一、含有德字的七言诗句
1、清雍正珐琅彩梅雀诗纹壶
2、乐极忘形，呼唤我和你，痛饮的豪情真是我的老师！
3、纯精结奇状，皎皎天一涯。——《吐蕃别馆和周十一郎中杨七录事望白水山作》吕温(唐)
4、“残阳西入崦，茅屋访孤僧。落叶人何在，寒云路几层。独敲初夜磬，闲倚一枝藤。世界微尘里，吾宁爱与憎。”也许，只有在浮华退去、梵钟响起的那个无人天地，他才能真正感到一丝丝平静，化解内心的苦厄，找到面对天地面对自己的答案，可那时，他真的全都放下了吗？
5、第一节唐诗句型具备一般语体句型的基本框架/267
6、积德(jīdé)：为求福而做好事(迷信)
7、第一节名词性宾语双宾句/99
8、眷言君失德，骊邑想秦馀。李显《幸秦始皇陵》
9、道高心转实，德重意唯坚。《送最澄上人还日本国》
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11、薛稷的《郊庙歌辞•仪坤庙乐章•昭升》：德馨惟享，孝思烝烝。
12、文|柳宗元的山水游记为什么受人称道？
13、译文：蓝天下的草原啊，都翻滚着绿色的波澜，那风吹到草低处，有一群群的牛羊时隐时现。
14、第一节名词谓语句/131
15、不当之处，敬俟方闻；片言之锡，拱璧承之。
16、乾隆时既有花卉、禽鸟、人物、山水、楼阁、西洋人物，又有综合图案、西洋图案，装饰技法十分丰富。
17、清乾隆珐琅彩蓝地剔花缠枝花卉茶碗
18、珐琅彩，在清宫档案里称为“瓷胎画珐琅”。珐琅彩是在烧成的白瓷上用珐琅料作画，经低温烘烤而成，其主要成分为硼酸盐和硅酸盐，在不透明的白色易熔的珐琅料中配入不同的金属氧化物，烘烤后即呈现各种颜色。“瓷胎画珐琅”是清代宫廷引用西方珐琅的色料和景德镇釉上五彩色料结合研制的，利用景德镇瓷胎着色二次加彩的，由清宫内务府造办处珐琅作绘制烧造的，专供皇帝御用的釉上彩瓷新品种。
19、硕鼠硕鼠，无食我苗。三岁贯女，莫我肯劳。
20、德盛昭临，迎拜巽方。包佶《郊庙歌辞•祀风师乐章•迎俎酌献》
二、带德字的诗句有哪些
1、第八章跨行句和常规复句
2、#关于“怀”或者“德”的诗词#
3、入不言兮出不辞，乘回风兮载云旗。悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。
4、此瓶仿汉代铜壶式样，内壁及圈足内施松石绿釉，外壁通体以金彩锦纹为地，上绘各色变形宝相花，从口沿至圈足以五道金彩弦纹相隔，愈显富贵华丽。外底署黑色珐琅彩篆书“乾隆年制”四字双行款。
5、宁文君：《瓷胎“古月轩”与瓷胎画珐琅和粉彩瓷的比较研究》，景德镇陶瓷学院，硕士学位论文，2009年4月。
6、Ａ式“平平平仄仄，仄仄仄平平”；Ｂ式“仄仄平平仄，平平仄仄平”。中国语言的单音独体，其平声与仄声是相对的，其中第二个字和第四个字是音节的节奏所在。
7、德炳韶光炽，恩沾雨露浓。宋若昭《奉和御制麟德殿宴百僚应制》
8、虽然二千多年前的《诗经》以四言诗体为主，但由于四言诗节奏基本为“二”，显得较为单调呆板，加以汉语里的实词有许多是双音词，而虚词则绝大部分为单音词，它们在偶数字句中难以搭配自如，这就造成四个字不易把一句话表达周全，常需两句以上才能讲完，如《诗经》中的《王风·采葛》:“彼采葛兮，一日不见，如三月兮！”若去掉语尾助词“兮”实际成了七言。由于偶数字句明显存在缺点，故在中国诗歌发展史上，奇数字句诗体成为古典诗歌的主要形式。
9、所事事的人个个身居高位，广文先生的官职却很清冷。
10、德迈娥台敞，仁高似幄披。武则天《唐享昊天乐•第一》
11、儒术对我有什么用？孔丘、柳下跖都已化成尘埃。
12、百无一用是书生，但书生又都不容易低头。无论是面对时局，面对伦理，还是面对弱弱的庸常人生，无可奈何然而又不愿妥协，无非各自寻求解脱之道。这样淬炼之后的喷薄而出，都是非常有感染力的。
13、赠上虞胡少府百篇(朝代)唐代(作者)方干(原文)求仙不在炼金丹，轻举由来别有门。日晷未移三十刻，风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位，公道何曾雪至冤。敛板尘中无恨色，应缘利禄副晨昏。道林寺(节选)(朝代)唐代(作者)崔珏(原文)临湘之滨麓之隅，西有松寺东岸无。松风千里摆不断，竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵，山寺难有山泉俱。够吗，不够私信我，或追问希望能帮到你求采纳，谢谢
14、作为一种通史式的研究，文章涉及面很广，有些部分还有待于细化和进一步深入。
15、清雍正款珐琅彩梅花牡丹纹碗
16、0家长心态决定孩子的进步。
17、诗歌的体式发展成熟后，到南北朝时期开始注重诗歌的声律。之所以注重声律，这与南北朝时期翻译佛经有着密切的关系。
18、兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。——《客中行/客中作》(唐代：李白)
19、文|《国语》和《战国策》是怎样的书？文学上各有什么特点？
20、小涟：我感到您出的书价值最高的是“荧窗咏史诗”。
三、带有德字的诗词
1、Q1：有关国学联盟，可以和我们简单的说说吗？
2、诸家评论这首诗，或者说悲壮，或者说豪宕，其实悲慨与豪放是兼而有之的，而以悲慨为主。普通的诗，要么是豪放易尽(一滚而下，没有含蓄)，要么是悲慨不广(流于偏激)。杜甫的诗豪放而不失蕴藉，悲慨而无伤雅正，这首诗就是一个例子。
3、清乾隆珐琅彩锦地开光西洋人物贯耳瓶
4、戏曲｜《汉宫秋》是怎样的一部戏？昭君戏还有哪些?
5、在中国悠久的诗歌历史中，诗歌的体式经过了很多的演变。前面所讲的《诗经》主要是四个字一句，经过发展，有了南方的《楚辞》。
6、清乾隆珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶底款
7、第考察唐诗各种句型或其主要结构形式的源流。将唐诗各种句型或其主要形式与唐代前后文献句型或其主要形式的发展状况进行纵向比较(唐代前后文献中的情况一方面来自本书对相关文献样本的研究，另一方面来自汉语史学界以往的研究)，发现唐诗句型体系整体比较接近六朝汉语，但是也有对前代的发展，能够大致反映汉语句型发展的历史进程。
8、文图：贺绿汀中国音乐高等研究院
9、词曲|宋代属于辛派的词人有哪些?他们的词风格如何?
10、缺德(quēdé)：不顾道义，有损德行。指人做坏事及恶作剧
11、纵死侠骨香，不惭世上英。——《侠客行》(唐代：李白)
12、《诗经》是我国最早的诗歌总集。它产生于西周初年到春秋时期的数百年间。《诗经》之前有没有诗歌？肯定是有的。
13、北方有佳人，绝世而独立。
14、不复疑：得钱就买酒，不考虑其他生活问题。
15、将仲子兮，无逾我园，无折我树檀。岂敢爱之？畏人之多言。
16、清雍正珐琅彩山水诗纹碗
17、造句：中国人民历来有尊老爱幼的传统美德。
18、因为前些日子发过一篇写叶嘉莹纪录片《掬水月在手》的文章，那天我们在群里藉此聊得火热，每个人都有自己的见解，都觉得“弱德之美”值得再解一解。
19、第五章名词谓语句、形容词谓语句和数量词谓语句
20、叶嘉莹的人生经历，我就不啰嗦了，感兴趣的可以去搜。这里只想提一点，她非常喜欢荷花和莲的意象。她的生日是六月初家人说，六月是荷月，所以为她取的乳名是小荷。所以她一生爱荷，爱在缸中养莲，爱傍荷而居，爱写荷的诗词。荷花在迦陵诗词中出现的频率是最高的。她在南开的住地“迦陵学舍”就挨着一个盛放着荷花的湖，人与荷近相辉映。
四、带有德字的七言对联
1、在明清彩瓷中，最贵重的品种当数珐琅彩。在世界艺术品拍卖市场里，凡有珐琅彩瓷出现，均为高价成交。1999年，香港佳士得拍卖一件康熙胭脂红地珐琅彩莲花纹碗以1212万港元成交。2005年10月23日，香港苏富比拍卖一件瓷胎画珐琅山石锦鸡纹双耳瓶，成交价1548亿港元。
2、译文：浓绿的苔藓封锁着通往长门宫的道路，只因为有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道，毁谤太多能使人骨也销蚀，何况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守宫砂呢！
3、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
4、“关关雎鸠，在河之洲”、“参差荇菜，左右流之”，开头两句写的是外物；“寤寐思服”、“窈窕淑女，钟鼓乐之”就不再是外物，而是由外物引起内心的感动，这就是“兴”。
5、仲可怀也，诸兄之言，亦可畏也。
6、文｜什么叫赋?为什么汉代赋特别兴盛?
7、可见即使采用比较规整的板眼式节拍，旋律节奏重音的安排，依然深受歌词语言“句逗”的制约，所以许多采用板眼式节拍的传统器乐曲，其板与眼的关系，完全不同于西洋音乐强弱拍循环交替的关系，如大约在宋代就已流行的《老八板》,采用了一板一眼的节拍，但实际上是由八个乐句组成，句中有逗，逗已拖长并加重，由于受“句逗”的制约，故在实际演奏中，强拍不一定在小节线后，如开始两句:
8、我的第三本小书是《唐诗句型结构及其源流研究》(武汉大学出版社2021年5月出版)。此书是在本人所主持的“杜甫诗歌历史句法研究”“《唐诗三百首》历史句法研究”两个厅级项目和“《唐诗三百首》句型研究”一个省级后期资助项目研究成果的基础上形成的，经历了十多年的时间。因为此前未有专门以唐诗句型为研究对象的著作，所以小书可算是历史上第一本唐诗句型学(或句法学)著作。
9、中国传统器乐，尤其是历史悠久的古琴音乐，广泛运用一种句逗式节拍。这种句逗式节拍完全建立在中国古诗语言的句逗基础上。在中国古诗中，“句”是大于“逗”的节奏单位。“句”至关重要，因为一句完了，所要表达的意义也就大致完成，故吟诵时遇句末字须大大地拖长并加重，句末顿挫一般大于逗末，如湖北吟诗调杜甫的《哀江头》(查阜西吟唱，孙玄龄记谱):
10、诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。——《九歌·国殇》(先秦：屈原)
11、雍正时主要为花鸟写生绘画，并有引首、句后章，加历代精华诗文题句，融诗书画印为一体。
12、除了板拍数外，宋词歌曲创作中尤其重视板位的确定，何以如此？这又与词韵密切相关。在宋人看来，词韵是一首歌词的灵魂，故宋人不仅主张歌词中同声相应的“韵”的位置应与调式主音(或属音)的位置相对应，还要求“韵”的位置必须与板位互相对应，即歌唱时韵字直接落板，或采用底板使韵字延长的弱音，落于板位，可见在宋词歌曲中，板位与主音(或属音)位置、词韵位置同等重要，板位不得轻易更动。
13、况兹承眷德，怀旧感深衷；
14、所以我说，每个人心中都有一个“弱德之美”的答案。它不是一个空洞的理论，而是连接到每个人，形成自己做人做事写文的准则。哪怕外部环境不友好，哪怕是非言论如冷箭，用自己的方式敬畏、隐忍和坚守，谁能不说是一种智慧地迂回呢？
15、安徽佑群文化传播有限公司
16、无论你跟朱彝尊熟不熟，不妨先来读他的一首词《桂殿秋·思往事》：
17、所以你在骂这个人有伤风化、道德败坏的同时，是否也能体谅他的一片赤诚、两人的情非得已？毕竟，爱情来了谁也挡不住。毕竟从唐诗到宋词再到明清，男性文人与妻妹有情的不只他一个。毕竟，写女性，以纵酒狎妓暴露花间趣味的居多，写真情真爱的又有几人？整个集子只为一个良家女子所作，有情无艳，有始有终，更是前所未有，闻所未闻。这不是为妻子写悼亡诗，有感而发留下一两首，就能惹后人拍案叫绝。这是长达二十年的用情，是真真正正的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。
18、安久亮、李雪梅：《中华收藏大辞典》，北京燕山出版社，1996年8月。
19、一顾倾人城，再顾倾人国。
20、词中的“一看”“一听”“一寒”“共”和“各”，点出了诗人曲折往复爱而不得的心伤。
五、有德字的诗句或名言
1、当有了背读吟诵的训练后，就可以有“言”和“语”的练习了。“发端曰言，答述曰语。”“言”和“语”是引用诗句以为酬应对答的一种练习。举一例说明：晋朝公子重耳被其父宠爱的一个姬妾所害，遂周游列国，见到秦国穆公。秦穆公背《诗经》中的一段诗，重耳也背一段诗，两个人就此结成盟友。秦穆公送公子重耳回国做国君，还把女儿嫁给他。这种以诗对答便是“言、语”。将诗歌吟诵用于外交，即“言”；用诗回答，即“语”。由此可见，在中国古典诗歌的教学训练中，吟诵所占有的重要位置，以及其源流之久远悠长。
2、第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”，相继不绝之意。“台省”，指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才，却一个个相继飞黄腾达，而广文先生，“才名四十年，坐客寒无毡。”那些侯门显贵之家，精粮美肉已觉厌腻了，而广文先生连饭也吃不饱。这四句，一正一衬，排比式的对比鲜明而强烈，突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德，广文先生远出羲皇。论才学，广文先生抗行屈宋。然而，道德被举世推尊，仕途却总是坎坷；辞采虽能流芳百世，也解决不了生前的饥寒。
3、郑老：郑虔比杜甫大二十岁，所以称他“郑老”。
4、此瓶造型呈橄榄状，外壁以珐琅彩绘松竹梅“岁寒三友”图案，松树苍劲，翠竹挺拔，梅花秀丽，绿叶衬托红花，画笔委婉细腻，图案上方墨书“上林苑里春常在”7字，笔法自然流畅。在诗句的上、下方分别用胭脂彩画成印章式款，分为“翔采”“多古”“香清”三组。底足青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。此器造型秀美，工艺精细，胎体轻薄，似半脱胎。釉质莹润无瑕疵，彩绘纹饰精湛，是清代雍正瓷器中的杰出之作。
5、文｜皮日休、陆龟蒙的小品文有何特点？在文学史上的地位如何?
6、文|司马相如的赋有哪些特色?
7、父亲：历代皇帝，从汉高祖开始，威胁到最高统治的，都是会带兵打仗的人。朱元璋做的更厉害，杀了上十万人，不但将领杀，连老兵都被杀，搞了几个大案杀人，保朱家天下。
8、美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。
9、译文：兰陵美酒甘醇，就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗，泛出琥珀光晶莹迷人。
10、心上人去世后，朱彝尊将历年创作的83首爱情词整理出来，形成一卷《静志居琴趣》，记录了两个人完整的恋爱历程，被陈廷焯称为“生香真色，得未曾有”。此外他还一气呵成创作了著名长诗《风怀二百韵》，回忆俩人过往，收入晚年自编的《曝书亭全集》。朋友劝他，你看你江湖地位已经这么高了，得顾忌一下，最好删掉这首。朱彝尊气急败坏宣称，宁可身后不得配享孔庙，也决不删掉。名声坏掉都不在乎——在古代，社死可是比死本身还要严重的事情，可见朱才子用情至深。
11、父亲：就是编造太多。就是为帝王擦粉嘛！就像鲁迅说的，是帝王将相的家谱，照这种说法，中国就没有好人了。这是虚无主义思潮，不对！你看我编的古代七个人的诗，那些人是无法否定的，在任何一个朝代，这些人都无法否定。孔子说“过犹不及”，“过”和“不及”都不好，要持“中”。
12、我的第一本小书是《〈文学书官话〉语法体系比较研究》(与钱道静合作，崇文书局2007年8月出版)。此书谈不上什么质量。由于2007年9月申评副教授资格需要一本书，所以在2007年上半年急就了这个小册子，难免带有“临时拼凑”的性质。此书主体部分是《文学书官话》语法体系与《马氏文通》、《新著国语文法》等后出著作语法体系的粗略比较，此外就是高第丕、张儒珍《文学书官话》著作的附录。无论主体部分还是附录部分都有一些讹误。附录部分所用版本出自大槻文彦的《支那文典》，这个版本跟高第丕、张儒珍
13、译文：看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止，劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官，明年，芙蓉花开时，我们再为谁来敬一杯？
14、父亲：我的家乡云南宜良县出了一个人才，清末到北京来考试，进士没考上，倒是学会了烤北京鸭，回去以后成了“宜良烤鸭”，对地方经济贡献很大。
15、一直以来，很多人在追寻着珐琅彩的踪迹，能拿到手里看看那都是缘分，一般情况下只能在拍卖行或博物馆里才能看到，目前收藏珐琅彩瓷最多的是故宫博物院、台北故宫博物院和上海博物馆。
16、父亲：没有历史知识。广西、桂林名人很多啊，清代况周颐、王鹏远，当代的李天佑、韦国清都可以立塑像啊！韦国清帮助越南人打法国人，功劳很大，况、王是清末四大名家，词写得好，桂林的才子很多，王夫之在桂林待过。你妈妈的外公叫石成峰，清末的翰林，当过桂林宣城书院的山长，相当于现在的大学校长吧。叶恭倬编的那本清词价值高，民国时的叶恭倬编的，有七八千首，一般人读不了，以后也没人搞了，我编的这本清词是之后编的，300家，500多首，最好的都在这里，每首都做了评价、注解，对历史是有贡献的，有价值。
17、张延俊同志的论文《汉语被动式历史考察》，选题有很高的学术价值和研究难度，也有很强的前沿性。本文将汉语史上重要的被动式分四个阶段进行全面系统的描写与论说，清晰地勾勒出被动式发展演变的全景式的历史线条。体大思精，方法合理，阐释深刻，创见迭出，对汉语被动式的研究作出了贡献，是一篇高质量的博士学位论文。作者理论素养深厚，学术视野开阔，写作态度认真，具有极强的开拓精神和研究能力。本文在出版修订时，若能适当扩大重点考察文献的范围，如增添若干汉译佛经、禅儒语录，则语料基础更扎实。然攻博三载，时间极紧，有待来日矣！
18、小涟：所谓历史上的奸臣都是后人给戴的帽子，作为当代人都是同朝为官的，坏不到哪去。
19、戏曲｜《娇红记》是一部什么戏？
20、自古以来，吟诗调及琴歌谱上的诗乐，无不重视“句”末的顿挫。受它们的影响，琴曲的创作与演奏也特别注重“句”，试查1425年刊印的《神奇秘谱》及其后多种琴谱，琴家在记录琴曲时都不记写节拍符号，只是明确地标出句点，要求演奏者掌握音乐的句意节奏，在每一乐句的句末用长拍子以示大的顿挫。
