一、《花间集》的作者是
1、其他词人的词作﹐则多蹈温﹑韦余风。它们的内容﹐不外歌咏旅愁闺怨﹑合欢离恨﹐多局限於男女燕婉之私。但也有一部分作品﹐如鹿虔扆的《临江仙》抒写“暗伤亡国”之情，欧阳炯的《南乡子》歌咏南方风土人情﹐较有现实意义。宋人论及《花间集》﹐都赞扬其文字富艳精工﹐几乎没有人称许其思想内容。到了清代﹐常州词派的创始人张惠言却以“比兴”﹑“讽谕”的观点释温庭筠﹑韦庄词﹐认为它们表现了“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”(《词选序》)﹐恐未免流于穿凿附会。
2、读一次《花间集》，丢掉土味情话，学会表情达意。
3、赵崇祚，字弘基，甘肃天水人。五代后蜀人。后蜀开国功臣赵廷隐之子，编集《花间集》。在敦煌曲子词发现之前，《花间集》一直被认为是现存最早的词集。
4、春光正好，不可辜负花间。
5、《花间集》咏史怀古词中，有些是咏写故事传说。其中，又以吴越西施题材为多。作者描吴越美景，写西施美貌，从而抒发历史兴替、物是人非之叹。这些词作中，晚唐侍郎薛绍蕴《浣溪沙》其七尤为出色。“倾国倾城恨有余，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。”他咏的是美女西施卷入帝王争霸的历史故事，叹的是晚唐动乱衰败的末世现实。
6、读一次《花间集》，你只知道辛辛苦苦的背词，但你知道吗？它们都是歌，可以唱出来的。
7、还有豪华席位上的公子，彩绣帷幔遮挡的闺房中的佳人，互相传递一页页的五色花笺，写出一首首构思巧、文词美的诗章；举起柔细白嫩的手指，以檀香木制的拍板依歌曲节拍敲打，那清丽绝伦的歌词，更增加了少女俊俏妩媚的姿色。
8、菡萏香连十顷陂(举棹)。
9、偏爱历史使然，书中二十多首咏史怀古的作品，反复吟读，印象深刻。我认为作者们并非完全失语于社会现实、沉醉于男女情爱。正因处于兴废争战不断、王朝更迭频繁、暴君独夫横行、人民深受苦难的乱世，作者们以古观今、吊古叹今、借古讽今，抒发的历史感慨才深刻、悲婉、苍凉、沉挚、细蓄！读这些词，所受的裨益不仅仅在文学方面。
10、•李东红：《的文化阐释》，《齐鲁学刊》2003年第6期。
11、《花间集》是我国五代十国时期编纂的一部词集，也是我国文学史上的第一部词集，由后蜀人赵崇祚编辑。本书收录了温庭筠、韦庄等18位花间词派诗人的经典作品，集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。
12、你有没有心头一震，惊觉诗词之美？
13、见好花颜色，争笑东风。双脸上，晚妆同。(欧阳炯)
14、此感士不遇之作也。篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。此章从梦晓后，领起「懒起」二字，含后文情事。「照花」四句，《离骚》初服之意。
15、千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。(同上)
16、桥北桥南千万条，恨伊张绪不相饶。(牛峤)
17、这是一本能够妆点你生活的书。
18、《花间集》由后蜀人赵崇祚编辑。该书收录了唐文宗开成元年(公元836年)到后晋高祖天福五年(公元940年)间温庭筠、韦庄等18位花间词派诗人的经典作品，共500首。
19、•司真真：《论中的线条美》，《海南师范大学学报》(社会科学版)2012年第3期。
20、雕刻美玉，摹仿自然造化而更加巧妙;裁花剪叶，能超过春花的艳丽鲜美。因此，唱《白云谣》西王母吐词清丽婉转;周穆王畅饮仙酒心神欲醉。阳春白雪那样高雅的乐曲，声声能与鸾凤和呜;声音响遏行云，字字同韵律相谐。
二、《花间集》中大部分的作品是描写
1、《梦江南》的作者皇甫松，皇甫湜之子。皇甫湜是韩愈弟子，为古文大家，文风奥涩奇崛。曾为宰相裴度撰写碑文，裴度拿到稿子看了一晚上，怎么断句都没搞明白，只好不明觉厉，大喊6
2、架上《花间集》，身边姜醋茶，心中琴棋花。
3、《花间集》是赵崇祚编写的。
4、看，这里有情窦初开的少女。
5、这也是出版界首次集结中国最经典的花鸟作品大全，最有名气的都在这里。
6、李先生当年整理该书时参校宋(2种)、明(6种)时期八个版本，初版时，从每种版本抽出一张书影，印在书前，作为参考，给人以直观的感受。这八个书影，其中南宋的晁谦之跋本和鄂州册子纸本今藏中国国家图书馆，而明朝万历年间的玄览斋本藏在上海图书馆，这些都是什袭庋藏的古籍文物。晁谦之跋本今坊间翻印较多，比较容易看到，其他的都难得一见。恢复书影颇能为书增色，丰富我们的视觉体验。
7、这样的词集，你不可不买，不可不读。
8、“我社现在出版李一氓同志这个新校本，校者除用晁本外，并据南宋鄂州册子本和明、清诸佳本详参互校，不泥古，不矜秘，在《校后记》中并阐述是书版本源流、诸刻得失。这是可供治文学史者依靠和一般研究唐五代词者通读的一个本子。”
9、一首《菩萨蛮》，是一个想睡懒觉的早晨；
10、《花间集》是一本什么样的书？
11、《花间集校》出版多年，间或有一些批评，但并不影响它的价值。我刚刚着手编辑该书时，并没有觉得书中有必须要动一动的地方。但在详细校阅校勘记时，我感到整理者出校记有时紧时松的情况，甚至有一二处比较紧要的地方没有出校。这或许是因为整理者当时工作头绪多，比较忙，校勘工作时断时续，心力不能完全集中。
12、《花间集》与南唐词的写作风格完全相同，这种说法是错误的。《花间集》与南唐词的风格是有所不同的。花间辞作为中国早期词的代表作品，在发展词的历史上，有着重要的地位和作用，花间辞把视野完全转向脂粉花柳风月叶，女性的姿色和生活情状，特别是他们的内心生活。《花间集》内容上虽不无缺点，然而在词史上却是一块里程碑，标志着词体已正式登上文坛。《花间集》其他情况简介。《花间集》集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就，真实地体现了早期词由民间状态向文人创作转换、发展过程的全貌。花间词规范了“词”的文学体裁和美学特征，最终确立了“词”的文学地位，并对宋元明清词人的创作产生了深远影响。
13、其实，《花间集》介于中国文学发展史上唐诗宋词两大峰巅期的中间，对宋词的繁荣及以后词的发展有着重大影响，文学艺术上的价值、作用、贡献和地位是不可忽视和否认的。就内容来讲，除了恋情外，还有史事古迹、风物人情、边塞旧事、山水花鸟等。
14、《花间集》取名源自集中作品内容多数是写上层贵妇美人日常生活的情态和装饰容貌，女人素以花来比喻自己，写女人之媚的词集故称“花间”。这些词作都是文人贵族为迎合歌台舞榭的享乐生活需要而写的，对于风流公子与香艳佳人之间的眉目传情、当筵唱歌，辞藻极尽绮艳轻靡之能事。
15、它的封面创意性融入绘画的“绢本设色”效果，即在绢、绫、丝织物上的彩绘效果。
16、更脱红裙裹鸭儿(年少)。
17、虽然我马上就见不到你了，但我记得你今天这身绿裙子，只要想到它，我对绿草也会生出怜惜之情。
18、前八句极力渲染了边塞苦寒的环境，让我们感到是那样的凄凉、冷寂。最后两句却使我们眼前一亮，茫茫的夜色中，是谁静静地在孤灯夜照的帐篷里，拿着《花间集》在阅读呢？《花间集》是我国现存最早的一部词的总集，五代后蜀人赵崇祚编，它收录了晚唐、五代十八家词五百首。
19、由于花间派词人继承了温庭筠的词风，因此他的词收录最多，共计六十六首，并且放在全书开头。所收词多反映君臣花间尊前宴享娱乐的生活，风格偏于浓艳华丽绮罗香泽，有一定的消极影响。但若干描写南方风土人情之作，语言优美，接近民歌风格。
20、《花间集》，顾名思义，花丛词，花月事。
三、花间集一书编辑者是
1、这套书以宋代晁刻本、鄂州刻本为底本，参考汤显祖点评本等其他几个重要刻本综合勘校。
2、深夜归来长酩酊，扶人流苏犹未醒。熏熏酒气麝兰和。惊睡觉，笑呵呵，长道人生能几何。(同上)
3、读词，才能唤醒生活的美；读词，才能体味情感的真。
4、一则校勘是一项十分严谨的学术工作，出不出校，可能作者都有特别的理由，尺度的宽严也是很难量化说明的，所以，我们不能替作者“乱改”；
5、花间词规范了“词”的文学体裁和美学特征，最终确立了“词”的文学地位，并对宋元明清词人的创作产生了深远影响。
6、我们这边有个俗语：老年人栽花莫栽刺(音zi)！因为岁数一大，难免遭人嫌，遭人嫌的主要原因不是因为老，而是不服老，喜欢指手划脚，刷存在感，用自己的标准去规范别人。劝人栽花不栽刺算是比较雅的，遇到血气方刚的背后会骂：“你个老屁眼儿虫”。现在的年轻人面对这样的，就不得讲这样的俗话了，他们换了个方式叫吐槽：一个“中年油腻男”的段子就把栽刺的行为调侃了一番。
7、心动不如行动，朋友们也是前所未有的大力支持，挖土买盆捡牛粪，就这样过了大半年！大半年来，他们有草的送草，有花的送花，先后有@南方、@陋室兰香以及不二居酒肉群友等朋友先后帮扶五盆草、数棵花，中途我还以不是人的手段将晗亲等人的花草据为已有，没花没草送的@蓝海客哥哥将自己珍藏的微距镜头借我并被我长期占用。在大家的帮扶和我个人的不择手段下，暂时解决了阳台无花草，室内无绿植的花草贫困状态，
8、当《还珠格格》里，紫薇与尔康执手相看，泪眼婆娑地允诺“山无棱，天地合，乃敢与君绝”时；
9、“花间派”，中国晚唐五代词派，其名得自于后蜀赵崇祚所编词集《花间集》。《花间集》收辑温庭筠、韦庄等18人的词作，共计500首词。因其作者大多是蜀人，词风近似，词作内容不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，多局限于男女燕婉之私，格调不高，因此被称为“花间词派”。 代表词人有温庭筠、韦庄、李璟、李煜、冯延巳等。
10、当《甄嬛传》里，甄嬛思念她的四郎，弹着琴，吟唱“我与所思在远道，一日不见兮，我心悄悄”时；
11、不过，在跟同事葛云波老师交流这一情况时，他却不同意我的看法，认为编辑要做作者的“诤友”，学术是公器，要为学术负责。葛老师建议，可尽量覆覈作者最看重的那个本子——宋晁谦之跋本。作者的文字尽管不能改，但至少应该把有问题的地方提出来，告知读者，如此也不负作者严肃学术之用心。此议可从，于是我找来那部宋本的影印本，从头到尾覆覈一遍，把发现的问题记录下来，然后再检核几个“近亲”版本：“四库全书本”、“四印斋本”和“双照楼本”。这三个版本虽然隔了一层，不过在看不到整理者当年使用参校本的情况下，这恐怕也是一个勉强过得去的选择。(编辑工作完成后，才得知四川省图书馆编的《李一氓旧藏花间集汇刊》出版的消息，没能利用。)
12、这套书为了保证读者的通畅诵读，让读者毫无障碍的理解词境，对里面的古字词做了大量规范，将文白两者相结合。
13、花开若相惜，花落莫相离不问相思处，花开花落时。花开若相惜，花落莫相离。弄花香满衣，拂花叶凄凄。醉言花间意，别情花如依。纵君解花语，霜雪下花篱。花开若相惜，花落莫相离。弄花香满衣，拂花叶凄凄。醉言花间意，别情花如依。纵君解花语，霜雪下花篱。
14、朱光潜大师将本书列为“最爱的16部古典文学”之一。
15、钱君匋为李一氓所刻印章
16、《花间集》的作者，除温庭筠、皇甫松、和凝三位与后蜀无关外，其余十五位皆活跃于五代十国的后蜀，他们或生于后蜀，或在后蜀做官。
17、其词和温庭筠风格相近。张泌或疑为南唐词人，此外，从韦庄到李珣14人，都是蜀中文人，为王氏或孟氏的文学侍从之臣。温词秾艳华美，韦词疏淡明秀，代表了《花间集》中的两种风格。其他词人的词作，则多蹈温、韦余风。它们的内容，不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，多局限于男女燕婉之私。但也有一部分作品，如鹿虔扆的《临江仙》抒写“暗伤亡国”之情，欧阳炯的《南乡子》歌咏南方风土人情，较有现实意义。宋人论及《花间集》，都赞扬其文字富艳精工，几乎没有人称许其思想内容。到了清代，常州词派的创始人张惠言却以“比兴”、“讽谕”的观点释温庭筠、韦庄词，认为它们表现了“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”(《词选序》)，恐未免流于穿凿附会。
18、休相问。怕相问。相问还添恨。(毛文锡)
19、此版本还同时参考了几个有代表性的当代校本，并做了一定的字词规范，在保存文本原貌的同时，更方便当今读者的阅读。
20、这样大胆叛逆的言论背后，有着更深层次的原因，牵涉到自晚唐五代开始，文人普遍持有的诗庄词媚、词为艳科的文学观念。对待诗词，他们采取的是双重标准和尺度。《宋史·蜀世家》、《十国春秋》分别记载了欧阳炯、顾夐作诗讽谏之事；牛希济尝著《文章论》，对“忘于教化之道，以妖艳相胜”之文痛加贬斥；孙光宪《北梦琐言》记述和凝因早年写作曲子词而被称为“曲子相公”，把写作“艳词”当作“有玷厚德令名”的“恶事”看待。但这都不影响他们自己的“艳词”创作，一旦写起艳词来，似乎就把儒家的正统文学观念置诸脑后了。那些为言志之诗、载道之文不屑于或不便于表现的男女私情，可以毫无顾忌地借助不登大雅之堂的小歌词、借助歌词附着的流行通俗音乐，加以畅快淋漓的抒泄。
四、《花间集》的作者是谁
1、卞之琳的《断章》说：「你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。」你在看风景，而在桥上看风景的你亦是别人眼中的风景。词人为歌女代言，拟构女子的日常生活，揣摩女子的心思情绪，并将之诉诸文字。此时的词自然是抒情的，但是抒发的并非自己的情，而是词人眼中的歌女的情。后人亦通过词人对歌女的代言去揣摩词人的身世与心境。毕竟，是词人的眼睛去观看，是词人的心灵去揣摩，是词人的笔触去写作，写作出来的词作必然会带上词人个人身世和心境的滤镜。这种滤镜，是创作过程中不自觉地表现出来的带有个人印记的某些思想情绪。于花间词人而言，这种痕迹更多的是自然流露，而非有意识的创作。
2、应当看到的是，这些相近表述和情感的大量流露并非偶然，也不能仅仅归因于个人的经历，而是需要看到花间词出现的大的时代背景和社会环境，这有利于我们更好地去探索其中隐藏的文化内涵，也是更加深入理解花间词情爱主题的一大切口。
3、做编辑，“克制”是一种美德。因此，即使觉察到书中有些问题，但我认为那或许仅仅是自己非常个人化的感受，并没有想到要去为作者“捉刀”调整，另外也因为：
4、《花间集》作为我国一部出现较早的词集，在内容上虽有一些缺点，但却是我国词史上一个里程碑，它标志着词体开始正式登上文坛，已经在诗的国度里占有一席之地。《花间集》集中而典型地体现了我国早期词史上文人在创作词时的体貌风格、主体取向、审美情趣和艺术成就，真实地反映了早期词由民间状态向文人创作转换、发展的全过程。花间词对“词”的文学体裁和美学特征起到了规范的作用，最终确立了“词”的文学地位，并影响了宋元明清词人在艺术及语言风格上的创作。
5、花间词长在天真浑化，清新婉约，自非南朝宫体北里倡风可望项背，后代词家在深婉一境上或有青出，但想要达到花间的天真浑化，终非人力所能。皇甫松有《采莲子》词：
6、是我国五代十国时期编纂的一部词集，也是我国文学史上的第一部词集，中国晚唐五代词派之五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家(温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外、如韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣)的作品500首编成《花间集》(10卷)，后人称他们为花间派。
7、这次我们对内文采用上下阕分段、词牌间不联排，以工整雅致、生僻字注音的方式最大限度降低你诵读的难度。
8、○举棹、年少，这是词中的和声。采莲时，女伴甚多，一人唱「菡萏香连十顷陂」一句，余人齐唱「举棹」相和。后文「年少」亦同。○鸭儿，雏鸭。
9、《花间集》具有开五代词和宋词历史先河的作用！《花间集》10卷。后蜀赵崇祚编。收录唐，五代词人温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、和凝、顾琼、孙光宪、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等18家词498首。宋开禧刻本，有开禧元年(1205年)陆游二跋。明温博补录李白、张志和、元结、刘禹锡、李涉、王建、白居易、薛能、徐昌图、刘燕哥、无名氏、李景、李煜、冯延巳等14家词71首。现代著名国学大师王国维先生对《花间集》有考证！
10、温庭筠、韦庄等人的词，配上宋徽宗、唐伯虎、赵孟頫、八大山人、吴昌硕、齐白石等人的画，
11、五代后蜀赵崇祚编选的《花间集》，是我国第一部词总集，收录了唐文宗开成元年(公元836年)到后晋高祖天福五年(公元940年)间18位作家的500首词作。这本书的主题基调是描写男女之间的恋情，此类作品占绝大多数，呈现出婉约绵缠、妩丽香艳的主要风格特征。
12、一生低首李义山｜到底谁才是古今第一七律｜做皇帝的情敌是什么体验？｜猫奴陆游：冬天的正确打开方式｜三十六陂是什么？
13、“花间集”三个字刚好从镂空处显露。
14、温庭筠、皇甫松是晚唐人，和凝历仕中原梁、唐、晋、汉、周五代，孙光宪早年在成都做官，后来依附南平高氏，其他诸人在川蜀的生活，因此，在一定程度上说，这部词集同时也是地域文学的代表作，与冯延巳、南唐二主东西相望并峙，共同成为后代词学的典范。
15、二则作者已经仙逝多年，无从商榷斟酌，随便改，其实是一种僭越，是对作者的不尊重；
16、《折柳曲》、《大堤曲》中的名句，为历代乐府传唱；“涉江采芙蓉”、“送别临江渚”等诗篇，都是杰出作家的创作。春秋战国时，赵楚两方一用玳瑁珍宝装饰刀剑居室，一用三千食客以美玉缀履；晋代石崇与王恺酒席前竞比珊瑚树谁多谁大，这些莫不是奢侈竞富，争门第高下。
17、《花间集》的地域特征
18、所以今天，我们着重推荐这一套《花间集》，
19、书中收录了温庭筠、韦庄等18位“花间词派”词人的代表作品，共500首，分十卷，集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主题取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。
20、一首《虞美人》，是一份想和男友撒娇的心情；
五、《花间集》的编者是( )
1、该书封面设计延续了去年我们出版谭献《箧中词》的思路：上小半部分是白底衬着传统团花，分量小一点儿，下半部浅咖色，有点近似牛皮纸，书名集清代流行的版刻字体，有人称之为“康熙字典体”，书名下是从欧阳炯原叙中选取的一段解说“花间集”之所以为“花间集”的文字。整体风貌是落尽繁复，简约典雅，既有现代感，又有不乏古典的韵味。设计者刘静老师自己开玩笑地说，此为“中式后现代”。
2、第二则是内倾性显著增强，在晚唐五代山河破碎、兵燹频仍的状态下，文人们的政治理想迅速崩塌，所以“对情感官能精微感受替代了建功立业的壮志豪情”，以“溺于情”作为自己的解脱，这也是对《花间集》中浓思艳情集中体现的背景解读。
3、•赵崇祚：《花间集》，上海：上海古籍出版社2018年版。
4、南宋陈振孙称它是“近世依声填词之祖”。现代学者缪钺说：“活色生香情意真，莫将侧艳贬词人。风骚体制因时变，要眇宜修拓境新。”另一位词学专家吴世昌谓：“在北宋文人看来，《花间集》是当时这一文学新体裁的总集与范本，是填词家的标准与正宗。一般称赞某人的词不离《花间》为‘本色’词，这是很高的评价。”
5、《花间集序》云：今卫尉少卿字弘基，以拾翠洲边，自得羽毛之异；织绡泉底，独殊机杼之功。广会众宾，时延佳论。因集近来诗客曲子词五百首，分为十卷。以炯粗预知音，辱请命题，仍为序引。由此可知，赵崇祚字弘基，任卫尉少卿。
6、每每谈到唐诗宋词，总有人皱起眉头：我不喜欢那些文绉绉的玩意儿！
7、不美，怎么配得上这个名字？
8、(写到这里陂主就很疑惑，这么少女感爆棚的名字，为什么还有很多同学认为陂主是男的？)
9、读词，最大的障碍就是一知半解。因相隔千年，粗糙的校对和不全的注释难免会让读者产生“误读”。
10、作者上，温庭筠、韦庄、顾夐、牛希济……各个都是词坛珠玉，；
11、这一次，我们将花间词和花鸟画艺术进行完美的融合，使读者获得“文学+视觉”的体验。
12、早期词人还是比较实诚的，词牌叫啥就写啥，比如《女冠子》就写女道士，《醉公子》就写醉公子，皇甫松这两首《梦江南》，写的便是梦到江南。
13、比如“雨霖铃”最初模仿的是雨水打落瓦片；
14、封面不是普通的纸张，而是采用布纹纸，产生一种明显纵横交错的视觉，用手触摸，则是完全区别于纸张的纺织品触感。
15、《花间集》词人还擅长以自然景象表达情爱，据统计，全书中出现频率最高的四个意象即为“春”“花”“风”“月”，更能展现怅惘之情的“残月”则出现了16次，“断肠”更是多达28次，可见作品格调的悲观，其中表现出来的两性之爱也更多是绵长的、残缺的、无可奈何的。
16、因我与作者也算知音好友并粗知词律，蒙他屈尊叫我题写书名，于是作了这篇序。过去楚国郢都有唱《阳春》的人，被称为“绝唱”，于是为这个词集取名为《花间集》。期望游乐园苑的名人文士，借此以提高兴致；南国妖娆多姿的妇女，不必再唱往日《采莲曲》那样的旧歌。
17、花间词描绘了女性的形象，采用了女性的视角和语言，剖开了女性的心理，展现出女子在两性关系中的心理活动，这与以男性心理与男子豪情为主体的传统文坛、主流文坛格格不入，也因此独树一帜，并且在一定程度上具有解放性和进步性。
18、它不是小时候老师要求强制背诵的任务，它就是我们的日常起居。
19、作者:(后蜀)赵崇祚编、杨景龙校注
20、昨夜夜半，枕上分明梦见。(同上)
