水天一色的诗句
1、陆游说他“居嘉禾，与朋侪诣之，闻笛声自烟波间起，倾之，棹小舟而至，则与俱归。”
2、数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直，隔江闻夜笛。(水天一色的诗句)。
3、在这一组五首描写洞庭湖月色之美的古诗当中，这一首古诗是最为精彩的。毕竟和在其中，李白的想象力得到了充分的发挥，其中所勾勒的唐诗境界和美丽的画面感更是让我们心生向往。
4、朱敦儒《念奴娇·插天翠柳》过天风海雨宋悄物。范成大《念奴娇·双峰叠障》海天暮宋。
5、政治上的失意苦闷使得诗人来到江边，见渔夫垂钓，不禁悲从中来。以渔夫垂钓的“终日只如此”刻画出渔夫生活的单调无味，抒发词人的“不在得、空自知”的悲凉。
6、水天清话，院静人销夏。蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。
7、一雨纵横亘二洲，浪淘天地入东流。却余人物淘难尽，又挟风雷作远游。——梁启超《太平洋遇雨》(水天一色的诗句)。
8、水天一色供游眺元许有孚《渔家傲·云外宾鸿声渐杳》
9、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》
10、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》
11、归帆征棹，相望于黄芦烟草之际。去来乎桥之左右者，若非人世，极画工之巧所莫能形容。每来维舟，未尝即去，徜徉延伫，意尽然后行。至欲作数语以状风景胜概，辞不意逮，笔随句阁，良可慨叹。已未冬，自云阳归闽。腊月望后一日，漏下二鼓，舣舟桥西，披衣登垂虹。时夜将半，雪月交辉。水天一色，顾影长啸，不知身之寄于旅。返而登舟，谓偕行者周生曰：佳哉斯景也，讵可无乐乎？于是相与破霜蟹，斫细鳞，持两螯，举大白，歌赤壁之赋。酒酣乐甚。周生请曰：今日之事，安可无一言以识之？余曰：然。遂櫽括坡仙之语，为哨遍一阕，词成而歌之。生笑曰：以公之才，岂不能自寓意数语，而乃缀缉古人之词章，得不为名文疵乎？余曰：不然。昔坡仙盖尝以靖节之词寄声乎此曲矣，人莫有非之者。余虽不敏，不敢自亚于昔人。然捧心效颦，不自知丑，盖有之矣。而寓于言之所乐，则虽贤不肖抑何异哉。今取其言之足以寄吾意者，而为之歌，知所以自乐耳，子何哂焉木叶尽凋，湖色接天，雪月明江水。凌万顷、一苇纵所之。若凭虚驭风仙子。听洞箫、绵延不绝如缕，余音袅袅游丝曳。乃举酒赋诗，玉鳞霜蟹，是中风味偏美。任满头堆絮雪花飞。更月澹篷窗冻云垂。山郁苍苍，桥卧沈沈，夜鹊惊起。
12、千里水天一色宋朱敦儒《好事近·回首出红尘》
13、············································································································································································原文七律长征北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
14、山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
15、“傲杀人间万户侯”的“不识字烟波钓叟”想来是理想化的渔夫，白朴幼年经历了蒙古灭金的变故，他对元朝的统治异常反感，终生不仕。因此，他把理想投射到“渔夫”身上，赞赏那样的“渔夫”，羡慕那样的“渔夫”。
16、摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
17、《六月二十七日望湖楼醉书》一共有五首，每一句都是一幅画的是第一首，写坐船时所见，描绘了西湖的美丽雨景。可以概括为：第一句，雨前，黑云如墨肢余。第二句，雨中，白雨跳珠。第三举激句，雨停，风卷残云。第四句，天晴，水天一色。
18、摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
19、水天一色供游眺元许有孚《渔家傲·云外宾鸿声渐杳》
20、海水无风时，波涛安悠悠。——白居易《题海图屏风》
21、在这首古诗的一开始，诗人点出了当时的季节，也写出了当时湖面的整体印象。“南湖秋水夜无烟”，在这个秋天的时候是来到了洞庭湖当中的南湖，秋风徐来，水波不兴，平摊的后面就像是一道镜子一般，上面也没有烟雾的笼罩。秋高气爽，带着后面当中更体现出水面的平静来。
22、海天谁放冰轮满老迅清。纳兰性德《采桑子·海天谁放冰轮满》
23、他曾月夜泛舟吴江垂虹亭，流连忘返：“放船纵棹，趁吴江风露，平分秋色。
24、摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
25、刘克庄《贺新郎·宣引东华去》海天万顷碧玻璃宋。刘克庄《朝中措·海天万顷碧玻璃》罄冰天、桂海使同风宋。
26、纳兰性德《采桑子·海天谁放冰轮满》教海义天休更问宋。释慧远《偈颂一百零二首》。
27、雪峰古甃冷于秋。策杖几经过。与这些词作相比，朱敦儒的这首渔父词，当然是上乘的山水风物词。只是词人退隐之后，对于国事的关切逐渐淡漠，这是很可惋惜的。
28、 淅沥的烟波浩渺里,沙鸥翔集,青瓦白墙后转过一张张阴郁神色,直至新的惊动到来。
29、“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”，诗人把“洞庭”和“月色”融为一体，甚至要把洞庭湖上的一叶扁舟行驶到“白云边”“买酒”，充分的发挥出了诗人的想象力。试想一下那是一幅多么绝妙的图景啊！湖光潋滟，水波荡漾，和天边的月色完美融合，再加上是人的想象。更展开了一幅非常精彩的画卷。
30、辽阔的大海，真是魅力无穷，宽容就是这大海的胸襟，就是这大海的气魄，就是大海的灵魂。它接纳了世间许多的风风雨雨，它荡涤了一切想侵蚀她的尘埃污垢，始终用一面平镜对着每天都有千变万化的天空。
31、——《使至塞上》唐·王维译文：浩瀚沙漠中孤烟直上，黄河边上落日浑圆。海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。
32、更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。译文红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，把千山万水都看得极为平常。
33、——《江楼夕望招客》唐·白居易译文：晚上在江楼上向东望去，海天相连，一片茫茫；山川形势，又阔又长。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
34、海，仿佛远远的从天上落下，又如邃蓝的丝绸从天上飘下，浑然一体，随微风微微荡漾，几抹揉碎的白云化成蝴蝶追逐嬉戏在绸缎上。
35、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。——李白《将进酒》
36、(《宋史·朱敦儒传》)李光反对议和，为秦桧所忌，而遭排斥，朱敦儒也因此止仕。
37、一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
38、这首古诗的题目是《游洞庭湖五首·其二》，《游洞庭湖五首》是李白来到洞庭湖之后所写的一首组诗，其中一共有五首，今天我们说赏析的是第二首。仔细通读这首古诗，我们就会发现这首古诗的第三句和第四句非常亮眼。
39、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
40、3:水调歌头(吴文英)屋下半流水，屋上几青山。
41、 “青海湖畔芦苇荡，风吹荡起波光亮。”——《青海湖畔》
42、外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。
43、山岭好像银白色的蟒蛇在飞舞，高原上的丘陵好像许多白象在奔跑，它们都想与老天爷比比高。要等到晴天的时候，看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映，分外美好。
44、白话文释义：秋夜明月清辉，遍洒澄净湖面，湖面平静无风，犹如铁磨铜镜。遥望美丽洞庭的湖光山色。真的令人浮想联翩。那翠绿的君山，真像银盘里的一枚玲珑青螺。
45、诗人韩驹是江西诗派中的一员干将，江西诗派的诗以布局严谨著称，这首诗也是《陵阳集》中的一篇名作。
46、---李白《渡荆门送别》落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。---王勃《滕王阁序》浮天沧海远，去世法舟轻。
47、 “青海湖水清澈见底，湖畔草地绿油油。”——《青海湖畔》
48、 四周峰峦环抱,湖面烟波浩渺,湖鸟轻鸣,雨霁虹出时分,云蒸霞蔚。
49、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
50、他自己也有词《好事近》记道：“失却故山云，索手指空为客，莼菜鲈鱼留我，住鸳鸯湖侧……”过着远离世俗的生活。
51、这首词的开头“摇首出红尘，醒醉更无时节”，写出作者自由自在，无拘无束，潇洒疏放的襟怀。“活计”两句，勾勒出一位渔父的形象。在词作中描写渔父的形象，在敦煌曲子词中就有了。如：“倦却诗书上钓船，身披蓑笠执渔竿。
52、远处几点青山像美人头上的鬟髻，弥漫着雾气青翠欲滴。一抹红霞如同刚织就的绡纱，带着汹涌的潮水迸溅的湿意。天边白鸟分明帆樯直立，入夜后隔江传来悠扬的笛声。
53、白话文释义：天的尽头，似乎天水相接，晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼肚白色。想要回到千里之外的家中，再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远，只任东风吹去远。
54、既然没有雾气，那还是老老实实的待着湖面上泛舟夜游吧。不过这和面上的月色，实在是太美了。没有风，没有烟雾，月华如水，全部呈现在湖面之中。就像是月光全部在湖水当中溶解，又像是着湖面纯粹是月华如水带给这平凡世界的馈赠。
55、黄河铅派备中流日影斜，水天一色无槐毁津涯。——卢仝
56、他长期住在嘉禾，过着远离俗世的生活，所谓“醒醉无时”、“披霜冲雪”，都是指安闲自得，自由自在。
57、译文北方的风光，千里冰封冻，万里雪花飘。望长城内外，只剩下无边无际白茫茫一片；宽广的黄河上下，顿时失去了滔滔水势。
58、周围是葱茏的树木，丰茂的花草，宁静的似在沉思。萧瑟的风声传来了，草木动摇，海上掀起巨浪，在翻卷，在呼啸，似要将宇宙吞没。
