一、马致远的天净沙秋思
1、望秋野之悲凉气氛、“枯藤老树昏鸦”，荒凉凋谢的蒿草，孤枯败落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上，时不交运的“昏鸦”，呱呱呱，声声催人心魄，把秋日黄昏的氛围一下子卷入落魄流浪人的心里。
2、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。
3、答马致远在天净沙秋思中点明特定时间渲染悲凉气氛表达表达长期漂泊的旅人的惆怅之情的诗句是：夕阳西下，断肠人在天涯.“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的秋景，造成一种凄清衰颓的氛围，烘托出作者内心的悲戚。
4、经典咏流传：苏轼《定风波》
5、已经拥有百年历史的老树无力地将自已的枝条垂下，象征着自己正在步入晚年，步入死亡。一根藤蔓缠绕在它的枝干上，纵然是再想努力生长，却也只得停住脚步。外出觅食的乌鸦踏着夕阳的余晖归来，窠巢里，是嗷嗷待哺的子女。
6、金水刘能英武立胜抱朴书生史外外史李子
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8、木樨玉蟾韩保汇蔡红柳李梦痴月白刘冲霄
9、学者们在论到这首小令时，往往会拿它与白朴的《天净沙·秋》作比较，以此凸显马致远小令的情景交融特点。这样的比较，虽然对理解马致远这首小令帮助很大，但也带来一些不该有的误解，需要在此加以澄清。
10、西风：寒冷、萧瑟的秋风。
11、一个秋字，一个心字，组成了一个愁字。秋天是个特定的季节，秋天的思念，主要是愁思。古代叙述秋思的作品数不胜数，马致远的小令《天净沙·秋思》是此类作品中的杰作，被称为“秋思之祖”。28字，描写了8个景物，2个动物，1个人物，叙述了一个羁旅漂泊他乡的人，黄昏时刻浓烈的乡思。
12、《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。
13、恍惚间，耳边传来嬉笑声。游子惊呆了：那袅袅升起的炊烟，那白墙黑瓦的村舍，那潺潺流动的小河，那弯弯的小桥……那是他的故乡，他日思夜想的故乡啊！两行清泪无故滴落，落尽尘土。游子却犹豫了，他尚未功成名就，何颜去见父母？
14、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。
15、⑵枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。
16、在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。
17、整首小令看似随手写来，其实手法老道，大巧不工。而在景色白描中放入自己的心，隐含着自己的感情，意在言外，含蓄隽永，正是唐诗和后来其他诗歌词牌作品最大的风格差异。
18、李俊儒汪冬霖楼立剑徐俊丽白林中赵英张栋
19、马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了这首诗词。
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二、马致远的天净沙秋思表达了什么
1、这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。
2、《天净沙秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
3、梦烟霏尤悠张芳君白秀萍老墨崔德煌孙文
4、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。马致远马致远生于1250年，约卒于1321年，是元代著名的杂剧家。大都(今北京)人。马致远以字行于世，名不祥。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元(始于1264)之前，卒年当在至治改元到泰定元年(1321—1324)之间。曾任江浙行省务官，后过着“幽栖”生活。他是元代著名的戏剧家，有杂剧十五种，现存《汉宫秋》、《青衫泪》等七种。他也是一个散曲名家，辑本有《东篱乐府》一卷(近人辑)，现存小令一○四首，套曲二十三套。
5、刘英明燕河李静枫叶于钟珩刘念魁李昊宸
6、首先，这个“秋思”中的“思”应该是发第四声，在古代作名词使用的时候，指悲伤之思念的时候，大多是读思(四声)。所以《天净沙·秋思》实际上讲的是“秋天的悲伤”，这样就把这首小令的表达范围缩小了一半，而结合马致远的漂泊际遇，这首小令实际上就是抒发他在深秋，四处漂泊的羁旅之愁。
7、夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
8、古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
9、傅占魁褚宝增邵天柱冷迎春文裳谢郎周向东
10、译文：枯萎的藤蔓，缠绕着古树，黄昏时分的乌鸦飞回树上栖息。小桥下，溪水流过两岸的人家。有个旅人骑着一匹疲惫的瘦马，迎着凌冽的秋风，缓缓行进在古老苍凉的道路上。傍晚的太阳正在西面落下，旅人极度忧伤，漂泊在远离故乡的地方。
11、细细品味文字间的那一份感触
12、林丫头何其三宁静何静倾一阁廖海洋王旭
13、以上十种物象，“流水”、“西风”和“夕阳”我们把它划归“动”物，其余七种物象划归“静物”。所以，在写作方法上就是动静结合的。而前三种物象和第七种物象都具备一种特点，就是：秋天才有。愁由何来？愁由“秋”来。题目为《秋思》，要思则必有心，“秋心”结合则为“愁”也。秋思必致秋愁。作者所使用的各种物象组合在一起，必使人产生一种孤独凄惨的心理感受，再加上又是从他乡经过，没有亲熟之人，从而产生断肠之极度感觉。因此，作品抒发的思想感情可以表达为四个字：凄凉苦楚！
14、如何让七年级的学生更好的理解游子的情思呢？我让孩子们用自己的语言，将诗歌的意境描绘出来。于是就有了这一组“诗境素描”的作业。
15、这个正文最好是自己写，上网上查找是不可取的，一旦被查出来那面子可就丢大了！参考资料：自己
16、昨夜月儿王柳华陈志文风马驴程良宝武建东
17、《天净沙·秋思》中，诗人把富有特征的景物直接组合在一起，营造出特别的氛围。假如你身处其中，面对此情此景，会有怎样的感受？
18、他的眼眶微微泛红，望着天边红日落下，不禁吟诵“夕阳无限好，只是近黄昏”……随后，他轻叹了口气，望着眼前长路漫漫，不知前途如何，不知何时才能回到自己日思夜想的故乡！
19、作者吃透了原作的意境，全文被一种凄凉孤寂的气氛笼罩着。树是一棵老树，藤是一条枯藤，马是一匹瘦马。夕阳西下的时候，那位老先生来到了桥下，最后在那棵树下蹲下来。所有的内容给人以凄凉之感。当然是一篇不错的改写作品了。
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三、马致远的天净沙秋思的中心画面是
1、马儿依旧慢慢地走着，游子遥望天边，那个地方，那个人，还好吗？
2、窄窄的小桥横斜在宽阔的水面上，桥下潺潺的流水不停地流向远方，四周稀稀疏疏坐落着一些人家。凄清如许，寂寞如许，难免会勾起思乡情结。无论是为功名，还是为了生计，零丁漂泊，满身风尘，悒悒独行，总是叫人纠结的。于是自然而然地有了第三句，秋思的主人翁登场了。
3、马致远的这首小令在元曲之中是翘楚，可也只是“深得唐人绝句之妙境”(王国维语)，也就是唐人的境界罢了，哪里敢称“祖”？
4、(越调)天净沙·秋思作者：马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。(译文)远望黄昏时的乌鸦，正在寻觅枯藤老树栖息，(枯藤老树昏鸦。衬托游子对家乡思念)近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家，(小桥流水人家。作者对家乡的情怀想念)眼前只有一匹瘦马驮着漂泊的游子，(古道西风瘦马。抒出自己的悲痛)在秋风古道上慢慢移步。看夕阳的余晖已经昏螟西下。(夕阳西下，)羁旅在外漂泊的人浪迹天涯，思念到肠断。(断肠人在天涯。比喻游子思念家乡的悲心，痛到了“肠断”！)。
5、秦凤土土白衣卿相小乙璐雨诗张小红曹初阳
6、——三门初级中学七(３)班林雨欣
7、郎晓梅崔杏花廖国华姚泉名包德珍刘道平
8、董解元《西厢记》中有一曲《赏花时》：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象出现在马曲之中。
9、枯藤老树昏鸦。全曲不着一"秋",却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象;不用一"思",却将游子浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。正所谓：“不著一字,尽得风流。”“枯藤老树昏鸦，”小令伊始，由近处着笔，“在一株枯藤缠绕的老树枝头，几只乌鸦守在巢边‘哇哇’怪叫”，就将一幅萧瑟肃杀的深秋景致展现在读者眼前，紧紧扣住了读者的心弦。“藤”、“树”、“鸦”，本是郊野司空见惯的景物，并无特别之处，可一旦与“枯”、“老”、“昏”结合匹配，一股萧瑟肃杀之气立即从字里行间油然升起，笼罩在读者心头，再加上平仄的转换与音韵的配合，“平平—仄仄—平平—”，两字一顿，语调由低转高，再由高转低，“枯、老、昏”依次递进，紧压过来，让人顿感气息闭塞，真有喘不过气来的感觉。
10、《天净沙·校园秋天》冬日暖阳池塘，红亭小路长廊，假山落叶草黄。铃声落下，笑脸洋溢身旁。《天净沙·校园秋天》枯树矮楼亭院，流水树影河畔，清风落叶碧天。水波荡漾，晨读人在校园。《天净沙·校园秋天》青树嫩草芳花，操场绿杨木凳，小路孤亭粉花。日升月落，思校人在远方。《天净沙·校园秋天》秋晨小院沈茶，秋蝉轻鸣残丫，秋槐欲留落花。秋雨瑟下，忧思人眷秋暇。《天净沙·校园秋天》清晨无光求知，傍晚落日回家，柳树落叶飞花。日复一日，求知人在附中。
11、一位诗人伫立在树下，望着树上的乌鸦，不由得发出一声叹息。
12、一阵冷风吹过，诗人单薄的衣衫被风吹得鼓起，瘦弱的马匹禁不住风这样刮，嘶嘶鸣叫起来。诗人被冷冽的风吹清醒了，才猛然发现自己原来依然在古老的道路旁。
13、刘梦芙魏新河周燕婷高昌林峰雍平星汉
14、马致远是元代作曲家这首天净沙秋思的名句是夕阳西下，断肠人在天涯。这首词共有28个字，也是马致远的著名小曲，短短28个字勾勒出一副羁旅荒郊图，描绘了一副秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤老树给人以凄凉的感觉。
15、朗读，陶冶情操，升华修养！
16、落雪听禅刘泽宇董学增郭定乾姚晓明东阁茶
17、断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。
18、曹继梅时玉维安儿陶永德非也何鹤郑邦利
19、其一枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。其二平沙细草斑斑，曲溪流水潺潺，塞上清秋早寒。一声新雁，黄云红叶青山。其三西风塞上胡笳，明月马上琵琶，那底昭君恨多。
20、马儿慢慢地走着。老树、枯藤、归鸦都消失在游子的视线里……
四、默写马致远的天净沙秋思
1、拉起受惊的马匹，重新上路，夕阳将他们的影子拉得很长，很长……
2、马致远《天净沙?秋思》中与首句“枯藤老树昏鸦”句法结构和情绪渲染一致的句子是：古道西风瘦马.希望能帮到你！
3、《天净沙 秋思》是元人马致远的作品。
4、⑷古道：古老破旧荒凉的道路。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。
5、小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
6、宋词里的春天，为你停留
7、前三句罗列了九种意象，没有其它词语衔接，这是一种罗列名词的独特写法。早在唐杜牧的“秋草樊川路，斜阳覆盎门”就使用过这种纯粹使用名词罗列的写景方法，但是在名词的下面暗藏着逻辑关系，从而是动词在句子中不那么重要，但是我们翻成白话文：“秋草长满了回家的路，覆盎门掩映在夕阳之下。”
8、统编初中语文教材七年级上册在第一单元的“古代诗歌四首”中，选入了脍炙人口的马致远小令《天净沙·秋思》。关于这首小令的意象组合脉络和情景关系，许多名家有过不少讨论：古典文学名家如吴小如、霍松林、陈伯海、方智范等，现当代文学研究者有孙绍振、王富仁等，他们从不同角度切入的解读，丰富了阐释的含义空间，都能给人或多或少的启发。当然，《教师教学用书》结合学生的学情，也提供了相应的分析。这里，笔者在《教师教学用书》分析的基础上，斟酌其他学者的意见，进而提出一些个人看法，希望通过持续的思考所得，能加深对作品的理解。
9、李葆国无名韦树定耿立东师红儒阿朱屈杰
10、这份资料全国通用，帮助很多考研学子成功通关！
11、与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。
12、陆玉梅刘曙光杨森翔国印周赵义山曹阳郭七
13、天涯：远离家乡的地方。
14、马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
15、“学人之诗”：宋诗选读之绝句篇之八
16、这首《天净沙秋思》以极其干净简练的语言、特征鲜明的意象，描绘出了一幅秋日傍晚乡野萧索凄清的图画：太阳快要落山了，西风飒飒，乌鸦正在飞回枯藤缠绕的老树，小桥流水边有着几户人家，显得有些冷落肃杀。就在这个时候，村外古老荒凉的小道上，一匹瘦骨嶙峋的老马驮着彷徨无依的游子还在赶路，看得出这身在异乡的人儿是多么地想家。在这里，一个“断肠人”写出了浪迹天涯、漂泊不定的游子孤苦、苍凉的心境。作者将看似孤立的自然景物巧妙地组合在一起，同时，有意识地突出画面的昏暗阴冷，景为情设，情由景发，情景交融，物我合强烈地烘托出了游子沦落天涯的羁旅愁怀。
17、今年立秋这么热，唐诗中的立秋为何辣么凉
18、《天净沙·秋思》一共只有五句二十八个字，全曲无一“秋”字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首被赞为秋思之祖的成功曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
19、《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出了九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
20、⑶人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。
五、马致远的天净沙秋思最突出的艺术特色是
1、经典咏流传：王之涣《登鹳雀楼》|回望千年，看他独立鹳雀楼上
2、——三门初级中学七(３)班叶芷辰
3、卢象贤周泽安张智深陈逸卿戴霖军鉴水深南
4、这里是朗读者的聚集地，你来朗读，你来倾听！
5、《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
6、为讨论方便计，先把这首小令转录于下：
7、秋风萧瑟，落日斜阳之下一位风尘仆仆的旅人面带悲凉之色，他抬起头遥望远方。
8、《红楼梦》整本书阅读的选择性问题
9、在夕阳的余晖中，他的背影与景物构成了一幅萧索落寂的画，他又拉起马缰，渐渐消失在林中……
10、第一句“枯藤老树昏鸦”，仿佛是泼墨写意，为我们涂抹出一片旅途黄昏的景致。藤、树、乌鸦，是从诗人的眼中看出来的，然后再叠印到一起的。藤是枯藤，树是老树，投射着旅人寂寥甚至绝望的目光，生出些冷漠的色彩。鸦则是昏鸦，在寂寥和绝望之外又折射出黄昏的光影。因此又暗示着旅人的疲惫，虽然只是罗列了几个名词，但是枯、老、昏，无处不传达出诗人的情绪，让我们隐约联想到诗人的处境。
11、我们的文字能引起你的争鸣或共鸣，欢迎在文后留言。
12、《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉。
13、马致远，元代杂剧家、散曲家。号东篱，一说字千里。大都(今北京)人。曾任江浙行省务官(一作江浙省务提举)。晚年隐退。所作杂剧今知有十五种，现存七种。作品多写神仙道化，有“马神仙”之称。曲词豪放洒脱。与关汉卿、白朴、郑光祖同称“元曲四大家”。其散曲成就尤为世所称，有辑本《东篱乐府》，存小令百余首，套数二十三套。
14、半晌，笑声淹没在流水中，愁绪织上心头，织到天边，随那瑟瑟秋风远去、远去……
15、马致远杂剧的语言清丽，善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。曲文充满强烈的抒情性和主观性。
16、回复“测试”，可获取古代文学基础测试题；
17、林看云胡文汉刘南陔杨春杰眭谦晋风白鹤
18、就在不远处，他仿佛看到了一条清澈见底，绵延弯曲的小河，河水潺潺流动，击到岩石上，溅起一阵水花。一弯石桥静静地卧在河面上，桥上，出来洗衣的妇女互相嬉戏打闹，散学归来的儿童开怀大笑，年迈的老奶奶兴致勃勃地谈话……
19、《天净沙 秋思》是马致远的成功之作，被称为“秋思之祖”，可见其作品之高妙。我们先温习一下这首作品：
20、寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。
六、马致远的天净沙秋思
1、——三门初级中学七(３)班章尔佳
2、安全东张家安张晓虹孔繁宇王守仁赵秀敏
3、夕阳红色的影子里模糊着一团饱经苦难的黑影。走进，走进……那是一匹瘦骨嶙峋的老马。一匹沧桑的马，踏着一条沧桑的道，载着一个沧桑的人。
4、这只“鹅”不是那只“鹅”：从《咏鹅》谈诗歌鉴赏的整体关联性
5、跟着诗词玩穿越：看苏东坡笔下的北宋“新农村”
6、诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。
7、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
8、古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。
9、头顶传来几声乌鸦的怪叫，刺耳沙哑，带着几分秋意。游子抬头，正好望见乌鸦钻进巢穴。是归巢的鸟啊！他不禁苦笑。连乌鸦都可以回家，那我呢？我的家，在那儿……游子眼角一滴思归的泪，那泪里映出一个慈祥的面容。青丝已成白发，唯有眼底的深情不改。游子嘴里轻轻念着两个字，一遍又一遍……
10、《天净沙秋思》是一首抒发了一个漂泊的凄苦愁楚之情的散曲。
11、今天我们来欣赏马致远的千古名作《天净沙·秋思》。
12、在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。
13、意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
14、⑸断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此处指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。天涯：远离家乡的地方。
15、一股冷风迎面吹来，那抹微笑瞬间又被满脸的忧愁代替了，旅人失落的拢了拢衣领，瞻望漫长的前路，无奈的长叹了一口气：“我将何去何从呢？”
16、董解元《西厢记》中有一曲(仙吕·赏花时)：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象出现在马曲之中。
17、马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中“古道”一词，最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。
18、由精心选取的几组能代表萧秋的景物组成一幅暮色苍茫的秋野图景；
19、此曲描绘了什么样的图景呢？试看：
20、陈仁德邓世广沈华维蔡世平英子丁欣方伟
1、再看他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便觉愁重十分，成一句已经不能自己。至于成篇可让人泣不成声也。最绝处在马之前下一‘瘦’字，妙在欲写人之瘦而偏不写人，由写马之瘦而衬出其人之瘦，其人之清贫。路途跋涉之艰辛。求功名之困苦。让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也。
2、关于童诗《我的影子》不同版本的思考
3、楚家冲楚成祁丽岩周维芳半隐庐何芳何强
4、“学人之诗”：宋诗选读之绝句篇之七
5、从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。天净沙·秋思(元)·马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。译文枯藤缠绕的老树的枝干上栖息着黄昏归巢的乌鸦，小桥下潺潺的流水映出飘荡着炊烟的几户人家，荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风，一位骑着瘦马的游子缓缓前行。夕阳早已往西沉下，漂泊未归的游子还远在天涯。马致远的《天净沙·秋思》表现了一个长期漂泊异乡的游子的(思乡)之情，其中表现主旨的句子是“夕阳西下，断肠人在天涯。”
6、陪伴你一生的安徒生童话
7、这幅图画由两部分构成：
8、风清梅庐龙佩匡晖姜彬马峥嵘周路平黄莽
9、张奕朱思丞田幸云曹谦潘松彭中文邓寿康
10、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。
11、总之，在许多学者已经对马致远的《天净沙·秋思》作了解读后，我还提出一些不同想法，其结论，也许是加深了对这篇作品的理解，也许只是个人的一种误读，穿凿附会或难避免，希望读者诸君不吝指教。
12、古道：已经废弃不堪再用的古老驿道(路)或年代久远的驿道。
13、那沧桑的古道亦是沉默着。它已见证过沧海桑田，如何容下那红尘纷扰？萧瑟的西风匆匆路过，扬起一阵尘土，亦带走了几声叹息。它是一个旅人，永远不会停下脚步；它看管世间种种悲伤，也许是它无心吧！
