一、空间小说
1、《诸天冥海》——作者：枫海明
2、百里明溪在末世之中觉醒了预知能力，却遭人背叛，沦为被禁锢在玻璃容器中的实验品，最终被背叛者终结。重活一次，她决定做末世中的强者！空间算什么，整片领土都是她的大仓库；佣兵团算什么，还不是得由她发任务发粮！既然这个世界选定的女主角不是她，那么，就来做最终boss吧！或者……boss的宠妻？末世残酷，人性冷漠，失却真情的时代，唯一能承诺的真挚，只有一段无悔的爱情。
3、(融空间—散文)秋韵淡，冬意浓
4、“这是我们的家园！如果我们自己都放弃了，又可以再逃去哪里？！”她镇静的看着城外密密麻麻漫山遍野的丧尸，不断发动异能，勇闯丧尸群，直奔目标。
5、当面临抉择，是依附还是独立？
6、享受民宿的慢生活
7、青草苍苍虫切切，村南村北行人绝。
8、并记得把在看分享给朋友
9、网络文学，就是以网络为载体而发表的文学作品，其本身并没有一个明确的界限。
10、作品简介：据说沈翠花是被李氏买来给儿子冲喜的，却在新婚之夜克死丈夫！丈夫死后，还莫名其妙的有了身孕！啧啧，名声不好，却有一张祸水脸，引来不少男人的觊觎！没关系，咱上辈子是杀手，咱不怕！
11、托马斯的爱情故事，在结尾的那一段之前，是圆满的，花好月圆，有情人终成眷属，但这样的故事是俗气的，俗套。我们看腻了这样的小说。阿奈什卡的故事略带一点传奇，但并不违背生活常理和心理逻辑。她在街上，偶遇一个帅气体面的小伙子，他上来搭讪，他所有的表情都暗示他们以前在哪里见过，但既然她也喜欢他，她为什么要戳破他的撩妹神技呢？事实上，爱情确实也从此开始了。
12、秦丞相李斯鸟虫篆：受命于天，既寿永昌。
13、《清朝梦幻庄园》：大龄剩女钱朵朵借酒浇愁，一觉醒来发现自己居然身在大清康熙年间！她虽然对现代生活压力太大有些小小的不满，却也不想着来清朝当个古人啊！好在她有一个随身庄园，这是穿越的福利啊！
14、鄢然，本名鄢玉兰。四川成都人。农工民主党成员。1982年毕业于西藏民族学院中文系。1986年开始发表作品。2005年加入中国作家协会。文学创作一级。中国作家协会会员、中国戏剧文学学会会员。
15、这里又涉及道具的运用。红衣和沙发靠垫，都是道具。结构和空间，常常与巧妙的道具紧密相连。短篇小说或许更讲究结构、空间和道具。大师的技能，令人惊叹，同时也成为创作者的标尺。哪怕是阅读，这样的标尺也横在心里。
16、说到中国读书人，不免会想到先秦诸子。孔圣奔走列国，孟轲游说诸侯，墨子更是激愤呐喊为万民之利，相形之下，漆吏庄周的人生经历，虽过于平淡，然大半人生溪泽行吟或放浪旷野的庄子，他给人类留下的哲思玄想和幽远宏博的精神体验，又是独特而深刻的，似乎更接近艺术及精神创造的指向。
17、最后一字亦落在“雪”上。至此让人不得不佩服老村炼词造境的心机是多么的深邃！我们的写作者们经常说无技巧的技巧，崇尚看不到技巧，然实践起来却有多么艰难！老村的《骚土》，就是这么一部看似没有技巧却处处隐藏着技巧的小说。《骚土》中写雪，“雪”的谐音是“血”，暗示了严寒，冷酷，革命，流血……老村写那个特殊时期的残酷，以“雪”为引子，将现实空间拉到超越现实的精神空间，我还没看到当代作家中哪一位有这样深藏不露的表现。
18、“鸦片窑”“妓院”“支那澡堂”：消费“满洲”的表征
19、侦探小说；“日系”侦探小说家；“满系”侦探小说家
20、狄更斯《双城记》、高行健《灵山》
二、空间小说女主完结
1、俗话说，生活里不是没有美，而是没有发现美的眼睛。审美是一种发现的过程。只有具有深刻的人生体悟，并切实拥有探寻精神的人才能找到。正如四川师范大学刘敏教授所言，“审美是对一种绝对的感性的追求，以感性的沉醉、个体自足为特征，有强烈的此岸性，审美的最高境界是人精神的极大自由和放松，在现实感性的审美愉悦中达到自我确认和对世界的深层体验，从而进入一种生命与大化同流、物我互渗的混融境界。”
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3、小说讲述了上世纪三十年代的柏林，一个心怀明星梦想的电影院女引座员(玛戈)，诱惑了一个有着高雅品位的中产阶级已婚男子(欧比纳斯)，然后勾结她的旧情人一步步欺骗、控制男子。男子后来失明，被愚弄后报复，却因为眼瞎，最终死于自己枪下。
4、吃着吃着，糊汤已经喝光。搁下碗，那哑哑编收拾了去洗。他下炕扒上鞋子，打开窑门一看，只见门前的草已被掩住，天地间一片雪白。他心头一亮喊道：“嘿嘿，好家伙，一场大雪。”
5、男女主明确处，就是文章太清水T^T
6、……至于期间谁扑到/反扑倒谁，这个问题真的重要么~(≧▽≦)/~
7、末世重生之女王来袭
8、(融空间—散文)我的老家在农村
9、托马斯说：我真是幸运，是吧？
10、《废土崛起》——作者：通吃道人.QD
11、(融空间—散文)深秋，雁阵
12、应该注意的是，网络文学所具有的特征并不是局限于所传播的一个媒介，更重要的则是这样的一个文学载体在网络传播之中，形成的一种写作特征和行文方式，符合现今网络文学作品所应当具有的商业化价值。
13、往深处想，所谓的一见钟情，实际上往往是一种幻觉，其对象，只是一个幻影。不是么？
14、作品简介：错把王爷当男宠？还想2两银子还了人家的救命之恩？啊呀，还是一逃了之吧！“偷了本王的东西，就想走？!”“我没偷！”“那本王的心，去哪里了？”噗！千逃万逃，还是逃不出他的手掌心。
15、在后现代小说中，空间叙事特征更为明显，“分裂的空间战胜了传统小说的连续性”。鄢然所研究过的多丽丝·莱辛晚期创作的“内在空间”小说，将历史、科学、政治、神话、寓言、心理分析和伊斯兰神秘主义融为一体。而鄢然在《角色无界》中将过去与现在，内心世界与现实世界都融合在一起，也正是一种对人的日常时空感受的消解，或者是一种新的时空感受的凸显。在《残龙笔记》中更引入虚拟空间、网络空间，更是描写新型空间感受的尝试。
16、一部成功的小说，可以让你的资产实现快速倍增。
17、小说情节就在这三个城市之间交替展开。这三个城市基本勾勒出中国20世纪90年代的现实社会。香港代表高度发达的资本主义社会，一切都是商品，琳琅满目、金碧辉煌，却又冷漠、残酷。而蓉城就像这座城市的天空，沉闷阴郁、迷茫不清，在过去与现在，计划经济与市场经济之间还没有找到自己的方向。而与这两座城市的现实描写不同，拉萨却带有作者的理想化色彩。
18、https://pan.baidu.com/s/1oAr9MOE密码:hn6k
19、(融空间—散文)初冬，素念
20、“在一定程度上，我们可以说，文学与空间的关系从来都是密切相关的，首先且不说文学作品中可不或缺的环境描写，在某种意义上也只是一种具体而微的空间的缩写，而空间的转换给人所带来的生存体验也将是全新的，而这一切都通过文学感性的再现出来。”在小说中，空间不是一成不变的，现实空间也可以马上转入到想象空间和精神空间里去。在《桃花源记》中，“晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。”这是一个现实的时空，到“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之。复前行，欲穷其林。”从这里，小说进入了另一个时空——陶渊明想象的空间中——时间开始超越了。
三、空间小说
1、出生地：中国，四川，成都
2、首先从几部作品切入，创作于鲇川哲也创作于1943年的《佩德洛夫事件》讲述了西洋人家族内部因为财产分割而引发的杀人事件。小说开篇就定下了故事发生的地理空间：
3、《逍遥空间农家女》 小说作者: 南寻云归
4、大型话剧《午夜的太阳不是梦》获首届全国戏剧文化奖剧本金奖。
5、末世重生之爱妻是正道
6、因为叙事轻捷风趣，小说是好看的，但斯维拉克在小说最后，跃过了“好看”这个层面。男女主角相熟后，有一天，他们二人和朋友聚会，爱情中的托马斯难免要吹嘘他们的相遇相识和完满结局。朋友感动得鼓起掌来。
7、琴独处在茶坊里，回想着最后一次跟琳郊游时，琳说的每一句话，感觉都没有什么征兆与预示。琳是她多年的好友，十年前在一次朋友的生日宴会上认识的。在这个城市生活，累了渴了倦了烦了，琳是她随时可以CALL的人，但这段时间琴很忙，没有联系。
8、男主叫成海毅女主叫白美溪的重生自带随身空间小说《随身空间之农女种田》又名《重生农女种田有空间》。
9、我想，陶渊明创作《桃花源记》，可能就是在内外皆困之下，梦想着愉悦自足的生活，当然，也是对庄子“游心”的更高级的呼应，它系统地对理想社会进行了想象性的构建。陶渊明描绘了一个理想的乌托邦，那里生活富裕、安宁；没有税收和等级，每个人都自由快乐地生活着——“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”
10、《红楼梦》：中国小说的极致时空之美
11、)、位面开拓者(这是都市文，没任务的，只是拥有可以穿越的能力，还没看完，4MB)以上貌似都结局了，我一般也只看完本的。
12、只是，快意恩仇风起云涌之下，这世界如此荒芜残忍，她能与谁相依？
13、我们都知道，《韩熙载夜宴图》据说是南唐后主李煜为了了解和窥探宰相韩熙载有无异心，就派画家顾闳中前往他家中窥伺，并画下了多幅连续的一轴长卷。画面上，韩熙载很颓废地沉溺于声色、美食、舞蹈和宴饮之中，对时政很没有兴趣。于是，李后主就放心了。这是一些历史学家的解释。但庞贝的这部《无尽藏》，则给了我们更多的解释，甚至是如同叙述迷宫那样，给了我们很多的线索，而他却没有告诉我们最终的答案。在小说的结尾，庞贝令人信服的还有一个模仿明代刻本的文言文后记，记载了这本书的缘起缘灭，记载了这本实际上子虚乌有的书的天机和禅理。
14、创业是创业者对自己拥有的资源或通过努力对能够拥有的资源进行优化整合，从而创造出更大经济或社会价值的过程。
15、我以为，新鲜的生活观、生动的审美感，来自于生活，来自于“物我互渗的混融境界”，一个人的审美与他的生活，他的人生经历和情感体验，他的知识学养和生命气象，一定是血肉相连的。
16、分享艺术雅趣，共度快乐时光。
17、他们的爱情长度并不一致，小伙子很长，从最先的两车交错就已经开始，而姑娘只始于被搭讪。一段貌似一见钟情的爱情，娓娓道来，最后被颠覆——这是对托马斯而言；但阿奈什卡的爱情，却又是实实在在的一见钟情，就是说，被颠覆的一见钟情，在女一号身上实现了。
18、《终归田园》 作者: 郁雨竹
19、好了，我想大家都明白这是一本什么样的书了。一本非常有想法、有结构、有悬念、有声音、有色调、有心理、有穿越、有秘密、有宿命、有禅机、有关怀、有期许、有机智、有笨拙、有真实、有虚构、有当下、有愤懑、有抒情、有时空的小说杰作。
20、描写刻画城市正是现代人现代空间体验的一个最重要的表达。
四、空间小说男主完结长篇
1、事情发生在一个暮秋孟冬的晚上，狂风摇撼着枯树，黄叶飞舞在空中，昆虫息鸣，路体阴暗，除去偶尔听到间歇的汽车喇叭声外，整个都市几乎全被风声吞没”。
2、总之，以奇书为代表的中国古典小说，由于受天地人伦同构的宇宙精神的影响，受史传、说话、诗文笔法等叙事传统的浸润，在叙事中贯穿着大小、虚实、隐现、正反、疏密等美学意识与叙事技法，从而使文本不但具有广阔深远的构图，而且使其细部色彩斑斓，在不同的向度上勾连呼应，呈现出闳美精致的“集诸碎锦”的空间叙事图象。
3、兰九：啊哈~这下有乐子了~~
4、“哦……那院子就在湖心岛。那本是佛寺储积财物的处所，积八方施舍，救八方急难。老爷筑园建那无尽藏，每领月俸，就在那儿散分给大家，姬妾有份，门生也有份。”
5、《神医娘亲有空间》：女主是神医门门主，但是一朝穿越直接喜当妈，附赠贴心小包子，面对着破败的房屋，各种极品亲戚，兜里也没有几个钱，女主首要的任务是让自己过上温饱的小日子，女主一路经商种田，有空间，爽文。
6、《港综世界大枭雄》——作者：萌俊
7、末世女领主：BOSS强宠重生妻
8、小说是一个特殊的产品，就和互联网软件一样，一旦生产出来，成本就在这里，增加再多的用户，其成本也不会再增加。
9、《丑女神医农家妻》：女主穿越古代，成为了又黑又丑的乡野村妇，而且全身肥肉，又被妹妹和未婚夫背叛。不过女主是二十一世纪来的，穿越之后她要让渣男后悔不已，女主是神医，走重生逆袭的路线，有随身空间。
10、或许，他们早已有了能够让他们实现财富自由的作品，或许，他们早已拜托了让人厌倦的朝九晚五的固定生活。
11、一独特的交叉空间叙事技法
12、内容提要：随着全球化和后现代思潮的兴起，人们对空间及空间变化的体验比过去任何时候都更为强烈。许多思想家，如列菲弗尔、巴什拉、福科、克朗、苏贾等，对之进行过深刻的反思，为被历史意识遮蔽、重视得不够而又普遍存在的文学空间研究，提供了更多元的分析视角和理论资源。空间叙事是空间批评与叙事理论结合的产物，通过它，我们以迥异于传统的批评思维和眼光看待叙事作品。庭园和庄园作为不同的故事空间类型、明代奇书和流浪汉小说作为特定的亚文类，其空间叙事形态和机制，既明显受制于各自的叙事传统、文化情调和审美意识，又深刻地表征着它们。
13、在这部小说中，鄢然已经开始显露出较为独特的空间叙事特征。三座城市之间，不同空间之间充满矛盾与张力。空间不只是冷冰冰的生活场域，而是一种生存状态，一种文化氛围，一种情感依归，一种价值评判。空间成为了小说叙事的一个重要途径。如果说在《昨天的太阳是月亮》中，这种空间叙事手法还与传统叙事区别不大，故事情节仍然以时间顺序为主依次展开，空间叙事并没有取代时间叙事的主体地位，特点不是那么突出的话，而后在《角色无界》、《残龙笔记》中，鄢然将这种空间叙事手法运用得更为娴熟，特征更为明显，也更具有现代感。
14、作家创造了一个惊悚，耍够了，才微笑着把它戳破。他用一个道具，创设了一个“无中生有”的巨大艺术空间。
15、托马斯下车后一路狂奔，眼睛在梭巡。他看见了她，风姿绰约，迎面而来。
16、在初秋的风里，田野尚茂腾腾地长着大半熟的高粱、大豆，牧牛的孩子在叱乎着牛群，不时传来一两声的啼鸣，打破四野的寂静。
17、鲁迅在《中国小说史略》中论及《儒林外史》时说道：“惟全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其俱起，亦与其俱讫，虽云长篇，颇同短制；但如集诸碎锦，和为帖子，虽非巨幅，而时见珍异，因亦娱心，令人刮目矣。”其“集诸碎锦”之喻，固然主要针对文本结构而言，但用于说明中国古典小说空间叙事之特征，同样是恰当的。
18、末世刚开始，大四学生王欣欣同学就在逃亡的路上被丧尸咬死了。重生后的王欣欣表示：绝对不会再将金手指送给女主。鉴于上一世女主杜紫凝依靠金手指的帮助在末世里混的顺风顺水，自己还是躲在女主身后捡捡漏，算作利息吧。。。。。。本文虽是重生文，但不涉及复仇，女配重生后只想过好自己的小日子，跟在女主后面暗搓搓地捡捡漏，而且女主也不是白莲花or绿茶婊。
19、末世来临，男友用她换了十斤白面粉，被辱之际，凌子桐激发异能，她最终没被丧尸撕掉，却死在实验室。灵魂飘荡中，凌子桐亲眼看着凌家家主寻得她的身体，血刃她的仇人，抱着她闯入丧尸群中。重生回到末世前，凌子桐发誓，这一世，她再不会让爱她的人为她而死，她要携爱人站在金字塔最顶端。
20、随身带着俩亩地(平凡的失业青年偶然得到山村的几亩地，家传的玉佩给了他奇特的能力，从此种地种树逍遥山村。)
五、空间小说女主
1、我一直很遗憾博尔赫斯没有写出来他那种风格的长篇小说。我后来想，也许，像博尔赫斯式的长篇小说本来就不会存在？因为，博尔赫斯是以时间、观念和想象作为主角的，人在博尔赫斯的小说里从来都是配角和工具，就如同契诃夫笔下那支挂在墙上的猎枪。
2、“日系”侦探小说家：从“摩登都市”到“贫民窟像”
3、现代生活，空间审美体验越来越重要，而城市已经成为人类生存的最主要空间。这是毫无疑问的事实！然而中国当代文学对此事实的反应却是迟钝、缓慢的。鄢然在小说创作中敏感地把握到了这种时代特征，并且大胆地在创作技巧上进行探索，并且积极地为建设城市文化而努力。也许她的这种探索还属于实验性质，目标不是那么明确，步子迈得也不大，或许也不是那么成功。但总的来说：她小说中的这些特色是值得赞扬的，是不应该被忽略的。
4、手上戴个小鱼塘(繁华的城市，悠闲的田园生活。在喧嚣的大都市里，李永有了一泓清池，从此养鱼弄虾，快乐逍遥似神仙)
5、明朝五好家庭平凡的清穿日子满堂娇重生于康熙末年十样锦清朝经济适用男月好眉弯南宋生活顾问且绣眉如墨地主婆们的快乐生活穿越平凡的农家女一品夫人成长记小富即安富贵逼人穿越以和为贵穿越好事多磨莫名其妙的穿越胡笳天启悠闲生活穿越后的悠闲生活这些都是我看了觉得还不错的小说，已完结。可能有些不是种田文就没列了。另外觉得还不错的并且现在在追的小户千金炭娘穿越三从四德绣外慧中春光里名门喜事福要双至。
6、詹丽，女，辽宁辽阳人，吉林大学文学博士，华东师范大学中国语言文学博士后，燕山大学副教授，主要从事伪满洲国文学研究。近年，作为项目负责人同时主持国家社科基金项目和省社科联基金等项目，并在《武汉大学学报》《文艺争鸣》《学习与探索》等刊物上发表论文十余篇。两部专著《伪满洲国通俗文学研究》(该书稿获省精品图书出版工程项目)《伪满洲国文学作品选》所属的丛书系列，获国家出版基金重大项目资助。
7、大家正添衣饮茶,换盏更酌之际,忽听那边墙下有人长叹之声。大家明明听见,都悚然疑畏起来。贾珍忙厉声叱咤,问:“谁在那里?”连问几声,没有人答应。尤氏道:“必是墙外边家里人也未可知。”贾珍道:“胡说。这墙四面皆无下人的房子,况且那边又紧靠着祠堂,焉得有人。”一语未了,只听得一阵风声,竟过墙去了。恍惚闻得祠堂内扇开阖之声。只觉得风气森森,比先更觉凉飒起来,月色惨淡,也不似先明朗。众人都觉毛发倒竖。贾珍酒已醒了一半,只比别人撑持得住些,心下也十分疑畏,便大没兴头起来。勉强又坐了一会子,就归房安歇去了。次日一早起来,乃是十五日,带领众子侄开祠堂行朔望之礼,细查祠内,都仍是照旧好好的,并无怪异之迹。贾珍自为醉后自怪,也不提此事。
8、金瓶莲、(西门金莲，是一个大学中文系的毕业生，她清秀的外表却掩不住农村出身的尴尬，终于在处了三年的男友父亲生日过后，因出身等原因被迫与他分手。在凌晨被一辆奔驰撞晕，她只是晕过去了，而林炫蓝的车却惨遭重创，酒后驾车的林炫蓝不敢把他送医院，便送到了好友秦皓的家里。)
9、PS：女配重生回到末世前，智斗极品穿越女。虐渣斗极品升级养包子的YY爽文，女主不贱不圣母不自私冷血，传导正能量。
10、末世来临，丧尸横行，可怕吗不，不可怕，可怕的是渣男贱女的无限迫害。曾经她因此命丧黄泉再一次重生归来，肖白冷笑，我必让你们血债血还。手握空间，末世横行，渣男贱女，你们准备好了吗？可是……哎喂，这位未婚夫，咱们真的不熟，所以不约好吗？
11、分析“日系”的侦探小说发现，无论是大庭武年还是鲇川哲的作品都是捕捉住殖民地的各种元素，并充分利用侦探小说的神秘、紧张等特点，铺设出具有异域情调的、交织着富有与贫穷、高贵与粗野、法制与犯罪的对比鲜明的异彩的摩登都市和贫民窟像的空间构置。这个空间既是作者生存的现实空间，也是文学想象的审美空间，具体到作品往往由一系列固定的意象来完成，如“都市”“大广场”“霓虹灯”和“鸦片”“窑子”“支那澡堂”等意象。这些意象的构建不仅成为文学的美学追求也是解读文学深层价值的实现形式。它不仅体现了作为殖民者优越和对“满系”人的鄙视，如果将殖民地放在全球视阈下来考察，会发现其更深层的意义。
12、我们文学里从不缺聪明的作家，也不缺写生活智者、写聪明人的作家。尤其是八十年代后期，西方现代派和先锋文学进入中国，其时以京沪为中心，露泽先承的聪明的写作者更是蜂拥而起，成为一时文学的时髦和风潮。去年我曾在一篇文章里提到“愚不可及”这个词，现在我想更明确地提说，在审美上，“愚不可及”对于今天的写作者，其重要性绝不下于几乎所有美学观念给我们的启示。比如那些生活在尘埃里的老百姓，那些愚人们身上，他们司空见惯常常被我们忽视的生活，反而隐藏着至真至纯的东西。老村《骚土》所揭示的，恰恰是这种沉潜在尘埃里的大美。老村是把文学落实到生活里，落实到我们传统智慧的深处，而不是为文学而文学，为显示某种机智机巧和聪明样式的文学。
13、如果有好的资源也可以骚扰哦
14、作品简介：古月，一个普通的农村女大学生古月，一个意外之喜让她拥有了空间。本以为可以优哉游哉利用空间发家致富，谁料竟开启了修仙之路。从此治病救人，修仙长生都尽在手中！然而也是这个空间让她的身世充满了迷雾，揭开谜底的路途中困难重重，她到底是去是留？且看她一步一步逐渐揭开的身世之谜，顺便收获妻奴一枚！“殿下，姑娘……”“什么姑娘？要叫夫人！”“殿下，夫人把偏殿拆了！”“什么？怎么拆的？夫人没累着吧？”“……”
15、小伙伴需要满足什么条件？
16、这篇看似简短的小说，却也让我陡然意识到了，一个伟大的写作者，单有艺术上的想象力远远不够，最终还是要解决一个精神空间的问题。即要给自己的艺术想象，赋予一个超越俗世的精神空间。在“桃花源”中，人已经跳出时间和历史的囚禁——这正是中国文人向往自然、向往永恒的生命状态，即中国文人的精神家园。在一个自足丰盈的背景中获得身心的悦畅。这也是中国文人独有的精神关照，一个关于永恒的意识。
17、说过《黑暗中的笑声》和《法院来信》，我们不能据此就认为斯维拉克不优秀，他只是离纳博科夫有一个高手到大师的距离。我一贯认为：一个作家，能写出五个优秀的短篇，或两个优秀的中篇，或一部优秀的长篇小说，就已足够优异。斯维拉克有五个以上好短篇。况且，评价一个作家是否优秀，应该选最大值，就是说，应该选他最好的作品出列竞争。《法院来信》当然不是斯维拉克最好的短篇。
18、精神空间的发现和开拓，古往今来，一直是中国小说一个奇特的传承，也是创造性想象思维中的一种最高级的艺术工作。正如王富仁教授所说，“所有的艺术创作，开拓的都是一个艺术空间的问题，而艺术的空间说到底则是一个想象的空间。”进一步深究，真正有意义的想象空间应该是一个精神性的空间，它有着明确的精神指向，并能在更高意义上安放人的灵魂。
19、且看她如何在末世崛起，保护父母，呵护家园，创造属于自己的一片天空！
20、日码字记录，曾达到过万字者优先。(速度)
