一、以深字押韵的诗词
1、浅深聚散，万取一收。——《二十四诗品》司空图
2、4,后宫词唐代：白居易
3、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
4、eng韵系(与ueng韵系通押)
5、三是借对。有的字，按其在诗中的意思，与另一句中相应的字是不能对的，但因这个字另有含义，而在另一含义上，是可以对的，这就是借对。如杜甫诗句：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”诗中的“寻常”是从“平常”这个意义上来用的，与对句的的“七十”这个数字本来是不能相对的。但因为“寻常”在别的意义上也可作数字解(古时八尺为一寻，两寻为一常)，所以在此处可以用于对仗，形成借对。又如李商隐句：“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”其中“石榴”之“石”本不能和上句的“金”字相对，但可以借用其“石头”之“石”的意义来相对。此外，还有从谐音上来借对的。如刘长卿诗句：“事直皇天在，归迟白发生。”其中“皇”字谐“黄”字之音，可与“白”作颜色之对。
6、安知千里外，不有雨兼风？
7、禹穴寻溪入，云门隔岭深。——李白《送纪秀才游越》
8、古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之(108部平水韵)。
9、一往情深深几许，深山夕照深秋雨。——纳兰容若《蝶恋花·出塞》《蝶恋花》欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。《临江仙·梅》李清照庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。《沁园春
10、(06)“合掌”之忌一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构要避免完全一样。第一联对仗和第二联对仗，如果结构一样，这种毛病称为“合掌”。例如：高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。短李芬芳酒，迂辛寂寞诗。前一联中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一联的“短李”、“迂辛”是人名，总之都是名词，而且都是专用名词。两联都是以专用名词开头，句子后三字的结构也一样。这就是“合掌”，是对仗之大忌。上面例举的两联中，有四个专用名词，容易犯合掌的毛病，但高明的诗人有办法规避它。这两联，白居易实际上是这样写的：高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。这样一调整，就避开合掌之病了。
11、旧竹先生，新竹后生，后生不如先生高节；西瓜小子，东瓜大子，大子不如小子多仁。车同轨，书同文，行同伦，大道公行于天下；党有庠。乡有序，国有学，斯文独盛于中华。前巷也泥深，后巷也泥深，不闻车马之音；东邻也墙倒，西邻也墙倒，窥见室家之好。东征西怨，南征北怨，东西南北，无思不服；父生母成，天生地成，父母天地，有恩难报。
12、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望 》
13、佘赛花：(西皮摇板)我杨家保宋朝曾经百战(an)，(流水)奋勇疆场把敌歼。老令公在两狼山前身遭难，最可叹众孩儿一个一个血染沙场把身捐，才保得大宋锦江山。到如今门庭冷落鼓声断，(摇板)白虎堂静悄悄剑锈刀残。
14、译文：长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。
15、“回”的韵脚是“ui”，“还”的韵脚是“an”。而上一句最后“来”的韵脚是“ai”。根据通韵的情况，那么，我们就可以确定，该字为“回”。
16、本身来看，韵脚的最后都是“an”，可是为什么读起来会不一样呢？原因就是，有的时候“an”的前面还有一个“i”或一个“v”，结果导致了变音。但在古音中，这是通韵的。
17、熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。——李白《梦游天姥吟留别 》
18、◆二零零八奥运会(ui)，中国人民怕过谁。暂时落后不后悔，奋起直追！
19、雁字：鸿雁飞翔，排成“一”字或“人”字形，故称雁字。
20、山气日夕佳，飞鸟相与还(xuán)。
二、有深意的古语 押韵
1、“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠翠落，露华察。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。
2、ün韵系(与in韵系通押)
3、诗是韵文没错，但更重要的是“诗以言志，诗以言情”。
4、从前人们对词汇的分析、认识不像现代人清楚准确。有些当时常用的词，现已基本不用，而现代人常用的词汇，如汽车、飞机、公司、电脑等等，当时还没有。所以这个分类表只能作参考。但作为研究、掌握对仗来说，这个分类还是有用处的。它为我们指出了在写对仗诗句时对字词进行选择的大体方法。
5、从前有个小姑娘(ang)，她真想背背书包上学堂。
6、品箫：“吕”字再添一“口”，便是“品”字。
7、父母给宝宝念三字童谣或儿歌，宝宝在旁边随着童谣或儿歌做点头、拍手、摆动身体等动作，父母念时故意空出最后一个字，让宝宝说出来。比如父，母说“小白兔，白又——”让宝宝说出“白”。收起
8、wan归属uan韵系弯湾剜(剜肉补疮)蜿(蜿蜒)豌丸芄(芄兰)纨(纨绔)完玩顽烷
9、曲径通幽处，禅房花木深。——常建《破山寺后禅院 》
10、这样的话，我们读起以“an”为韵脚的诗词，就不会感觉没有规律可寻了。比如大家现在可以去看看李白的《蜀道难》以“an”为韵脚的那部分。
11、报冤枉：屠岸贾杀赵朔等，朔家人公孙杵臼、程婴两人救出赵氏孤儿赵武。十五年后，晋景公疾，问韩厥：“赵尚有后子孙乎？”韩厥具以实告。于是景公乃与韩厥谋立赵氏孤儿。赵武与程婴攻屠岸贾，灭其族。以上两注均见《史记·赵世家》。
12、◆安全来自长期警惕(i)，事故源于瞬间麻痹。
13、问君何能尔？心远地自偏。
14、◆投我以木桃(ao)，报之以琼瑶。《诗经·卫风·木瓜》
15、铁马：亦称风铃、风马儿。悬于檐下，风起则琤瑽有声。
16、旦辞黄河去，暮至黑山头(ou)。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
17、简言之，出句用了某一门类的词，对句如果也能找到这一门类的词与之相对，就可形成工对。例如杜甫的诗句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，其中出句用了“两”字，是数字，对句也用数字类的字(“一”)与之相对。出句用了“黄”字、“翠”字，属于颜色类，对句也用颜色的字(“白”“青”)与之相对。出句用了“鹂”，对句就用了“鹭”，都是鸟类。所以说，这是一联很好的工对。
18、看！很明显，此二音在古音中是通韵的。因此，我们只要掌握了韵脚在哪，就算是它会变音，也无所畏惧。
19、我们本次举的整诗例子，是我们初中就学过的一首诗。如下：
20、第三句的尾字不需要押韵，且由于律绝正格限用平声韵。所以，如果第第四句尾字押平声韵，那么第三句的尾字限用仄声字；反之，如果写别格，就是第第四句尾字押仄声韵，那么第三句的尾字限用平声字。
三、古诗押韵的字
1、(1)哎哀锿埃挨唉嗳皑癌掰擘(同“掰”)白猜才材财裁拆钗差侪柴豺呆呔待该垓(垓下)赅(言简意赅)咳嗨还孩骸开锎揩来莱(莱菔)崃(邛崃)徕(招徕)涞(涞水)铼埋霾(阴霾)拍俳排徘(徘徊)牌腮鳃塞噻(噻唑)筛酾台(天台)苔(舌苔)胎台邰抬苔骀(驽骀)炱跆(跆拳道)鲐薹灾甾哉栽斋摘宅择(择菜)翟
2、商量：谐“双凉”。粮、凉、梁三字同音。
3、深风花雪月春雨江水云日天山人情酒香深林人不知——唐·王维《竹里馆》深巷明朝卖杏花——宋·陆游《临安春雨初霁》深可四寻——宋·文天祥《正气歌》深似海——元·姬翼《粉蝶儿·绿鬓朱颜》深山夕照深秋雨——清·纳兰性德《蝶恋花·出塞》深藏身与名——唐·李白《侠客行》深宫尽日闲——唐·宣宗宫人《题红叶》深坐颦蛾眉——唐·李白《怨情》深柳读书堂——唐·刘昚虚《阙题》深知身在情长在——唐·李商隐《暮秋独游曲江》深秋绝塞谁相忆——清·纳兰性德《采桑子·九日》深居俯夹城——唐·李商隐《晚晴》
4、耕凿安时论，衣冠与世同。
5、陂(迈陂塘)杯卑庳(堕高堙庳)碑鹎背悲呗臂飞妃非菲啡(吗啡；咖啡)绯扉蜚(同“飞”)霏鲱肥淝(淝水之战)腓黑嘿嗨勒累(果实累累)嫘(嫘祖)缧(缧绁)雷擂檑镭羸(羸弱)没玫枚眉嵋(峨嵋)猸湄楣镅鹛莓梅酶霉媒煤糜(糜子)呸胚醅陪培赔锫裴谁贼
6、一往情深深几许，深山夕照深秋雨。 ——纳兰容若 《蝶恋花·出塞》
7、出自唐代李商隐的《暮秋独游曲江》
8、◆关关雎鸠(iu)，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。《诗经·周南·关雎》
9、环翠喜庭阴，睹奕叶森森，想晋公再符左卷；绍启绵世德，羡奇葩种种，拟窦老更许添花。二老海滨居，一在北，一在东，不期同归西伯；八元应运出，或为兄，或为弟，何意均成帝师。
10、看取莲花净，方知不染心。
11、译文：前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。首句“日暮苍山远”，“日暮”点明时间，正是傍晚。“苍山远”，是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。次句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“白屋”，主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛，也反映了诗人独特的感受。后两句写诗人投宿主人家以后的情景。“柴门闻犬吠”，诗人进入茅屋已安顿就寝，忽从卧榻上听到吠声不止。“风雪夜归人”，诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨，给人展示一个犬吠人归的场面。
12、可是，为什么“还”还有这个读音？
13、野旷天低树，江清月近人。
14、(3)uang创疮窗床幢光咣桄(桄榔)胱肓(膏肓)荒慌皇凰隍遑徨湟(湟水)惶煌蝗篁鳇(鳇鱼)黄潢璜磺癀蟥簧匡诓哐筐狂诳双泷(泷水)霜孀妆庄桩装汪亡王
15、采菊东篱下，悠然见南山。
16、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——(唐)杜甫《绝句》
17、本篇，让我们来聊聊那些古今音不同的韵脚。
18、(2)ian边笾砭(针砭)编煸煸蝙鳊鞭掂(掂掇)滇(滇池，即昆明湖)颠巅癫戋笺溅尖奸歼坚鲣间肩艰监兼搛蒹缣鹣菅渐湔煎缄鞯奁连莲涟鲢怜帘联廉濂(濂江)臁镰蠊(蜚蠊)眠绵棉拈蔫年粘(同“黏”)鲇鲶黏片扁(扁舟)偏篇翩(翩跹)便骈胼(胼胝)蹁(蹁跹)千仟阡(阡陌)扦芊(郁郁芊芊)迁钎岍(岍山)佥签牵铅悭(悭吝)谦愆骞(张骞)搴荨(荨麻)褰钤(钤印)黔(黔首)前虔钱钳掮乾潜天添田佃(佃作)畋钿恬甜填阗仙氙灿先酰纤跹(蹁跹)掀祆(祆教)莶鲜暹(暹罗，即泰国)闲娴痫鹇贤弦舷咸涎衔嫌咽胭(胭脂)烟恹殷焉鄢(鄢陵)嫣阏(阏氏)崦(崦
19、首先，笔者肯定地告诉你，几乎所有的古代诗词，都是押韵的。至于我们现在读起来感觉不押韵，完全是因为古音和今音的不同所致。
20、怨女：已到婚龄而没有合适婚配的女子。
四、与深押韵的词
1、全靠一个老母亲，帮助人家汏衣裳。
2、吴内史：“吴”字将“口”移下，便成“吞”字。
3、野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
4、海门深不见，浦树远含滋。——韦应物《赋得暮雨送李胄 》
5、ei韵系(与ui韵系通押)
6、如果你真的遇到这个韵脚写的这种情况的词(毫无押韵感可言啊)，你一定要相信，它是押韵的，那么，你背下它的速度会加快。
7、我们先来看看它的上下句：
8、韵母是ao的均可。煎熬骄傲奥凹报宝包保堡爆抱风暴薄饱豹曝标表草操槽超炒巢潮抄吵钞朝到道岛刀盗倒稻捣舞蹈唠叨哀悼高搞告稿糕好号浩豪耗嚎毫叫教交脚靠烤拷老劳牢捞烙奶酪涝了聊料疗毛猫茂帽冒貌卯矛时髦抛锚苗秒妙庙描瞄淼缈脑闹挠恼玛瑙孬鸟尿袅袅跑泡抛炮袍刨飘漂票嫖巧桥敲瞧侨翘俏窍撬悄悄峻峭蹊跷锹绕饶扰富饶扫嫂骚少烧稍介绍勺树梢哨捎艄套涛桃讨逃淘掏滔嚎啕跳条调挑眺迢迢窕小笑晓肖萧校效消孝销咆哮云霄削良宵要腰耀妖遥窑歌谣摇咬药佳肴炫耀吆老幺早造遭枣灶燥皂糟藻凿噪澡跳蚤找照招着兆朝罩。
9、《平水韵》并没有对《唐韵》《广韵》作根本性的修改。就是说，并没有完全按照当时的口语来彻底修改，只是对原有韵书的韵目进行了一些归并、调整，并特别注意使唐宋时代按《唐韵》《广韵》写的诗也都符合《平水韵》，从而保持了诗韵的基本连续性。《平水韵》主要是把唐以来就规定可以“同用”的一些韵目，名正言顺地正式合并起来，当然自己也作了几处归并，这样就把《广韵》的206个韵减并成了106个韵。总的看，《唐韵》《广韵》都比《平水韵》严，所以唐宋时期按《唐韵》《广韵》写的诗，自然也就符合《平水韵》了。总之，几次修韵，并没有实质性改变，连续性没有中断。后来说的诗韵，泛指格律诗用韵，通常是指《平水韵》。
10、“……沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。——(唐)李商隐《锦瑟》
11、轻轻的我走了，正如我轻轻的来(ai)；
12、好，接下来，我们再来看看“i”“ai”“ui”“ei”这几个韵脚。
13、(6)叠韵：如《长相思》：
14、车且苴狙疽趄(趑趄)雎(雎鸠)拘驹居据(拮据)琚椐锯(同“锔”)裾掬鞠锔鞫局锔桔菊橘驴闾榈(棕榈)区岖(崎岖)驱躯曲蛐诎屈祛蛆黢(黑黢黢)趋劬(劬劳)朐(临朐)鸲(鸲鹆，八哥儿)渠蕖(芙蕖)磲(砗磲)璩蘧(蘧麦)瞿氍(氍毹)癯衢蠼(蠼螋)圩吁盱戌砉须胥虚墟嘘需徐蓿(苜蓿)迂纡於淤于盂竽与欤予妤(婕妤)余馀狳(犰狳)臾(须臾)谀萸(茱萸)腴鱼渔於禺隅愚舁俞揄(揄扬)嵛(昆嵛)逾渝愉瑜榆觎(觊觎)窬蝓(蛞蝓)娱虞雩舆
15、髣髴兮若轻云之蔽月(ue)，飘飖兮若流风之回雪。
16、崩嘣绷甭噌层曾柽(柽柳)蛏(蛏子)称撑瞠成诚城盛铖丞呈埕(蛏埕)程裎酲(忧心如酲)枨(枨触)承乘惩塍澄橙灯登噔簦蹬丰沣(沣水)风枫砜疯峰烽锋蜂冯逢缝更庚赓耕羹亨哼恒珩桁衡蘅(杜蘅)横坑吭铿塄(地塄)楞(同“棱”)棱蒙氓虻萌盟蒙朦礞艨(艨艟)甍瞢能抨怦砰烹嘭澎朋堋棚硼鹏彭澎膨蟛(蟛蜞)蓬篷扔仍僧升生牲胜笙甥声渑(渑水)绳疼腾誊滕(滕州)藤曾增憎缯罾正(正月)征怔(怔忡)钲症(症结)争挣(挣扎)峥(峥嵘)狰(狰狞)睁筝蒸翁嗡
17、“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月；莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”(苏轼)
18、译文：秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。
19、如果说，以“u”“v”为韵脚的诗词的感觉还不是那么奇怪的话，那么，这个多音通韵的韵脚就会让人很不舒服了。如果遇到这种多音通韵的诗词，你只能希望，它能有点规律可寻。
20、秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。——(唐)李白《三五七言/秋风词》
五、深押什么韵
1、最后，“忘”在古代是平音。古诗词中所有的“忘”均应该这样读。
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3、爻yáo：《周易》中组成卦的符号叫爻。含有交错和变化之意。古代以爻象占卜吉凶。褒贬：即赞美和贬斥。孔子作《春秋》，笔法有褒有贬。杜预《春秋序》：“推变例以正褒贬。”
4、山不厌高，海不厌深。——《短歌行》曹操
5、城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
6、上课不满一个月，那校长更是狠心肠。
7、重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
8、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
9、怎奈她三岁亲爷死，家中无钱又无粮。
10、“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；“媚”、“里”为一韵；“烛”、“曲”为一韵，“促”、“绿”为一韵；“迷”、“低”、“西”、“凄”为一韵；“别”、“咽”、“说”为一韵；“立”、“急”为一韵，共七部韵，交互错杂，最为复杂少见。
11、节：“竹节”之“节”又与“节操”之“节”双关。
12、仁：瓜果核中种子谓仁。如桃仁、枣仁等。又与“仁义”之仁双关。
13、当时只记入山深，青溪几度到云林。——王维《桃源行 》
14、(2)wei危委(委蛇)逶(逶迤)巍威葳(葳蕤)崴(崴嵬)偎隈煨微薇韦围帏闱(秋闱)涠(涠洲)为沩(沩水)圩桅唯帷惟维潍(潍河)嵬
15、二十八将：东汉光武帝中兴的功臣，有邓禹等二十八人。
16、白日依山尽，黄河入海流(ou)。
17、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
18、“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白)
19、五是重点对。所谓工对，真正做到字字都对得很严格，那是少有的，通常也没有必要。一联诗中，只要多数字、主要字对得很好，就算工对了。特别是把数字、颜色、方位、叠字词对好了，就会显得很工。例如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，历来认为是极好的工对，因为数字、颜色都对得特别好，至于“柳”字和“天”字，对得并不很工，那就不重要了，又如苏轼的“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。”也是极好的工对。“歌管”与“楼台”，“秋千”与“院落”，都有句中自对之美感，两句互对又很工整，特别是“细细”与“沉沉”两个叠字词对得很工，这就够了。至于说“声”字和“夜”字对得并不很工，那就不应计较了。
20、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
