小字开头的诗句
1、 在那个没有芭比娃娃、变形金刚、电脑游戏的年代，我们看出小孩子的生活也是丰富多彩的，他们的快乐并不少于我们这个年代，甚至有些生活都是我们理想中的。回忆儿时的生活，或者放眼当下孩子们的生活，你是否羡慕古代儿童了呢？
2、倚楼远眺本是为了抒忧，如今反倒平添一段愁思，从抒情手法来看，又多了一层转折。结句化用自唐代崔护《题都城南庄》诗句：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，同时又赋予它新意。佳人已经不知身在何处，而那曾经照映过佳人倩影的绿水，却依旧缓缓地向东流去。
3、晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。——皇甫松《采莲子二首》
4、 「枕上十年事，江南二老忧，都到心头。」作者躺在床上，回想起十年来孤身一人漂泊在外的种种往事，年迈的父母远在江南，自己不但未尽孝，反倒让二老担忧，如今功名也未成。孤寂、怨恨、自责、思亲等种种愁苦，都凝结为「都到心头」四字，道出了深秋夜雨时心头愁苦的具体内容。
5、骑牛远远过前村，吹笛风斜隔陇闻。——黄庭坚《牧童》
6、东风吹马动鸣珂，閒向苏堤试一过。——陈寿《西湖怀古》
7、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
8、苏堤堤上寻芳树，断桥桥畔沽醽醁，孤山山下醉林逋。——曾瑞《(正宫)醉太平》
9、会面生疏稀笑靥，别筵珍重赠歌声。沈郎莫叹腰围减，忍见青娥绝塞行。
10、一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
11、但无论如何，这晏家父子有个共同点，就是痴情，也善写情词。有人喜欢晏殊的“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，就有人喜欢晏几道的“从别后，忆相逢。几回魂梦与君同”；有人喜欢晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，就有人喜欢晏几道的“当时明月在，曾照彩云归”。但与儿子的绮丽相比，父亲晏殊的词更语淡情深，总是给人一种云淡风轻下的波澜壮阔之感。今天小编就和大家分享一首晏殊的经典名作，这首词堪称晏殊最痴情的一首词，开篇9个字惊艳世人，最后一句更是被争议千年。
12、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——杨万里《闲居初夏午睡起》
13、痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。——杜甫《百忧集行》
14、过片由抒情过渡到写景。“斜阳”句点明时间、地点和人物活动，红日偏西，斜晖照着正在楼头眺望的孤独人影，景象已十分凄清，而远处的山峰又遮蔽着愁人的视线，隔断了离人的音信，更加令人惆怅难遣。“遥山恰对帘钩”句，从象征意义上看，又有两情相对而遥相阻隔的意味。
15、不可救药的民族中，一定有许多英雄，专向孩子们瞪眼。这些孱头们！ ——鲁迅
16、童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。——《夏日田园杂兴·其七》宋代：范成大
17、 「落灯花棋未收」，雨夜下棋，本为排遣愁闷，然而棋后懒于收捡，可见是越下越愁闷，正像李白所言「抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁」。此句从视觉角度渲染乡愁，化用宋代诗人赵师秀《约客》诗：「有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。」的诗意，写雨夜客居时的孤寂。而残灯照空局的景象，则进一步表现了深秋雨夜的凄凉和愁苦。因此，「落灯花棋未收」是由景向情过渡句，接「三更」时分，引出更深喟叹。
18、爱恨情仇本无根，你我何必太矫情。一心只望成眷属，万载变却故人心。年年岁岁亦如今一往情深终不悔
19、译文：村里的孩子们放了学急忙跑回家，趁着东风把风筝放上蓝天。
20、 「三更归梦三更后」点明了诗人夜不能寐，愁肠百结的心情。三更即是午夜，午夜梦回，再难入眠。「落灯花棋未收」，夜阑静，灯花落尽，雨声未停，滴滴犹如敲棋一般，宋代贺铸有词说：「三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。」(《忆秦娥》)可见在三更之夜，天涯孤客，更添愁绪，「三更」和「梧桐」、「芭蕉」、「夜雨」一样是孤寂的象征。作者用了这么多语言描写了一个清冷孤苦的夜晚，其实只有一个原因，那就是：「叹新丰逆旅淹留。」《太平乐府》作「叹新丰孤馆人留」。此句出自汉高祖刘邦的典故，新丰地属今陕西临潼县东北，刘邦得天下后，将父亲接到京中，而刘父思乡之情很浓，于是将街道格局改成丰邑的样子，并另建村镇，并迁来丰邑的居民，所以叫新丰。《新唐书·马周传》记载马周未发迹时，曾旅居新丰，却受客家冷遇。所以后人多用旅居新丰表达羁旅客愁、备受冷落的情怀，而并不一定真的是旅居新丰。从这一句可以看出全曲的意旨。天一阁本《录鬼簿》记载徐再思只做过「嘉兴路吏」。《坚瓠集·丁集》说他「旅居江湖，十年不归」。由此可见徐再思曾有北上的经历，而且滞留有十年之久，除此曲之外，他的「山色投西去，羁情望北游」((商调)《悟叶儿·革步》)、「回首江南倦客，西湖诗债，梅花等我须归」((越调)《天净沙·别高宰》)、「十年不到湖山，齐楚秦燕，皓首苍颜」，均可见一斑。徐再思北上旅居已是中年，郁郁不得志，华发新生，不得不感慨江南子弟他乡老的落魄和无奈。十年游宦归梦远，让他感到十分惆怅。
21、 袁枚的《所见》描写的是一个时而骑牛高歌，时而闭口捉蝉的牧童。“牧童骑黄牛，歌声振林樾”，他骑着黄牛归来，一路唱着欢快的歌，歌声响彻整个树林。“意欲捕鸣蝉，忽然闭口立”，突然歌声戛然而止，原来是他看到一只蝉，想捕捉下来。于是，他嘴巴紧闭，两眼直直地盯着树梢，蹑手蹑脚地走向鸣蝉。杨万里的《桑茶坑道中》描写了一个在柳树下酣睡的牧童。“童子柳阴眠正着，一牛吃过柳荫西”，牧童悠闲地躺在柳下睡觉，无忧无虑，沉浸在美梦中，任他的牛随意吃草，这头牛越走越远，一直吃到柳林的西面。那牧童一醒来，找不到牛了，不知会不会急得直跳呢？诗到此戛然而止，至于以后的情景，留与读者自己想象了。雷震的《村晚》描写了一个信口吹笛的牧童。“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹”，他横坐在牛背上，走向村子，手里还拿着一支短笛，也不管曲调，只随意地吹着。
22、童年原是一生最美妙的阶段，那时的孩子是一朵花，也是一颗果子，是一片朦朦胧胧的聪明，一种永远不息的活动，一股强烈的欲望。 ——巴尔扎克
23、 此曲采用作者惯用的重词叠字手法，善用数词人曲，如「一声」、「一点」、「三更」、「十」、「二」等，给人以回环复沓，一咏三叹之感。全曲情景交融，用典用对，贴切自然，不愧为「情中紧语」。
24、小时不识月，呼作白玉盘。——唐·李白《古朗月行》
25、日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。——《夏昼偶作》唐代：柳宗元
