悠然自得的诗句
1、脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。(悠然自得的诗句)。
2、因此上早朝的百官都在桥下洛堤上隔水等候放行入宫，宰相也须如此。
3、稻花香里说丰年。听取蛙声一片。辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
4、种豆南山下，草盛豆苗稀。陶渊明《归园田居·其三》
5、杜甫最霸气的一首诗，成后人文学创作的座右铭
6、后二十三年，东坡尝纵笔自书此诗，且题云：“余年三十六赴杭倅过寿作此诗，今南迁至虔，烟雨凄然，颇有当年气象也。”
7、桃花坞裏桃花庵，桃花庵裏桃花仙。桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠。花前花後日复日，酒醉酒醒年复年。
8、●一向很喜欢猫这种动物，机灵而从不被让人驯服的个性，猫就是个精灵，传说猫有九条命，我在想假如我有九条命该拿来做什么，不，九条太奢施了，三条就好。
9、从艺术上看，这寥寥二十字，不只是“音韵清亮”，谐律上口，而且巧于构思，善于用事，精心修辞，使得意洋洋的神情毕现。
10、晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》
11、久在樊笼里，复得返自然。——陶渊明《归园田居·其一》
12、更有那白鹭千点观不尽，穿过云烟来向这画中飞。
13、不说自己急于到达寿州，却说寿州的故人久立相待，从对面着笔，更加曲折有味。
14、开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。：——《过故人庄》孟浩然(唐朝)：
15、杜甫最霸气的一首诗，成后人文学创作的座右铭
16、这两句诗，看来东坡自己也是十分得意的，他在后来写的《李思训画长江绝岛图》诗中写道：“沙平风软望不到，孤山久与船低昂”，重复用了这首诗的第第七两句，只换了一个“沙”字，一个“孤”字。
17、久在樊笼里，复得返自然。——陶渊明《归园田居·其一》
18、“驱马历长洲”“历”字说明前行速度之缓。当时上官仪是百官之首，虽然一起与百官等候，但态度之从容不迫，心态之放松又岂是其他官员所能比的。
19、不说自己急于到达寿州，却说寿州的故人久立相待，从对面着笔，更加曲折有味。
20、这首诗细腻生动地描写了作者对农田劳动生活的体验，风格清淡而又不失典雅，洋溢着诗人心情的愉快和对归隐的自豪。首联对其劳作情况做总体交待。颔联写出了他勤勤恳恳，乐此不疲地从清早到夜晚，躬身垄亩铲锄荒草的状貌。颈联通过具体细节描绘，显示出了从事农业劳动的艰苦。末联含蓄地表明诗人弃官归田以洁身自好的愿望。这首诗用语十分平白自然。“种豆南山下”，“夕露沾我衣”，“带月荷锄归”，朴素如随口而出，不见丝毫粉饰。正是这自然平白的诗句创造了作品醇美的意境，形成了陶诗平淡醇美的艺术特色。
21、宋祁：高宗之不君，可与为治邪？内牵嬖阴，外劫谗言，以无忌之亲，遂良之忠，皆顾命大臣，一旦诛斥，忍而不省。反天之刚，挠阳之明，卒使牝咮鸣辰，祚移后家，可不哀哉！天以女戎间唐而兴，虽义士仁人抗之以死，决不可支。然瑗、济、义琰、仪四子可谓知所守矣。
22、全诗精于筹划，巧于抉择，各种自然景观巧妙组合，气度从容，艺术上极见功力。
23、花暖青牛卧，松高白鹤眠。——李白《寻雍尊师隐居》
24、黄庭坚：“语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”
25、正是指杜的拗体律诗别有一种“横逆”难当的风格。
26、第三句写凌晨，化用了曹操《短歌行》：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依。山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”
27、究竟是山在低昂，水在低昂，船在低昂，他说不清；他只觉得一切都在徐徐地流动，徐徐地运行；他处在一种波浪式前进的过程中，他完全在大自然的怀抱中陶醉了。
28、赵祯：吾今又为吾子孙得太平宰相两人。(陈鹄《耆旧续闻·卷二》引，俞文豹《吹剑录》作“吾为子孙得两相”。)
29、独出前门望野田，月明荞麦花如雪。白居易《村夜》
30、日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。(惟通唯)
31、住在众人聚居的地方，却感觉不到车马的喧闹声，请问你怎么能够这样呢？这是由于精神超脱世俗，自然觉得住的地方僻静了。尔，如此。
32、参看这些评语，对于理解这首诗的艺术特点是有帮助的。
33、诗中以动衬静,表现诗人悠然自得情怀的诗句有的很多哦:比如下面几首:
34、这两句是千古名句，刻画了诗人自己悠闲自得的形象，采菊的动作不是一般的动作，它包含着诗人超脱尘世热爱自然的情趣。周敦颐在《爱莲说》中把菊花称为“花之君子”，采菊，实际上是自我高洁的表现。
35、稻花香里说丰年。听取蛙声一片。辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
36、陶渊明《饮酒》中表现了怡然自得，恬淡闲适，热爱自然，旷达胸襟的诗句是：采菊东篱下，悠悠见南山。
37、孟浩然诗歌绝大部分为五言短篇，题材不宽，多写山水田园和隐逸、行旅等内容。虽不无愤世嫉俗之作，但更多属于诗人的自我表现。他和王维并称，其诗虽不如王诗境界广阔，但在艺术上有独特造诣，而且是继陶渊明、谢灵运、谢眺之后，开盛唐田园山水诗派之先声。
