一、晏殊的诗词及赏析
1、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
2、这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。
3、一霎，极短的时间。翠幕，指葱绿的树林就像一道翠绿的帘幕。滴圆荷，即“滴荷圆”，指雨点滴在荷叶上滚落成圆珠状。诗句描写微风动树、疏雨滴荷的景象。以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。
4、在惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现。
5、起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
6、从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。
7、曲阑干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。
8、无情，代指无情之人，即远出在外的夫君。多情，指思妇本人。一寸，指织物。诗句描写闺中妇人思念远出在外的夫君的深切之情。前句以妇人的“多情”与其夫君的“无情”作比较，反衬多情者的痛苦之情；后句以一寸织物须由千万缕丝线织成为喻，妇人思念其夫君的心绪及其相思的深切之状。
9、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。
10、②叶叶梧桐坠：梧桐树叶一片一片地坠落。
11、此词作于公元1028年(宋仁宗天圣六年)秋，晏殊将离开商丘回京时。天圣五年(1027年)，三十七岁的晏殊因其刚峻的性格被贬知宋州(今河南商丘市南)。次年晏殊被召回京，拜御史中丞。这首词描写的便是回京前夕友人为其在宋州南湖饯别的场景。
12、将自然景物与人的感受巧妙结合,含蓄地表现了词人伤春怀人的感情。李煜的愁苦是因为他此刻沦为阶下囚,去国离乡,孤身登楼,内心苦痛千丝万缕。晏殊的愁则着重表现对人事变迁、聚散无定的惆怅和对春意衰残、时光流逝的惋惜。(意对即可)
13、这首词上片描写夜宴时的景色，为使归客稍有停留，催促为饯别准备的歌宴早点安排。下片写出了惜别之情，请求归客多饮几杯酒，他们的友谊是深厚的，因为在分别后，即使呆在朝廷，也不一定有这么轻松快乐，而这次离别后又不知何时才能再见面，也隐隐含有回朝之念。词人心绪幽伤缠绵，尤其能想象到对方的心情，推己及人，意境深远绵长，柔情缱绻，深婉入微。全词含蓄委婉，于宁静淡泊中寓寄诗人内心深处的不平。
14、下阙，“三月暮”点出时令，“雨横风狂”，描述气候特征。此时此景只有掩起门户独守空房，发出“无计留春住”的悲叹。
15、“多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。”此情千万重。“心灭了。情却仍然还在燃烧。“此情千万重”句，是女子对即将离开的人的交代。
16、⑨小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。因落花满径，幽香四溢，故云香径。香径，带着幽香的园中小径。独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。徘徊：来回走。
17、这一句承上“夕阳西下”;然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就像是去年曾于此处安巢的旧相识吗?
18、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
19、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
20、“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：
二、晏殊的词精选十首
1、赏析：此词写暮春闲愁。上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。
2、赏析：此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。天涯地角，茫茫宇宙，终有穷尽的时候。只有对你的相思，却是永远没有断绝的一天。
3、 “夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。
4、中国历史通俗演义·第三部：两晋演义(共100回)
5、那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。
6、天边西下的夕阳什么时候才又转回这里？
7、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
8、1)玉楼春·春恨(宋·晏殊)
9、于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回?”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物与往事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。
10、一向，即一饷，一会儿。年光，时间。等闲，平常。销魂，指极度的悲伤。诗句描写生命有限，故平常的离别也常引发无限的悲伤。
11、公曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’
12、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
13、上阙一开端即描绘出思妇所外的典型环境，三个“深”字，极见庭院之深邃了。通过刻画描写，一位幽闭深闺女的贵族女子，因为薄幸之人一味追求狭邪之游的愁苦心情便跃然纸上了。
14、少留：同“稍留”，即片刻停留，稍作停留。少：稍微，略微。
15、起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁)，这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
16、下片用反语，先以无情与多情作对比，继而以具体比喻从反面来说明。“无情”两句，用反语以加强语意。先说无情则无烦恼，因此多情还不如无情，从而反托出“多情自古伤离别”的深衷：“一寸”指心，柳丝缕缕，拂水飘绵，最识离怀别苦。两句意思是说，无情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨。
17、出自：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的代表作。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。
18、这是一首一首感怀词作。全词描写虽然是寻常景物，但经诗人的点染，却成了一幅郁郁悲凉、惜别、思念之作。季节本无形，词中用燕子这一意象代替写出来，具体生动，画面感徒增。蕴含了诗人忧伤情怀。
19、玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。
20、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
三、晏殊的古诗词
1、金风细细。叶叶梧桐坠。
2、晏殊碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附？高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
3、晏殊(991～1055)北宋政治家、文学家。字同叔。抚州临川(今属江西)人。7岁应神童试,真宗召他与进士千余人同试廷中,他神气自若,援笔立成。赐同进士出身。从秘书省正字官至知制诰,进礼部侍郎。后因事出知宣州,改应天府。又任礼部、刑部、工部尚书,同平章事兼枢密使,病卒于家,仁宗亲临祭奠。谥元献。《宋史》本传说：“自五代以来,天下学校废,兴学自殊始。”他平居好贤士,范仲淹、韩琦、孔道辅、富弼等都是他提拔推荐的。
4、③绿酒：古代土法酿酒，酒色黄绿，诗人称之为绿酒。五代南唐冯延巳《长命女》词：“春日宴，绿酒一杯歌一遍。”
5、3)玉楼春·春恨(宋·晏殊)
6、⑦似曾相识：好像曾经认识。形容见过的事物再度出现。后用作成语，即出自晏殊此句。
7、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
8、想要去找东边邻居家的女孩一道去玩，那满面笑容的美丽女伴，恰巧在采花草的小路上，我俩欣喜相迎。“怪不得在昨天晚上，做了那样一个好梦，原来是今天和你玩’斗百草‘取胜！”只见她脸上生出灿烂的笑容。
9、楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。无情不似多情苦。一寸还成千万缕。
10、全词一改词人的闲雅之风，取景阔大，笔力雄厚，深沉和温婉，别具一格。该词具体创作年份未知。晏殊性格刚简，虽然几乎天天过着性情中的诗酒生活，但始终对人生怀有审慎的理性态度。所以歌乐相佐的宴饮生活，不仅没有消磨掉他的精神和意志，反而使他由繁华想到消歇。人生的有限与无限、离散与聚合等重大问题始终萦绕在他的脑际，这首《浣溪沙》即是晏殊在一次宴席之后所写下的。
11、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式之一。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。
12、这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。
13、紫薇朱槿花残④。斜阳却照阑干⑤。双燕欲归时节⑥，银屏昨夜微寒⑦。
14、这首词的特点是风调闲雅，气象华贵，二者本有些矛盾，但词人却把它统一起来，形成表现自己个性的特殊风格。
15、日暮了，斜阳正照着阑干，也正是“双燕欲归时节”。此意平平说来，似不相干语，没要紧语。可是词不比诗，它往往用这样的语言，来调和气氛，缓冲节奏，烘托情感。“燕子欲归”，乃系景语，它对下旬“银屏昨夜微寒”，正好起了一个铺垫和烘托作用。双双紫燕即将归巢了，这个景象便兴起词人独居无依的感觉。于是他想到昨夜醉后原是一个人独宿。一种凄凉意绪，落寞情怀，不禁油然而生。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏说屏风有些寒冷。寓情于景，含蓄蕴藉，令人低徊不尽。
16、译文：在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
17、一向年光有限身，等闲离别易销魂。出自宋·晏殊《浣溪沙》。
18、“燕子欲归时节，高楼昨夜西风。”这里点明了时节。从“燕子欲归”和“昨夜西风”这两句来看，当是晚春至秋初的这段时节。这句，其实存在着一个人物特写。一个女子站在高楼之上，望着远方的姿态写满了思念。虽然晏殊从词语上没有写到这个女子，但从“燕子”、“高楼”这两句，勾画出一个女子婀娜多姿的身姿。 “高楼昨夜西风”句。虽然也可以说是一种实景的描写，但其实是一种心境的勾画。
19、现在正是燕子即将归来的时节，昨夜阁楼上吹起了阵阵西风。只希望我们能够有短暂相聚的机会，在那菊花丛中举杯共饮。歌声悠扬，面容娇艳。
20、晏殊的浣溪沙中的名句是:无可奈何花落去,似曾相识燕归来。赏析是:无奈地看着那花在风中飘荡、落在地上,燕子归来的样子也是似曾相识,时间飞逝,物是人非。
四、晏殊最著名的诗词
1、这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。
2、此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。
3、译文：片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。
4、不是，此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔;下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中"无可奈何花落去，似曾相识燕归来"两句历来为人称道。
5、三言二拍·醒世恒言(共40卷)
6、绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。
7、金风：金风：秋风，古代以阴阳五行解释季节演变，秋属金，故称秋风为金风。叶叶梧桐坠：梧桐树叶一片一片地坠落。绿酒：古代土法酿酒，酒色黄绿，诗人称之为绿酒。五代南唐冯延巳《长命女》词：“春日宴，绿酒一杯歌一遍。”紫薇朱槿：花名。紫薇：落叶小乔木，花红紫或白，夏日开，秋天凋，故又名“百日红”。朱槿：红色木槿，落叶小灌木，夏秋之交开花，朝开暮落。又名扶桑。却照：正照。归：归去，指秋天燕子飞回南方。银屏：屏风上以云母石等物镶嵌，洁白如银，故称银屏，又称云屏。
8、绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。
9、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
10、俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写秋来景色，惟结句略含清寂之思，情味于言外求之，宋初之高格也。(上海古籍出版社1985年出版)
11、浣溪沙·玉碗冰寒滴露华
12、译文：碧海波平无险阻，瑶台有路可通行。细细思量，当初就该一起双飞而去。可当时，却轻易让意中人离去，现如今，山高水远何处去寻她？。灰尘落绮席，烟雾锁香闺。写好的书信，如何送给你。登高楼极目望远方，萧萧细雨洒梧桐，天已近黄昏。
13、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。出自宋·晏殊《鹊踏枝》。
14、这两句意境开阔、辽远，表现出词人对时空不可逾越、消逝的事物不可复得的感慨。结句中，词人以“不如”一词转折，再次表达了自己及时享乐的思想：与其徒劳地思念远方亲友，因风雨摇落的花朵而伤怀，不如实际一些，珍惜眼前朋友的情谊。不要让痛苦的思绪折磨自己，也不要沉溺于歌酒升平中乐而忘返，这是词人对待生活的一向态度。
15、官场现形记(共60回)
16、译文：在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，年少的人总是能轻易的抛弃送别之人登程远去。楼头传来的五更钟声惊醒了离人残梦，花底飘洒的三月春雨增添了心中的愁思。无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有那相思是没有尽头，永不停止。
17、中国历史通俗演义·第二部：后汉演义(共100回)
18、⑦银屏：屏风上以云母石等物镶嵌，洁白如银，故称银屏，又称云屏。(2)
19、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。
20、5)浣溪沙·小阁重帘有燕过(宋·晏殊)
五、晏殊古诗文网
1、无可奈何花落去似曾相识燕归来此类题属于知识识记，要求识记正确不能填字落字，准确工整无误的书写，注意书写规范。
2、清先著、程洪《词洁辑评》卷一：(晏殊《清平乐》(金风细细))情景相副，宛转关生，不求工而自合。宋初所以不可及也。(《词话丛编》本，中华书局1986年出版)
3、池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。
4、晏殊「中秋月」十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。霜影即月影，“十轮”是因为月光筛过梧桐影，落在地面就在叶影间成像，显得不止一轮。素娥即嫦娥。月中有桂花树，你一定知道吴刚嘛。银河泻影，佳节又中秋，月光柔柔地落满院中梧桐。而如此良夜我却羁旅他乡，一个人孤独地站在角落，无法团圆。也许嫦娥也像我一样，她也未必没有惆怅和怨恨！你看，那月宫也是清冷的，连桂树也在孤单摇曳！主旨，是乡愁。
5、《木兰花·池塘水绿风微暖》写作者在风暖水绿的池塘旧地回忆往昔初见美人欢歌曼舞的情况，而今却是时过境迁，当时赏花行乐的人也大半作古，前后对比，显出人生如梦、好景不长的悲感。
6、“斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。”在傍晚的斜阳之下，我一个人倚靠在西楼。远处的山正好对上窗上的帘钩。以前的那个人不知道现在在什么地方呢？只有碧绿的水仍然向东边继续流淌。最后的这一句与“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”有着异曲同工之处。实在是妙极了！
7、未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
8、东周列国志(共108回)
9、点上方绿标即可收听主播朗读诗词
10、典故：“长恨”，唐白居易有一首著名的《长恨歌》描写李隆基与杨玉环的爱情故事。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”“春衫”白居易的《琵琶行》末有一句“座中泣下谁最多，江州司马春衫湿。”作用：写出了富有概括意义的人生感慨，抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。“好梦频惊”写每当希望“好梦”多留一霎的时候，它就突然破灭了。而且每当一回破灭，现实的不幸之感就又一齐奔集而来。此时，室外的各种音响，各样色彩，以及室中人时光流逝之感，情人离别之痛，春酒易醒之恨，把刚才的好梦全都打成碎片了。这里，“频”四为点睛之笔，承上启下，把室中人此际的感受放大成为一个特写的镜头，让人们充分感受其中沉重的分量。
11、浣溪沙·一向年光有限身
12、自我若是软弱无力，再多的自由又有何用？
13、淞隐漫录(后聊斋志异)(共118篇)
14、4)浣溪沙·一曲新词酒一杯(宋·晏殊)
15、小题1:词，词牌名小题1:作者对时光流逝的慨叹小题1:此题考查学生对词的文学常识的把握，要求学生牢记此知识点即可。小题2:此题考查与诗歌的主题有关，品味语言，从“无可奈何花落去”一句中可以得出作者对时光流逝的慨叹的想法。
16、全词纯用白描，展示了古代少女的纯洁心灵。笔调生动活泼，风格朴实自然。
17、②去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。此句化用五代郑谷《和知已秋日伤感》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。”晏词“亭台”一本作“池台”。去年天气，是说跟去年此日相同的天气。旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。旧，旧时。
18、但更值得玩味的倒是这一联所含的意蕴：花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，即使惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”。
19、三言二拍·警世通言(共40卷)
20、存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、
