一、春怨
1、唐代 ) 益嘉运
2、凉州词作者：王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关.译文:黄河远远流淌直飞上白云端，孤零零一座边城屹立在崇山峻岭间。兵士们何必吹着羌笛奏起衰怨的《折杨柳》，温情的春风难以吹过玉门边关。
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4、但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
5、是鸡：被视为勇武好斗，锐意进取，化解百毒，平安祥瑞的象征。有家园安定，夫妇和谐之吉祥寓意。.是鸡：被视为勇武好斗，锐意进取，化解百毒，平安祥瑞的象征。有家园安定，夫妇和谐之吉祥寓意。.
6、快赶走树上的黄莺，别让它在枝头长啼；啼声会惊破我好梦……害我梦不到那辽西。
7、我这里绣帐锦被，只有春风陪伴。
8、落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空。
9、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
10、我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。
11、刘方平(生卒年不详)，字、号均不详，唐玄宗天宝年间诗人，洛阳(今河南洛阳)人，生平事迹不详。
12、这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。
13、辽西：古郡名，在今辽宁省辽河以西地方。
14、它的叫声会惊破我的好梦，不能到辽西与戍守边关的亲人相见。
15、《春怨》是唐代诗人金昌绪创作的一首五言绝句。这首诗运用层层倒叙的手法，描写一位女子对远征辽西的丈夫的思念。首句写妇女“打起黄莺”的动作，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫。全诗意蕴深刻，构思新巧，独具特色。《春怨》唐：金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。白话译文我敲打树枝把黄莺儿赶走，不让它在那里声声啼鸣。鸣声会惊破我的好梦，到不了辽西去会见亲人。金昌绪(生卒年不详，大中以前在世。)，生平不详，大约为余杭(今属浙江)人，唐代诗人。现今仅存诗《春怨》一首，却是好诗，广为流传。
16、句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
17、《春怨》拼音版注音：báimǎjīnjīliáohǎidōng，luówéixiùbèiwòchūnfēng。白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。luòyuèdīxuānkuīzhújìn，fēihuārùhùxiàochuángkōng。落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空
18、《春怨》是唐代诗人金昌绪创作的一首五言绝句。这首诗运用层层倒叙的手法，描写一位女子对远征辽西的丈夫的思念。首句写妇女“打起黄莺”的动作，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫。全诗意蕴深刻，构思新巧，独具特色。
19、打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
20、我敲打树枝把黄莺儿赶走，
二、春怨古诗原文
1、中高考变了，从小学到高中，不重视这三科的学生小心被淘汰了
2、但是，诗人如果在此时写下“春怨”诗，就有一种别出心裁之感，在与其他人的快乐对比之下，如果表现出一种悲伤、幽怨的情感，就更能产生一种突显的效果，从而带来一种冲突的美感，也可以让读者惊叹于这样一种巧思，如果运用得当，就会让读者更能设身处地地感受到这种强烈的悲情。自身情绪的影响诗人写诗词，如果想要表达自身的幽怨与伤感，其实是无论什么事物都可以被拿来用作表现悲伤，也可以说只要处在了悲伤的情绪之中，无论看什么都会蒙上一层悲伤的滤镜。那么不论是春天、夏天、秋天或是冬天，都可以用来表达自身的情感，自身的悲伤。
3、辽西：古郡名，在今辽宁省辽河以西地方。妾：女子的自称。莫：不。
4、所以《红楼梦》里林黛玉读了《西厢记》，学会了里面的句子“整日价情思睡昏昏”，是在思念爱人是不自觉的忘情，所以当宝玉听到这句话的时候，黛玉会觉得尴尬。
5、从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
6、如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
7、《春怨》的女主人公也是在睡觉，在梦里，她可以和远征的爱人相会。从这里我们可以看出，这首诗不但在写女子思夫，也在暗暗批评战争造成的人间悲剧。
8、金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。
9、黄‘昏时，纱窗上的阳光渐渐移去了。独处华屋之中的宫女却泪痕满面。没有人见到她流泪，没有人知道她为何流泪。寂寞的空庭中，梨花飘落满地，春天又将过去了。紧闭的院门中，仍是一片枯寂，了无生气，只有愁肠寸断的宫女对着满地的落花发愁发怔……“春天本来是一年中最美的季节，但对于这位宫女来说，春来春去，只能增添她的春愁。坐掷流年，在寂寞的深宫中，空虚无聊地度着日子，她的怨春，实际上是怨君王的无情无义。
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11、到不了辽西去会见亲人。
12、春怨作者：金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。注释辽西：东北辽宁省等地。译文快赶走树上的黄莺，别让它在枝头长啼；啼声会惊破我好梦……害我梦不到那辽西。赏析这是春闺望夫诗。正面似写儿女情，实则却写征妇怨。诗意连绵，环环相扣。首句写“打起黄莺”，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫的。如此连绵反复，句句相承，层层递进，一气呵成，读来余音满口，韵味无穷。
13、《春怨》是唐代诗人金昌绪的一首诗，全文如下：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。这首诗的语音特色是口语化，通俗易懂，充满趣味。
14、春怨(唐代)益嘉运原文：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。译文:快赶走树上的黄莺，别让它在枝头长啼；啼声会惊破我好梦……害我梦不到那辽西。
15、作者简介：刘方平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。其《月夜》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
16、月下西山，月光透过窗户偷窥，只见蜡烛燃尽，人还未入睡。
17、益嘉运益嘉运，唐代诗人，主要作品：《伊州歌》。基本信息中文名益嘉运性别男民族汉族简介诗词名:伊州歌作者:益嘉运朝代:唐体裁:五绝类型:闺情伊州歌打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。注释：又作"春怨"，金昌绪作１、辽西：东北辽宁省等地。韵译：快赶走树上的黄莺，别让它在枝头长啼；啼声会惊破我好梦……害我梦不到那辽西。评析：这是春闺望夫诗。正面似写儿女情，实则却写征妇怨。诗意连绵，环环相扣。首句写“打起黄莺”，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫的。如此连绵反复，句句相承，层层递进，一气呵成，读来余音满口，韵味无穷。
18、末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。
19、春怨属于七言绝句类古诗。
20、说完了“春”，我们再说说“梦”，古代女人大白天睡觉通常是不妥当的，张爱玲的《金锁记》里，白天媳妇们头发稍微乱一点，婆婆都是要骂的。
三、春怨金昌绪翻译
1、应当是“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”吧！？这是唐朝诗人王之涣的《凉州词》：黄河远上白云间，1片孤城万仞山；羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。这首词的基调凄凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓废低沉的情调，充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
2、不能到辽西和爱人相会。
3、打起黄莺儿，莫教枝上啼。
4、《春怨》阅读答案：
5、我敲打树枝赶走了树上的黄莺，不让它在树枝上不停鸣叫。
6、(注释)金屋：原本指用金建的房屋。后泛指供妇人住的华丽的房子。
7、为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
8、纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
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10、首句写屋内的透过纱窗的光线随着日落、黄昏降临而越来越昏暗。“日落”“黄昏”象征诗中人惨淡的命运，营造了凄凉、暗淡的氛围。第二句用汉武帝少年时愿以金屋藏阿娇的典故，暗示了诗人身在极端孤寂的环境之中，“泪痕”写出了金屋中女子垂泪已多时，内心无比凄凉哀怨。第三句以院中空寂无一人更衬出“金屋”的孤寂冷落。从屋内渐暗写到屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩，直写到第四句庭院中飘落的满地梨花。尾句是对“春欲晚”的引申和补充，在凄凉孤寂的庭院中洁白耀目的满地梨花，不正寄寓着诗人伤春的情绪吗？因此此处虽无“怨”字，但怨情自现。诗人采用重叠渲染和反复勾勒的手法写景，同时以象征手法点出了诗中人的命运。
11、但是，诗人如果在此时写下“春怨”诗，就有一种别出心裁之感，在与其他人的快乐对比之下，如果表现出一种悲伤、幽怨的情感，就更能产生一种突显的效果，从而带来一种冲突的美感，也可以让读者惊叹于这样一种巧思，如果运用得当，就会让读者更能设身处地地感受到这种强烈的悲情。自身情绪的影响诗人写诗词，如果想要表达自身的幽怨与伤感，其实是无论什么事物都可以被拿来用作表现悲伤，也可以说只要处在了悲伤的情绪之中，无论看什么都会蒙上一层悲伤的滤镜。那么不论是春天、夏天、秋天或是冬天，都可以用来表达自身的情感，自身的悲伤。
12、不让它们在树枝上鸣唱。
13、这首诗我们主要讲三个点，春，梦，鸟。
14、译文：我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。注释：①辽西：古郡名，在今辽宁省辽河以西地方。②妾：女子的自称。③莫：不。
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16、那呆子骑着白色骏马，黄金羁马头，奔驰在辽东半岛。
17、落花乘春风飞入室内，也笑：怎么只有一个人！
18、这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一)，属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
19、(解析)此诗是写一位被弃的宫女春日的幽怨的：
20、☆虞美人飞花自有牵情处。不向枝边坠。随风飘荡已堪愁。更伴东流流水、过秦楼。楼中翠黛含春怨。闲倚阑干见。远弹双泪惜香红。暗恨玉颜光景、与花同。翠在这里是形容词，可以理解为年轻的。。黛，为名词，可理解为美人，，春怨，指闺怨。
四、春怨古诗
1、王昌龄《闺怨》闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。"李煜《阮郎归呈郑王十二弟》东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。张先《菩萨蛮》郎还上层楼曲。楼前芳草年年绿。绿似去时袍。回头风袖飘。郎袍应已旧。颜色非长久。惜恐镜中春。不如花草新。收起
2、从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。
3、第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
4、《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。这首诗抒发宫殡失宠的幽怨。一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面。三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚。作品原文为：纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。作品译文为：纱窗之外，夕阳西下，黄昏渐渐来临。华丽宫室，一人独处，只见她满面挂着泪痕。寂寞幽深，庭院春天将尽，梨花满地，院门紧闭。
5、这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里，还留下了一连串问号，例如：一位闺中少女为什么做到辽西的梦？她有什么亲人在辽西？此人为什么离乡背井，远去辽西？这首诗的题目是《春怨》，诗中人到底怨的是什么？难道怨的只是黄莺，只怨莺啼惊破了她的晓梦吗？这些，不必一一说破，而又可以不言而喻，不妨留待读者去想象、去思索。这样，这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。
6、至于黄莺，是这首诗里面最重要的道具，黄莺一方面是吵醒女主人公的罪魁祸首，干扰了女主人公和爱人的梦中相会。另一方面，黄莺应该也不是一只，应该是成双成对地鸣叫歌唱，他们的幸福快乐，反衬了女主人公的孤独失落，所以女子“打”散了它们。一个“打”字，写出了女主人公的活泼俏皮，也写出了她对美好爱情的渴望，对鸟儿的嫉妒。
7、生卒年不详。唐朝余杭(钱塘)(今浙江杭州市)人，身世不可考，诗传于世仅《春怨》一首。
8、注释：金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。
9、李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《梁甫吟》《早发白帝城》等多首。
10、啼时惊妾梦，不得到辽西。
11、luò yuè dī xuān kuī zhú jìn ， fēi huā rù hù xiào chuáng kōng 。
12、写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
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14、屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，屋里没有人，使人感到孤寂，没人看见我悲哀的泪痕。假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节。梨花飘落满地，显得凄凄惨惨，把门关上。
15、bái mǎ jīn jī liáo hǎi dōng ， luó wéi xiù bèi wò chūn fēng 。
16、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
17、底是“蹄”。面出自唐·金昌绪的《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”面的下句是“莫教枝上啼”有“止啼”的意思，组在一起就是“蹄”字。
18、傷春怨慈母十周年祭，合涙成此。(平水韵，仄聲六御)夕照黄昏路，仄仄平平仄韻一夜秋凉無數。仄仄平平平仄韻老樹冷風吹，句更有青墩寒雨。仄仄平平平仄韻問母歸何處？仄平平平仄韻母去花無主。仄仄平平仄韻涙眼望空朦，仄仄仄平平句却不見、成今古。仄仄仄讀平平仄韻
19、到此，读者才知道，这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里，还留下了一连串问号，例如：一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲人在辽西?此人为什么离乡背井，远去辽西?这首诗的题目是《春怨》，诗中人到底怨的是什么?难道怨的只是黄莺，只怨莺啼惊破了她的晓梦吗?这些，不必一一说破，而又可以不言而喻，不妨留待读者去想象、去思索。这样，这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。
20、《春怨》的女主人公也是这样，在春天里，想到自己的爱人，渴望梦到他。
五、春怨打起黄莺儿
1、诗的首句似平地奇峰，突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在，不能不产生疑问，不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释，使人们知道，原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物，而在鸟语中，黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问：又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释，因为黄莺啼晓，说明本该是梦醒的时候了。那么，诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是：这位诗中人怕惊破的不是一般的梦，而是去辽西的梦，是惟恐梦中“不得到辽西”。
2、庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
3、“老尽名花春不管，年年啼鸟怨东风”是出自唐·张继《金谷园》。这两句大意是:春光不管名花衰败殆尽，只按自己的意志运行;唯有啼鸟年年以哀怨的鸣声，埋怨着春风无情。《金谷园》原诗为:“彩楼歌馆正融融，一骑星飞锦帐空。~。”这是诗人游览西晋富豪石崇的别墅，有感于绿珠堕楼而死，石府因此衰败的故事，作此诗以抒怀。诗人以名花喻绿珠，以冷酷的春风喻好色的孙秀，以“啼鸟”喻年年来此凭吊绿珠、谴责孙秀的游人。这两句充满了感伤、凄凉的情调，尤其后一句，哀怨、同情的感情更加鲜明。杜牧的《金谷园》诗中有“日暮东风怨啼鸟”之句，显然是受此句影响而成。可以此二句形容暮春景色，抒发感伤情怀。
4、那么春天其实也可以说是一种信手拈来的意象，当触景生情之时，当有所感怀之时，暮春也可以是一种缅怀的象征，初春也可也是一种徘徊的凌冽，并不是春就是十全十美，就能让每个人感受到彻底的快乐，所以，即便在春天，只要诗人的情绪到了，就会产生“春怨”之情。
5、《春怨》是常见的诗歌题目，许多人都有，比如李白、金昌绪、刘方平、王昌龄等等都有创作。必须明白是哪一首，才能准确判断分析。
6、直译为：兵士们何必吹着羌笛奏起哀怨的《折杨柳》，温情的春风难以吹过玉门边关。或：战士们何必埋怨苦寒的塞外没有杨柳呢？因为那里是非季风区，是春风吹不到的地方。或战士们何必埋怨塞外苦寒，条件艰苦呢？要知道皇帝的恩惠是不能到达边关的。在这里“杨柳”和“春风”都是一语双关。
7、这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。
8、纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
9、纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。
10、《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。这首诗抒发宫嫔失宠的幽怨。一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面。三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚。
11、⑸辽西：大约指唐代辽河以西营州、燕州一带地方。即今辽宁省锦州、朝阳至北京市东北怀柔、顺义一带，隋代因秦汉旧名曾于此地置辽西郡，寄治于营州，唐初改曰燕州，州治在辽西县。
12、起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗。
13、李白(701年——762年) ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝(凉武昭王李暠)九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。
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15、介绍：《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。这首诗抒发宫殡失宠的幽怨。一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面。三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚。
16、(平水韵，仄聲六御 )
17、⑴春怨：一题“伊州歌”。
18、这首诗运用层层倒叙的手法，描写一位女子对远征辽西的丈夫的思念。首句写妇女“打起黄莺”的动作，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫。全诗意蕴深刻，构思新巧，独具特色。
19、此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
20、金屋：语出“金屋藏娇”之典故：汉武帝幼时喜欢阿娇，并欲建金屋让其居住。诗中“金屋”指妃嫔所住的华丽宫室。
