一、李煜词
1、望江南多少恨，昨夜梦魂中。
2、还似旧时游上苑，车如流水马如龙
3、捣练子云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。
4、剗袜步香阶，手提金缕鞋
5、荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。
6、啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休埽尽从伊，留待舞人归。
7、如自己儿子死了，写的挽辞：
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9、这首词如此亲切动人，画面感十足，人物形象无比。我认为只有另一首词——周邦彦的《少年游并刀如水》——可以媲美。
10、无疑，南唐与花间派的区别就在于此。虽然受花间影响颇大，但是在内容的扩展，艺术技巧的运用上，自有开拓。因此南唐与花间派，是不同的。
11、金炉⑵次第⑶添香兽⑷，
12、听讲丨叶嘉莹：传统诗词到底美在哪儿
13、醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
14、这时的李煜，纯净、浅薄，过着悠闲享乐的生活，他还不明白命运所赠与的一切，都暗中标好了价码。
15、三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月，什么时候才能完结呢？
16、高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
17、没有谁的人生是完美无瑕的，总有一些遗憾，那就随它去吧。别再想昨天对不起谁，只去想今天能否对得起自己。
18、说到这里，先说说词的流变。
19、小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
20、观众朋友们，终于到了大家最喜欢的解词环节。
二、李煜词最经典20首
1、由于学生时代是有标准答案的，所以这小部分的学生群体。在问到李煜词翻译的时候，还是要按书上的来，我这个可以当拓展。
2、 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间，还与韶光共憔悴，不堪看。……
3、一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？又一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
4、他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语)，正是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑语始工”。
5、春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，风、花、雪、月本是一年四季之中让人感到最美的事物，而词开头却不合情理地当头一问：这一年又一年的春花秋月到底什么时候是个尽头啊？可任谁都知，自然万物循环往复，往来不息；只是人所经历的一切却在时光中终成往事，不复再来了。
6、世事漫随流水，算来一梦浮生。
7、正是因为李煜早期不参与政治斗争，能全心全意投入文学艺术，为李煜词人性格的养成有重大的意义；为李煜坚实且超越常人的文学艺术功底的养成，提供了条件。
8、从我所见的文章来看，是“律化”、“诗化”、“雅化“的词。
9、词的演变是线性的，并不是骤然就会变化的。词性虽然一直饱受压抑，但依然有有志之士写出不错的抒情词，诗化程度极高，如韦庄的《菩萨蛮》一组。但这到底是少数。
10、闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！
11、凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。
12、铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。
13、芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
14、潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。
15、林花凋谢，遍地落红。花开花落几时许？春去太匆匆。无奈啊，娇艳的花儿怎么能经得起那朝来的寒雨晚来凄风？
16、梦里不知身是客，一晌贪欢。
17、一是文献的散佚，二是诗文体裁在当时，很难再开拓，想要开拓，所需的时间绝非一代、一人。而词却年轻得很。李煜词史之地位很大来自于其开拓之功。
18、澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。秋风多，雨相和，
19、碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。
20、以前我认为诗词是可以单独拿出来品评的，其实读了李煜词传后；我发现并不是这样的。他们都有历史背景，脱离历史背景去看诗词其实有很大的理解差异。
三、李煜词的艺术成就
1、有多少遗恨呀，都在昨夜的梦魂中。梦中好像我还是故国君主，常在上苑游乐，车子接连不断像流水一样驰过，马匹络绎不绝像一条龙一样走动。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
2、这首《菩萨蛮》，是描写幽会时的场景，甚至有可能就是李煜趁大老婆病了，跟大老婆的妹妹私通的场景。
3、红烛背，绣帏垂，梦长君不知。
4、宋词表现形式独特，或连绵不断，或戛然而止，或抑扬顿挫，富有韵律，谱上曲子就能弹唱。有的则大开大合，大起大落，有顺风下坡，顺水行舟，酣畅淋漓之感。有的则委婉含蓄，曲径通幽，犹如品一坛陈年老酒，越品越有滋味。宋词题裁广泛，从至高无上的皇帝到达官贵人，从平民百姓到歌伎妓女，各色人等，无所不涉；学习宋词犹如翻阅那段历史，政治、军事、文化、社会，林林总总，无所不含；学习宋词犹如欣赏一幅幅美丽的画卷，有闲适祥和的田园生活，有多彩秀丽的春光美景，有肌雪光艳的美女佳人，山美、水美、人美，让人如痴如醉，流连忘返。
5、公元971年秋，李煜派弟弟李从善去宋朝进贡，被扣留在汴京。
6、李煜有这样的好父亲，有花间派这个成熟的词派作为先例，有冯延巳这个在词这门艺术上造诣上甚至不下于他的高手在身边，这为李煜词的创作，提供了无数养分。所谓站在巨人肩膀上，李煜可是站在了好多巨人的肩膀上。
7、闲梦悠远，南国春光正好。船上管弦声不绝于耳，江水一片碧绿，满城柳絮纷飞，淡淡尘烟滚滚，忙坏了看花的人们。
8、后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。
9、首先不得不谈谈李煜的祖国——南唐。
10、采桑子·亭前春逐红英尽
11、这种写法很好地平衡了“隐晦”和“直白”，让李煜找到了适合自己的写作风格：既不过于直白而失了含蓄，也不过于含蓄而失了震撼人心的穿透力。
12、香醪(láo)涴(wò)：被美酒沾污
13、花满渚(zhǔ)⑶，酒满瓯，万顷波中得自由。
14、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
15、笙歌未散尊前在，池面冰初解
16、金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。又冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
17、远似去年今日，恨还同。双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。
18、潜来珠锁动，惊觉银屏梦
19、胭脂泪，相留醉，几时重
20、风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。
四、李煜词代表作10首
1、但我们绝不能认为晏几道的词写得比李煜差。
2、这么一想，遗憾何尝不是一种成全？
3、南唐词人主要指南唐二主(中主李璟、后主李煜)和冯延已。从时间上说，在当时地方割据的历史条件下，南唐词与花间词并没有传承关系，但南唐词人与花间词人又有相似之处：第南唐词派在总体上亦以“男女情事”为主要题材，在直接抒情内容上，大体不出“伤春”和“悲秋”的离愁别绪；第在艺术风格上，南唐词人的总体格调也是柔婉深约，蕴藉含蓄，其不同点则为南唐词人的眼界较宽，感慨较深，风格亦趋于纯任性灵。在抒写恋思别情时，有时融入了深沉的人生感慨，从而导致了词整体美学品位的上升，提高了词的表现力。
4、而以词本身而言，词这种文体，在当时，算是一种新兴文体。相对于其余的诗歌体裁有更大的开拓空间。
5、美人头发蓬乱，晚妆不整齐，因愁带恨的双眉像远山一样聚在一起。白嫩的小手斜托着面颊，靠在栏杆上，也不知在为谁伤心泪流。
6、“捣练子”既是词牌，又是这首小词的题目。练是一种白丝熟绢，须用木杵在砧石上捶击而成；令指小令，是短歌的意思。作者在这首仅有二十七个字的小令中，着力表现秋夜捣练声给一个因孤独苦闷而彻夜难眠者带来的内心感受，含而不露地传达了一种难言的心理隐秘与情绪气氛。
7、这首词描写一位男子在宴席上对一位奏乐女子的钟情和迷恋，也可说是李煜前期帝王生活的又一实录。
8、一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人。
9、啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。
10、这是李煜最为人称道的一首词——《虞美人》，也是他的“绝命词”，可谓是一首血泪之歌，当中隐含着词人最为刻骨的悲痛。写下此词后，李煜便被赐毒酒而死，而这首词却千古流传了下来，成为词人生命深处的一曲悲歌。
11、待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。
12、人们对于李煜的误解，主要体现在身世等背景上、身世背景对词的影响上。
13、(收藏)王力《诗词格律》合集
14、林花谢了春红，太匆匆。
15、独自莫凭栏，无限江山，
16、叶嘉莹论诗词：诗显而词隐
17、转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。
18、这是经济因素。如我所言，南唐国相对稳定的局势和文化环境对李煜的影响自然也是不小。
19、随着年龄的增长，李煜的心态以及外部环境也在变化。李煜越来越成熟，而外部环境也越来越紧张。李煜早期一味逃避，未感危机，而这一时期的词，已见李煜心于外界，已有危机之感。不再只是寻欢作乐之词，多有感慨。
20、虽然李煜上台时局势不那么稳定，但离南唐覆灭尚远，两位先帝留下的积蓄还在。
五、李煜词作的风格特点有哪些
1、千古词帝的一生落下帷幕，留下了太多的遗憾。但，海上总有波澜，人生总有遗憾。
2、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
3、遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。
4、窗外雨声不停歇，夜半被薄，寒气侵体，昏昏入梦。忘了未在故里，那千里的江山，再见不知是何日？
5、子夜歌寻春须是先春早，看花莫待花枝老。
6、亡国之后的词作里，李煜总在叹春光美好却太短暂，这就正如葬送在自己手中的国与家，那一世的繁华皆如春花般易逝，充满了无限的凄凉。
7、晓妆初过，沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
8、他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语)，正是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑语始工”。
9、子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
10、四十年来家国，三千里地山河
11、那时期的词，风格偏于艳丽，适合描写繁华骄奢的事物。这为李煜早期词的创作提供了条件。
12、早期词的主流格调并不是这个调调。
13、亡国后，李煜被俘入宋，“日夕以泪洗面”，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。
14、炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。望江南闲梦远，南国正芳春。
15、流水落花春去也，天上人间。
16、来源：诗词天地(shicitiandi)
17、画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
18、 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。(鹊踏枝)
19、而上面说到了，这一时期的文人词，主要创作点是在娱乐游戏之时，宴会酬唱之地。良好的社会环境让士大夫们有了寻欢作乐的时间与资本。这无疑对词这一文体的发展有极大的好处。
20、 李璟写愁也是踏波无痕为一代大家。
六、李煜词
1、前期。上面我说了，词一直饱受非议，词性一直被压抑。即便到李煜时，也并没发生太大改变。王国维所谓的“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”王国维这话最后还要批评的，先只表一点。就词的功能性来说，还并未称得上“士大夫之词”。词的地位依然低下。
2、晓月坠，宿云微，无语枕频欹
3、又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。
4、这个时期的李煜词，是李煜风格的转型期。而这首《乌夜啼》十分趋近于后期的风格，十分好看，我认为算是李煜中期最好看的词，也丝毫不比《虞美人》等词差。
5、花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。
6、而李煜后期的词，如果他不是被俘虏的君主，写得出来吗？自然是不可能的。
7、林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。春光镇在人空老，新愁往恨何穷？
