一、李煜的诗
1、凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
2、凤笙休向月明吹。肠断更无疑。
3、诗中以“威”写风，以“气”写雨，将政治处境中所有的威逼与压迫都转为自然现象的感受，就文学手法而言是拟人。而在诗人，怕也有不能直言而曲折抒写的现实考虑。全诗把体病、心病、人情、秋景、家事、国事等融合在一体，笼罩了一层伤感的云雾。
4、可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
5、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，
6、醉乡路稳宜频到，此外不堪行。(一梦一作：梦里)
7、在深精美的居室成就男欢女爱，马上就使两人的情感谐和一致。但是欢宴结束后，刚才的柔情蜜意马上又成为空虚，魂思已经如痴如醉，就如沉迷在春梦中。
8、《秋莺》从诗的内容而看，当是李璟原册立的太子从寓鸩杀其叔父燕王景遂之后，李煜为逃避残酷的夺嗣而决定隐居时所作。这是一首感物诗，诗中所写是一只已经深秋而迟迟没有避寒南归的黄莺，作者由此而感慨生心，嗟叹秋莺的“浏亮”之音和鲁钝不谙节侯，并劝其南归，不要在此留连。这显系其自我的感伤。诗人以精当典故运用，白描衬托的巧妙结合，营构出一哀伤凄迷的气氛。这一气氛正说明李煜对残酷政治斗争的惧怕和对自己处境的担忧。
9、此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
10、佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
11、笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。
12、东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。佩声悄，晚妆残，恁谁整翠鬟。留连光景惜朱颜，...
13、李煜的这首词，极俚，极真，也极动人，用浅显的语言呈现出深远的意境，虽无意于感人，而能动人情思，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。
14、着雨的林花娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪。花儿和怜花人相互留恋，什么时候才能再重逢呢？人生令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
15、浮生共憔悴，壮岁失婵娟。
16、这首诗从内容上看，应当是李璟原册立的太子李弘冀为了保全自己的地位毒杀了自己的叔父，李煜为了免除太子对自己的怀疑，而决定隐居时所作。
17、不寐倦长更，披衣出户行。
18、译文眼前珠碎心如焚，世外花凋又在春。心头之恨尚未消，摧折仍是掌中身。前有哀愁后有感，悲绝无泪可沾巾。
19、望远行·碧砌花光照眼明
20、乍过清明，早觉伤春暮。
二、李煜的诗词欣赏
1、春睡醒来，明明知道晚妆已零乱不整，但谁还会去整理梳妆？时光易逝，朱颜易老而无人欣赏，黄昏时候只能独自倚靠着栏杆。
2、宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。
3、炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
4、这首诗见于宋代无名氏的《枫窗小牍》，云：“余尝见内库书《金楼子》有李后主手题曰：梁元帝谓王仲宣……”可见，《枫窗小牍》作者曾在皇家书库见过梁元帝的《金楼子》，而此书正是赵匡胤从南唐那里掠夺来的，显然曾为李煜所有。据此，此诗当作于李煜入宋之前，也可能是即位之前所作。
5、北宋建隆二年(961年)，李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年(971年)十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”。次年，贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷。开宝八年(975年)，李煜兵败降宋，被俘至汴京(今河南开封)，授右千牛卫上将军，封违命侯。太平兴国三年(978年)七月七日，李煜死于汴京，追赠太师，追封吴王。世称南唐后主、李后主。
6、雨深秋寂莫，愁引病增加。
7、赏析诗中作者以兄长的身份对胞弟谆谆教诲，既有惜别之意，还有宽慰之语，表现出对弟弟的无限疼爱之情，足见手足情深。全诗用语含蓄，情感丰富，场面阔大，景物鲜明，有极高的艺术价值，堪称送别佳作。
8、冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
9、歌罢宴散，月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄，踏着一路月色归去，方见得歌舞虽散，而余兴未尽！
10、庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。
11、他现在正过着十分安逸的生活，很舒服满足，不想放弃这种生活去过另外一种类似于“惊涛骇浪”般的，有别于现在的生活。
12、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
13、金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。
14、写诗人失国失家后的落魄景象和凄凉心境。山重水尽、绝望无依的兄弟四人，都已不堪愁苦闲坐，再仔细思量，更是令人窒息的绝望。直到国破家亡，李煜才从梦中醒来，才体味到了做俘虏任人宰割的痛苦。梦醒了，国亡了，思量追悔也无济于事了。与北宋誓死抵抗未必能取胜，但总比坐以待毙要强得多。李煜尚拥有南唐半壁江山，如能发愤图强，还不知是谁做一统帝王。可恨的是他没有这种雄心壮志，只能坐在飘舟里“细思量”，去为自己家族的处境哀愁了。这是作者真实心情的流露和抒发，不粉饰，不矫造，有很强的感染力。
15、雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
16、空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。
17、李煜诗中所记的琵琶有着非同一般的意义。它是周后临终前赠给丈夫李煜的绝别之物，是周后音容笑貌的化身，李煜对此珍重异常。李煜睹物思人，在琵琶背上写下了这首涛，表达对亡妻的无限思念之情。
18、漏暗斜月迟迟，花在枝(缺十二字)。
19、具有代表性的10首有：
20、释义：那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
三、李煜的诗虞美人
1、《病中感怀》作于北宋乾德二年(964年)秋冬之际的金陵。诗人心爱的儿子小仲宣身亡还不到一个月，周娥皇皇后又不幸去世。失子、失妻之痛让诗人的身体日益憔悴。诗人忧思缠绵，感喟良多，于是写下这首诗。
2、这首诗通常被认为作于北宋建隆二年(961)李煜即位之前，是迫于韬晦而赋之。诗中的山舍应当是李煜在城外筑建的用来赏玩、避世的山庄。周振甫认为“李煜有《病起题山舍壁》，当是在过隐居生活时写的”(《中国历代著名文学家评传》)。
3、遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。
4、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
5、王粲和梁元帝十分爱惜自己收藏的书籍，但在自己所在的城池被攻陷以后，却一把火烧掉了自己所有的珍藏。因为秦始皇焚书坑儒未赶尽杀绝，才能使那些残留的诗文保存到今天。
6、沟引新流几曲声。暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。
7、记得前些年我到石林、桂林游览时，遇到了一个个美丽自然的石洞，洞口都比平常人低，奇特的造型充满了神秘和诱惑，这就是需要我们低头的时候。假若不进去，就不知里面有什么风景和奇特的构造，有时还会留下遗憾；假如进洞口时不低头，就会被碰头甚而被碰得头破血流。这个时候，无论怎么显赫、富有的人物，都低下了昂贵的头，弯下了最贵的腰，去探寻石洞里的风景。(文章阅读网：www.sanwen.net)
8、朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！
9、兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。
10、世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。(一梦一作：梦里)
11、“汗手遗香渍，痕眉染黛烟。”人已离去，而手巾上犹可嗅到生前所用香膏的气味，画眉的黛烟也在手巾上留下了点点斑痕，睹物思人，自有无尽思念在其中。而“汗手遗香渍”一句，提示周氏生前将巾紧紧攥在手中的动作，以至于有手汗的浸渍而染香于巾。若不是相知极深之人，不会有这样细致的观察，而回忆之时，自然倍加痛心。诗言物不言人，所言之物又只是一条亡者生前的旧手巾，“汗手”、“痕眉”点到为止，便草草结束。
12、妆毕，春殿上美女如云，她们队列整齐，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感。
13、李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有很深的造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
14、红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
15、这首诗是送别邓王李从镒出镇宣城时所作。李从镒在同父之兄弟中排行第因而题目中的“二十”当为“二十六”之误。李煜在送别从镒出镇宣州时曾作《送邓王二十弟从益牧宣城》《御筵送邓王》《送邓王二十六弟牧宣城序》二诗一文，表达兄弟之情。马令《南唐书》里指出《送邓王二十六弟牧宣城序》乃此诗的序。据《全唐诗》注：“后主为诗序以送之，其略云：秋山滴翠，暮壑澄空。爱公此行，畅乎遐览。”
16、迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。
17、吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。
18、释义：菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
19、剪不断，理还乱，是离愁。
20、何处相思苦，纱窗醉梦中。
四、李煜的诗词全集、诗集(69首全)
1、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
2、离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。
3、采桑子·辘轳金井梧桐晚
4、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头
5、忆江南·多少泪
6、亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。
7、自从做了俘虏，心中忧思难解，已是憔悴消瘦，两鬓斑白。记忆最深的是慌张地辞别宗庙的时候，乐队还在演奏着别离的悲歌，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪。
8、晓妆初过。沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。
9、这首词写当前的孤寂，与往日的繁华相对，不过不是直接道出，而是借景抒情。
10、菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
11、秾丽今何在，飘零事已空。
12、车如流水马如龙。花月正春风。
13、虞美人·春花秋月何时了
14、世界上最震撼的28个自然奇观
15、桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。
16、一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
17、破阵子·四十年来家国
18、独自莫凭栏，无限江山，
19、永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。咽绝风前思，昏濛眼上花。空王应念我，穷子正迷家。
20、那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。
五、李煜的诗词小楼昨夜又东风
1、临江仙·庭空客散人归后
2、归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
3、这首词为南唐后主李煜的作品，是一首描写男女欢爱的词，写的是一个繁花盛开、月光淡淡的夜晚，一个少女与情人幽会的情形。
4、殷勤移植地，曲槛小栏边。
5、站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩，就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
6、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
7、一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
8、释义：春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
9、桃李依依香暗度。谁在秋千，笑里轻轻语。
10、上片景色“秋风庭院藓侵阶”，写得寒瑟凄惨；下片景色“晚凉天净月华开”，虽然清冷，却是一片澄明。这两处景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就构成了双重的联系。
11、这是一首本义词。白练是古代一种丝织品，其制作要经过在砧石上用木棒捶捣这道工序，而这工序一般都是由妇女操作的。这首词的词牌即因其内容以捣练为题材而得名。
12、秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
13、江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，
14、春花秋月何时了？往事知多少。
15、倾碗更为寿，深卮递酬宾。
16、渔父(一名渔歌子)
17、梁元帝谓：王仲宣昔在荆州，著书数十篇。荆州坏，尽焚其书，今在者一篇，知名之士咸重之，见虎一毛，不知其斑。后西魏破江陵，帝亦尽焚其书，曰：文武之道，尽今夜矣。何荆州坏焚书二语，先后一辙也。诗以慨之。
18、注释杳：幽深。飕飗：象声词，指风雨声。缘：佛教用语，尘缘的简称，谓心识所缘色、声、香、味、触、法六尘境。忘多情：忘掉世俗的情缘。《世说新语·伤逝四》：“王戎丧儿万子，山简往省之，王悲不自胜。简曰：‘孩抱中物，何至于此！’王曰：’圣人忘情，下不及情；情之所钟，正在我辈。’简服其言，更为之恸。”安仁：潘岳，字安仁。潘岳《秋兴赋》：“晋十有四年，余春秋三十有始见二毛。”这两句诗人说他如潘岳一样双斑白，却不像潘岳那样感到吃惊。
19、揖让月在手，动摇风满怀。(《咏扇》)
20、这首诗通常被认为作于北宋建隆二年(961)李煜即位之前，是迫于韬晦而赋之。诗中的山舍应当是李煜在城外筑建的用来赏玩、避世的山庄。周振甫认为“李煜有《病起题山舍壁》，当是在过隐居生活时写的”(《中国历代著名文学家评传》)。此诗表露了李煜仿古隐士贤人远离凡尘的想法。隐匿于世俗纷争喧嚣之外，做一个吃穿不愁、求仙问道的贤人，大概是诗人当时的理想。
