一、《蝶恋花》苏轼
1、与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆,为“唐宋八大家”之一。其诗题材广阔,清新豪健,善用夸张比喻,独具风格,与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派,与辛弃疾并称“苏辛”。又工书画。
2、首句“花褪残红青杏小”,既点明春夏之交的时令,也揭示出了春花殆尽、青杏始生的自然界新陈代谢的规律,虽是写景,却仍蕴含思理。
3、蝶恋花·春景:原本无题,傅本存目缺词。
4、“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”已经成为传世的爱情金句,其中所表露的深情,让后世无数人回味无穷。
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6、⑺渐悄:渐渐没有声音。
7、宝瑟泠泠千古调。朱丝弦断知音少。
8、“午醉未醒红日晚,黄昏帘幕无人卷”,这两句由景及人,主人公午醉未醒,红日已晚,黄昏及至,帘幕低垂。此乃日落黄昏时分,抒情主人公应为一名女子,睡眼惺忪之时,天已慢慢暗沉下来,“帘幕无人卷”从侧面写出女子慵懒倦怠之象。景中含情,人中显意,全词上阕由景及人,细致描摹出一幅残败寂寥的少女闺怨图,色调浓郁低沉。
9、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日),字子瞻,一字和仲,号铁冠道人、东坡居士,世称苏东坡、苏仙、坡仙,汉族,眉州眉山(今四川省眉山市)人,祖籍河北栾城,北宋文学家、书法家、美食家、画家,历史治水名人。
10、dié liàn huā · chūn jǐng
11、这十首经典的《蝶恋花》,有对人生的感慨,有对春天的赞美,不论是哪一种,都是生命中可亲的形态。
12、苏轼|《望江南·超然台作》:诗酒趁年华
13、绕字生动的表达绿水环绕着整个村庄的人家!绿水环绕,何等幽美安详!
14、被对方多情带来的痛苦的折磨,精神不振,简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊,还各自独坐回廊,已是“月笼云暗重门锁”的深夜。
15、词的上阕,词人主要描写自己的处境:多年来倍遭小人打击、排挤,饱受压抑又没有政治上的知音可以让他倾诉不满。词的下阕感叹年华易逝,自己的报国之志恐再无实现的可能。
16、簌簌无风花自堕。寂寞园林,柳老樱桃过。落日有情还照座。山青一点横云破。
17、④鬓鬅(péng):蓬松,指头发松散的样子。
18、上片以时令为线,伤春惜花,托红杏写兴,由闺人处境写到闺外情景,用景物的描写表现愁绪,下片以离愁为旨,怀人思远,托燕传情,由闺中情景牵动闺人意绪。
19、柳絮漫天,芳草无际,最易撩人愁思,着一“又”字,见得谪居此地已非一载矣。
20、唤起湘累歌未了。石龙舞罢松风晓。
二、蝶恋花苏轼翻译
1、多情之人的烦恼莫过于此,他感受到生命在永恒天地间的渺小与孤独。
2、这首词语不多,情无限,有含蓄蕴藉、语婉意深的风格,词写得清超绝俗,澹雅疏秀,别具一格。
3、蝶恋花作者:苏轼记得画屏初会遇。好梦惊回,望断高唐路。燕子双飞来又去,纱窗几度春光暮。那日绣帘相见处,低眼佯行,笑整香云缕。敛尽春山羞不语,人前深意难轻诉。蝶恋花苏轼密州上元灯火钱塘三五夜,明月如霜,照见人如画。帐底吹笙香吐麝,更无一点尘随马。寂寞山城人老也!击鼓吹箫,却入农桑社。火冷灯稀霜露下,昏昏雪意云垂野。蝶恋花苏轼记得画屏初会遇。好梦惊回,望断高唐路。燕子双飞来又去,纱窗几度春光暮。那日绣帘相见处,低眼佯行,笑整香云缕。敛尽春山羞不语,人前深意难轻诉。
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5、sòng dài:sū shì
6、蝶恋花柳永伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际,草色烟光残照里,无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
7、清人王士禛认为:“‘枝上柳绵’,恐屯田(柳永)缘情绮靡,未必能过”(《花草蒙拾》)。
8、多情:这里代指墙外的行人。无情:这里代指墙内的佳人。
9、苏轼丨《春宵》:春宵一刻值千金,花有清香月有阴。
10、词一开篇即呈现出暮春景色。作者的视线是从一棵杏树开始的:花儿已经凋谢,所余不多的红色也正在一点一点褪去,树枝上开始结出了幼小的青杏。“残红”,他特别注意到初生的“青杏”,语气中透出怜惜和喜爱,有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。
11、qiáng lǐ qiū qiān qiáng wài dào 。 qiáng wài xíng rén , qiáng lǐ jiā rén xiào 。
12、上阕写春光易逝带来的伤感,下阕写得遇佳人却无缘一晤,自己多情却遭到无情对待的悲哀。
13、下片,回忆夫妻长年的多情苦恋。"苦被多情相折挫,病绪厌厌,浑似年时个",写夫妻的多情。多情一苦一折挫一病绪,像链条一样,套住这对年青的夫妻,情感"折挫"难熬煎,度日简直如度年。"绕遍回廊还独坐,月笼云暗重门锁",写夫妻的苦恋,是通过一个典型的生活细节的刻画来完成的。"绕邀回廊",荡气回肠;独坐长廊,春心荡漾;"月笼云暗重门锁",宁静夜色绘遐想。这是一段深沉的回忆,丝思缕情尽在不言中。
14、光绪三十一年(1905年)春天,长期奔走在外的王国维回到家乡海宁。他的夫人莫氏原就体弱多病,久别重逢,见她益显憔悴,不禁万分感伤。这首词,可能就是此时而作。
15、独上高楼,望尽天涯路。
16、枝上柳绵吹又少②,天涯何处无芳草? 墙里秋千墙外道。
17、huā tuì cán hóng qīng xìng xiǎo 。 yàn zǐ fēi shí , lǜ shuǐ rén jiā rào 。
18、“燕子”二句,既交带了地点,也描绘出这户人家的所处环境,空中轻燕斜飞,舍外绿水环绕,何等幽美安详!“人家”二字,为下片的“墙里佳人”的出现,作了暗示和铺垫。“枝上”二句,先抑后扬,在细腻的景色描写中传达出词人深挚旷达的情怀。
19、庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
20、⑦渐悄:渐渐没有声音。
三、蝶恋花苏轼送潘大临
1、(蝶恋花、鹊踏枝、凤栖梧)又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。唐教坊曲。《乐章集》、《张子野词》并入“小石调”,《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》,联章作《鼓子词》,咏《会真记》事。双调,六十字,上下片各四仄韵。(定格)中仄中平平仄仄。中仄平平,中仄平平仄。中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。中仄中平平仄仄。中仄平平,中仄平平仄。中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。龙榆生的唐宋词格律里头的。另外还有钦定词谱的,这里不好编辑格式,直接给你个连接,http://www。shikun。net/show。asp?id=265钦定词谱卷13里面有蝶恋花,在这个页面搜索下就可以了。
2、此诗全名为《蝶恋花·春景》出自宋代诗人苏轼。
3、上片,回忆夫妻清明节前后美好生活情趣。"雨霰疏疏经泼火,巷陌秋千,犹未清明过",写东坡观看王弗等妇女秋千游戏。"雨霰","泼火"点气候;"清明"点时间;"巷陌"点地址。这个秋千游戏,不免含有一丝春寒气息,十分宜人。同时还看到另一种景色,即"杏子梢头香蕾破,淡红褪白胭脂涴"所写的杏花绽蕾的景色。一个"香蓄""破"开了,杏子由胭脂一淡红一白色,美丽极了。这是一段美好的回忆,值得深深留恋。
4、苏轼蝶恋花·春景翻译
5、这是辛弃疾晚年的作品,抒发了理想破灭的苦闷。
6、综观全词,词人写了春天的景,春天的人,而后者也可以算是一种特殊的景观。词人意欲奋发有为,但终究未能如愿。全词真实地反映了词人的一段心理历程,意境朦胧,令人回味无穷。
7、这是词中最为人称道的两句。枝头上的柳絮随风远去,愈来愈少;普天之下,哪里没有青青芳草呢。
8、全词情节完整,有环境,有人物,有动作,某些细节还写得十分生动传神,离别的痛苦和忧伤浸透全篇,言近而指远,词约而义丰,言有尽而意无穷,历来受到赞誉。
9、这是一首描写春景的清新婉丽之作,表现了词人对春光流逝的叹息,以及自己的情感不为人知的烦恼。
10、全词情致深婉而又寥阔高远,深婉中见含蓄,广远中有蕴涵,很好地表达了离愁别恨的主题。
11、在后来的贬谪海南时期,作者又高唱着“日啖荔支三百颗,不辞长作岭南人”(《食荔支二首》其二);“九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生”(《六月二十日夜渡海》),均是在思乡的伤感中蕴含着随遇而安的旷达。
12、欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?
13、宋神宗熙宁十年(1077)春,苏轼自密州至京师开封,旋移知徐州。途过齐州(今山东济南)时,会遇齐州太守李公择,流连数日后,苏轼席上赋此词留别。
14、⑨杨花:指柳絮,是离愁别绪的代名词。
15、最怅惘的《蝶恋花》:昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
16、全词,运用回忆之笔,重现了东坡夫妻两次典型的生活情趣画面,将多情苦恋的夫妻形象描绘得淋漓尽致。多情变苦,苦恋成病,度日如年,是本词的中心题旨。
17、⑤香蕾破:芳香的花苞绽开了。
18、最悲愤的《蝶恋花》:宝瑟泠泠千古调。朱丝弦断知音少。
19、花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草!
20、全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇,构成一副凄婉缠绵的画面,一个多愁善感、把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中。词句清丽,意境深远。
四、蝶恋花苏轼京口得乡书
1、最清美婉丽的《蝶恋花》:欲减罗衣寒未去,不卷珠帘,人在深深处。
2、经历了一场桃花雨之后,又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到,街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放,淡红色的花脱掉而成白色的花,像被胭脂水粉浸染似的。
3、苏轼丨《和董传留别》:粗缯大布裹生涯,腹有诗书气自华
4、苏轼词在豪放以外,也显婉约含羞,《蝶恋花》词中即写闺怨女子,缠绵动人。这首词以种种柔美的意象,塑造出一个多愁善感的伤春少女形象;以春意阑珊的景象,烘托出少女伤春的复杂心绪。
5、蝶恋花原是唐教坊曲,后用作词牌,本名“鹊踏枝”。
6、苏轼丨《东栏梨花》:惆怅东栏一株雪,人生看得几清明
7、②花褪残红青杏小:指杏花刚刚凋谢,青色的小杏正在成形。褪(tuì),萎谢。
8、“墙里秋千墙外道。,墙外行人,墙里佳人笑。”
9、苏轼又是一位热爱大自然的诗人,大自然的一山一水,都能激起他的美感与诗情,给他带来欢欣与愉悦。这不,远处的青山、白云,吸引住了他的注意力,转移了他的寂寞离怀。
10、绕:元本注“一作晓。”
11、⑵花褪残红青杏小:指杏花刚刚凋谢,青色的小杏正在成形。褪(tuì),萎谢。
12、笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
13、上阕描写了一组暮春景色,虽也有些许亮色,但由于缺少了花草,他感到更多的是衰败和萧索,这正如作者此时的心境。作者被贬谪在外,仕途失意又远离家人,所以他感到孤独惆怅,想寻找一些美好的景物来排解心中的郁闷,谁知佳景难觅,心情更糟。上阕表达了作者的惜春之情及对美好事物的追求。
14、①“绕”字好,因为它切实具体地描绘出了绿水环抱人家的场景,生动形象,
15、泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
16、苏轼个性开朗乐观,无论遭遇何种人生苦闷忧患,都能从中超脱解放出来,不为忧患苦恼所困扰。因而面对落花,面临离别。他没有秦观“飞红万点愁如海”般的沉重感伤,也不似欧阳修那样“泪眼问花”,而是在寂寞中去寻求慰藉与消遣。
17、词的结尾耐人寻味,创造出新意境,写出了少女的消极伤感与天真大胆交织的矛盾心理,显得不同凡响,别具一格。全词以种种柔美的意象,塑造出一个多愁善感的伤春少女形象;以春意阑珊的景象,烘托出少女伤春的复杂心绪,表达对妻子的怀念。
18、xiào jiàn bù wén shēng jiàn qiāo 。 duō qíng què bèi wú qíng nǎo 。
19、 这是一首感叹春光流逝、佳人难见的小词,词人的失意情怀和旷达的人生态度于此亦隐隐透出。
20、“笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。”
五、蝶恋花苏轼赏析
1、上片首先描绘的是一片大好春光。阳光普照下,触目所及处,园林草木青翠,红花满地。下片中涉及的季节仍然是春天,但与上片好景致、好心情不一样,写的是迟暮之人年华如梦、世事沧桑之感。
2、此诗描述情人辞家早行的全过程。上片写别前,下片写别时、别后。
3、最伤情的《蝶恋花》:笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。
4、苏轼的还有:花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳棉吹又少,天涯何处无芳草.墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼.
5、笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼③。 ① 宋哲宗绍圣三年(1096)作于惠州贬所,甚或更早。
6、此二句极有理趣,盖佳人之“无情”,乃因不知有墙外“多情”行人之存在也,而世间带有普遍性与必然性“人世多错迕”之事,又何止此一件呢?词人一生忠而见疑,直而见谤,此际落得个远谪岭南的下场,不也正是“多情却被无情恼”吗?作者嘲笑自己的多情,也就是在嘲笑那些加在自己身上的不公的命运,在笑一切悲剧啊!
7、苏轼是大诗人,又是大画家,他不仅善于欣赏景致,也能敏锐地捕捉住转瞬即逝的景物,并把它描画于纸上。“山青一点横云破”,如诗如画,远处山峰被白云笼罩环绕,只有“一点”青色峰尖穿破云雾,露出云头,仿佛“小荷才露尖尖角”。色彩青山与白云对比,线条横云与直山交错,具有构图美与色彩美,远处如图如画的山色使离别的双方心绪开朗了一些。
8、“柳绵”,即柳絮。柳絮纷飞,春色将尽,固然让人伤感;而芳草青绿,又自是一番境界。苏轼的旷达于此可见。“天涯”一句,语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮,尔何怀乎故宇”,是卜者灵氛劝屈原的话,其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”一致。最后竟被远谪到万里之遥的岭南。此时,他已人到晚年,遥望故乡,几近天涯。这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似!
9、“花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。”
10、⑥愁媒:引起悉愁情的媒介。这里指暮春景致处处皆能生愁。
11、门掩黄昏,无计留春住。
12、苏轼对于诗词的创作,主张切题而又不沾滞于题,需在题目之外开拓出新意,蕴含更丰富的内容,故他说:“赋诗必此诗,定知非诗人。”过片“路尽河回人转柁”,就不单纯是写别后境况,也含有对人生的理性思索。人生的历程,总是有得意与失意,平坦与坎坷,时荣时辱,时升时沉,乐极而生悲,否极而泰来,正是“路尽河回人转柁”,“柳暗花明又一村”。
13、枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草!
14、春天将尽,百花凋零,杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空,清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少,怛不要担心,到处都可见茂盛的芳草。围墙里面,有一位少女正在荡秋千,少女发出动听的笑声,墙外的行人都可听见。慢慢地,围墙里边的笑声就听不见了,行人惘然若失,仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
15、“把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。”将女主人公孤独、失望的心情描摹得亲切可触。
16、围墙里面,有一位少女正在荡秋千,少女发出动听的笑声,墙外的行人都可听见。慢慢地,围墙里边的笑声就听不见了,行人惘然若失,仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
17、蝶恋花·蝶懒莺慵春过半
18、花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。
19、上阕由写景过渡到写人。全词以哀景引入,“懒、慵”乃倦怠样,“蝶、莺”本为无情动物,词人却以主观情感灌入,描画了两物的慵懒散漫。后以“花落狂风”承接,更于慵懒外平添萧瑟,“残”为花落凌乱之形,暗含残败颓靡;“满”字作结,残红遍地,满布小院的情状即刻呈现眼前。全词前三句写景,由蝴蝶、黄莺的慵懒,转入花落残红的寂寥,为下文写人作铺垫,奠定了哀怨凄楚的氛围。面对这“风雨送春归”、“无计留春住”的情景,心事重重的少女,不免触目伤情,倍添寂寥之感。
20、一缕新欢,旧恨千千缕。