悦的诗句
1、 我在阅读她诗歌作品的时候，发现了一个在我看来是一个小小的秘密。我在她的诗歌里也读到一些别的东西，比如说她的一些创伤性体验，她把这种创伤性体验融入到她的诗歌写作当中，在许多首诗中，无论她写到了什么，那种语调都是低回甚至压抑的，它们仿佛带人走向一个下行的矿井之中，眼前是越来越浓的黑暗，还有黑暗带来的各种生理反应和心理感受。于是，她的诗中常常出现孤独、忧伤、黑夜、死亡、紧张等等心绪或意象，它们相互指涉又彼此映照，让这本诗集呈现出一种特殊的现代性意味。如此想来，创伤记忆是不是它们的发动机？或者，它们是不是创伤记忆结出的一枚枚青涩或成熟的果实？
2、-徐干《室思》16相见争如不见，有情何似无情。-司马光《西江月》17落红不是无情物，化作春泥更护花。(悦的诗句)。
3、-张籍《节妇吟》12如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。-席慕蓉《一棵开花的树》13嗟余只影系人间，如何同生不同死？-陈衡恪《题春绮遗像》14相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
4、原文：山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。
5、《病中作》白居易病来城里诸亲故，厚薄亲疏心总知。唯有蔚章于我分，深于同在翰林时。
6、《弘农公以硕德伟材屈于诬枉左官…谨献诗五十》柳宗元知命儒为贵，时中圣所臧。处心齐宠辱，遇物任行藏。关识新安地，封传临晋乡。挺生推豹蔚，遐步仰龙骧。干有千寻竦，精闻百炼钢。茂功期舜禹，高韵状羲黄。足逸诗书囿，锋摇翰墨场。雅歌张仲德，颂祝鲁侯昌。宪府初腾价，神州转耀铓。右言盈简策，左辖备条纲。响切晨趋佩，烟浓近侍香。司仪六礼洽，论将七兵扬。合乐来仪凤，尊祠重饩羊。卿材优柱石，公器擅岩廊。峻节临衡峤，和风满豫章。人归父母育，郡得股肱良。细故谁留念，烦言肯过防。璧非真盗客，金有误持郎。龟虎休前寄，貂蝉冠旧行。训刑方命吕，理剧复推张。直用明销恶，还将道胜刚。敬逾齐国社，恩比召南棠。希怨犹逢怒，多容竞忤强。火炎侵琬琰，鹰击谬鸾凰。刻木终难对，焚芝未改芳。远迁逾桂岭，中徙滞馀杭。顾土虽怀赵，知天讵畏匡。论嫌齐物诞，骚爱远游伤。丽泽周群品，重明照万方。斗间收紫气，台上挂清光。福为深仁集，妖从盛德禳。秦民啼畎亩，周士舞康庄。采绶还垂艾，华簪更截肪。高居迁鼎邑，遥傅好书王。碧树环金谷，丹霞映上阳。留欢唱容与，要醉对清凉。故友仍同里，常僚每合堂。渊龙过许劭，冰鲤吊王祥。玉漏天门静，铜驼御路荒。涧瀍秋潋滟，嵩少暮微茫。遵渚徒云乐，冲天自不遑。降神终入辅，种德会明扬。独弃伧人国，难窥夫子墙。通家殊孔李，旧好即潘杨。世议排张挚，时情弃仲翔。不言缧绁枉，徒恨纆徽长。贾赋愁单阏，邹书怯大梁。炯心那自是，昭世懒佯狂。鸣玉机全息，怀沙事不忘。恋恩何敢死，垂泪对清湘。
7、长欢悦——宋·洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》
8、天边树若荠，江畔舟如月。何当载酒来，共醉重阳节。
9、 法国作家加缪说过一句话：你永远是自己的囚徒。同时,他也认为他是自己的囚徒。这是一句非常有深度的经典之语。没错，我们每个人都是自己的囚徒，悦芳也感叹“每个人都是一座孤岛”。加缪在他的小说、戏剧、随笔和论著中，深刻地揭示出人在异己的世界中的孤独、个人与自身的日益异化，以及罪恶和死亡的不可避免。
10、-张仲素《燕子楼》25问世间，情是何物，直教生死相许。-元好问《摸鱼儿二首其一》26身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
11、-李商隐《无题》27兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。-张可久《塞鸿秋》28平生不会相思，才会相思，便害相思。
12、——毛熙震《清平乐》雨霖铃寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。
13、男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。五月虽热麦风清，檐头索索缲车鸣。野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。麦收上场绢在轴，的知输得官家足。不望入口复上身，且免向城卖黄犊。回家衣食无厚薄，不见县门身即乐。
14、《赠张相镐二首》李白我来属芳节，解榻时相悦。《春陪商州裴使君游石娥溪》李白君心自有悦，妾宠岂能专。
15、北山白云里，隐者自怡悦——唐·孟浩然《秋登兰山寄张五》
16、-顾敻《诉衷情》57忆君心似西江水，日夜东流无歇时。-鱼玄机《江陵愁望有寄》58春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
17、君求悦目艳，不敢争桃李。——《杏园中枣树》作者：白居易朝代：唐
18、 以上，是我读悦芳诗歌之后认为非常值得肯定与推举的三个方面。这三个方面，也是我觉得自己作为一个写诗的作者不如悦芳的地方。
19、秋毫不犯三吴悦，春日遥看五色光——唐·李白《永王东巡歌十一首》
20、 但这是不是就是悦芳诗歌的全部呢？或者说，对悦芳的诗歌是否还可以谈一点别的东西呢？比如，她诗歌里可能存在的一些问题。
21、 第悦芳的诗歌写作中缺少细节的支撑、细部的支撑。文学写作中细节的支撑是很重要的，比如《浪漫的舞步》，“在华尔兹的晕眩中/我是如此切近红尘/又是如此远离世俗/只因你是我曾经的沧海/又沦为沧海后的桑田/时而让我受伤又将我温暖”，看上去这是对人生的一些感悟，包含着哲学意味，但但实质上它是空的，缺少细节的支撑，使得这份感受是飘的，没有根扎在那里。包括后面的一首诗《人生独角戏》，这个人生是怎样的独角戏，该怎样体现出来，细节在哪里，细部的描写在哪里，没有，所以说这是她在以后的创作中一定要注意的。一种好的有效的写作方式，它应是小缺口，深挖掘，从一个细小的点去进入，然后纵深地挖掘它，而不是只空喊一些口号，发一些感慨。
22、.风雨送春归，飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏阳春布德泽，万物生光辉----------汉乐府古辞《长歌行》不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--------唐贺知章《咏柳》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都--唐韩愈《早春呈水部张十八员外》竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
23、让我握住你的手，同生共死上战场。彼君子女，绸直如发。
24、金汝平：山西财经大学传播学院副教授、山西文学院签约作家、诗人
25、―――辛弃疾《西江月》秦时明月汉时关，万里长征人未还。―――王昌龄《出塞》人有。
26、悦翫从兹始，日夕绕庭行。—— 唐 · 韦应物《种药》
27、(释义)谁知道那居住在山林中的隐士，闻到了芬芳更加喜悦。
28、有悦字的古诗词原文：北山白云里，隐者自怡悦。相望试登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。
29、 第二点，悦芳的诗很善于把握那种瞬间的情绪，然后她把那种瞬间的情绪、瞬间的感受一点点去展开，去体现她作为女性的独有的内心深处的情感秘密、精神体验、灵魂呓语和心灵感知。在今天，女性诗歌写作越发趋同，过分依赖瞬时的小感觉和小情趣，小感觉和小情趣，过分强调个人身体上和心理上的私密性，过分热衷于虚无的意象堆砌和和胡乱的词语实验。相当一部分女诗人的写作在随着个人写作情绪的宣泄中进行语言拼凑游戏，对词语的迷恋和对意象的过分关注使得诗歌失去了飞翔后落地的重力，反倒拉远了对世界、生命、生活进行最有效、最直接的审视和触摸。作为一种诗歌现象，这是一种非常危险的信号和值得警惕的陷阱。尽管悦芳很多时候也在书写个人瞬时的小情绪，但是她的写作较好地规避了女性这一性别身份，对生命存在的意义、时光幻变的秘密、生活和情感的波澜起伏进行了深切的拷问和认知，柔软中带着坚硬，温暖中带着忧伤，奔跑中带着轻灵的飞翔。这是她写作的特点，也是她的优势所在。
30、释义：你问我我山中有什么。那我就告诉你，这个山中只有白云，我拥有白云。只有在山中，我才拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。所以我不会也不可能把它赠送给您。
31、澹然离言说，悟悦心自足。——《晨诣超师院读禅经》作者：柳宗元朝代：唐
32、 诗意的层层递进，最终让悦芳的诗常常在结尾处闪现出光华，于不经意间通达庸常所忽视的发现。比如《镜中的花朵》那最末两句：“一些静止的皱褶/赤裸，真实，充满欲望”。皱褶让我们看到的不仅是皱褶本身，也看到了诗人的心境，看到了一个裸露的毫不掩饰重重欲望的真实生命。
33、覆水不可收，行云难重寻。天涯有度鸟，莫绝瑶华音。
34、枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。-聂胜琼《鹧鸪天》49一场寂寞凭谁诉。
35、秋毫不犯三吴悦，春日遥看五色光。——《永王东巡歌十一首》作者：李白朝代：唐
36、-----------宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》等闲识得东风面，万紫千红总是春--------宋·朱熹《春日》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风.----------南宋志南和尚《绝句》乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。――――白居易〈〈钱塘湖春行〉〉月出惊山鸟，时鸣春涧中。
37、 第一个好，是她对女性日常生活的密切关注与书写。
38、不知乘月几人归，落月摇情满江树。 —— 唐 · 张若虚《春江花月夜》
39、一叶叶，一声声，空阶滴到明。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
40、释义：鼓声如雷晒杂之声喧动了武昌，旌旗如云呼啦啦地过了浔阳。所过之处秋毫无犯，三吴之地的人民都踊跃欢迎，呈现出一派春光明媚的祥瑞气氛。
41、《朗州窦员外见示与澧州元郎中郡斋赠答…因以》刘禹锡鸳鹭差池出建章，彩旗朱户蔚相望。新恩共理犬牙地，昨日同含鸡舌香。白芷江边分驿路，山桃蹊外接甘棠。应怜一罢金闺籍，枉渚逢春十度伤。
42、死生契阔，与子成悦。执子之手，与子偕老。《诗经》
43、披拂趋南径，愉悦偃东扉——南北朝·谢灵运《石壁精舍还湖中作》
44、彼君子女，绸直如发。我不见兮，我心不说。——周代·无名氏《小雅·都人士》
45、泽被鱼鸟悦，令行草木春。《赠张相镐二首》李白
46、《夏日游德州赠高四》骆宾王日观邻全赵，星临俯旧吴。鬲津开巨浸，稽阜镇名都。紫云浮剑匣，青山孕宝符。封疆恢霸道，问鼎竞雄图。神光包四大，皇威震八区。风烟通地轴，星象正天枢。天枢限南北，地轴殊乡国。辟门通舜宾，比屋封尧德。言谢垂钩隐，来参负鼎职。天子不见知，群公讵相识。未展从东骏，空戢图南翼。时命欲何言，抚膺长叹息。叹息将如何，游人意气多。白雪梁山曲，寒风易水歌。泣魏伤吴起，思赵切廉颇。凄断韩王剑，生死翟公罗。罗悲翟公意，剑负韩王气。骄饵去易论，忌途良可畏。夙昔怀江海，平生混泾渭。千载契风云，一言忘贱贵。去去访林泉，空谷有遗贤。言投爵里刺，来泛野人船。缔交君赠缟，投分我忘筌。成风郢匠斫，流水伯牙弦。牙弦忘道术，漳滨恣闲逸。聊安张蔚庐，讵扫陈蕃室。虚室狎招寻，敬爱混浮沉。一诺黄金信，三复白珪心。霜松贞雅节，月桂朗冲襟。灵台万顷浚，学府九流深。谈玄明毁璧，拾紫陋籝金。鹭涛开碧海，凤彩缀词林。林虚星华映，水澈霞光净。霞水两分红，川源四望通。雾卷天山静，烟销太史空。鸟声流向薄，蝶影乱芳丛。柳阴低椠水，荷气上薰风。风月芳菲节，物华纷可悦。将欢促席赏，遽尔又归别。积水带吴门，通波连禹穴。赠言虽欲尽，机心庶应绝。潘岳本自闲，梁鸿不因热。一瓢欣狎道，三月聊栖拙。栖拙隐金华，狎道访仙查。放旷愚公谷，消散野人家。一顷南山豆，五色东陵瓜。野衣裁薜叶，山酒酌藤花。白云离望远，青溪隐路赊。傥忆幽岩桂，犹冀折疏麻。
47、悦亲戚之情话，乐琴书以消忧。《归去来兮辞》陶渊明
48、《代别情人》朝代：唐朝作者：李白清水本不动，桃花发岸傍。
49、 感谢山西省作家协会，感谢山西文学院的邀请，让我有幸再次踏上山西这片土地，与大家进行文学创作交流、探讨，我感到很高兴。接下来，我想谈谈悦芳的诗。
50、出自：唐代·孟浩然《秋登兰山寄张五/九月九日岘山寄张子容》
51、原文：汲井漱寒齿，清心拂尘服。闲持贝叶书，步出东斋读。真源了无取，妄迹世所逐。遗言冀可冥，缮性何由熟。道人庭宇静，苔色连深竹。日出雾露馀，青松如膏沐。澹然离言说，悟悦心自足。
52、出自：唐代·孟浩然《秋登兰山寄张五/九月九日岘山寄张子容》
53、回念入坐忘，转忧作禅悦。《送兄弟回雪夜》白居易
54、束带还骑马，东西却渡船。林中才有地，峡外绝无天。虚白高人静，喧卑俗累牵。他乡悦迟暮，不敢废诗篇。
55、 这是我的一些建议，可能有点尖刻，有点刺耳，但是我相信忠言逆耳，希望能对悦芳有所帮助。
56、 之所以这么说，是因为很多年来她兢兢业业一直在写，且一直保持着一个公认的整齐的水准，更重要的是，作为一个诗人，她和她的诗一直以来都保持着一种我非常看重的、有充分辨识度的性格与本色。这种性格与本色，就像她不时泼溅在生活日常细节中的高平方言一样，让我觉得缘于天然，值得尊重。
57、江雨靡靡江草齐山色空蒙雨亦奇山雨欲来风满楼雨过天青云破处却话巴山夜雨时夜阑卧听风吹雨大雨落幽燕白雨乱珠跳入船好雨知时节夜来风雨声清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂.落花人独立，微雨燕双飞.七八个星天外，两三点雨山前.寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤.云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟东边日出西边雨梁梁，道是晴却有晴一蓑烟雨任平生也无风雨也无晴寒蝉凄切。
58、君心自有悦，妾宠岂能专。——《平虏将军妻》作者：李白朝代：唐
59、《终南云际精舍寻法澄上人不遇归高冠东潭石淙》岑参昨夜云际宿，旦从西峰回。不见林中僧，微雨潭上来。诸峰皆青翠，秦岭独不开。石鼓有时鸣，秦王安在哉。东南云开处，突兀猕猴台。崖口悬瀑流，半空白皑皑。喷壁四时雨，傍村终日雷。北瞻长安道，日夕生尘埃。若访张仲蔚，衡门满蒿莱。
60、关于“悦”的诗句有哪些谁知林栖者，闻风坐相悦。——《感遇》作者：张九龄朝代：唐
61、《公子行二首》聂夷中汉代多豪族，恩深益骄逸。走马踏杀人，街吏不敢诘。红楼宴青春，数里望云蔚。金缸焰胜昼，不畏落晖疾。美人尽如月，南威莫能匹。芙蓉自天来，不向水中出。飞琼奏云和，碧箫吹凤质。唯恨鲁阳死，无人驻白日。花树出墙头，花里谁家楼。一行书不读，身封万户侯。美人楼上歌，不是古凉州。
62、《观太常奏新乐》孔德绍种药为生业，弹琴悦性灵。《山家》陆游悦亲戚之情话，乐琴书以消忧。
63、《贺雨》白居易众目悦芳艳，松独守其贞。《邓鲂、张彻落第》白居易倾城美色竞群芳，品茗斗酒擅欢场。
64、对长亭晚，骤雨初歇舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇已是黄昏独自愁，更著风和雨。
65、青云动高兴，幽事亦可悦——唐·杜甫《北征》
66、我自忘心神自悦，跨水穿云来相谒——唐·吕洞宾《绝句》
67、-苏轼《江城子》31今夕何夕，见此良人。-佚名《诗经·唐风·绸缪》32天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
68、-白居易《浪淘沙》61玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？温庭筠《杨柳枝》。
69、不意金吾子，娉婷过我庐——汉·辛延年《羽林郎》
70、-元稹《离思五首其四》9君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？-曹植《明月上高楼》10凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。-纳兰性德《虞美人》11还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
71、 第二个好，是她对自然与情感生活相互对应的那层微妙关系具备高度敏感的认知与把握能力。
72、 我一直认为，看待一个真正的诗人和他的诗，必须将诗和他本人的人格相互联系，相互印证，乃至相互确认。在这几年对悦芳的诗的持续关注中，我也同样深刻地感受到了这一点。所以，当我再次坐下来想为悦芳的诗写点什么的时候，脑海中自然而然地浮现出了翟永明1984年在《女人》组诗中被命名为《生命》的那一首诗的句子。这不是一种偶然的巧合，而是冥冥之中的召唤，让悦芳这个经历过“白昼”曾施予其苦难和痛彻的诗人，在“夜”的暗处找到了有别于“白昼”的世界，找到了一种独属于她的诗歌母题。
73、式微，式微，胡不归？微君之躬，胡为乎泥中。
74、 有位我极尊敬的女诗人和我说过一句话，“女人可以不用胭脂，但美人是不应该拒绝胭脂的。而之于诗和诗人，胭脂是形容词中的形容词”。这句话，是我与这位高人在争辩诗歌是否应该拒绝形容词这一问题时偶然产生的。我必须说，虽然我仍然认为好的现代诗应该拒绝形容词滥用这一“常识”，但高人对我的反驳似乎又在一瞬间点醒了我，使我深思，我们的诗歌语言风格是不是同时体现着我们的诗歌认识偏见与局限呢？在语言层面上，一个优秀的女诗人是不是应该以更全面的视野、更清醒的认识、更超前的审美野心让诗句达到美感与知性的高度和谐呢？
75、念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。
76、沾衣欲湿杏花雨，.吹面不寒杨柳风。.冬雷阵阵夏雨(音欲，字是这个)雪雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
