一、描写苏州烟雨的诗唯美
1、江南风景再好，还是比不上故乡。
2、我信。不然怎会舍得丢下我
3、巷子一径是高高的垣墙，夹着曲折的街巷。不知高墙内暗藏多少私家庭院，在那些深深的庭院里，又发生过怎样委婉缠绵的爱恋。
4、怀云亭即今苏州北半园)隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。
5、聆听遥远浅读：很唯美的一首小作。月下独行，有思绪有感慨。有时候人真的很累，唯有在这月下，才能面对真实的自己。赞一个。
6、小九浅读：这是一场怎样的盛会，这又是一场怎样的遇见，作者用细腻的笔触描摹出一幅极美的画卷，好诗，喜欢
7、钱塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，风景秀丽，人文荟萃，经济繁荣，生活富足。在这首词里，柳永以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。
8、隐娘说：《咏鹅》是初唐诗人骆宾王于七岁时写的一首五言古诗。这首诗开篇先声夺人，“鹅！鹅！鹅！”写出鹅的声响美，又通过“曲项”与“向天”、“白毛”与“绿水”、“红掌”与“清波”的对比写出鹅的线条美与色彩美，同时，“歌”、“浮”、“拨”等字又写出鹅的动态美，听觉与视觉、静态与动态、音声与色彩完美结合，将鹅的形神活现而出。
9、邦彦应运兴，粲若春林葩。
10、一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。
11、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。——(元)张养浩《水仙子·咏江南》
12、如钓的思念落入秋水之上
13、介词。介词，是一种用来表示词与词、词与句之间关系的词，如“在”“和”“跟”“从”“除了”“为了”“关于”，等等。介词在句中不能单独作句子成分。介词后面一般有名词、代词作它的宾语，介词依附在实词或短语前面，共同构成“介词短语”，用于标明跟动作、性状有关的时间、处所、方式、原因、目的、施事、受事、对象等。因为介词本身并无实际意义，在介宾结构中只充当修饰成份，故可以放宽词性及平仄方面的要求。
14、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
15、隐娘说：这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
16、正月三日闲行(唐)白居易
17、无奈，那轮虚幻过于遥远
18、再往深处走，是一座昆曲博物馆。可惜来去匆匆，未能在此听一出正宗的《牡丹亭》，颇觉遗憾。
19、江南风骨，天水成碧，天教心愿与身违。
20、春水碧于天，画船听雨眠。——《菩萨蛮·人人尽说江南好》韦庄
二、形容苏州烟雨的诗句
1、江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！
2、夜市卖菱藕，春船载绮罗。
3、把江南寄给你，该有多美。
4、秋夜深深北送君，阴虫切切不堪闻。
5、例如，唐李群玉《杜丞相宴中赠美人》诗中之句：
6、留园始建于明嘉靖年间，原为明代徐时泰的东园，清代归刘蓉峰所有，改称寒碧山庄，俗称“刘园”。清光绪二年又为盛旭人所据，始称留园。
7、微风吹过船尾将稻田吹熟，细雨翻过云头如同鲤鱼翻越一样。
8、吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。——《多叙江南旧游》白居易
9、江南的楼台晚建成，春天郊外的烟雨尽收囊中。
10、绝怜人境无车马，信有山林在市城。——文徵明《拙政园图咏·若墅堂》。
11、过苏州晓上人院唐代：朱庆馀夏满律当清，无中景自生。移松不避远，取石亦亲行。经案离时少，绳床著处平。若将林下比，应只欠泉声。自苏州至望亭驿有作(一作李嘉祐诗)唐代：郭良骥南浦菰蒲绕白苹，东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水，江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。和梦得夏至忆苏州呈卢宾客唐代：白居易忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。泊平江百花洲宋代：杨万里吴中好处是苏州，却为王程得胜游。半世三江五湖棹，十年四泊百花洲。调啸词(效韦苏州·二之一)宋代：苏辙渔父。渔父。水上微风细雨。青蓑黄箬裳衣。红酒白鱼暮归。暮归、暮归、归暮。长笛一声何处。
12、陆凯与范晔是好朋友，某一天，陆凯正在折梅花，恰好信使路过。
13、双章书法：苍云迷过客，圆月照归人
14、无论从哪个角度看出去，都是一幅古意盎然，生动有致的画面。
15、这首诗写于作者倦旅途中，思归之情、对人生的感慨皆付之于动态的景与物，风也飘飘，雨也潇潇，最后一句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，读来押韵上口，又有余音绕梁，三日不绝的意味。
16、东出盘门景物看得格外分明，落一阵萧萧细雨改换了阴晴。绿杨依依白鹭点点，全都各自怡乐欢欣，近处的水远处的山，一处处隐含着深情。世间万物有盛有衰，凭仗上天旨意施行，叹息我尝尽羁旅愁苦，却被凡夫俗子们看轻。这无穷美景可惜无缘留住，客船黄昏时竟还匆匆远行。
17、当君怀归日，是妾断肠时。
18、一幅夜深读史，沉浸于遐思，描画尽致、酣畅。小诗字句精道，用墨修辞点到即止，隐喻颇多，内涵情感丰沛；娴熟的微技，构思角度，独辟蹊径。值得品读学习！赞！
19、桥夜泊(唐)张继月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。再游姑苏玉芝观(唐)许浑高梧一叶下秋初，迢递重廊旧寄居。月过碧窗今夜酒，雨昏红壁去年书。玉池露冷芙蓉浅，琼树风高...
20、月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。
三、描写苏州烟雨的诗句
1、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？——(唐)白居易《忆江南》
2、周庄的民居多为明清建筑，有近百座各具特色的古典宅院。西晋文学家张翰，唐代诗人刘禹锡，陆龟蒙都曾寓居钓游的南湖园；“轿从门前进，船从家中过”的明代建筑张厅；江南民居之最，吴中巨富沈万三的豪宅“七进五门楼”的沈厅，都是必游之处。
3、扬州驿里梦苏州，梦到花桥水阁头。觉后不知冯侍御，此中昨夜共谁游？——唐·白居易《梦苏州水阁寄冯侍御》
4、感怀凭倚槛，遥忆先生杖履，白云深处读书台。
5、投稿作者|原创诗歌|云兮/懿洵/一方海域/帝子金陵/陌上尘/云天/慕藏诗韵/树痕/梦马/寂叶/以人为本/万木青(感谢美文佳作)
6、多美妙，当你从小路走来时
7、未老莫还乡，还乡须断肠。
8、痴人说梦浅读：整首作品读下来，气息流畅！句子通透。末句的“如水的温柔”将诗意提到了顶点，延绵不绝。
9、月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。
10、领字。领字，源于古赓歌，是词曲特有的一种句法，对联用之。一般情况下，它处于句首位置，起引领下句(一句或数句)的作用，或在句意转折、过渡之处，起串合、联结各句的作用。领字在对联中的应用，常见一字领、二字领、三字领，亦称一字豆、二字豆、三字豆，当然也有四字领，乃至五字领、七字领等。对联中领字常由动词、副词、连词或短语充当，平仄皆有，虽然上下联之间以平仄相对为佳，但也可不计平仄。王力先生《诗词格律》中说：“一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四”，于联也当如此。
11、第五条平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。
12、聆听遥远浅读：尽管有些单薄，但还是写岀了作者的小心思。比较灵动。
13、这惆怅，无关风月。只为前世今生的轮回里，有过这样的一场遇见。。。
14、例如，民国王闿运题浙江杭州曲园联：
15、淡淡升起的水雾，轮廓模糊的石拱桥，美的，像宋词里的画面。
16、小桥流水，船渡人家，杏花微雨，山水如画……浸润着中国人的诗意。
17、江南无所有，聊赠一枝春。
18、路人浅读：前两句稍平，尾句比较亮眼。诗味颇浓。
19、第十三条本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。
20、鼎足对。“鼎足”，是指三个句子排比对举，鼎足而三。严格而言，这一修辞格式并不符合骈偶的基本定义，惟有以一出句两对句来解释。但是，既已习成对格之亦别具一格。
四、形容苏州烟雨
1、晚年的白居易定居洛阳，但他对江南的美好，依然记忆犹新。
2、我只好把天空对折写满期盼
3、在丝竹管弦里，连前世今生都恍惚了。
4、联语描绘孤屿园的美丽景色，突现清远之画境，悠闲之心境，流露出怡然自乐的感情。上联联绵词“缥缈”与下联联绵词“苍茫”相对。
5、永无休止的，与自己纠缠，与时光纠缠。
6、羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
7、例如，元曲四大家之一马致远《夜行船·秋思》中的“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”，用鲜明的对比色描写作者隐居尘外的清幽环境，构图别具匠心：绿树青山本来一近一远，层次分明，但一遮屋角，一补墙缺，便象四围遮挡红尘的屏障，将自己严严实实地封闭在竹篱茅舍之中，成为隔绝是非名利的小天地。此三句同样采用鼎足修辞手法，收到了完美的艺术效果。
8、白居易早年曾因避乱来到江南，旅居苏、杭二州，晚年又担任杭、苏刺史多年；江南的山山水水、一草一木都给他留下了极深的印象。后来他虽回了北方，但对江南仍然恋恋不已，三首《忆江南》词就是这种心情下的产物。第一首可以看成是整体概括江南的美景，第二首写的是杭州，第三首写的是苏州。
9、凤凰台位于南京城西南，据《江南通志》载：“凤凰台在江宁府城内之西南隅，犹有陂陀，尚可登览。宋元嘉十六年，有三鸟翔集山间，文彩五色，状如孔雀，音声谐和，众鸟群附，时人谓之凤凰。起台于山，谓之凤凰山，里曰凤凰里。”现在的凤凰台早已不存，不过在南京城西南有一个凤游寺，应该跟当年的凤凰台相矩不远。有空可以去看看，到了那里自然而然就会想起李白的这首诗。
10、——我着白衣，准备赶赴盛会
11、乾隆皇帝每游木渎，必到虹饮山房。在这里游园、看戏、品茗、吟诗，所以，虹饮山房也被称为乾隆的民间行宫。
12、《怀吴中冯秀才》杜牧长洲茂苑草萧萧，却算邮程岁月遥。
13、当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。
14、再去让那纷扬，圣洁出朵朵春花
15、觉后不知冯侍御，此中昨夜共谁游?
16、傍晚，雨渐渐停了。寺内的钟声，终于时断时续的响起。
17、江南佳丽地，金陵帝王州。
18、晏几道是否到过江南？是否有心上人在江南？我们不得而知。
19、迷蒙烟雨中，独自穿过千年的街巷。仿佛我从来就是这里的人。无论前世，无论来生。
20、在一城烟雨里，慢慢老去
五、烟雨朦胧的苏州
1、李白大概对金陵城南特别有感觉，他还有一首写城南的诗，也很有名，叫做《劳劳亭》。
2、十万夫家供课税，五千子弟守封疆。
3、闾丘大夫孝终公显尝守黄州，作栖霞楼，为郡中胜绝。元丰五年，余谪居黄。
4、第三条结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
5、聆听遥远浅读：开篇大气，劫字传神。有对比有反差，让人在跳跃的文字中品味诗意。
6、越过堤岸，重温老宅鲜活的气息
7、“苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。”，开篇这两句就写得很有趣，把苏溪亭上周围的景色有了一个大致的描绘，从而使得这首诗立马意境高远；而这两句诗也是比较好理解，它大致的意思是；苏溪亭外野草青青，无边无际，一眼看不到边，所以看上去非常的漂亮，也非常的壮观，不知道是谁倚在栏杆的东风中唱阑干十二曲呢？这两句有景，还有对于内心的细腻的描写，从而使得这两句别具一格。
8、苏州在鼎盛时期，曾拥有私家园林200余处。现在保存完好的仍有几十处。因时间有限，只去了狮子林、拙政园和留园。
9、看沙鸥舞再卷香风十里珠帘。
10、慰籍枯黄，滋润未开的心扉
11、例如，清薛时雨题江苏南京清凉寺联：
12、我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏。
13、明日挂帆更东去，仙翁应笑为鲈鱼。
14、你到姑苏时将会看到，那儿的人家房屋都临河建造。姑苏城中屋宇相连，没有什么空地；即使在河汊子上，也架满了小桥。夜市上充斥着卖菱藕的声音，河中的船上，满载着精美的丝织品。遥想远方的你，当月夜未眠之时，听到江上的渔歌声，定会触动你的思乡之情。
15、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
16、鱼儿在莲叶中嬉戏，一会跑到东边，一会游到西边，一会游到南边，一会又游到北边。
17、兰亭月破能回否，娃馆秋凉却到无？好与使君为老伴，归来休染白髭须。
18、㊬黄胤然(文创内伤科)㊬
19、礼堂钟声正敲着一下二下三下……
20、隐娘说：昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
