄托，或写景，或抒情，或叙事。承——承接上文，引出下文，根据情路、景路、理路，将上下文紧紧联系，上下关联，前后呼应转——转折、转换，由情转到景，由景转到情，由彼转到此，由此转到彼，由事转到理，由理转到事，由物转到人，由人转到物，或顺势而转合——结尾，结束全文。往往是诗文的精华之所在，是作者抒发情感、表达志向的重要环节。
7、①野芳发而—香，佳木秀而繁阴。
8、烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。
9、比拟：拟人，拟物(把人当物写，把甲物当乙物写)
10、李颀《宿莹公禅房闻梵》：萧条已入寒空静，飒沓仍随秋雨飞。
11、⑦纵一苇之所如，万顷之茫然。
12、(名篇诵读)女声版《杏花春雨江南》
13、⑤举酒—客，诵明月之诗，歌窈窕之章。
14、④颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
15、⑩君子生非异，善假于物————。
16、②悉以咨之，必能使行(háng)阵和睦，————劣得所。
17、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
18、古诗词串烧或改编。冷别赋“独松月兮徘徊，抱万有兮无回。松之傲逸，月之清漪。存一景兮弗变，涉尘世兮弗变”就有好强的《哀永逝文》和《别赋》的感觉哟。天不孤的诗词(但是不是诗号)我看到的就是《凤凰台上忆吹箫》+《千秋岁》+《一丛花令》+《玉蝴蝶》的组合。
19、5号出生的你，是个心性跳脱的冒险家。
20、明谢榛《四溟诗话》卷二说：“两联(按，指中两联)最忌重字。”违反这个用字条例而出现相同的字，就叫“旁犯”。
