一、苏轼词
1、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
2、此词作于公元一〇七四年(熙宁七年)七月苏轼任杭州通判时。时杭州太守陈襄(字述古)调任，即将离杭，设宴于杭州城中吴山上之有美堂。应陈襄之请，苏轼即席写下了此词。词中以白描取胜，紧扣有美堂居高临下的特点，把景物和情思交织起来，既描绘出杭州形胜的美好景色，又充分表现了陈襄留恋钱塘之意和僚佐们的友情。上片写揽景兴怀，下片写有美堂上所观夜景。
3、凤凰山上雨初晴。水风清，晚霞明。一朵芙蓉，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
4、可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶。
5、 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
6、 乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
7、夜阑对酒处，依旧梦魂中。
8、重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
9、入仕之初。《和子由渑池怀旧》，作于嘉祐六年(1061)苏轼赴凤翔上任路过渑池时。
10、村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。
11、乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清热。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
12、故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
13、《浣溪沙·照日深红暖见鱼》出自于《东坡乐府》，是苏轼于北宋时期创作的一首词。上下片三个七字句，四十二字，分平仄两体。《浣溪沙·照日深红暖见鱼》带有鲜明的乡土色彩，充满浓郁的生活气息，风格自然清新，情调健康朴实。
14、林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。
15、苏轼在婉约之外，大量地创作豪放词，开创了豪放词风，促进了词风的转变，苏轼的豪放词能够借助瑰丽壮伟的意象，恢宏的意境来抒发其慷慨豪情；苏词语言风格为清新朴素，多方面吸收古人语言精华，化用前人语言入词，还运用口误、虚字入词，丰富词的表现力；苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词由音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体，苏轼写词只求阅读而不求演唱，故注重抒情言志的自由，虽然也遵守音律规范但不拘不于音律。
16、苏轼词《江城子·十年生死两茫茫》正是这类作品的代表作。
17、写下这首词的时候，苏轼妻子王弗已经去世十年。
18、熙宁九年中秋节，苏轼高高兴兴地喝酒直到天亮，喝了个大醉，写下这首词，同时也思念弟弟苏辙。
19、荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了,只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。
20、代表作品有《水调歌头·中秋》、《赤壁赋》、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》、《记承天寺夜游》《念奴娇·赤壁怀古》等。
二、苏轼词20首
1、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
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3、 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
4、相比洒脱如意，他还是选择了人间的温暖。
5、贬谪黄州。《卜算子》(缺月挂疏桐)，作于元丰三年(1080)寓居黄州定惠院期间；《定风波》(莫听穿林打叶声)，作于元丰五年(1082)黄州城外出行遇雨时；《念奴娇》(大江东去)、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》，均作于元丰五年(1082)黄州游赤壁时。
6、(写诗必备)各种花卉的雅称，太美了！
7、到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活困苦到食杞菊以维持的地步，而且继室王润之(或许正是出于对爱妻王弗的深切思念，东坡续娶了王弗的堂妹王润之，据说此女颇有其堂姐风韵)及儿子均在身旁，故不能年年月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子老挂在心间。不是经常想念，但绝不是已经忘却。这种深深地埋在心底的感情，是难以消除的。
8、 古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。
9、不思量，自难忘。不是经常想念，但绝不是已经忘却。这种深深地埋在心底的感情，难以消除。
10、前半段“无波真古井，有节是秋筠”，是对友人高风亮节的赞赏，也是苏轼的自我写照。
11、 春色三分，二分尘土，一分流水。
12、回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
13、出自宋代苏轼的《临江仙·夜归临皋》
14、蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。
15、 人生识字忧患始，姓名粗记可以休。
16、苏轼当年的乌台诗案牵连甚广，王巩王定国就是那个被牵连最深的人。
17、三是以奔放雄豪的音调著称。如《江城子·密州出猎》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》等等，均体现出这一风格。
18、绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。
19、(温馨家园读诗词)之十五
20、莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。
三、苏轼词集
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2、夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
3、苏轼诗歌写景诗和理趣诗，艺术价值最高，最为脍炙人口。同情人民、关心生产是苏诗的一个突出内容。这类诗表现了人民的痛苦，针砭了时弊，情真语挚，朴实无华，对前人很少涉及的社会题材，多所开发，取材广泛，命意新颖。扩展资料苏轼诗词的风格豪放风格：这是苏轼刻意追求的理想风格。他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入诗词中，写人状生而以慷慨豪迈的形象与阔大雄壮的场面取胜。旷达风格：这是最能代表苏轼思想与性格特点的诗词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望。婉约风格：苏轼婉约诗词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约诗词的一种继承与发展。
4、搔首赋归欤，自觉功名懒更疏。若问使君才与术，何如？占得人间一味愚。
5、下阕先记梦，点明作者深夜披衣下床，独自徘徊于生死之间的缘由。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”我们知道，人世间梦幻无数，但色彩与情绪是各不相同的。一个“幽”字，写尽徘徊者心中的怨艾与梦中的凄凉。生离死别已十年，时空悠悠，愁绪茫茫，在幽暗的梦中，苏轼回到了家乡，回到了那扇熟悉的有栏杆的窗前，看到那心爱的妻子正在窗内梳妆。
6、明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。被调任密州虽是降职，可苏轼并不懊恼，因为这离弟弟苏辙更近，兄弟团圆也就方便些。可不知何故，两人都在山东，这一年中秋却没能团聚，世事难能尽如人意。世上本就没有十全十美。人这一辈子，有些事出乎意料，有些事则情理之中，非人力可以控制，但无论发生什么事，都别忘了时刻保持积极的心态，得失了无忧，来去都随缘。《水调歌头•明月几时有》一词最具祝愿性。
7、 殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
8、转朱阁，低绮(qǐ)户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
9、万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。
10、倾盖相逢拼一醉。双凫飞去人千里。
11、出自宋代苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》
12、少年游润州作，代人寄远。
13、江山如画，一时多少豪杰！
14、去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
15、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
16、归去，也无风雨也无晴。则是说，人生的风雨和自然界的风雨又有何不同？
17、寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已。
18、大江浩浩荡荡向东流去,滔滔巨浪淘尽千古英雄人物。
19、 惟江上之清风与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，是造物者之无尽藏也。而吾与子之所共适。
20、夜饮东坡醒复醉，归来仿佛已三更。
四、苏轼词传
1、中年亲友难别，丝竹缓离愁。
2、“不思量，自难忘”，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀。王弗逝世转瞬十年了，想当初年方二八的王弗嫁给了十九岁的苏东坡，少年夫妻情深意重自不必说，更难得她蕙质兰心，明事理。这十年间，东坡因反对王安石的新法，颇受压制，心境悲愤。
3、全词的最后一句：“料想年年肠断处，明月夜，短松岗。”这既是对前面感情回合的一种暂时的终结，也是新一轮心事浩茫、在生死间徘徊的开始。那远去的人何时入梦，这是未亡人无法主观决定的。
4、诗案前的平静期。《饮湖上初晴后雨二首》，作于熙宁六年(1073)杭州通判任上；《江城子》(十年生死两茫茫)和《江城子》(老夫聊发少年狂，作于熙宁八年(1075)密州知州任上；《水调歌头》(明月几时有)，作于熙宁九年(1076)密州知州任上；《文与可画筼筜谷偃竹记》，作于元丰二年(1079)湖州知州任上。
5、江南岸，不因送子，宁肯过吾邦。
6、一旦功成名遂，准拟东还海道，
7、水龙吟次韵章质夫杨花词
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10、 不用思量今古，俯仰昔人非。
11、苏轼对社会现实中种种不合理的现象抱着“一肚皮不入时宜”的态度，始终把批判现实作为诗歌的重要主题。更可贵的是，苏轼对社会的批判并未局限于新政，也未局限于眼前，他对封建社会中由来已久的弊政、陋习进行抨击，体现出更深沉的批判意识。
12、生死间的徘徊是悲伤的，生死间的徘徊是圣洁的。这痛苦中凝结出的情感的莹莹晶体，会永远在我们日渐深邃的心灵的某个角落，在我们日渐繁复和浮躁的情感深处，闪烁着永不熄灭的动人光芒。
13、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
14、笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。
15、表明热爱生活，东隅已逝桑榆非晚的积极的人生态度，如
16、上阕一波三折：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”生与死之间的阻隔虽然是无尽的茫然，分别十年了，即使不去有意思念和怀想，那音容与笑貌永远也忘不掉。一个“自”字极有深度，情思已溶入生命，一息尚在，思念犹存。这是一波。
17、苏轼词春雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试金盘。试在这里应该有两种意思，一是对应上句浮午盏的浮，无非就是盛，装盘里的意思，二是试试，就是来了客人，做好的美味佳肴盛在这样的一个盘子里，看能不能更加衬托出菜肴的色香味。
18、接下去笔锋一转：“千里独坟，无处话凄凉。”难忘又能怎样呢？那令自己刻骨铭心之人，远远地掩埋在千里之外的一座独坟里。分别十年，自己心中虽然有不尽的孤独与感伤，却没有地方诉说。一种刻骨的相思只能在空旷无尽的时空中往来飘荡，不由人不浩然长叹。
19、做豪放派代表~苏轼词历所称颂具代表性《水调歌》明月几……《念奴娇》江东都篇直扑主题鸣惊……
20、超脱于生活的磨难，抒发远离人世纷争的愿望，有归隐山林的消极倾向，如
五、苏轼词
1、缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
2、苏轼之前，世人词风大多以婉约为主。
3、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
4、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
5、渔家傲送张元唐省亲秦州
6、 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
7、(栾晓霞)横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。细想，很多时候我们所得非所愿，所见非所感，所感非事实。我们看到的是非对错，可能并非真正的是非对错。因为我们的眼界会被事物本身所遮挡，同时，又会受自己的好恶所左右。很多时候我们身在局中，会被众多繁杂的乱象蒙蔽双眼，走不出来，但自己作为旁观者时，就能看出利弊来了。所谓，当局者迷。《题西林壁》一词最具哲理。
8、三十三年，今谁存者，算只君与长江。
9、萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
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11、到了傍晚，细雨萧萧，布谷声声。
12、击鼓吹箫，乍入农桑社。
13、古人曾说：“夫天地者，万物之逆旅也，光阴者，百代之过客也。”
14、雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。
15、“一种相思，两处闲愁”，岁月之无情，相思之愁苦，都通过一种虚实结合，一种对彼此衰老容颜的特写，十分鲜明形象地表达出来。
16、墙外行人,墙里佳人笑。
17、一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。
18、人生犹如一场梦,且洒一杯酒祭奠江上的明月。
19、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
20、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
