一、现代短诗摘抄
1、一片皂荚树叶动了一下(伊甸)
2、门很低，但太阳是明亮的
3、好像早就在那里等着文天祥
4、就能忘记你秀美的双眸，
5、道一声珍重道一声珍重，
6、将一棵树吹到了那边━━
7、悄悄地拱出大地，想来打听春天里，树绿的秘密，花开的消息。
8、蛩音不响，三月的春帷不揭
9、窗外的风沙风，在窗外怒吼着如锋利的宝剑刺穿城镇和乡间沙，在窗外狂啸着如放肆的癌变侵蚀白天与夜晚饥渴的土地张开皲裂的嘴唇沉闷的天空泛出失血的脸面燥热的地球脱去绿色的外衣可爱的动物失却美丽的家园我躲在豪华的屋舍静听窗外的风沙那个样子真像大禹面对水患
10、能够有大口喝醉烧酒的日子，能够壮烈、酩酊，能够在中午，在钟表滴答的窗幔后面，想一些琐碎的心事。——多多《能够》
11、你看到了吗，你看到阳光中的那棵向日葵了吗。你看它，它没有低下头，而是把头转向身后。——芒克《阳光中的向日葵》
12、我交回录取通知书，忘了十年寒窗。
13、黑蓝黑蓝的天空上，像撒芝麻似的撒了一天空的星星。东方已经浮上鱼肚色的白云，几颗疏散的星儿，还在天空中挤眉弄眼地闪动。
14、当你老了，白发苍苍，睡意朦胧，
15、爱过才知情重，
16、让软香轻红嫁与春水，让蝴蝶死吻夏日最后一瓣玫瑰，让秋菊之冷艳与清愁酌满诗人咄咄之空杯；让风雨归我，孤寂归我如果我必须冥灭，或发光——我宁愿为圣坛一蕊烛花或遥夜盈盈一闪星泪。——周梦蝶《刹那》
17、这首诗的第一段，全部是述说“我”；而第二和第三段，也就是第二部分，全部是述说“我和他人”。第二部分第一句是“从明天起，和每一个亲人通信”，从这里开始，“我”的沟通范围不断扩大，从亲人到每一个人，到每一条河每一座山，最后到陌生人，随着范围的扩大，否定性和矛盾性逐渐渗入诗歌，直到最后形成“祝愿”与“只愿”的对立。
18、两管永生的音乐，滔滔，朝东
19、漆黑中你的样子分外清晰
20、我相信神话荒谬，不信妇女多情，但你却像小说里的牧人。我奏尽音乐之声，无以悦你耳。染了一切颜色，无以描摩你的美丽。——李金发《温柔》
二、现代短诗摘抄四年级下册冰心
1、修人1931
2、我曾经那样真诚、那样温柔地爱过你，
3、我之所以坚定地相信未来，
4、你相信吗，我曾经在泥泞中被人践踏，你最好别相信。这已不重要，你认识的我，穿着耀眼的干净的白衬衫。——沈浩波《命令我沉默》
5、为人所骗，不要因此骗人，
6、说是寂寞的秋的清愁。
7、《再别康桥》是一首写景的抒情诗，其抒发的情感有三：留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。
8、整个世界似乎都不敢动了
9、在第一段，“面朝大海，春暖花开”是我的世界的状态，是满心欢喜的总结，而在结束时，它成为我的最后一片天空和立足之地。当我试图把春天的温暖播撒给世界的时候，突然发现，我的阳光只有我自己才真正需要。整首诗歌，主语全部是“我”，主体间的交流是缺失的，我向外传递，放光，撤回。这一切都是我自己的想象、动作和表情。
10、留给世界的只能是背影。
11、我们商定不触痛往事，只作寒暄。只赏芳草。因此其余都是遗迹。时光不再变作花粉。飞蛾不必点燃烛泪。无需阳光寻度。尚有饿马摇铃。——昌耀《一片芳草》
12、一个通常用叙事的方式予以展开的情景被象征化地表达，于是在想象中补齐了这句诗所涉及故事的三个层面：一个美丽的年轻女子在守候着她的归人(容颜、等待)；她等了一年复一年，时间在等待中悄然逝去(季节里)；她也曾欣喜期待，以为她的归人即将到来(莲花开)，却终于还是寂寞失落，因为她的归人终究没有归来(莲花落)。
13、前面两段的祈使句都是具体的动作，“做一个幸福的人”，“喂马、劈柴，周游世界”，以及“和每一个亲人通信”，这都是“我”规划中的动作，第三段的祈使句却使诗歌进入想象性行为，为山河取名，这不是需要“明天”完成的动作，在“我”写下这句诗的时候，取一个温暖的名字就已经完成。同样的，祝福和愿望也是所想即所成，都是在想象的同时完成，而不再需要“明天”。
14、第七节“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。”姑娘消失了，希望毁灭了，但是“我”仍然没有放弃追求。诗的末尾与首节回应，我依然独自在悠长、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望。“逢着”改为“飘过”，让诗一般的故事在更加朦胧迷茫的梦幻中结尾。
15、填满那不可饶恕的一分钟——
16、给每一条河每一座山取一个温暖的名字
17、听两侧，安魂曲起自长江，黄河
18、我冷眼向过去稍稍回顾，
19、他摇摇头儿叫风不要响。
20、小时候，乡愁是一枚小小的邮票。我在这头，母亲在那头。
三、现代短诗摘抄冰心繁星
1、她又一次体会了“过尽千帆皆不是”的煎熬，仿佛让人看见这个女子期盼时迅速地从椅子上站了起来，凝神侧耳倾听，多么像一朵莲花的绽开；又仿佛看见她在马蹄声远去之后失望地、颓然地重新坐到椅子上，像一朵莲花的花瓣在风中凋零。
2、当我的紫葡萄化为深秋的露水，
3、茫茫的芦荡落下一只离群雁，
4、第二节“她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；”诗人反复地拿丁香来比喻姑娘。丁香，是我国古典诗歌中常见的意象。我国古诗里有好些吟咏丁香的名句：“丁香空结雨中愁”，“丁香体柔弱，乱结枝欲坠”，“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，等等。丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。
5、走在朝阳影里的麦陇上。
6、姑娘是我的心上人？姑娘是我的追求和理想的化身？也许是，也许都不是。我们不必追问得那么具体，也不必回答得那么确切。因为诗毕竟是诗，正如前人所说：“诗有可解，不可解，不必解。”尤其是戴望舒早期的诗，大都不是直接对现实的摹写，而往往是一种隐蔽灵魂的宣泄。正如一位诗家所说：“一个人在梦里泄露自己的潜意识，在诗作里泄露隐蔽的灵魂，然而也只是像梦一般朦胧的。从这种情境，我们体味到诗……是在于表现自己与隐藏自己之间。”
7、一片皂荚树上的叶子突然动了一下
8、站在冬天的橡树下我停止了歌唱，橡树遮蔽的天空像一夜大雪骤然落下，下了一夜的雪在早晨停住，曾经歌唱过的黑马没有归来。——欧阳江河《寂静》
9、温柔有力量，让人充满希望的句子
10、那些寒冬里深埋的坚忍和默默的茁壮。
11、“悄悄是离别的笙箫”是暗喻的手法。例如，苏轼的《前赤壁赋》中描述了萧声是低沉的哀怨的，而笛声是欢悦的，所以“箫”来比喻“悄悄”来说明诗人的心境，因此，“悄悄”的动作带有诗人的感情，接着"夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。诗歌讲究精练，一再重复“沉默”“悄悄”“轻轻”，是强调重点，并不是浪费语言。
12、第六节“在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。”这一节从字面看写姑娘的消失，实际是写美的毁灭，希望的毁灭。
13、雷电从远远的天边盯住了它
14、春风十里，不如你
15、愿你的生命中有够多的云翳，来造成一个美丽的黄昏。——冰心《谈生命》
16、雪峰1923
17、用美丽的雪花写下：相信未来。
18、牛汉在《谈谈我这个人，以及我的诗》一文中说过这样的话：
19、看风景的人在楼上看你。
20、令人震撼的是它的结尾：“人们说/雷电还要来劈它/因为它还是那么直那么高//雷电从远远的天边就盯住了它”。体会一下，这棵树面临更大的厄运到来，它的“心态”会是怎样的?这棵树只是暗指冯雪峰吗?
四、现代短诗摘抄四年级20字
1、她有拨开历史风尘的睫毛，
2、螃蟹说：“谁落后于同伴谁就没有同伴，
3、0我才知道我的全部努力，不过完成了普通的生活。——穆旦《冥想》
4、慢慢吟咏，梦见你当年的双眼
5、从诗歌艺术的角度看，这句诗十四字却包含着如此丰富的内容，它对“容颜”这个中心词的前后修饰，使简单的借代获得了微妙的情景性和独特的心理内涵；它又采用了将叙事情景象征化的方式，使诗歌言简意丰，富于诗性的密度。
6、让一颗心满足地睡去，满足地想
7、我四处游走，飘忽于精神之上，经历石头和花朵。——余怒《布道者》
8、与其在悬涯上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚。——《神女峰》
9、在别人走后，长久坚守阵地，
10、0一生能有多少，落日的光景？远天鸽的哨音，带来思念的话语;瑟瑟的芦花白了头，又一年的将去。——辛迪《秋思》
11、就不敢求一次倾心的相遇，
12、我就是这样在贫穷中，超越贫穷。我就是这样在痛苦中，不陷落于痛苦。——孙文波《歌颂》
13、我把我从日历上撕下。我收集、整理和分类眼光，像一座垃圾站。——康城《咖啡屋日记(组诗》
14、母狗沿着雪堆奔跑，跟着主人的脚迹追踪；而那没有结冻的水面，长久地，长久地颤动。当它踉跄往回返时已无精打采，边走边舔着两肋的汗水，那牛栏上空悬挂的月牙，好像是它的一个小宝贝。——《狗之歌》
15、出淤泥而不染,濯清涟而不妖霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。荷花含笑调薰风。两情著意尤浓。水精栏槛四玲珑。召见妆容。
16、而沧桑的二十年后，我们的魂魄却夜夜归
17、想饮一些酒，让灵魂失重，好被风吹走。可一想到终将是你的路人，便觉得，沦为整个世界的路人。风虽大，都绕过我灵魂。——西贝
18、她彷徨在这寂寥的雨巷，
19、都消失在一片亘古的荒漠，
20、面朝大海,春暖花开
五、现代短诗摘抄四年级
1、剪不断的情愫／汪国真
2、“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手，作别西天的云彩。”这节诗可用几句话来概括：舒缓的节奏，轻盈的动作，缠绵的情意，同时又怀着淡淡的哀愁。最后的“西天的云彩”，为后面的描写布下了一笔绚丽的色彩，整个景色都是在夕阳映照下的景物。所以这节诗为整首诗定下了一个基调。
3、甚至不敢起动一下的念头
4、短句|温柔干净的朋友圈文案
5、当迎风的笑靥已不再芬芳
6、春风不来，三月的柳絮不飞
7、我们如何向往失败，如何等待河床的干涸。地球如何绕过水的年轮，船如何遗忘桥的容辱。——诗阳《水祭》
8、刚学会识字的蜂啊，蝶啊，
9、像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
10、你一句天色不晚，我就到过真江南。
11、作者的巧妙之处就在于他将生命浓缩成一棵树，用这独特的比喻告诉人们：生命像一棵树，注定要孤独地承受许多风雨，美好的结局往往在惊心动魄的经历之后，关键就在于我们有足够的毅力和胆量去奋战，去拼搏！
12、100条超赞的温柔上进正能量小短句
13、羞惭。低下头，回答着皇帝
14、就能剪断丝丝缕缕的情愫
15、我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣，得之，我幸；不得，我命，如此而已。或得则吾生，不或则吾灭。——徐志摩《致梁启超》
16、只有意志告诉你“坚持！”；
17、你是我回忆里属于我的姑娘
18、太阳从西方升起，落向东方。
19、说是辽远的海的相思，
20、从前的日色变得慢。车、马、邮件都慢，一生只够爱一个人。——木心
六、现代短诗摘抄
1、卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。——北岛《回答》
2、它似乎即将倾跌进深谷里
3、说是辽远的海的相思。
4、这一节全用比喻，不同的喻体都指向于相同的本体——“你的心”，在喻体的暗示中企图将闺中等待女子的心理具象化。值得注意的是，这里全用情景化的比喻：“东风不来”暗示静寂，“柳絮不飞”正是一幅无精打采、百无聊赖的情状，“你的心如小小的寂寞的城”更是凸显等待者内心的封闭(小城)和寂寥。
5、其实“沉默”是人的最深的感情。例如，柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》中的语句“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，再如苏轼的词《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》“十年生死两茫茫”，他回忆他的妻子王弗死后的十年，回忆他们相见的时候“相顾无言，唯有泪千行”。
6、有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。
7、后半句是对“容颜如花”这个套板化譬喻的推进和激活，诗人不再甘于用静止的喻体去比附静止的本体，喻体被转化为两种动作状态——开、落。所以，这个句子就是诗人对一个具有情节性、动作性和时间性的故事的切片和象征。
8、《错误》这首诗，以一连串具有传统意味和江南风情的意象，将豪放旷达的气质和欲语还休的情韵融为一体，营造出和谐、完整的艺术境界。虽然诗中写了思妇和浪子，但与传统的闺怨诗相比，表现出了较强的历史感和时空感。
9、你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
10、从明天起，和每一个亲人通信
11、如果你能忍受，你曾讲过的事实
12、那么这已经是下一个黄昏。她在你怀抱里，庸俗又可贵，就像上夜持续却不能反复的，月全食。——陈冬冬《月全食》
13、这首诗真正的哀伤之处，不是述说当下的不幸福和对明天的寄托，而是对明天的放弃，“我”最终感受到我设想中的行动对于世界没有价值，甚至于想象中也不再有我的行动的位置。“只愿”是一个肯定，对当下的肯定，然而这个肯定是以对明天的否定为代价的。
14、我是这样死板的山，竟会为你哗然。
15、尊贵与卑微只是时间的错
16、这首《再别康桥》全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合著诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。
17、原想这一次远游
18、在我的心灵里还没有完全消亡，
19、是谁的一个微笑， 轻易的让你激情燃烧？ 在静静的世界里， 让你无法出逃。艳丽的花朵终将折夭。爱的谎言你清晰的知道， 却还傻傻的在笑。如果春梦醒的更早。心中的玫瑰会更妖娆， 别再为爱作无聊的祈祷， 纯真的爱很难找。千万别再傻傻的笑， 受伤了也不用求饶， 不是你的千万别再要。，，，，，，
20、过去的已经成为历史，回到现实仍然是哀伤，所以“悄悄是离别的笙萧，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。”这第六节诗是情感的高潮，充分表现了徐志摩对康桥的情感，集中表现了离别的惆怅。这节诗就需要联系别的诗，包括古诗来理解。
1、假如有人问我的烦忧，
2、我曾经怎样深深地爱过你。
3、我把天空和大地打扫干干净净，归还一个陌不相识的人，我寂寞地等，我阴沉地等，二月的雪,，二月的雨。——海子《黎明》
4、开心的哑巴叫不出自己的名字，虽然爱情深藏在他的内心。——朵渔《哑巴说话》
5、这里诗人运用夸张的手法,先声夺人,把热烈、诚挚的爱涂抹得如此浓重。诗的第二节,“我”以树的形象出现。“树”作为一个意象承载了“我”的爱的全部内涵。五百年的诚心终于感动了佛,“佛于是将我化作一棵树,”诗人为何要将“我”化作一棵树呢?这正是诗人的匠心所在。“我”作为一棵树“长在你必经的路旁,”日日夜夜守望着爱情,坚贞不渝,何等的热烈、执著。
6、当风起时，许多人想起一生的憾事，许多人吹灭蜡烛，怀念把他们引入阴暗的梦乡。——西渡《当风起时》
7、如果仇敌和好友都不害你；
8、但如今，突然面对着坟墓，
9、走过春的田野，趟过夏的激流，来到秋天就是安静祥和的世界。秋天，虽没有玫瑰的芳香，却有秋菊的淡雅，没有繁花似锦，却有硕果累累。秋天，没有夏日的激情，却有浪漫的温情，没有春的奔放，却有收获的喜悦。清风落叶舞秋韵，枝头硕果醉秋容。秋天是甘美的酒，秋天是壮丽的诗，秋天是动人的歌。
10、就懂得“娘亲”这个词的含义：
11、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
12、这是作者写给自然界的一首情诗。作者在生命现场遇见了一棵开花的树，在替它发声。”至于有些人把作品解读成“女孩子站在那里等男孩子看她”的情诗，她表示“有点犹疑”。但她同时声明，诗人的解读只是其中的一种，因为读者的解释也有权威性。
13、上帝啊！你安排了这严寂无声的世界。从星光里，树叶的声音里。我听见了你的言词。你在哪里，宇宙在哪里，人又在哪里。上帝是爱的上帝，宇宙是爱的宇宙。人呢，上帝啊！我称谢你。因你训诲我，阿们。
14、“意在言外，旨在象内”。“不着一字，尽得风流”往往用在评价诗，意思诗不说愁，却把愁表现得最为恰当，看着朋友走掉，长久孤立的站着，表现感情的深厚。如王国维说的“一切景语皆情语”，“写景即抒情”。所以“唯见长江天际流”有很深长的意蕴，又如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，都是这样的好诗词。
