一、无题李商隐
1、首联借景抒情，通过对今宵宴会席上的种种情节，描写了诗人的回忆。颔联接续首联，刻画相思。颈联从思念之情写到对当时宴会情形的回忆。尾联摹写宴会散后诗人只能离开意中人的落寞与悲哀，是对离散赴任的慨叹。
2、春风自共何人笑？枉破阳城十万家。
3、这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。本诗也许还有别的寓意，但作为爱情诗却是几无异议。整首诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。“东风”句点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。
4、不管是寄托说还是爱情说，它们都有一个特点，是把这无题诗集中在某一个人或者某几个人的身上，认为这些无题诗所表达的就是具体的情感。那么随着研究的不断的深入，现在有更多的学者认为，李商隐的这些无题诗，实际上是在表达自己对于社会对于人生，对于情感那种恍惚不定的那种凄凉的，没有前途的，乃至有些绝望的人生的体验，在这些体验当中，有爱情，有友情，有亲情，还有在仕途当中的失意之情。
5、诗人不愿意标出能够表示主题的题目，所以取名为无题。这是李商隐的一首寄情诗，表达了诗人的相思情，因情的缠绵悱恻，而内心的无比忧虑。同时也表现了两人相互忠贞不渝、海誓山盟的誓言，将美好的愿望寄托在青鸟的身上。
6、想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。
7、还有一首说。“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”这也是一首关于相会的诗篇！
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9、这首是李商隐寄给妻子王氏的，在他三十五岁那年秋天，游巴蜀时候。所以有题为《夜雨寄内》。
10、此情可待成追忆，只是当时已惘然。
11、云鬓：青年女子的头发，代指青春年华。
12、尾联借用神话传说，表达了无望中的希望。“蓬山”指蓬莱山，传说中的海上三座仙山(蓬莱、方丈、瀛洲)之这里借指对方的住处。“青鸟”是传说中为西王母传递信息的三足神鸟，这里借指信使。
13、《瑶池》陈鹏举作品秦汉胡同宝藏
14、巫山神女艳遇楚王，原是梦幻；
15、(唐)贾至、王维、岑参《奉和贾至舍人早朝大明宫》
16、蓬山：海仙山蓬莱山。此指想念对象的住处。
17、莫近弹碁局，中心最不平。
18、李商隐(约813年～约858年)，字义山，号玉谿生，怀州河内(今河南省沁阳市)人。晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”。
19、这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。
20、后两联又是一流转。末句，前人说是希望对方有信息送来，恐怕未必。前句有“此去”字样，应该还是由此及彼，是说自己想去探望，想象青鸟会殷勤引导。
二、无题李商隐
1、扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。
2、昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风；我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞；内心却象灵犀一样，感情息息相通。互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心；分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯；策马赶到兰台，象随风飘转的蓬蒿。
3、如何雪月交光夜，更在瑶台十二层？
4、３、风波句：意谓菱枝虽是弱质，却不相信会任凭风波欺负。
5、风波不信菱枝弱，月露谁教桂花香。
6、该诗的意思：见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。女方早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可即。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，来往传递消息。
7、东家老女嫁不售，白日当天三月半。
8、多羞钗上燕，真愧镜中鸾。
9、来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
10、无题李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
11、何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。
12、人的生命和情分都是由往事确立的，因此，把自己的往事留给自己、交给对方，是人生最大的事情。
13、溧阳公主刚刚十四岁，在这清明回暖的日子，与家人一起在园墙里赏玩。这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠，只有梁间的燕子，听到她的长叹。扩展资料作品赏析
14、这种体验是什么呢？就是六两句。“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光塞。"对于这位女子来讲，早晨起来揽镜自照，但看愁云惨淡。为什么愁云惨淡呢，头发都白了。“但愁云鬓改”本来是满头的乌发，现在乌发之中已经有了白发。对于这位男子来讲，因为这种思念“夜吟应觉月光寒。”夜晚的时候一个人在院子里散步，吟咏着那悲伤的诗句，心中涌起无限的痛苦，感觉到月光是如此的寒冷。所以我们说个是“云業改”，一个是“月光塞”，为什么会有这样痛彻的体验？为什么这样的体验让两个人甚至在生理上和心理上都产生了如此巨大的变化呢？就是因为对对方的那种执着和不肯放弃。
15、在内容方面，这首诗紧承前诗。匆匆应官，被迫与心仪已久的女子分别，然而诗人还一直牵挂着对方。回想昨夜一幕幕难忘的情景，内心难平。能够与渴慕已久的人声息相通，已是一快事。此时此刻，对方又与自己心心相印，这份自得与快意就更不待言了。起句势平，“闻道”点出心中的渴望之情，“昔年相望”追忆往事，把人拉入深沉的回忆之中，同时给人以无限的想象。“岂知”拔地而起，其追思由虚到实。
16、本诗乃比兴寓言体。诗中女主人公，即作者化身。前四句写女子姿容之艳丽、妆饰之华美，均系以容饰喻才华。“初有情”，以女子之待嫁喻才士之求仕；“旧知名”，托喻才名早著。腹联谓锦书抒殷切之情，愁眉传分明之恨，明写爱情失意之幽怨，实抒政治失意之怅惘。末联乃点醒全篇比兴寄托之意。棋盘中心高如覆盂，故用以关合爱情失意——实则政治失意——之“中心不平”。
17、这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。
18、青溪小姑住所，本就独处无郎。
19、可见在这诗的结尾处，诗人依然是满怀深情，满怀期待。作者恨不能再写无数首这样的《无题》，好似无数只青鸟一般，越过重重的关爱越过重重的路途，能够到达有情人的身边，能够让她了解自己的一番深情。这种虽可见却不可道的痛苦，的的确确让李商隐描画得非常的形象，也非常的深刻。
20、这首诗写一种思念。第一联，上一句是穿透所有人心的实在话，因为通透，所以是诗。就像水墨，因为好，就有了五色，对人心来说，是五味。下句是说出现这个想法的时节和景色。让这水墨有了着落，有了拖累和质感。
三、无题李商隐拼音版
1、原文：相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。译文：相见很难，离别更难，何况在这东风无力、百花凋谢的暮春时节。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要烧成灰烬时像泪一样的蜡油才能滴干。早晨梳妆照镜，只担忧如云的鬓发改变颜色，容颜不再。长夜独自吟诗不寐，必然感到冷月侵人。蓬莱山离这儿不算太远，却无路可通，烦请青鸟一样的使者，殷勤地为我去探看。
2、译文：道观上有个仙人号“宝灯”，如何在风雪交加的夜晚，登上比瑶台还要高的地方呢？
3、见我佯羞频照影，不知身属冶游郎。
4、1951年生于上海，斋号万憙楼。中国作家协会会员，中国美术家协会会员，上海市收藏鉴赏协会执行会长。
5、刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
6、见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。女方早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云,乌黑的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。对方的住处从这里去没有多远，却无路可通，可望而不可即。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，来往传递消息。
7、曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
8、蜡炬：蜡烛。蜡烛燃烧时流下的蜡油称烛泪。
9、第一首描写的是女主人公怀念心中所爱之人的场景。深夜之中孤枕难眠，只能依靠回忆当年两人相遇的情景聊以慰藉，抒发内心的渴望与惆怅。第二首诗表现的是女主人不愿放弃，仍然坚定地追求爱情与幸福的态度。同第一首相比，第二首诗以女主人公的人生遭际为主体。
10、岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。
11、神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
12、２、小姑句：古乐府《青溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”
13、爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
14、在唐时，人们崇尚道教，信奉道术。李商隐在十五六岁的时候，即被家人送往玉阳山学道。其间与玉阳山灵都观女氏宋华阳相识相恋，但两人的感情却不能为外人明知，而作者的心内又奔涌着无法抑制的爱情狂澜，因此他只能以诗记情，并隐其题，从而使诗显得既朦胧婉曲、又深情无限。李商隐所写的以《无题》为题的诗篇，大多是抒写他们两人之间的恋情诗。此诗即其中一首。
15、义山诗以其精深幽微、绮密瑰妍为特色，尤其他的无题诗，始终便是诗家研究的重点，被称喻为有着朦胧美的朦胧诗。义山有意使诗意模糊，于是唤出其中的暧昧晦涩和多义多解——正因无题，才含蓄婉曲，意蕴丰厚；正因无题，才摇曳生姿，如蓝田日暖、良玉生烟。就以本诗为例，若仅就字面诗意而论，无疑是一首极佳的爱情诗。
16、你说来相会是空话，别后不见踪影；醒来楼上斜月空照，听得晓钟初鸣。梦里为伤远别啼泣，双双难以呼唤；醒后研墨未浓，奋笔疾书写成一信。残烛半照金翡翠的被褥，朦朦胧胧；麝香熏透芙蓉似的纱帐，软软轻轻。当年的刘郎，早已怨恨那蓬山遥远；你去的所在，要比蓬山更隔万重岭！
17、重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；独卧不眠，更觉静夜漫漫长长。巫山神女艳遇楚王，原是梦幻；青溪小姑住所，本就独处无郎。我是柔弱菱枝，偏遭风波摧残；我是铃芳桂叶，却无月露香。虽然深知沉溺相思，无益健康；我却痴情到底，落个终身清狂。
18、蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
19、梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
20、腰细不胜舞，眉长唯是愁。
四、无题李商隐昨夜星辰昨夜风
1、我是柔弱菱枝，偏遭风波摧残；
2、颈联转换笔锋，拟想对方的心理活动，更进一层写出诗人的一片痴情苦意。这二句是悬想猜测之辞，设想对方的情况。“晓镜”的“镜”在这里作动词用，意思是“照镜”。“云鬓改”指青春消逝，容颜憔悴。
3、见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。女方早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。
4、译文相见很难，离别更难，何况在这东风无力、百花凋谢的暮春时节。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要烧成灰烬时像泪一样的蜡油才能滴干。早晨梳妆照镜，只担忧如云的鬓发改变颜色，容颜不再。长夜独自吟诗不寐，必然感到冷月侵人。蓬莱山离这儿不算太远，却无路可通，烦请青鸟一样的使者，殷勤地为我去探看。原文相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
5、它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
6、为问翠钗钗上凤，不知香颈为睡回！
7、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
8、楼响将登怯，帘烘欲过难。
9、十岁去踏青，芙蓉作裙衩。
10、全诗以“别”字为通篇文眼，描写了一对情人离别的痛苦和别后的思念，抒发了无比真挚的相思离别之情。也有人说这首诗抒发了诗人政治上失意和精神上的闷苦，具有浓郁的伤感色彩，极写凄怨之深、哀婉之痛。
11、相见时难别亦难，说的是义山当时的处境艰难，离开徐州到长安后想进翰林院，向令狐綯说明此时，也就是找熟人走个后门，令狐陶升官之后，为了避嫌谢绝见客，致使义山处境尴尬，相见难，离别又不甘心，所以出此名句。东风无力百花残，当时义山已经很大年纪。
12、李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画。
13、李商隐的无题诗往往着重抒写主人公的心理活动，事件与场景的描述常常打破一定的时空次序，随着心理活动的流程交错展现。这首诗在这方面表现得相当典型。起联明写昨夜，实际上暗含由今宵到昨夜的情境联想与对比；次联似应续写昨夜，却突然回到今夕相隔的现境；颈联又转为对对方处境的想象，末联再转回到自身。这样大幅度的跳跃，加上实境虚写，虚境实写等手法的运用，就使得这首采用赋法的无题诗也显得断续无端，变幻迷离，使读者感到困惑了。其实这首诗是古代诗歌中的“意识流”作品，在同时代的作品中可算是新生事物，今天我们用意识流作品的定义去理解它，许多的困惑和歧解原是不难解决的。
14、蓬莱山离这儿不算太远，却无路可通，烦请青鸟一样的使者，殷勤地为我去探看。
15、就诗而论，这是一首表示两情至死不渝的爱情诗。然而历来颇多认为或许有人事关系上的隐托。起句两个“难”字，点出了聚首不易，别离更难之情，感情绵邈，语言多姿，落笔非凡。颔联以春蚕绛蜡作比，十分精彩，既缠缅沉痛，又坚贞不渝。接着颈联写晓妆对镜，抚鬓自伤，是自计；良夜苦吟，月光披寒，是计人。相劝自我珍重，善加护惜，却又苦情密意，体贴入微，可谓千回百转，神情燕婉。最终末联写希望信使频传佳音，意致婉曲，柳暗花明，真是终境逢生，别有洞天。春蚕两句，千秋佳绝、传诵千古。
16、从古代或现代的诗文中常常看到以“无题”为题的诗文，他们看似没有标题，实则诗人表达的感情更加的强烈、深刻。无题胜有题，之所以用“无题“作题目，是因为作者不便于或不想直接用题目来显露诗歌的主旨。
17、ByLIShangyin
18、这首诗美得出奇，是一种时空交错的美丽。两个“巴山夜雨”，前一个是当下亲眼所见的，后一个是将来可以想见的。第一句是说当下不可预见将来，第三句又说将来是可以期待的。全诗的意象“巴山夜雨”，回还往复，其实是情分的悱恻辗转。剪烛是伉俪之间的情致，给全诗开一个生面，也说出自己对家的迢迢念想。
19、不管怎么说，李商隐的这些无题诗的的确确在中国古典的诗歌的题材当中开辟了一个新题。之前我们知道中国古典的诗歌当中有所谓的咏史，有所谓的咏怀，有所谓的感遇。现在又出现了一个无题，正像我们刚才说的，看似无题实则有题，实则有题其实是全部的人生况昧尽在其中。
20、这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
五、无题李商隐身无彩凤双飞翼
1、“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
2、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
3、译文：我最亲近的知音她是美女莫愁的女儿，名字叫阿侯，她家的住处靠近小江畔的水流。腰条细得好象赵飞燕不能胜过跳舞的用力，柳眉虽长眉头紧皱好像汉桓帝时梁皇后的美丽啼妆只是个忧愁。她象陈阿娇一样美丽让汉武帝都想给她做黄金屋，可你思念我为何不用黄金盖成高高的几层楼房就能登高望远看见我来解除你的忧愁呢？
4、蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
5、青鸟：神话传说中传递消息的仙鸟，为西王母的使者。《山海经·大荒西经》：“沃之野有三青鸟，赤首黑目，一名曰大鵹，一名曰少鵹，一名曰青鸟。”殷勤：情意恳切深厚。
6、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干：比喻对意中人至死不渝的爱情和无尽的思念。这首诗的意思是说：见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。女方早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可即。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，来往传递消息。李商隐，字义山，号玉溪(溪)生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内(今河南省焦作市)沁阳，出生于郑州荥阳。
7、李商隐凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。无题二首李商隐凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
8、此诗与其一对应，似写一青楼女子。一二句状其装束艳丽入时，三四写其佯羞弄姿，正与对方“身属冶游郎”之身分相称。然而，李商隐的“无题”诗通常都是曲意深隐，此诗是否可以作如是观？提出以备参考。
9、《无题》李商隐相见时难别亦难,东风无力百花残.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.
10、但也有人认为这是表达爱情。因为很多的学者考证出，李商隐在他年轻的时候，有过多次的恋爱的情事，恋爱的经历，他借助这些无题诗来表达自己对于过去所着恋过的那些女性的一种复杂的心情，对于自己过往的这种爱情的情事的一种追忆。也正因为他现在在人生的道路和仕途当中遇到了很多的艰难，所以回想起以往的恋爱，所以回想起以往的恋爱情事，不由得增添了几份人生的苦衷，这是所谓的爱情说。
11、第一首抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷。开头写女子在缝制罗帐，她渲染在往事的追忆和对会合的深情期盼中。
12、１、神女：即宋玉《神女赋》中的巫山神女。
13、嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
14、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
15、诗是这样的:相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时象泪一样的蜡油才能滴干。女方早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可即。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，来往传递消息。
16、《无题四首》包括七律两首，五律、七古各一首，此选两首七律。前一首七律写一男子对所爱女子的思念，后一首七律写一深闺女子对爱情的热烈追求和幻灭后的苦痛。
17、照梁初有情，出水旧知名。裙衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。锦长书郑重，眉细恨分明。莫近弹棋局，中心最不平。
18、蓬山：蓬莱山，传说中海上仙山，比喻被怀念者住的地方。
19、“相见时难别亦难，东风无力百花残。”相见的时候是多么的艰难，分别的时候就更加的艰难。尤其是在这暮春的时分，东风没有了力量百花即将凋残。诗人在这里表达了一种非常艰难的情感的追求。从爱情的角度来看这首诗，作者和他所相恋的这位爱人可能是相隔遥远，也可能是由于某种难言的苦衷，使得两人很难相聚，很难见面。
20、首句写相见无日的凄怆，将“别易会难”之意翻进一层，体情深曲。次句用景语“百花残”映衬，蕴含着人生境遇、心灵创痛，更可想见神情的燕婉。
六、无题李商隐
1、石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，我们何时才能再相见呢？
2、秦汉胡同出品让世界柔软
3、这是一首感情深挚、缠绵委婉、咏叹忠贞爱情的诗篇。诗人情真意切而又含蓄蕴藉地写出了浓郁的离别之恨和缠绵的相思之苦。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”体现了爱情的坚贞，意境新奇，诗味隽永，已成千古传诵的名句。
4、锦长书郑重，眉细恨分明。
5、李商隐用这首诗作答。应该说李商隐见信的心情很悲伤。人间的交往原本是会出现意外的，可李商隐为此付出了毕生的代价。在这首诗里，李商隐以高贵的诗人品性，用蕴藉、委婉的感叹，恳切地说出自己的悲伤：两人一在长安，一在洛阳，很久不见了，不想收到了像古时候一双鲤鱼传书一样珍贵的信。不必再问当年一起舞文弄墨的李商隐，他现在就像病倒在汉武帝墓边的司马相如了。全诗没有说悲，可这悲字里行间都含着。历来说诗可以一唱三叹，这首诗真是一唱三叹了。第二句原本该是第一句，是一唱，其余三句就是三叹了。由此，这首诗是诗的经典，唐诗绝句的经典。
6、重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；独卧不眠，更觉静夜漫漫长长。楚王艳遇巫山神女，原是梦幻；青溪小姑住所，本就独处无郎。
7、(建军节特别节目)王昌龄《出塞》
8、与文字同行逾一甲子，著述丰富。代表作品有《七步成诗》、《烟霞美文》、《万熹笔谈》、《中国式奢侈》、《文博断想全集》、《陈注唐诗三百首》、《添花集》等，以数百万言计。
9、隔座送钩春酒暖，分曹射覆烛灯红。
10、八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙，十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
11、长眉画了绣廉开，碧玉行收白玉台。
12、徘徊在明月清风的意象中，感受对中国文化的温情与敬意......(于丹)
13、残：伤害。这里指凋零。
14、李商隐感觉到“巴山夜雨”这情景，注定不能忘记。他写在了诗里，写给了自己的亲爱，他是在做一件人生的大事。而这，其实也就是这首诗永远让人喜欢的原因。
15、这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
16、这首诗是写一位深锁幽闺的女子追求爱情而失望的痛苦，是一篇“刻意伤春”之作。
17、春蚕到死丝方尽，蜡炬4成灰泪始干。
18、重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
19、栏目主编：赵彦春、莫真宝
20、春蚕和红烛两个喻体出自晚唐诗人李商隐《无题》中的春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。至于满园锦绣和一代心灵只是喻体逻辑上所加的宾语而已。
1、十五泣春风，背面秋千下。
2、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
3、以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格
4、白道萦回入暮霞，班骓嘶断七香车。
5、首联是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。
6、译文：那女子的美貌就像初升的太阳照耀在屋梁上，其艳丽就像出水的芙蓉一样。书写在锦缎上的书信绵长，诉说一腔殷切之情；细而弯曲的眉毛中分明传达着难以名状的怨恨。
