水墨画的诗句
1、这两首诗是登楼野望之作。第一首诗通过写雨映寒空，山深树幽，倚楼眺望的一幅水墨画，运用白描手法，描绘出一幅江南水墨图。
2、是我太多情，还是岁月太无情慢慢地将你们击垮
3、疑将。水墨画疏窗，孤影淡潇湘。倩一叶高梧，半条残烛、做尽商量。荷裳。被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。从此羁愁万叠，梦回分付啼螀。
4、笔下淋漓水墨一一陆留《清平乐题碧梧苍石图》
5、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲二首》
6、② 镜未磨：古人的镜子用铜磨制而成。这里形容水平如镜，又隐约朦胧。
7、千山鸟飞绝，万径人踪灭。(柳宗元《江雪》)
8、相和歌辞。采莲归(写采莲的风景描写不错，尽管景语悲伤)
9、水墨古屏风一一李齐贤《巫山一段云北山烟雨》
10、缥缈营丘水墨仙一一苏轼《王晋卿所藏著色山二首》
11、重楼闲上的这个“闲”字既表明诗人并非第一次登临此处——那样会心情迫切，不会着一“闲”字；又暗示他亦非劳人迁客——那样会侘傺无聊，不可能“闲上”。而主要的，还是点出诗人时有余暇，心自安闲，尽可慢慢欣赏这秋雨中的秋山景色。
12、张籍(张籍，新乐府运动健将之其乐府诗之精神与元白相通，具体手法略异。)
13、中国画，我们喜欢称写意画，最大的原因就是中国画的创作思想是反应画家的精神世界。虽然中国画有写意、工笔之分，但其中心思想都是写意。“身游水墨画图中”如果仅仅是写照物像本质，画面产生的意境是达不到这个效果的。
14、《书室明暖终日婆娑其间倦则扶杖至小园戏作长》
15、白话译文：在山边的幽谷里和水边的村庄中，疏疏落落的梅花让过客魂断不舍。一直遗憾的是东风没有情趣，越发地吹拂着烟雾似的朦胧细雨使黄昏更加暗淡。
16、首句写秋日“微雨”，一个“映”字，十分贴切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它弥漫一片，有如云雾，那是不可能与天空相“映”的；而初夏烟雨，无边无际，将远处的一切都裹了起来，就更谈不上与天空相“映”了。只有在秋天，这“无点亦无声”的仿佛透明的雨丝，才具备这个特点。因此，从“雨映寒空”入手，再用“半有无”加以细致描写，就细致真切地传达了秋日微雨之神。至于在“空”前着一“寒”字，则是为了表现秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含诗人的主观情绪。
17、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易《忆江南》)
18、连木为牌入江住。江村亥日长为市，落帆渡桥来浦里。
19、在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。
20、杂曲歌辞。杨柳枝(一句写柳絮漫天的优美意境)
21、回舟不待月，归去越王家.咏江南可采莲南朝梁
22、“浅深”、“高低”，写出了秋山的淡远之境。这景色是诗人从未发现过的，他显得更加兴致勃勃。
23、这已经是一种文人雅士对于内心禅意境界的向往，有着精巧典雅的格调，也有着幽深高远的文化气了。逸本来就是从隐逸风尚中超拔提升出来的，它超然、悠然、隐遁、空灵的旨趣最自然不过地表现了隐逸的人格精神中的另一种气度。
