一、圆字的诗句
1、花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。
2、根源;根本。如:元本(根本);元序(最根本的秩序,指礼仪);元极(万物之本原)
3、徐凝 (八月十五夜) 皎皎秋空八月圆，常娥端正桂枝鲜。一年无似如今夜，十二峰前看不眠。
4、胡应麟《诗薮·外编》卷五说：“诗之筋骨，犹木之根干也；肌肉，犹枝叶也；色泽神韵，犹花蕊也。筋骨立于中，肌肉荣于外，色泽神韵充溢其间，而后诗之美善备。犹木之根干苍然，枝叶蔚然，花蕊烂然，而后木之生意完。斯义也，盛唐诸子庶几近之。宋人专用意而废词，若枯枿槁梧，虽根干屈盘，而绝无畅茂之象。”颜色字运用得当，会给诗歌增色添彩；但颜色字过多而诗句又气弱，意义又贫乏，则只能给人以华而不实之感，“理不胜而词有余”。
5、独守一方土，独耕一亩田。独居一斗室，独享一朝闲。
6、荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。《湖上寓居》
7、这首诗的作者名叫金昌绪，在唐朝的诗人方阵中，是最为名不见经传的一个，新旧唐书难寻其踪，留给历史的身影也一片模糊，生卒不详，身世无考，其生平不详，只知其大约为余杭(今属浙江)人。谜一样的金昌绪，却凭一首《春怨》在唐代诗坛占有一席之地。
8、真正说，要用好实字也不是轻而易举的，得靠驾驭词语的能力和自身的文学艺术修养。谢榛所反对的“多用虚字”，着眼点还是从诗的语言不宜把话说尽说透，要能给读者留有想象余地这一角度立说的。虚字、实字的关系如此，也就不在于用与不用、用多用少了。可用可不用的虚字，律诗中以不用为宜，更不要用它们来强凑字数。
9、原来我只要大概地看懂诗歌，就能拿满分呀。
10、寥落古行宫，宫花寂寞红。
11、评：“‘浩’字、‘并’字锤炼而得，‘并’字尤佳。”
12、落花如有意，来去逐船流。《江南曲四首·其三》
13、狄人归其元。——《左传·僖公三十三年》
14、沈氏《唐诗别裁集》卷十三说：“以古笔为律诗，盛唐人每有之，大历(按，唐代宗年号)后此调不复弹矣。”
15、又《宿府》：风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
16、元人杨载《诗法家数·总论》中说：“诗要炼字。字者，眼也。如老杜诗：‘飞星过水白，落月动檐虚’，炼中间一字。‘地坼江帆隐，天清木叶闻’，炼末后一字。‘红入桃花嫩，青归柳叶新’，炼第二字。非炼‘归’‘入’字，则是儿童诗。又曰‘暝色赴春愁’，又曰‘无因觉往来’。非炼‘赴’‘觉’字，便是俗诗。”
17、高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》：巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书？
18、落红不是无情物，化作春泥更护花。《己亥杂诗》
19、那怎么才叫看懂诗歌呢？如何做到呢？
20、——宋代·晏殊《浣溪沙·小阁重帘有燕过》
二、有圆字的诗
1、顶针诗：每一句的最后4个字又作第二句诗的开头4个字或3个字。14个字的2句话，能演变成28个字的4句话，这就是“顶针诗”
2、许浑《赠河东虞押衙二首》之二：万里山川分晓梦，四邻歌管送春愁。
3、戎马不如归马逸，千家今有百家存。
4、这里举几则“炼字”的例子。
5、人何尝不是这样呢？人再小，要长老；人老了，却有和小孩一般的特性。老和少是圆的接榫。冬过去了是春，春种秋收后又是冬。老虎可以吃鸡，鸡可以吃虫，虫可以蚀杠子，杠子又可以打老虎。
6、荷风送香气，竹露滴清响。《夏日南亭怀辛大》
7、元稹 (夜池) 荷叶团圆茎削削，绿萍面上红衣落。满池明月思啼螀，高屋无人风张幕。
8、春色采来酿蜜，韶光留住成结。
9、不久前网上爆出贾平凹题字润格，“书法：四尺十万，四尺斗方或三尺七万，匾牌一字四万”，可谓一字万金，在书法界和文学界产生轰动。
10、谢氏在这里所说的“实字叠用”，指今天所说的名词性词组(如上引“汉家城阙”“秦地山川”)；“虚字单使”则指的是动词的位置。他所举的三则初唐人的诗例，实际上代表了七律的三种运用最为普遍的句式和节奏(节奏与词或词组构成的意义单位一致)：2—2—3(“汉家—城阙—疑天上”)；2—2—2—1(“弹弦—奏节—梅风—入”)；4—3(“文移北斗—成天象”)。
11、(作者)无名氏(朝代)宋
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13、烟濛濛：柳条似轻烟笼罩。以烟喻柳乃传统。韩愈《早春》：最后一句“绝胜烟柳满皇都”，烟柳：柳在未出叶之前，只是黄嫩的芽，烟柳，则是蒙上了水气，或是飞絮，当柳叶长得茂盛之后，成片望去仿佛烟雾般，故而得名。
14、浪淘沙·中秋阴雨，同显忠、椿年、谅之坐寺门作
15、积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
16、“炼”也作“练”。《文心雕龙》即有“练字”篇。刘勰说：“是以缀字属篇，必须练择。”《文心雕龙·练字》说：“故善为文者，富于万篇，贫于一字。”明人王世贞《艺苑卮言》卷一引皇甫汸说：“语欲妥贴，故字必推敲。一字之瑕，足以为玷。”
17、野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？
18、学会积累，文言文满分不要太简单
19、体验这趟“诗词公交”！
20、龙树非形相，独现圆月体。
三、带圆字的诗句古诗
1、终极关：校级挑战—攻擂赛
2、明人费经虞《雅论·琐语》说：“炼句(按，即“炼字”)要骨中有肉，若无肉者是谓之枯。”清人刘熙载《艺概·诗概》也说：“总之，所贵乎炼者，是往活处炼，非往死处炼也。夫‘活’亦在乎认取诗眼而已。”他们所谓“活”，所谓“有肉”，看来主要指“诗眼”的用字要形象、生动。
3、明人李东阳《麓堂诗话》说：“诗用实字易，用虚字难。盛唐人善用虚，其开合呼唤，悠扬委曲，皆在于此。用之不善，则柔弱缓散，不复可振，亦当深戒。”并说：“此予所独得者。”
4、曹修古 (池上) 荷叶罩芙蓉，圆青映嫩红。佳人南陌上，翠盖立春风。
5、下列对这首诗的赏析，不正确的一项是(3分)
6、“叠字”也作“迭字”，或称叠音字、重言，指由两个相同音节(书面上就是两个相同的字)构成的双音词。叠字在诗歌中运用很普遍，多用于状景绘声，具有描写性和形象性。
7、一瓣心香一瓣荷，一泓秋水一泓波。一池碧叶一池影，一路风光一路歌。
8、微红柰蒂惹蜂粉，洁白芹芽穿燕泥。
9、鸦翎羽箭山桑弓，仰天射落衔芦鸿。麻衣黑肥冲北风，带酒日晚歌田中。男儿屈穷心不穷，枯荣不等嗔天公。寒风又变为春柳，条条看即烟濛濛。
10、鲍溶 (秋夜对月寄僧特) 忆见特公赏秋处，凉溪看月清光寒。今夕深溪又相映，特公何处共团圆。
11、绿竹含新粉，红莲落故衣。《山居即事》
12、悟了莫求寂灭，随缘只接群迷。寻常邪见及提携。方便指归实际。五眼三身四智，六度万行修齐。圆光一颗好摩尼。利物兼能自利。
13、对此贾平凹回应：很多书法家小气得很，把书法展览弄成了圈子内自己玩、自娱自乐的方式。现在有些人很喜欢说一句话，说谁该当书法家，谁不该当书法家，硬要划出一条界线么，好像是搞文学的就不能写字了，过去的文人不都写字吗？过去的书法家不都是文人吗？
14、麻衣：这里指寒士穿的粗布麻衣。黑肥：形容衣服肮脏肥大。
15、杨牢(句)心明外不察，月向怀中圆。韦应物(咏露珠)秋荷一滴露，清夜坠玄天。将来玉盘上，不定始知圆。雍裕之(四色)壶中冰始结，盘上露初圆。罗邺(秋别)别路垂杨柳，秋风凄管弦。青楼君去后，明月为谁圆。王建(和元郎中从八月十二至十五夜玩月五首)合望月时常望月，分明不得似今年。仰头五夜风中立，从未圆时直到圆。
16、带圆的歌词有：美丽晚霞褪去的夜空，月光灿烂星星在闪动，无尽的思念，期盼着相见，热情阳光背后的伤痛，一弯月亮代表我的心，一颗铃铛寄托我的情，何日再相见，金色给我勇气向前走，奔跑在草原和森林，送去温暖，传递爱心，星光指引我的方向，为我传递带给父母的呼唤，铃铛，让我勇敢，让我坚强，给我希望，给我力量，千难万险都无法阻挡
17、至于怎么积累，或可参考文言文的积累方法学会积累，文言文满分不要太简单
18、的月亮十六圆，陪你吃烧烤、月饼，一起赏月。
19、杨牢(句)心明外不察，月向怀中圆。韦应物(咏露珠)秋荷一滴露，清夜坠玄天。将来玉盘上，不定始知圆。权德舆(玉台体十二首)隐映罗衫薄，轻盈玉腕圆。相逢不肯语，微笑画屏前。白居易(题周家歌者)清紧如敲玉，深圆似转簧。一声肠一断，能有几多肠。从中心点到周边任何一点的距离都相等的形：~形。~圈。~周。~锥。~柱。完备，周全：~满。~全。使之周全：自~其说。~谎。~场。占梦以决吉凶：~梦。宛转，滑利：~滑。~润。运转无碍：~熟。~通。货币单位。亦作“元”。
20、又《始闻秋风》：五夜飕飗枕前觉，一年形状镜中来。用并列结构的词“形状”对叠韵联绵字“飕飗”(风声)。
四、含有圆字的诗句
1、宋人张表臣《珊瑚钩诗话》卷一说：“诗以意为主，又须篇中炼句，句中炼字，乃得工耳。”这里的“炼句”就是说的诗歌的句法。诗歌的“句法”与现代语法学中的句法有相同处，也有不同处……
2、花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。《残丝曲》
3、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
4、四时花影上窗纱，影上窗纱笼晚霞。纱笼晚霞烟照暖，霞烟照暖四时花。石山染痕苔青青，绿水春荫柳啼莺。池荷生叶红莲碧，溪流泛舟轻拂风。风拂轻舟泛流溪，碧莲红叶生荷池。莺啼柳荫春水绿，青青苔痕染山石。
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6、天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。《上高侍郎》
7、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。《临安春雨》
8、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。《墨梅》
9、其实，好的诗歌作品，一首就足以令人流芳百世，而“一饭就能三遗矢”类的屎尿口水诗，即使写得再多、被捧得再高，也只能是徒增笑柄而已。
10、译文：蟾蜍把圆月啃食得残缺不全，皎洁的月儿因此晦暗不明。
11、圆月又中秋。南海西头。蛮云瘴雨晚难收。北客相逢弹泪坐，合恨分愁。无酒可销忧。但说皇州。天家宫阙酒家楼。今夜只应清汴水，呜咽东流。
12、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
13、15题答案：①意为凛冽的寒风终将过去，和煦的春风拂绿枯柳，缀满嫩绿的柳条好像轻烟笼罩一般摇曳多姿；②表达了诗人虽感叹不遇于时，但不甘沉沦的乐观、自勉之情。
14、夫基事之元命,必与天下自新。颜师古注:“元,大也。”——《汉书》
15、风起云涌百年过，原来如此等老生。
16、其中第一种节奏里的“3”可再分为“1—2”，第三种节奏里的“3”可再分为“1—2”或“2—1”。“虚字单使”，就是指在这三种节奏的七律句式中，在单字节奏的位置(即节奏中的“1”处)使用“虚字”(这里指谓语性的动词或形容词)。
17、陆龟蒙 (乐府杂咏六首·月成弦) 孤光照还没，转益伤离别。妾若是嫦娥，长圆不教缺。
18、巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。
19、(作者)释惟一(朝代)宋
20、——宋代·苏轼《西江月·别梦已随流水》
五、含圆字的诗句
1、野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。《新城道中》
2、来日绮窗前，寒梅著花未。《杂诗》
3、但是，这并不是说诗句中只要运用叠字就有诗的意境，这还须与整个诗句的用字相互搭配，须与诗意协调。前面讲炼字时引到《石林诗话》卷下对杜甫《曲江二首》之二的“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”的评论。这一联的确生动形象地描写了唐时长安城南曲江的明媚春景，天然工妙，所以能成为状景的名句，确如叶梦得所说，是由于“穿”“点”分别与“深深”“款款”搭配得当。叶氏还说：“然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。”这就是说，杜诗中叠字的运用，还赖于整个诗句韵致的优美，诗意浑然一体。这就不是单纯靠叠字就能塑造出诗的那种恬静优雅的意境的。
4、野歌：在田野中放声高歌。
5、枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。《同儿辈赋》
6、这一首诗就包含了上面三种情况。有意为之者，还多见于以古体诗的写法写的律诗。如李白《鹦鹉洲》：
7、(作者)王安中(朝代)宋
8、阳嘉元年。——《后汉书·张衡传》
9、万岭千山百里云，十花九树八成荫。七家六五四双燕，三李二桃一片春。
10、元至正间。——明·高启《书博鸡者事》
11、枯荣：贱贵。指人生的得意和失意。嗔：生气发怒。天公：老天。
12、译文：明月不该对人们有什么怨恨吧，为什么偏在人们离别时才圆呢？
13、花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。《南园十三首》
14、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。《春思》
15、徐用锡《关峡早行》：“蛇纡危壁路，雷走大河声。”沈评：“三语炼在‘危’字，四语炼在‘走’字。”
16、圆月逗前浦，孤琴又摇曳。
17、——唐代·白居易《短歌行》
18、李峤《奉和初春幸太平公主南庄应制》：羽骑参差花外转，霓旌摇曳日边回。“参差”是双声联绵字，这里与双声并列结构的词“摇曳”相对。
19、1“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。”2“春风得意马蹄疾，一夜看尽长安花。”3但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《出塞》4山回路转不见君,雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》
20、屈穷：指有才志而不能施展。屈：不伸(大丈夫能屈能伸)。穷：困，不得志。(贫：贫穷，与“富”相对)
