一、江城子秦观
1、“西城杨柳弄春柔”写景背后寓含深意，“柳色”常使人想到青春及青春易逝，又可使人想到感春伤别。加之古代“柳”与“留”谐音，又有折柳送别之说，所以，因此本词“杨柳”象征离别之意，依依不舍之感。
2、不恨时光翩迁只怨柔情绵绵
3、犹记多情，曾为系归舟。
4、想当年没有都是黑发红颜，而此时重见却是两个衰朽的老翁。
5、⑴江城子：词牌名，又名“江神子”“村意远”。唐词单调，始见《花间集》韦庄词。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。
6、小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。饮散落花流水各西东。后会不知何处是，烟浪远，暮云重。诗词文本从《秦观词集》
7、雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
8、清周济(止庵)论词，将词分为自在、当行。自在是自然、不费力；当行是出色、费力。
9、枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。
10、野草更茂掩去我落足无痕
11、南来飞燕北归鸿。偶相逢，惨愁容。
12、“杨柳”“飞絮”��意象的内涵有二：既表春景逝去,又表漂泊无依、离愁别绪.这首词抒发了抒发暮春伤别之情,也抒发了愁情别恨
13、这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。
14、城西杨柳轻飘朱桥水波微滔
15、(1049〜1100)字少游、太虚，号淮海居士，高邮(今属江苏)人，北宋著名词人。他的文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。由于政治上倾向于旧党，被视为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。他是宋代婉约词的杰出代表，他的词在内容上以艳情为主，在艺术表现上既吸取了花间小词和柳永长调的营养，又融入了苏轼所开拓的文人情怀，将从情词中提炼出的悲剧因素与知识分子的人生悲剧结合在一起，为婉约词注入了新鲜的血液。代表作有《鹊桥仙》、《踏莎行》等，并有《淮海集》和《淮海词》传世。
16、过片“韶华”句为议论，道破人生真理，此理虽为常理常情，但由词人体味人生后道出则有极哀切的意蕴。“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，这青春不再，年华易衰，才是“恨悠悠”的终极原因。此悠悠长恨，当然将词人仕途不遇、理想落空的伤感融注其间了。“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空流”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。
17、“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”(释义：让我想起离别时的忧伤，眼泪止不住的流)。
18、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
19、飞絮即柳絮，既表春景逝去，又表如柳絮一般漂泊无依，离愁别绪。《江城子·西城杨柳弄春柔》是宋代词人秦观的作品。此词为抒写暮春别恨之作。上片从“弄春柔”、“系归舟”的杨柳，勾起了对“当日事”的回忆，想起了两人在“碧野朱桥”相会的情景，产生眼前“人不见”的离愁；下片写年华老去而产生的悠悠别恨，“便做”三句，表现了离愁的深长。全词于清丽淡雅中，含蕴着凄婉哀伤的情绪。
20、以后的相聚不知道又会在什么时候什么地方，只见江面烟雾腾腾，暮云叠叠重重。
二、江城子秦观赏析及答案
1、清明：清澈明朗。元稹《西县驿》去时楼上清明夜，月照楼前缭乱花。
2、美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。
3、倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
4、天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。
5、⑶离忧：离别的忧思；离人的忧伤。
6、《江城子·西城杨柳弄春柔》是宋代词人秦观的作品。此词为抒写暮春别恨之作。上片从“弄春柔”、“系归舟”的杨柳，勾起了对“当日事”的回忆，想起了两人在“碧野朱桥”相会的情景，产生眼前“人不见”的离愁；下片写年华老去而产生的悠悠别恨，“便做”三句，表现了离愁的深长。全词于清丽淡雅中，含蕴着凄婉哀伤的情绪。
7、(注：嘉山位于河北省曲阳县境内)
8、厚道与才能、学识无关，它是一种关乎人性的美德。要是一个人永远只会考虑自己、不考虑他人，那他的心胸则不够豁达。能称得上厚道之人，必是处处能为他人着想。为他人着想，就是希望他人的生活过得幸福美满，少点困顿苦难。这种人基本都能够做到换位思考。
9、柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？
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11、面前的珍珠美酒滴滴红，不用行色匆匆，尽管把酒斟满在金钟。
12、在秦观年轻时曾写下一首伤春惜别之作《江城子·西城杨柳弄春柔》：
13、翠盖：装饰有翠羽的车盖，用来泛指华美的车辆。
14、“飞絮落花时节一登楼”(释义：等到柳絮飘飞、落花满地的时候，我登上楼台)说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”(释义：即使这满江春水都化作眼泪，也流不尽，依然有愁苦在心头)。
15、“犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流”，这几句的意思是还记得当年你为我拴着归来的小舟。如今绿色的原野、红色的小桥依旧，但却不见了你的面容，只留下桥下溪水独自流淌。这也说明了杨柳牵动词人的别情不仅仅是因为它柳条依依，以倾诉离别，而是因为它不是其他地方的杨柳，而是靠近水边驿站的长亭之柳。当年词人曾在此系舟，与情人离别。这里的景色依旧，但人却不在了，是多么的令人悲伤啊！
16、绿鬓朱颜，重见两衰翁。
17、文人是这样评论秦观的：宋苏轼戏评秦观、柳永对联：“山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田。”宋王安石：“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。”宋李清照《词论》：“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态。”《宋词三百首》：“委婉含蓄，清丽雅淡。”金元好问《论诗绝句》评秦观诗云：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”自由流畅，通俗易懂，同时却又显得婉约蕴藉，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法、优美的形象、深沉的情感巧妙地结合在清代王国维《人间词话》：“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄厉矣。”。
18、江城子·南来飞燕北归鸿——宋·秦观南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。绿鬓朱颜重见两衰翁。别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
19、过片“韶华不为少年留”(释义：美好的青春不为少年时停留)是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”(释义：离别的苦恨，什么时候才能停止)两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。
20、飞絮落花时候、一登楼。
三、江城子秦观清明天气醉游郎
1、这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。
2、河水潺潺冲落我层层波纹
3、首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。
4、⑴江城子：词牌名。又名“江神子”。唐词单调，始见《花间集》。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。
5、《江城子·西城杨柳弄春柔》作者：秦观，朝代：宋。原文：西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。译文：西城的杨柳逗留着春天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水孤独地流着。美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。
6、以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流”(释义：还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的小桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水在独自流淌)。
7、倾杯：唐教坊曲名，后用作词牌，又名《古倾杯》、《倾杯乐》等，《乐章集》有七调，此词为“大石调”。双调一百八字，上片下片各十句五仄韵。
8、晴朗的天气陶醉了外出游玩的少年郎。黄鹂和燕子都肆意地飞舞。车马和行人在大道上往来匆忙。还记得我们在垂柳下相逢，戴着雕刻的玉佩，穿着整齐精致的衣裳。
9、小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。
10、西城的杨柳逗弄着春天的柔情，让我想起离别时的忧伤，眼泪止不住的流。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的小桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水在独自流淌。
11、⑸小槽：古时制酒器中的一个部件，酒由此缓缓流出。春酒：冬酿春熟之酒；亦称春酿秋冬始熟之酒。
12、江城子 秦观西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时节一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。秦观词作鉴赏
13、过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。
14、第三首：浣溪沙
15、下片呼应上片的清明，点明是春天，依然先是继续写景，春光还是旧春光，桃花和李花依旧飘香。有一种“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的遗憾与惆怅。但笔触依然没有直接下沉，而是用桃花香，杏花香，浅白深红试新妆。花开燕飞，如此美好的春日，却独少那个惜花人，想想不免让人落泪。
16、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
17、吟作白茶煮，抚琴绿蚁沽。
18、第一首：鹊桥仙
19、消磨容颜颓唐意志空留下解不开的缠绵
20、朱红的板桥无心等候匆匆行人
四、江城子秦观赏析
1、开篇先描写景物，词人用“莺儿狂、燕儿狂”形容天气晴好，又用“翠盖红缨”极力地渲染和铺垫一种欢乐的气氛，然后才点出过去情侣间约会时的场景，词人忽然又回忆起当初曾“相逢垂柳下”，彼此恩恩爱爱，相依相偎。
2、只待我耗光了情洒尽了泪仍望见雕栏玉砌不曾改
3、无垠的原野亟于抹去情思尚存
4、冰轮峰始露，醉眼赏农庐。
5、厚道之人，必定心存善念。
6、实的是没有你要找的江城子，你看看这些如何？
7、南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。
8、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？
9、老翁不惧铜镜映照颜色老
10、⑹金钟：酒杯之美称。钟，酒器。
11、上片里的醉与狂，呼应的恰到好处。很放松，无拘无束。但作者不写游郞，用莺儿燕儿来衬托游郞的情态。同时也描绘出春日风清日朗的，莺与燕纷飞的春日一景。又用远景，或者俯视的角度，来写道路上来往车辆，忆起当年，也是这样带着几分赶路的心情，与她相逢于垂柳之下，依约记得，当时她的着装华丽。
12、⑵弄春：谓在春日弄姿。
13、觅趣嘉山下，夕间秉小锄。
14、藏锋蓄睿。隐藏起锋芒，低调做人，暗自充实自己。做人切忌锋芒毕露，要懂得藏锋守拙。“木秀于林，风必催之，堆出于岸，流必湍之，行高于人，众必非之”，说的是锋芒毕露者的下场。那些为人张狂、锋芒毕露的人，难免会遭人嫉恨，遭人陷害。而善藏锋者能成大器。藏锋蓄睿不是懦弱和畏缩，而是一种聪明的处世之道，是人生的大智慧、大境界。锋芒毕露才是一种愚蠢的行为。
15、第八首：减字木兰花
16、春光还是以前的春光，桃花和李花依旧飘香，浅白深红的花争斗着自己新的妆颜。可我伤感那个爱惜花朵的人已经看不到了。我唱一首歌，留下数行的泪。
17、唯恨一副愁肠一往情深罢了
18、美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，什么时候才能停止？等到柳絮飘飞、落花满地的时候，我登上楼台。即使这满江春水都化作眼泪，也流不尽，依然有愁苦在心头。
19、良辰美景总是能激发词人的创作热情，也会不自觉地回忆起美好的过往。这首词就是词人在春光烂漫的季节里，出游踏青，感受大自然的生机勃勃。
20、朵朵桃红晕开江边殷红艳彩
五、江城子秦观背景
1、第九首：鹧鸪天
2、第七首：点绛唇
3、红缨：用红色的丝线或绳子做的装饰，常为帽子。
4、“飞絮”点出了暮春时节，又寓年华易逝，漂泊不定。因此，“杨柳”、“飞絮”在这词中特定的情境中的内涵应为：韶华易逝，伤春伤别，久别怀人之情。
5、新培椒叶碧，旧理豆秧疏。
6、此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。全词结构布局极缜密。下片“飞絮落花”印上片“杨柳弄春柔”；“登楼”印“离忧”；“春江都是泪”印“泪难收”；“韶华不为少年留”总提全词命意，天然浑成，意态兼善，神韵悠长。
7、第二首：江城子
8、第十名：画堂春
9、此词的具体创作时间不详，主要抒写别恨，为怀人伤别之作，据词意可知作于某年的一个暮春，当为秦观前期的作品。
10、阕：量词，歌曲或者词一首称之为一阕。
11、驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
12、江城子年代：(宋)作者：(秦观)体裁：(词)西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
13、世上欢愉无限只是难存朱颜
14、(老琴书法●观字悟理)
15、运用了比喻和夸张的手法，将满腔愁绪比作汤汤江水，抒发了愁绪之多，之盛，之绵延。秦词运用暗喻秦词抒发的是离别之苦，可见手法和内容不同。运用了比喻、夸张的表现手法，用春天不断上涨的江水比喻泪水之多，忧愁之多，将抽象的伤感之情描述得具体可感，充分表达出作者无限感伤的情怀。运用了直抒胸臆的表现手法，借春天不断上涨的江水表现泪水之多，忧愁之多，直接表达出作者无限感伤的情怀。
16、又牵我缕缕情丝斩不断世俗之见
17、暮春的杨花飞雪留得下物是催赶着人非
18、轻寒细雨情何限。不道春难管。为君沉醉又何妨。只怕酒醒时候、断人肠。
19、而我只剩寸寸青丝落尽了尘霜年华逝去褪了颜色
20、小槽春酒滴珠红。莫匆匆，满金钟。
