一、古体诗词
1、词是一种合乐而歌、句式长短不齐的诗体，又称为“长短句”。它始于南梁代，形成于唐代，五代十国后开始兴盛，至宋代达到顶峰，故俗称宋词。它在形式上的特点是“词有定调，调有定格，句有定字，字有定声。”从结构上看，词一般都分两段(叫做上下片或上下阕)，极少有不分段或分两阕(片)以上的。一首词有的只分一段，称为单调，如李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》：
2、君不见，晋朝羊公一片古碑材，龟头剥落生莓苔。
3、如宋苏轼《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中的诗句摘录：
4、第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。
5、少入校园文理喻，梦回乡土雨风腾。
6、长篇小说(2部)：《最后一个磨盘州人》《银圈子》
7、幽冀收回赢半壁，史传伟绩二千年。
8、前面论到过的律诗的几种较为专门的句法特点：省略和倒装，恰恰也就是古体诗中少见的。特别是名词或名词性词组并列句和倒装句，更为古体诗所少用，像古体诗中出现的“归棹洛阳人，残钟广陵树”(韦应物《初发扬子寄元校书》)、“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”(白居易《长恨歌》)那样的名词性词组句，可说只是个别的，也可说是诗人把律诗的句式带进古体诗。
9、历经风雨看天下，故土川青净水流。
10、一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。
11、汉语拼音韵部、平仄对照索
12、描写东郭先生和狼的古体诗词？东郭先生和狼是一则寓言故事，讲述东郭先生一味好心，被狼欺骗的故事。故事中老农对东郭先生说：“对狼讲仁慈，你真糊涂，应该记住这个教训”，一语道出了这个故事的真谛。
13、晏殊、欧阳修、温庭筠、...花间派好多词人与之相似。另外还有柳永、李清照、秦观等婉约词也不错
14、君不闻，开元宰相宋开府，不赏边功防黩武；
15、黄台瓜喻子女。武则天鸩杀太子弘，立次子李贤。贤自虑不能保全，遂作《黄台瓜辞》:“种瓜黄台下，瓜熟子离离。一摘使瓜好，再摘使瓜稀，三摘犹自可，摘绝抱蔓归。”以瓜实摘尽便会徒留藤蔓为譬，试图感悟武后。
16、诗人还常在七古中将长句与短句搭配运用，这就使诗的气势起伏跌宕。
17、科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。
18、文末，附和诗一首，以助诸君雅兴。
19、亦称"转韵"。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。
20、明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。
二、古体诗词的格律特点是
1、过江千尺浪，入竹万竿斜。
2、以爱与诗词为名，陪你一路成长
3、醇酒三杯岁尾收，未归游子醉乡愁。
4、故乡南望迢迢路，遥祝平安享虎年。
5、合围侔月晕，分守若鱼丽。
6、时之人，夫妻相虐，兄弟为仇。
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8、近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。
9、嫣然一笑竹篱间拄杖敲门看修竹，
10、和“瓜”有关的那些可以入诗的词：
11、这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。
12、入声17韵：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽
13、本期编辑：周梦爽、王远方
14、千里孤坟，无处话凄凉。
15、我欲升天天隔霄，我欲渡水水无桥。
16、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
17、译文：春夜酣睡天亮了也不知道，醒来只听到到处有鸟儿啼叫。想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少？
18、第十类：平声麻，上声马，去声禡。
19、相望两地今千里，花开花去。雨惨风愁，黄昏庭院，寂寞柳条舞。
20、眉黛生愁暮云天，绿意甚凄然。西窗隔壁灯火，夜来读书消烦。
三、庆七一古体诗词
1、《邶风·静女》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的一首爱情诗。从体裁上说，这首诗属于四言诗。
2、卜筑应同蒋诩径，为园须似邵平瓜。(唐·杜甫《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵》)
3、不独善战善乘时，以心感人人心归。
4、绝句分为五言绝句和七言绝句两种。
5、抒情诗包括爱情诗、离别诗、羁旅诗、爱国诗、亲情诗、吊古诗、述怀诗、感遇诗、颂赞诗、怨愤诗、哀悼诗、闲适诗等。
6、脱吾帽，向君笑；饮君酒，为君吟。
7、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
8、什么是和诗？和诗，是古人之间用来交流的文字游戏，分为步韵(次韵)、用韵、依韵。
9、次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
10、《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶潜的《停云》都属于四言诗。
11、(平起平收与仄起仄收)
12、霜崖缟皓以合沓兮，若长风扇海，涌沧溟之波涛。
13、"行"是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。
14、往往闻其风，俗士犹或非。
15、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。
16、另外还有其他分法，如按字数分为二言诗、四言诗、五言诗等；按句数分为独句诗、三句诗、六句诗等；按人不人乐分为乐歌、徒歌等；按声韵节奏分为平声诗、仄韵诗、齐言诗、变言诗等；按作者歌者分为渔歌、樵歌、童谣等；按地域分为吴歌、西曲、京师谣等；按时代分为秦时谣、汉乐府、盛唐诗等；按功用分为干渴诗、酬答诗、引雏诗等；按风格分为质气体、形似体、婉转体等。
17、即日起至2018年1月31日截止。
18、相顾无言，惟有泪千行。
19、古体诗：诗歌体裁，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
20、飞光飞光，劝尔一杯酒。
四、古体诗词
1、新体诗：是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。
2、如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持平、仄数量的平衡。
3、方东树《昭昧詹言》卷十一认为七古长篇“不过一叙、一议、一写三法耳……而颠倒顺逆、变化迷离而用之”。“叙”指叙事，“议”指议论，“写”指抒情写景。实际上五古长篇的写法亦可以此概之。
4、戍瓜见“及瓜”。鸾检封其，麟符剖竹，立马嘶风催戍瓜。(宋·陈壕《沁园春·寿胡守》)
5、雪盖平川衾被厚，万花纷谢正兴头。
6、曲是继诗、词之后而兴起的一种古典诗歌体裁，盛行于元代，又称为元曲。曲包括散曲和杂剧，其中散曲又包括小令和套数。小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)；套数则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。杂剧就是戏剧，是将歌曲、宾白、舞蹈结合起来艺术形式。它一般采用一本四折的形式，四折之外又可以加二个“楔子”。“折”相当于一场戏，但在一折中，场景却可有所变换。“楔子”的篇幅比较短小，通常放在第一折前，起类似序幕的作用；也有放在两折之间作为剧情的过渡，它是四折一本形式的重要补充部分。(4)个别杂剧亦有突破四折一本的形式的。如《赵氏孤儿》为五折。一般说来，一本为一剧，但也有一些作品超出一本，如《西厢记》即为五本。
7、另外如“无奈何”“何所”“安得”“安在哉”“徒为尔”“复何”“竟何物”“为我”“何许”“如许”“还须”“何有”“中有”“寄言”“便欲”“可以”“要须”“况复”“此必”“岂不见”“何足”“我闻”“但知”“不惟”等词或词组都是律诗中难以见到而古体诗中运用得十分普遍的。
8、律诗分为五言律诗、七言律诗和排律三种。
9、劝君且饮杯中酒。灯火通明，听鼓乐声声。江月还在，风光几时同。
10、封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。
11、这种叠用，意义上相当于一个词，但叠用有语气强化作用。
12、又不闻，天宝宰相杨国忠，欲求恩幸立边功。
13、其实在那个年代，徐志摩这样的现代诗人
14、朝廷虽无幽王祸，得不哀痛尘再蒙。
15、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
16、年华追忆百思昇，酒满金樽映舍灯。
17、第九类：平声歌，上声哿，去声个。
18、腐朽明朝倾刻倒，后人不鉴复深渊。
19、大山宫，小山霍，欲识山高观石脚。
20、叙事诗包括史诗、故事诗、纪事诗、纪行诗、风俗诗、童话诗等等。
五、古体诗词的朗诵技巧
1、亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"
