一、七言诗大全
1、诗文著录：《霜红龛集》第332页，山西人民出版社，1985年版。
2、(名家面对面)系列专访之一——石开先生访谈(下)
3、七言绝句：是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句，每句是七个字的绝句即是七言绝句。
4、一杯未尽银阙涌,乱云脱坏如崩涛.
5、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。
6、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
7、走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
8、古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有"歌行"一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。"行"是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。
9、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
10、诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有"六言"，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早，有古体近体之分，但均不甚流行。
11、黄鹤楼送孟浩然之广陵——李白
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13、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！
14、烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
15、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
16、出版：《中国古代书画图目》P文物出版社，1986年。
17、咏菊辰箫百花魂破犹识君，犹识君芳几回临。几回临近秋风落，秋风落尽百花魂。
18、 白日放歌须纵酒， 青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳。 文天祥，七律·过零丁洋 辛苦遭逢起一经， 干戈寥落四周星。
19、诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有"六言"，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。
20、对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句"律绝"而言。古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵，有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。
二、七言诗大全古诗书法
1、春风吹拂柳絮满店飘酒香，吴姬捧出美酒请客人品尝。
2、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
3、昨风一吹无人会,今夜清光似往年
4、释义：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
5、旧体诗、近体诗、今体诗
6、不要以为我这个诗人没有胆气，临行时我会送上一根马鞭，像当年秦大夫绕朝那样。
7、旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
8、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
9、出处：唐代，王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
10、可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。
11、对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：1全用律句或基本上用律句；2换韵，且多为平仄韵交替；3通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首"七绝"的组合。
12、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"进退格是两韵间押，即第第六句用甲韵，第第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。
13、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
14、渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
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16、东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是解人眼馋。谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
17、出处：唐，李商隐《咏史》
18、天高风急猿声凄切悲凉，清澈水中群鸥嬉戏盘旋。无穷无尽的树叶纷纷飘落，长江滚滚涌来奔腾不息。悲对秋色感叹漂泊在外，暮年多病我独自登高台。深为憾恨鬓发日益斑白，困顿潦倒病后停酒伤怀。
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20、 山河破碎风飘絮， 身世浮沉雨打萍。
三、新居中堂七言诗大全
1、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
2、春来迟月明柳枝，月明柳枝草青池。草青池水缘碧落，水缘碧落春来迟。
3、南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。
4、这是日本书法家山内観对本幅傅山草书《七言绝句》的一段赏评，翻译自其所著的《傅山の书法》一书。的确，当这样一幅高逾两米，宽半米的绫本行草书大轴悬挂在我们眼前时，那自由奔腾、无拘无束的气势，其圆转流畅、跳跃生姿的线条总能抓住你的目光，随着他的笔触一起腾转挪移，笔墨与板绫的接触自有轻重疾缓，墨色晕染的效果也不尽相同，绮丽飞舞，酣畅淋漓，给人以生命力的思考。傅山的书法很少署有年款，这可能出於他的民族气节和遗民身份，这为他的书法具体创作年代留下了一定的难度。但通过对其传世作品比较，此轴无疑是其晚年风格成熟期的精绝之作，代表了其草书艺术水准高度。
5、翻译：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
6、对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句"律绝"而言。古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。
7、亦称"转韵"。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。
8、今宵注眼看不见,更许萤火争清寒.
9、诗体名。也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。
10、 却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。
11、平起指首句第一二字均为平声，仄起指首句第一二字均为仄声。这是近体诗平仄句式的构成之一种。具体请参照(平仄简表)
12、回看天际下中流，岩上无心云相逐。
13、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
14、◆贾泓藏头诗之——(美丽篇)贾府千金回眸笑泓湖仙子落九霄赏析：首句将贾老师比作金陵十二钗，她的回眸一笑，让泓湖仙子都羞落下九霄。赞其美。◆贾泓藏头诗之——(温柔篇)贾女温淑娴静处泓洄千里唱天音赏析：贾老师的温柔、娴淑，连那水流都回旋千里不忍离去，唱着对她赞美的天籁之音。赞其温柔。◆贾泓藏头诗之(和蔼可亲篇)贾师和蔼平易近泓光天影柳风轻赏析：贾老师的和蔼可亲，就像那杨柳风轻轻拂过水色天光倒影的湖面一样。赞其和蔼可亲。
15、风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
16、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
17、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
18、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
19、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
20、使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
四、七言诗大全
1、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
2、诸葛丞相的祠堂去哪里寻找，锦官城外翠柏长得郁郁苍苍。碧草映照石阶自有一片春色，黄鹂在密叶间空有美妙歌声。当年先主屡次向您求教大计，辅佐先主开国扶助后主继业。可惜您却出师征战病死军中，常使古今英雄感慨泪湿衣襟。
3、旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。"分题有时分韵，但不限制。
4、诗体名，律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名，每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为"扇对"。
5、春来迟月明柳枝，月明柳枝草青池。草青池水缘碧落，水缘碧落春来迟。
6、每句七字的诗。整首诗各句都是七字的七言古诗出现于汉代，到六朝时逐渐趋于成熟。元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》：“逮至汉武赋《柏梁》，而七言之体具。”唐代近体诗中的七言律诗、七言绝句和古体诗中的七言古诗等都属于七言诗。七言古诗中能夹杂长于七字或短于七字的长短句。参见“杂言诗”条。
7、将军您将要代表朝廷出使敌方，您乘坐的楼船的旌旗就要飘拂在紫烟笼罩的江面上。
8、旭日初升，晓雾渐散，四周悄然既无人声。渔翁摇橹，欸乃一声，青山绿水映入眼帘。
9、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
10、《酬宇文少府见赠桃竹书筒》是唐代诗人李白创作的一首七言古诗。
11、昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边.
12、去哪里寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。碧草照映台阶自当显露春色，树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。三顾茅庐频繁的商论天下大计，辅佐两代君主的老臣忠心耿耿。可惜出师伐魏未捷而病亡军中，常使历代英雄感慨泪湿衣襟！
13、句式是指一句诗的节奏。
14、东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
15、两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。坐在窗前可以看见西岭千年不化的积雪，门口停泊着从东吴开来的万里船。
16、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。
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18、本指古代音乐官署。"乐府"一名，始于西汉，惠帝时已有"乐府令"。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。
19、当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。现在正好是江南风景秀美的时候，在这暮春季节再次遇见了你。
20、起居佳胜——苏轼手札大全
五、56个字的七言诗大全
1、释义：迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限。朋友啊，洛阳亲友若是问起我来；就说我依然冰心玉壶，坚守信念。
2、北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
3、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
4、凝光悠悠寒露坠,此时立在最高山.
5、备注：清末北京大藏家陈剑秋，原首都博物馆旧藏。李瑞清、曾熙、胡小石题裱边。
6、救了孤平的句子，叫作拗句。
7、等闲识得东风面，万紫千红总是春。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。
8、杜甫，七律·闻官军收河南河北 剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。
9、夜晚时分，渔翁船靠西山停宿。清晨起来，取水燃竹烧火做饭。
10、翻译：风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。
11、赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
12、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
13、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
14、诗体名。即"古诗"、"古体诗"。李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容"非指言时事，即感伤己遭"，中有不少名篇。
15、莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。
16、构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。
17、苏轼看后，连声叫好。原来，秦观写的是一首回文诗，诗中描述了他在外出游玩的生活和情趣。其内容为：“赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。”14个字组成了一首七言绝句，每个字出现两次，文字处理技巧高超。意思是说赏花回来的时候，马跑起来象在飞一样骑在飞奔的马上，渐渐感觉酒气上来了当稍微清醒过来的时候，那时候夜幕已经降临了真正清醒后已经是黑夜，赏花也已成为过去这首诗将“赏花”、“骑马”、“醉酒”、“醒酒”四事用循环的方式连在一起，合理且独出心裁…
18、诗体名，也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。
19、对句相对，邻句相粘，首尾相应
20、诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。
六、七言诗大全
1、请君试问东流水，别意与之谁短长？
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3、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
