一、分手剧本台词对白
1、这一点从每年入围戛纳主竞赛的影片也可见一斑——欧洲艺术电影、半好莱坞式的北美独立电影、亚非拉第三世界电影这三类，基本能顾全大局又有所侧重。
2、今年，是土耳其电影的“大年”——在电影工业诞生100周年之际，土耳其导演努里·比格·锡兰(NuriBilgeCeylan)又凭借新片《冬眠》(WinterSleep)摘得戛纳电影节金棕榈，让世界的目光聚焦于这个横跨欧亚大陆的国家，和那块土壤上滋生的电影艺术。
3、值得一提的是，他的妻子艾布鲁也是一名摄影师。她毕业于电影学院，自己拍摄过电影短片，是一位不折不扣的美女和才女。她作为伴侣，也经常作为电影主创与锡兰一起出席各种活动。
4、世安也痛定思痛，趁着和白杨分手的空隙处理公司的弊端，那些之前关系到白杨不便动手的利害。
5、但这位主人公并没有一味让人讨厌。相反，他的举止和言行有时让人发笑，继而对他产生怜悯。有时在他身上，你看到的却是自己。
6、一次，在尼泊尔旅行时，他坐在喜马拉雅山脚下的寺庙里看着远方的山脉，突然觉得自己离开土耳其太久了，应该回去服兵役。在部队里，锡兰读了罗曼·波兰斯基的自传，才开始想，“我似乎应该去做电影”。那时，锡兰已经快30岁了。
7、原名花束みたいな恋をした
8、这几年IP剧大量涌出，风头很劲，随之暴漏的问题也很多，像是质量粗糙、抄袭严重……施老师，您是怎么看待目前的这类现象呢？
9、甚至，这样的相似也并不罕见。在最后谈分手的家庭餐厅里，他们就碰见了另外一对兴趣相投的少男少女。谈话的内容和语气和他们当时之相似程度，十之八九。
10、Makesuretosanitizefomites,suchasdoorknobs,elevatorbuttons,andlightswitches,onadailybasis.
11、在平行宇宙的不同时空里，上演着纷繁多样的爱情故事，两位演员的角色转换很到位，这种转换其实对演员的要求，甚或者说对他们的人生体验要求特别高，但他们完全做到了无缝对接，前后虽有跨越，但表现力很到位，全场虽然只是两个人的对白，可并没影响到现场的气氛，而是时不时惹得现场观众一片笑声。
12、我们不谈制作，只谈剧作，关注行业内热点事件，从专业角度分析当前热映影视剧剧作成败，和优秀编剧分享创作心得，分享经典剧本。
13、男人……我当时也不知道为什么，就觉得，我爱上你了。
14、宋方金老师在一篇访谈中提到，“台词要贴着人物写”，那么首先要解决的是吃透这个人物，吃不透这个人物，就把握不了这个人物的语言系统，就没法写出只有属于这个人物自己的台词。
15、资讯｜活动｜沙龙｜人物｜专栏｜剧评
16、电影最神妙的一笔在于分手那场戏。
17、神隐||诡异的隐形“吞噬者”
18、而是这样的台词既符合人物性格，又符合当前的情境，既实现了冲突，语言还能生动甚至活泼有趣。
19、“扒桥段”100名学员的学习收获与体会
20、但加入珍尼特这个人物我其实犹豫了很久。因为小说中小秋和沥川都是各自的初恋，我想保持那种纯纯的关系。但实际上这与沥川的欧美文化背景不大相符。在国外像沥川这么优秀的男生一般在高中时期都会有女朋友。此外剧的后半部小秋与沥川的情感矛盾也要有所转向，不能始终维持同一种类型矛盾关系，观众会感到疲倦，所以需要增加珍尼特的戏份制造更多的矛盾和误解。
二、分手演戏台词
1、坂元裕土井裕泰，TBS……作为一个日剧爱好者，尤其是喜欢看坂元编剧叨逼叨，看见这几个词，亲切之余又不免有些担心，这电影该不会拍成一个日剧SP吧？
2、能谈谈您对男、女主角的演员选择，和他们的表演的感觉吗？是否满意？
3、我一个远房的亲戚，在婚嫁年龄经人介绍认识了一个男人，两个人谈了一年多恋爱，就到了谈婚论嫁的地步，男人这期间请她吃过饭也买过一些礼物。
4、◐◑愿有不老的心情去看不绝的风景
5、我觉得编剧与作家之间最本质的区别就是，做编剧你不是一人说了算，要面对很多人：策划、编辑、制作人、导演、发行人、电视台……严重的时候甚至会有权力斗争。你要么充分考虑制作方的看法，要么努力说服他们，因此你必须要有一个开放的大脑、一副好脾气和足够的耐心，随时愿意沟通并接受新的修改意见。据我所知很多作者包括我自己在内都比较腼腆，不大擅长这种沟通。而写小说时你面对的人就简单得多，整个过程就是你自己写，交稿后最多和编辑沟通一下就可以了，心没有那么累。
6、想看爆爽，超屌的奇闻怪谈吗
7、B：是否有很多这样只有土耳其人才能意会的细节？C：当然，土耳其人能更好地理解这部电影。比如他们看到电影里的"IMAM”会知道这个词是伊斯兰教的“leaderinprayer”的意思。
8、缺点：或许是因为首演的问题，音效略有瑕疵，声影都没有调试好，对于二楼观众来说简直是灾难。然而看完演后谈，还是要说句煽情的话：向执着做戏剧的年轻人致敬。
9、不好的台词为什么不好？
10、自己再努力一下吧，看看有没有可能，努力过，就不后悔，最怕的就是错过。
11、电影剧本，电视剧本，动画剧本，漫画脚本
12、(原载于《戏剧与影视评论》2022年1月总第四十六期)
13、编故事的能力，在一个编剧/作者的成功里占80%以上，而掌握剧本或小说的结构和格式，顶多只能占15%。编故事才是编剧/作者最基础，最重要，最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%。
14、其实你知道来来往往多少人
15、因为当时我住在国外，拍摄的现场我没有去过。剧本反复修改完成之后，我们都觉得这是一个bug很少的剧本了，基本上拿着拍就可以了。但到了拍摄的现场也还是出现了一些实际情况需要修改剧本。比如某些场景不具备，需要删戏或换地方，一些台词要跟着变动。这些我都是全程“在线”跟随修改。时差的原因有时半夜也要起来改。不过总体来说，改动的地方不多。
16、剧中，女主角小秋问男主角王沥川：“你为什么要对我这么好？”王沥川回答：“如果你习惯男人这样对待你，将来你会嫁给很好的男人。”
17、我个人觉得最有趣的事情就是高以翔个儿太高了，每次拍对手戏，他上半身看上去很正确，为了降低高度，双腿必须大大地叉开，当然镜头上看不出来。在场的人都觉得特别滑稽。
18、下面我们来探讨这些问题。
19、在成为导演前，锡兰先成了一名摄影师。2006年至2008年间，他拍摄了一组父亲的肖像，于2009年在伦敦展出。看过他摄影作品的人都说，他拍的照片与他的电影画面一样美。也许这也解释了为什么锡兰能与他的御用摄影师高汉·泰亚奇(GkhanTiryaki)一拍即合，并合作至今。
20、男人醋熘木樨我更爱吃，可没肉了吧？
三、电视剧经典分手台词
1、最后留一些篇幅聊聊国语配音。
2、(4)在2021年由驱动文化传媒有限公司出品、波兰导演克里斯蒂安·陆帕执导、根据鲁迅同名小说改编的《狂人日记》中，梅婷扮演狂人的嫂子。这部戏的导演风格是“沉思”和“抑郁”的。陆帕说：“面试与梅婷见面时，我一下子就知道她会是一个理想的扮演者。”见吕效平采访：《〈狂人日记〉及其他──克里斯蒂安·陆帕导演访谈录》，《戏剧与影视评论》2021年第3期。
3、我认为网络小说与通过纸质出版的那些小说并没有太大的区别，只是传播的载体不同。作为网络作者我个人是感到非常自豪的。我不知道现在的情况，十年前我在晋江文学城上写作时，靠的是最野蛮也是最公平的竞争。一本小说，看的人多的就胜出。许多优秀的网络小说都是这么被读者“挑选”出来的，就质量上说也并不比纸质的小说差。不要忘了纸质出版时编辑手上枪毙的稿子也有大量糟糕的作品，只是我们没有看见而已。
4、点击“北京十一月”查看北京十一月好戏剧目推荐清单
5、作者改编自己的作品当然有优势。你熟悉故事、熟悉人物、为了写小说你事先做过调查掌握资料、你了解人物之间的情绪与互动，就算增添新的矛盾新的事件也不会走偏。但这些，一个优秀的编剧——尽管她不是原作者——也可以做到。与此同时，一个糟糕的编剧——尽管她就是原作者——也可以改坏。一个优秀的作者并不等于先天就是一个优秀的编剧。
6、期待之后继续引进优质日本电影让上译来做~
7、但，爱情要怎么办呢？隔阂仍然存在，默契正在消亡，这时候结婚，婚姻就真的成为爱情的坟墓了吧。我以为小绢会这样说，会清醒地拒绝，但她好像被小麦说动了。
8、“暮光女”要演戴安娜，网友炸锅：演戏面瘫、出轨出柜的她能演好“最美王妃”吗？
9、这个戏的导演风格从容、节制，节奏感很好。音乐优美。三个演员都质朴可爱。
10、在这样的场景里，作者基于这样的冲突所写的台词就是完全为冲突而冲突的台词，这样的台词就是功能性的，场景里的台词仅仅是让小晴同小明的父母翻脸，然后同小明分手，但是并没有在保证这样的台词是基于人物性格出发的，是基于故事的合理性出发的。
11、看完书才发现，小说中并没有女二号珍妮特这个角色。还有原著中小秋的几位追求者也被揉成了一个角色——男二号萧观。您在剧本创作的过程中，会出于怎样的考虑来增加和减少角色呢？
12、来看看学过的人对课程的评价
13、美人，美声，美食，美景……想要和大家分享我邂逅并喜爱的事物。缓慢更新影评声评各种随感，并存放一些旧文。
14、双方恋爱间不经意产生的争吵，争执，斗气，伤心，伤害像烙印，像刀子一样，留在各自的身体里，心里，大脑中而产生的痛，裂痕，伤疤不能马上消失，愈合，各自需要很长时间去调整，调理。
15、(1)董健：《献给校庆的精神美餐──看话剧〈蒋公的面子〉有感》，《南京大学报》2012年6月20日。
16、直接拨开一直困扰你的故事创作迷雾
17、故事的情节原型与千变情节
18、回头再看，锡兰最拿手的那种刻意隐藏信息(尤其是人物动机)的“暧昧”表达，也便得有迹可循了。“文学利用读者的想象，我们也可以在电影中做同样的事。如果不让观众投入电影，去猜想，揣测，你就没法挖得很深。这种‘暧昧’并不是指含糊，它应是精心计划的。作为导演，你自己必须知道答案。如果连你都不知道，你就没法去指导演员。”锡兰说。
19、台词写不好，很重要的一个原因其实是进入不了人物。
20、你听完就会发现：你以前所有的东西，都是白学了
四、分手合约台词剧本
1、“在生活中，每个人或多或少都会‘伪装’。我相信是这样。你总会想把自己装饰得体面一些。”锡兰说。因此，电影虽然显得“沉闷”，但台词却生动、细腻，时而带有讽刺的幽默。他理解的幽默“总是与悲剧绑在一起”，而这种悲喜交加，也是契诃夫批判现实主义作品中最显著的特点之一。
2、由于网络小说数量庞大，泥沙俱下，又没有层层的筛选机制，好的坏的都出现在大家眼前，再加上一些急功近利的制作，才会给人一种IP剧很粗糙却要占领风头的感觉。一种现象的盛行都会引来跟风，但跟风模仿粗制滥造都是短暂的。冯梦龙出了“三言”，凌濛初还出了“二拍”呢，他还抱怨冯梦龙把好故事都挑走了呢。最后不好的作品都会被忘掉，好的作品都会留下来，只不过是留一年还是留一百年的区别。
3、每个真正的编故事高手，都是精通“桥段”的高手。
4、影响票房的因素是复杂多样的，并不仅仅是“诗”。在2021年乌镇戏剧节上，《女女胞胎》可能属于戏票最抢手的作品之但散场之后却一片唏嘘和惋惜之声，因其太少诗意可言。而张慧导演的《杂拌、折罗或沙拉》，肯定是票最抢手而散场之时一片赞叹的不多的几个戏之一。
5、男人咱们就绕不开这个话题了吗？我一直问你要吃什么你听不见吗？
6、在《安纳托利亚往事》首映后，锡兰在接受BFI采访时也提到了他仰慕的作者：“《安纳托利亚往事》中，有一些台词来自契诃夫的小说。影片的主角是陪着侦察队彻夜找寻一具尸体的医生，“医生总是有很多故事可以说，就像契诃夫小说中的人物一样。”他说。
7、再如表现舞台上热恋中的男子狂吻女子修长柔美的脖子，摄像机精准地对准了男子的舌头狂野地吸吮和游动，其逼真表现和放大的力度完全超过了影院热恋大片，直看得我边上的大女孩连声惊叹“太肉麻了！”，而这也真切地表现了该剧力求真实深刻乃至入木三分地反映和探求男女感情的主旨。平行宇宙爱情演绎的创新，用一对男女更加凸显的彰显了戏剧的张力、人的态度、感情、言行和后果的可选择性、可塑造性。着实不易。
8、女人在浒墅关到底发生了什么？
9、(3)司汤达：《红与黑》，罗新璋译，杭州：浙江文艺出版社，1994年。
10、全剧快杀青的时候周恬邀请我去瑞士苏黎世探班，我在那里跟着剧组拍摄了三天。记得当时气候十分寒冷，拓乐团队先到半天，还来不及倒时差，陈铭章导演和高以翔在内的台湾团队坐了十几个小时飞机刚到机场就要拍摄，而且拍的是全剧最美的镜头，剧组的敬业精神令人佩服。与我们对接的是苏黎世本地的拍摄团队，两位瑞士“大哥”非常敬业，工作表格安排具体到了“秒”这一级别也是醉了。
11、从目前周四下午点映就1600万的成绩来看，2亿应该不成问题。
12、在《冬眠》之前，锡兰电影的气质总是相似的，他习惯用很长的镜头拍很少的事。还有那些压迫大地的乌云、倏忽而至的雨雪、诗意的长镜头，令观众沉醉于他用光影和声音营造的“呼愁”中。
13、你即将花费20分钟阅读
14、说好一起到白头不许偷偷去焗油
15、回路||用意念不断改写梦境与现实
16、骨符||某人浑身骨头上长出了外星文字
17、土耳其电影属于最后一类，但比起前两者，我们对它的了解甚少。1914年，弗阿特·乌兹克纳伊导演的纪录片《阿亚斯泰法诺斯俄国纪念碑的倒塌》成为土耳其人拍摄的第一部电影。而后，伴随国家政体的转变，土耳其电影艺术也历经了不同的阶段和转折。
18、亲戚的男友就开始到处散播她的坏话，说她不检点，在外面瞎扯，还说她跟自己交往就是为了骗他的钱。
19、锡兰以往的电影都以对话少著称。“因为我不相信语言。真相藏在隐秘处，而不在话语中。”他说。但《冬眠》像是走到了另一个极端，全篇滔滔不绝的对话令观众和制片人望而却步。
20、一键5连击：点赞+分享+在看+留言+星标
五、分手剧情台词
1、在此，仅以此短文和大家共勉；任何一样事物的开始，就应该抱着认真的态度去行动，不然，重复多次也会变成一种自然或者习惯，误己误人！
2、怎样才能让台词变得更好？
3、定期推送《戏剧与影视评论》杂志文章；发布国内外戏剧与影视热点信息；共享南京大学戏剧影视艺术系相关活动内容。
4、Zoom是疫情下兴起的视频会议APP，想必许多上过网课或者开过视频会议的小伙伴一定很熟悉吧！
5、务必每天消毒传染媒介，比如门把、电梯按钮以及电源开关。
6、绝大多数台词不好，是因为人物没吃透，人物没吃透，写出来的台词就跟人物本身是脱离的，就会苍白不生动。
7、▲《远方》剧照。该片是锡兰“土耳其小镇青年三部曲”中的一部，展现了导演最熟悉的故乡和故乡人，细致地表现了他们在身份认同、归属感上的挣扎与和解
8、评委会主席简·坎皮恩在发布会上说，《冬眠》拿金棕榈没有任何异议，是全票通过的。她认为这完全就是一个活脱脱的“契诃夫式”的故事，因为“电影中的人物都在彼此折磨”。
9、11月6号晚，10名空间戏剧观剧团成员去观赏了《平行宇宙爱情演绎法》的首演，基于观剧团成员的剧评及观点为评判标准，该剧推荐度为
10、这间工厂生产的个人防护装备有质量问题。
11、戛纳电影宫旁有个叫“世界村”的地方。那是一排沿地中海海岸线搭起来的白色帐篷，上方飘扬着各国国旗，迄今已有60多个国家入驻。
12、电影没有明显的故事情节，而是通过对话展现人的精神状态。退休的戏剧演员艾登(Aydin)在卡帕多奇亚地区经营一家小旅馆。土耳其的冬天气候恶劣，但作为酒店老板，他不得不在雨雪天继续工作。艾登每周在当地报纸上写专栏。作为小镇中的名人，他受到尊重，也在暗地里被穷人憎恨。
13、昨晚的演出，两位演员云淡风轻、自如动人得表演确实征服了我的心！如果不看(当然其实无一不成戏)那些技术层面，剧本的本地化处理，“言荡”韵味的保留，13台摄像机的调度，13路以上的混音，灯光控制等等等等，最终打动人心的仍然是源于演员的语言、肢体和情感。这似乎本以为实验性的作品，竟然其实回归到了戏剧的最原本状态。在昨晚初雪不期而至的北京，这真是最暖心的冬日礼物！
14、傻瓜我们每天都会在站台前站3分钟保持清醒每天都要按键盘打字每天都要喝500ml柠檬水你依然可以在睡觉前和我打电话说晚安什麽都没有变啊我还是在你身边只是我无法再爱了。
15、神游||他每天晚上用意念神游太空
16、在《冬眠》之前，锡兰电影的气质总是相似的，他习惯用很长的镜头拍很少的事。还有那些压迫大地的乌云、倏忽而至的雨雪、诗意的长镜头，令观众沉醉于他用光影和声音营造的“呼愁”中(“呼愁”在土耳其语中近似“忧伤”之意，在帕慕克作品中常用到)。
17、比如，一些古装剧，它发生在某个朝代，但是我们不知道那时候的人的说话方式是怎样的，他们真的是张口闭口之乎者也还是半文半白还是怎么，他们生气的时候骂人是怎么骂的，在与地位不同的人接触的时候说话方式都有什么不同。当找不到这样人群的语言系统的时候，我们不得不借助其他渠道来推测，比如翻看《红楼梦》里人物的说话方式，把这样的说话方式套进古装剧里。实际上，这样的说话方式是不是那时候的人的说话方式，也很少有人知道。
18、答案是zumping哦~是不是感觉这个单词莫名其妙的？但英大把它一拆开，小伙伴们肯定就懂咯~zumping其实是zoom和dump的结合体。
19、您为什么会想到去做一名编剧呢？最初的契机是什么？
20、默默看着和听着这一幕的小绢和小麦，忍不住泪流满面。银幕之外的我，眼眶也湿润了。
六、分手剧本台词对白
1、马上抢占“扒桥段”名额
2、蛋词君の台词本绘本开放代理啦，无需囤货可一件代发！(独家资源)
3、无论是因为来自家庭的支持更稳固，还是因为更擅长处理工作和爱好的平衡，绢都比麦更强更有韧性，故此保留了更多的自我，而麦又总是单方面期望绢理解自己，不作充分的沟通。
4、用心爰过，方知情浓，爰了就深了，爱了就无怨无悔了，爱了就痛了，爱了也分了，这时候双方内心装满的都是昨天，昨天的点滴，昨天的场景，昨天的感觉，感动，记忆，牵挂，小争吵，小情绪，小误会.......！
5、什么样的台词才是好台词？
6、《杂拌、折罗或沙拉》由《浒墅关》《阿奇》《一个哑剧》三个“折子”构成，极具喜剧能量，自始至终让人爆笑，但至少语言类的两个“折子”，即《浒墅关》和《阿奇》，是把人生的悲剧做成了笑料。
7、B：为什么以莎士比亚剧作命名酒店为“奥赛罗酒店”？C：因为主人公以前是戏剧演员，当他成为酒店老板，很自然会用到一些戏剧的典故，而莎士比亚当然是很好的选择。而且“Othello”的发音很像土耳其语中的“Otel”，就是“酒店”的意思。
8、幽洞||异形不断钻出的“地狱之门”
9、法律支持：北京市东友律师事务所
10、我的朋友晓梦曾经爱上过一个有家室的男人，在她眼里这个男人简直太有魅力了，任何问题到了他那里都不算问题，做起事情来雷厉风行，甚至发起脾气来她都觉得他那么有气势，那么可爱。
11、在一个宿舍朝夕相处的四个女生，开始找工作实习的忙碌生活，面对巨大压力，在看似平静的校园相继发生着让她们措手不及的故事。
12、八谷绢和山音麦，这对年轻男女擦出火花可谓顺理成章，喜欢的书和电影大多相似，对世界存在的小小困惑也能对上：为什么石头剪刀布出布能赢石头呢？石头不是很容易就能弄破布吗？
13、B=《外滩画报》C＝努里·比格·锡兰
14、编故事这种技能，说真的，学校教不会，书上没记载。自己一个人摸索，确实极难找到门径。即使摸到了门径，也需要漫长的学习和研究，才可能掌握和精通。那时候你已经老了。
15、天眼||不可思议的多维世界之旅
16、本课程是半镜先生亲身故事创作实战经验和长期故事研究成果相结合而开发的一门实用型“故事创作”课程。该课程的重点讲解“故事情节”，给你详细解析故事/情节的“基本粒子”——桥段，教你正确认识桥段，学会抽取和变换桥段，学会重组桥段，以及建立属于你个人的“桥段库”，教会你高效的故事情节设计方法，从而令你的故事创作水平，直接跃迁到一个新境界。
17、多说一句，要说尴尬，其实日语吹替才是尴尬，无论是我多么喜欢的声优，也无论他们给外国演员配得怎样投入又生动，但是口型完全对不上……所以看日吹作品的时候我没法紧盯着人物的面部，唉。
18、“我想，这是一个很好的巧合。”锡兰得奖后在发布会上说。他也是继1982年伊玛兹·古尼(YilmazGuney)导演的《自由大道》(TheWay)后第二位获得金棕榈的土耳其导演。
19、女人等你从浒墅关回来，等你们从浒墅关回来，你就同意和我离婚了，所以说，在浒墅关，你和她在一起了，是吧？
20、麦憧憬着靠画笔维生，但事实上只能接到为网站画图的廉价工作，无法赖以生存。并且因为不愿意回家乡，被父亲断了生活费的资助。最终他只能向现实妥协，谋到了一份销售的工作。而小绢因为通过会计资格考试，谋到了诊所的工作，甚至还能有机会跳槽去娱乐公司。因为忙碌，因为心态的变化，小麦渐渐没有时间留给兴趣爱好，小绢只能独自去看期待已久的重排话剧。当她拿起两人都喜爱的今村夏子的新连载，面露喜色想分享给麦的时候，却发现他正在翻阅一本成功学书籍，不由陷入了沉默。曾经小麦亲口吐槽“你让他们看今村夏子的《野餐》，他们肯定什么感触也没有”，当同样的话被小绢用来安慰烦恼于工作的小麦时，对方的反应却变成黯然的“现在的我，恐怕也没什么感触了”。
1、小明母亲看不惯，发了脾气，说小明没眼光找了这样的女人当媳妇，小晴和小明母亲大吵，小明母亲骂小晴没教养，小晴骂小明母亲土老帽。小晴吵着自己就要回城里，小明去拦小晴，被小晴打了一耳光，说要分手。小明回去冲母亲发怒，在家里一顿砸，责问母亲为什么不能让着小晴一点，小明母亲大怒，把小明赶走，说以后不认他这个儿子，以后别再回这个家。
2、一套你闻所未闻的故事创作方法论
3、B：实际拍摄中台词改得多吗？C：改得很少。这部电影，我不想让演员改台词。我想要非常精确的对话。所以我必须用职业演员，而且是最好的那些才行，因为业余演员或多或少都会改台词。事实上，可以说正是这几个演员，才让电影得以成功。
4、长按关注(当时时空站)
5、算是一部忧伤的喜剧，这次王翀的“形式”终于不再缺失“内容”，全剧浸润着与王翀的才华相匹配的聪明。通过舞台上的13台摄像机与舞台上方的大屏幕表现不同时空中同样故事的不同进程，每个人大概都能从其中找到自己。女演员很美，不过演技流于形式化，并没有把各种人格很好区分。
6、舞台设计很独特，在圆形舞台周围有11台摄影机，中间放着一个箱子，里面有只小白鼠，两位演员在不同镜头前，将不同选择下不同的结果演绎出来，上方还有一个类似电影院屏幕的设置，观众可以通过屏幕观看到演员在不同镜头前的表演(尤其是面部表情的细节)后排观众看不清楚的也可以通过屏幕看到演员表演，这个设计让人联想到演唱会的屏幕设置。当然绝非这么简单，每一个切换中或奔跑或静止的小白鼠的出现。在几个镜头演员画面渐渐类似油画式的科技设计，都显示出了编排者的用心。
7、也正是因为apex是下降前的那一刻，所以apex还有“顶峰”的意思。
8、缺点：由于首场吧，感觉演员有些紧张，默契不够，舞台有些小失误，台词声音时大时小，在二楼的我有的对话听不太清，故事编排还有些乱，希望在接下来演出中，继续磨合，提高吧，期待中。
9、分手了，要不要联系呢？
10、本应该存在的“但是”，由一个巧合来完成——此刻踏入餐厅的另一对陌生男女。一样的运动鞋，也是几乎一样的交换书籍，互诉着相仿的爱好和对彼此的新鲜好感……
11、迫于压力，亲戚迅速地归还地了男友买给她的礼物及一起出去时消费花费的钱。然后两个人互相拉黑对方，再也没有来往过。亲戚说，这种小肚鸡肠的男人，以后就是在外面碰见他我都得躲着走。
12、桥段就是剧情的“基本粒子”
13、女人好，那我换一个话题。吃什么是吧？
