一、形容水墨的诗词
1、昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。——王令《暑旱苦热》
2、我从事玉雕行业也将近三十年了，至今还一直认定自己是一个新人，我为什么这么说呢？因为我一直保留着那种对新生的美好事物的好奇心，而且也希望从大家身上有所学习，更希望多学习其它的艺术门类，通过跟大家交流碰撞出创作的火花儿。
3、大家应该都知道这首唐代张继的《枫桥夜泊》：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。我的师傅给我讲了很多诗中蕴含的知识，让我受益良多。比如诗中的月落，很多人说是月亮落下，但并不是，其实月落是指的上玄月，也就是每个月上半月的时候月亮呈现的形状。所以，我们在创作诗句题材的时候，要完全吃透诗句中每个字句的意义。
4、划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。——苏轼《后赤壁赋》
5、当时这件作品在取名的时候，也和我的老师探讨过，枫桥的造型可能是有些偏差，在作品中又不是很突出，所以不一定要那么直白的叫枫桥夜泊，最后定名《夜静秋红》，其实呈现的是同样的一幅画面吧：安静的上弦月的江南夜，红色的枫叶，停泊的乌蓬船。
6、白话译文：风通过纸糊的窗户吹到画上，画中的溪水因风的吹动开始舞动，我如同身在水墨画中一样。
7、南风吹其心，摇摇为谁吐？
8、译文：新安江水澄澈碧透，悠然地向东流去，两岸的乡村人家就像散落飘浮在水上的小舟，在云雾里若隐若现；这如梦如幻，如诗如画的新安江，宛若仙境，可与那令人赞不绝口的水乡扬州相比美。
9、江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。——周德清《塞鸿秋·浔阳即景》
10、群友：可以简单讲述下您走上玉雕之路的过程吗？近两年玉器行业不景气现象对您的工作室影响大吗？
11、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
12、《韦讽录事宅观曹将军画马图》(节选)唐代：杜甫
13、这景色是诗人从未发现过的，他显得更加兴致勃勃。诗人对于“旧相识”的新感受比乍见之时更具魅力。虽然这景色诗人已经见过，但以往他不是在微雨中纵目野望，也没有如此恬适的情绪，他后来的赏玩之兴才特别高。总之，诗人留连忘返，已陷于凝想之中。他在反复的玩味之后，终于豁然开朗：展现在眼前的这“浅深山色高低树”，正像“一片江南水墨图”。它空灵清逸，萧疏淡远，只有水墨画才有这种意境。以前他从未欣赏到的美，此刻却悠然心会，于是感到十分惬意。所以这最后一句就不止是一个精致贴切的比喻，而是饱含了极度愉悦之情。
14、兰亭热线：13996388077
15、白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。——李颀《古从军行》
16、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。——清郑燮《墨竹图题诗》
17、译文：傍晚时分，快要落山的夕阳，柔和地铺在江水之上。晚霞斜映下的江水看上去好似鲜红色的，而绿波却又在红色上面滚动。
18、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜
19、接下来，我将介绍一下推荐这三部水墨动画的理由，无论是对作品本身的赏析，还是关于作品诞生背后的故事，都适合家长在陪伴孩子观看之后，作为沟通的话题和延伸。
20、忽见画图疑是梦，而今鞍马老风沙。
二、描写水墨的诗句
1、半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》
2、导演:特伟/钱家骏/唐澄
3、和田墨玉的青花料带有类似中国水墨的墨分五色，又有白色玉质，如同水墨画中宣纸的留白，所以给了我们创作和田玉水墨的方向，基本上就是定了一个水墨的基调。它的创作题材可以是泼墨的山水，或是墨色的花鸟鱼虫，也可以雕刻出我们记忆中的很多美好画面。
4、两水夹明镜，双桥落彩虹。——李白《秋登宣城谢脁北楼》
5、语来江色暮，独自下寒烟。——李白《寻雍尊师隐居》
6、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
7、《所知从事近藩偶有怀寄》官舍种莎僧对榻，生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏，花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼，云霞仙氅挂吟身。霜台伏首思归切，莫把渔竿逐逸人。关于水墨画的古诗还有请问你还需要吗
8、笔下淋漓水墨，满空雨响风声。——《清平乐题碧梧苍石图珊瑚网名书题跋卷八》
9、首句写秋日“微雨”，一个“映”字，十分贴切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它弥漫一片，有如云雾，那是不可能与天空相“映”的；而初夏烟雨，无边无际，将远处的一切都裹了起来，就更谈不上与天空相“映”了。只有在秋天，这“无点亦无声”的仿佛透明的雨丝，才具备这个特点。因此，从“雨映寒空”入手，再用“半有无”加以细致描写，就细致真切地传达了秋日微雨之神。至于在“空”前着一“寒”字，则是为了表现秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含诗人的主观情绪。
10、野旷天低树，江清月近人。
11、意蕴悠远让孩子直观感受
12、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
13、水远烟微。一点沧洲白鹭飞。——欧阳修《采桑子·何人解赏西湖好》
14、笔酣墨饱：指创作表达流畅，内容充足。鸾飘凤泊：形容书法、画作笔势潇洒飘逸。水墨丹青：泛指画作的色彩好。出神入化：形容书画创作达到了绝妙的境界。妙手丹青：比喻绘画的艺术高超。
15、更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。——王昌龄《从军行七首》
16、译文：太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。
17、(南宋·辛弃疾·摸鱼儿)
18、这些年以来我一直致力于和田玉墨玉青花料作品的创作，今天就和大家一起分享我在创作中的心得和体会。这次是受邀斑马先生，来分享些干货，但是我也不知道我分享的是不是干货，不过我自己感觉起码没什么水货吧。为什么这么说？因为今天要给大家展示的很多作品都是我从业这些年自己创作的作品。
19、引之于山，兽不能走。吹之于水，鱼不能游。——牛殳《琵琶行》
20、只在此山中，云深不知处
三、关于水墨的古诗
1、(丹青妙手)：丹青：原指丹砂和青欔两种作颜料的矿物，后泛指颜料。多指国画大师。(渲染烘托)：渲染：国画的一种画法；烘托：国画的画法，用衬托手法使事物鲜明。指用衬托和夸张的艺术手法，突出主题。
2、正西望长安，下见江水流。——李白《秋浦歌十七首》
3、《徽州》——宋代赵师秀山绕清溪水绕城，白云碧嶂画难成。处处楼台藏野色，家家灯火读书声。译文：山围绕着清溪，清溪水环绕着城，白云和青绿色如屏障的山峰只能目视，却不可附于丹青之上。各个地方的楼台都隐藏着郊野的景色，朗朗书声伴着星星灯火徘徊在静谧之中。
4、兰草已成行，山中意味长。坚贞还自抱，何事斗群芳。
5、惜春长怕花开早，何况落红无数
6、这件水墨的对虾，大家一看就知道就是学习白石老人的墨虾，但是它又有所不同。自然的材质中发散着一点点墨色，让作品中的虾看起来就像真的一样。创意呢，有的时候就需要一种思维广度。有了发现美的眼睛和广度以后，创意就有了无限的可能。
7、秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏风上画出的水墨画。能否请求高高的梧桐树和烧残的灯烛细做掂量，不要在此时再添人的愁绪池塘里，荷叶已经被秋风吹残，那今夜谁来代替荷叶为鸳鸯们遮风挡雨呢？你将上路远行，从此旅途劳顿，梦醒之时，唯有悲切的寒蝉声相伴。
8、现代与古典的交集，在她笔下完美的呈现
9、形容“水墨画”的词语有：水墨丹青，栩栩如生，龙飞凤舞，出神入化，妙手丹青，淡逸劲爽，笔酣墨饱，鸾飘凤泊，清新淡雅
10、香炉初上日，瀑水喷成虹。——孟浩然《彭蠡湖中望庐山》
11、水墨古画山石屏，雷起龙蛇枯木藤。——《息暑岩》黄庭坚
12、白话译文：在山边的幽谷里和水边的村庄中，疏疏落落的梅花让过客魂断不舍。一直遗憾的是东风没有情趣，越发地吹拂着烟雾似的朦胧细雨使黄昏更加暗淡。
13、淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。——刘禹锡《金陵五题·石头城》
14、春眠不觉晓，处处闻啼鸟
15、地多灵草木，人尚古衣冠。
16、一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。
17、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
18、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。——李白《游洞庭湖五首·其二》
19、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
20、在这里给大家简单阐述一下，有的时候我们会看到的很多的深色料，大家看它们的外表就都称它们为墨玉，其实这个是不恰当的。还有一些我们说的墨沁，也包括一些外观呈黑色的碧玉，我们称之为墨碧玉。这些玉和墨玉之间还是有区别的，所以行业内，包括宝协、矿物学上真正的墨玉就是青花。
四、水墨诗意的句子
1、昔日太宗拳毛騧，近时郭家狮子花。今之新图有二马，复令识者久叹嗟。
2、闲上山来看野水，忽于水底见青山。
3、孙大勇：绘画贵写意，写意重写心
4、挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。
5、这个牌子上大自然赋予的红皮真的太美了，丰富了作品中的色彩，所以我就俏色了数片枫叶，无需太多，点到为止。其实这也是采用了一个非现实主义的手法，有了这个红叶飘落其间，深秋的风格就呈现出来了。能够用玉雕的技法和手法重现诗词中的经典，也是我们的一种荣耀了。
6、这是一首登楼野望之作。次句写“登城”。重楼闲上的这个“闲”字既表明诗人并非第一次登临此处——那样会心情迫切，不会着一“闲”字；又暗示他亦非劳人迁客——那样会侘傺无聊，不可能“闲上”。而主要的，还是点出诗人时有余暇，心自安闲，尽可慢慢欣赏这秋雨中的秋山景色。
7、水墨兰亭立足重庆面向全国
8、山绕清溪水绕城，白云碧嶂画难成。
9、在山边的幽谷里和水边的村庄中，疏疏落落的梅花让过客魂断不舍。一直遗憾的是东风没有情趣，越发地吹拂着烟雾似的朦胧细雨使黄昏更加暗淡。
10、笔精墨妙：笔触精到，着墨巧妙。形容书法、绘画、诗文等的技法巧妙，笔意精微。笔墨横姿：指书画诗文美妙多姿。别开生面：生面：新的面目。原意是凌烟阁里的功臣画像本已褪色，经曹将军重画之后才显得有生气。比喻另外创出一种新的形式或局面。不拘绳墨：绳墨：木工用以画直线的工具，借喻法度、规矩。形容人的行为或艺术风格洒脱、豪放，超逸不羁。尺幅千里：一尺长的画幅，画进了千里长的景象。比喻外形虽小，包含的内容很多。
11、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——唐白居易《暮江吟》
12、谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
13、当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。而今新画之中就有这两匹马，使得识马的人久久感慨赞夸。这都是战骑以一胜万的好马，展开画绢如见奔马扬起风沙。其余七匹也都是特殊而奇绝，远远看去象寒空中飘动烟雪。
14、《牧笛》是继《小蝌蚪找妈妈》后的乘胜之作，源自齐白石弟子李可染的名作《牧童与牛》，在故事和画面的表现上更为复杂。不但呈现出李可染先生笔下饶富趣味、憨态可掬的牧童和水牛，还融入了传统山水画中时常表现的崇山峻岭、飞瀑流泉，并以南方风情的竹笛配乐，展现出一幅充满中国韵味的田园山水画卷。为了表现好水牛，创作人员不仅工作室里挂满了李可染的画作，还下乡采风，每天跟随牧童到田间劳作。为了表现竹子的模样，仔细观察其伴随着风的形态与声响。影片音乐由著名作曲家吴应炬所作，享有“魔笛”美誉的陆春龄担纲演奏，不但渲染出一片田园风情，还将小鸟啾啾之声演绎得惟妙惟肖。无怪乎，有美国评论家将《牧笛》称为“在中国听到的最妙的电影音乐”。
15、玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。——王昌龄《从军行七首》
16、其实这几年国家表达了一个很明确的态度，就是以后的新常态。为什么说不好做了，甚至说是不好混了，我们自己的观念，当时的这种关心，都在做出调整，但还是要做出好作品。如果咱们盲目的去雕刻，就会导致一种后果，可能作品的价值还不如这块石头的价值。不过我觉得这一点反过来讲，是好的一个方向，将来原材料各方面更加的珍稀了，我们就更不会乱下手雕刻一些乱七八糟的东西。
17、微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。
18、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
19、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜
20、有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花
五、水墨有关的诗句
1、电影和书的跨年约会：推荐给小学生的书+同名电影
2、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》
3、(唐·张继·枫桥夜泊)
4、高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》
5、冯钤：未来和田玉青花墨玉的方向，其实应该是已经越来越明朗了，要不就是好的创意，要不就是高品质的材质，高要求的精致度，甚至可以说我们对美的追求要达到一种病态的程度，要求它眼下无结构，这都是一种高的追求。全世界的珠宝，它都是这样子，发展到最后去划分，去归纳。
6、慈母倚门情，游子行路苦。
7、野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》
8、啼时惊妾梦，不得到辽西
9、《小桃源》——唐代李白黟县小桃源，烟霞百里间。地多灵草木，人尚古衣冠。市向晡前散，山经夜后寒。译文：皖南黟县乡村山水，犹如世外桃源，风景优美，山水景物可达百里。有好多有灵性的花草树木，人们都崇尚古风。集市很早就散了，夜里的山就冷冷清清的了。《微雨登城二首》年代: 宋 作者: 刘敞雨映寒空半有无，重楼闲上倚城隅。浅深山色高低树，一片江南水墨图。《秋日渡江》年代: 宋 作者: 黄极雁落平沙一雨收，淡烟斜日荻花洲。凭谁与作王摩诘，为写江南水墨秋一到徽州梦便无，痴绝美丽思难出。登临云海山观止，得近松苍意境枯。独霸明清三百载，江南时尚一流图。程朱理学可传代，多少功名也姓胡。点击上方蓝字“凤凰城文学”
10、一笔一墨，既是大自然生命的律动，也是诗情的荡漾
11、林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
12、编辑：周花隋淳向晨旭大海
13、绦镟光堪擿，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。
14、自是人生长恨，水长东。——李煜《相见欢·林花谢了春红》
15、下面讲一讲墨玉青花料在创作时黑白俏色的特点。就像所有利用自然的材质创作一样，墨玉青花料在创作时要利用自然色彩质地。青花料黑白共生，自然天成，已不是白纸一张了，所以要分析它自然色彩分布的走向变化，还有它的质地和形状的优缺点，从而设计我们想要的造型和构图。
16、征稿要求：小说、诗歌、散文等作品均可，须积极向上，弘扬主旋律，不涉及政治和宗教问题。诗歌(组诗)：不超过50行，其中，古体诗词须注意格律平仄，不合要求者不予刊发；散文、小说一般不超过5000字。必须原创首发，文责自负。欢迎自带插图和配乐。
17、松下问童子，言师采药去
18、(唐·刘禹锡·乌衣巷)
19、黑白共生墨玉带有水墨的色调之美。为什么说他是青花呢？这个是行业内的一种俗称，其实和田地区维吾尔族的同胞们认为，这个青花料黑白共生，交错在一起，万变的纹理和瓷器中的青花瓷很相似，所以得来这么一个名称，然后大家就一直在延续这个叫法。当然，也有一些老师傅就简单的叫它黑白料，前些年和我们一起工作的师傅叫它夹卖，就是夹着这种白色的玉卖。
20、灿灿萱草花，罗生北堂下。
