一、常见的通感的诗句
1、用来加强语气，表达强烈的感情，给读者留下深刻印象江东子弟今虽在，肯为君王卷土来？(王安石《叠题乌江亭》)使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然
2、常用的比喻词有：像就像好像。好比好似恰似如有如犹如如同宛如宛若仿佛等。
3、我评(综评与一诗一评)：
4、染，即渲染、烘托，铺展手法，以形象的笔墨进一步表现情感，揭示主旨。
5、比喻旨在于用形象的语言阐明思想。即通过比喻的手法，让人对不明白、不理解、不清楚、不认识的事物得到认识和理解。
6、照片通感技巧的运用，能突破语言的局限，丰富表情达意的审美情趣，起到增强文采的艺术效果。比如：欣赏建筑的重复与变化的样式会联想到音乐的重复与变化的节奏；闻到酸的东西会联想到尖锐的物体；听到飘渺轻柔的音乐会联想到薄薄的半透明的纱子；又比如朱自清《荷塘月色》里的“微风过处送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。
7、(诗词学堂)绝句作法：重字法
8、大有同人，本名石海龙，出生于1985年，河北人氏，工程师。现为涿州太行诗词协会副主席、中华诗词论坛绝句专栏版主、诗品诗论首席版主兼论坛高级管理专员。
9、(6)正面描写———观察角度的变化
10、我以为散文作家首先应该是一个文体家，从事散文的单一文体而又能不断地拓展这种文体。我们还缺少生活吗？我们还缺少情感吗？我们还缺少思想吗？唯独欠缺的是如何准确深刻地表现它们，尤其是凭借散文的表现。我们一直都奔波忙碌在追寻汉语言本身博大精深的漫漫征途上，其内涵与外延的无限可能性愈来愈焕发出词语的美丽与魅力。先秦诸子百家，唐宋八大家，中国古代优秀散文是我们获取艺术能量的源头之一。半部《论语》知天下，一卷《史记》见中华，《古文观止》可谓字字珠玑，篇篇锦绣。而我们时常身在宝山不识宝。
11、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
12、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。(《琵琶行》)其中“下马”与“在船”互补见义。言主人下了马来到船上，客人也下了马来到船上。不然。主人在岸客人在船，这样举酒饯行就可笑了。烟笼寒水月笼沙(《泊秦淮》)其中“烟”与“月”互补文见义。即“烟雾与月光笼罩着一河清水，也笼罩着河边的沙地”。并非“笼寒水”的只是“烟”而无“月”，也并非“笼沙”的只是月而无烟。
13、所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法。
14、9月9日，香奈儿中国与《艺术新闻/中文版》联合举办的“创意赋能女性”系列论坛的第三场讲座——“香之意象—诗歌与视觉艺术中的通感”在上海西岸艺术中心举行。
15、前提：本体和喻体必须是本质不同的事物，否则，就不是比喻。一个句子是不是比喻，不能单看比喻词。
16、单篇作品意象组合多样
17、由此物联系到各种声响的听觉，将人的感受写进去，使客观事物更感人。
18、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。表面上指蚕丝和蜡泪，实指“相思”和“眼泪”；
19、(2)暗喻。本体、喻体都出现,中间用比喻词“是、成了、变成”等联结。典型形式是:甲是乙。
20、②特征代本体：用借体(人或事物)的特征、标志去代替本体事物的名称。
二、运用通感的诗句有哪些
1、(1)句法成分排比,即一个句子中的一些成分组成排比。例如:延安的歌声,它是黑夜的火把,雪天里的煤炭,大旱的甘霖。
2、微风过处送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
3、①凯塞(W.Kayser)《欧洲的象征主义》，见《旅行讲学集》(DieVortragsreise)301页。
4、黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花.
5、如何才能稳妥？在通感句写出之前，你要按照当前事物的性状，去找具有类似性状的另一件事物；在通感句写出之后，你要考察两样事物的相通属性是否被大多数人所认可，即符合常理。
6、根据比喻结构的三个部分的异同和隐现特征，可分为四种。
7、槐怎么像我一样，一不小心就泄露了开服装店的梦想？它挂起这么多做工精良的乳白色纱质长裙，还故意将里面的鹅黄胸衣半遮半掩。那些小时候幻想自己是仙女的小家碧玉，在梦里，大抵穿起的都是槐花的衣衫。
8、近代西洋钢琴教科书就常说弹出“珠子般的音调”(lanoteperlée,perlendspielen)，作家还创造了一个新词“珠子化”，来形容嗓子(unevoixquis’éperle)①，或者这样描摹鸟声：“一群云雀儿明快流利地咭咭呱呱，在天空里撒开了一颗颗珠子。”(Leallodolesgranavanonelcieloleperledellorolimpidogorgheggio.)②“大珠小珠落玉盘”是说珠玉相触那种清而软的声音，不是说“明珠走盘”那种圆转滑溜的“形状”，因为紧接着就说这些大大小小的声音并非全是利落“滑”顺，也有艰“难”涩滞的──“冰泉冷涩弦凝绝”。
9、最经典的就是杜甫登高中的，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。对于对偶的判断，一个在于句式一个在于情感。句式要相似，情感要相同。
10、光和影有着和谐的旋律，如梵阿玲(小提琴)上奏着的名曲。
11、感觉互换，化抽象为具体，让读者更好地理解；能由此及彼，引起人们丰富的联想；能充实诗文的意境，构成特殊的艺术美凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。(郎士元《听邻家吹笙》)诗人用通感的修辞写了寻访不得之后的想象，通过花的繁盛烂漫，写出乐声的明丽、热烈和欢快
12、连续反复(中间无其他词语间隔)
13、“散文是人类精神生命的最直接的语言文字形式。散文形式与我们生命中的感觉、理智和情感生活所具有的动态处于同构状态。”“失却精神，所谓散文，不过是一堆文字瓦砾，或者一个收拾干净的空房间而已。”(林贤治：《中国散文五十年》)老愚在《上升——当代中国大陆新生代散文选·序》指出：“散文是活的生命的语言形式，它是人类精神漫游的无限可能性的最个性化的显示，本真、本色、本性是艺术的最高境界，生命在无限开放的形式里获得自己永恒的魅力。”而散文精神对散文的第一要求就是现实性。
14、优美的文字是多样化的，可以素洁如白菊，也可以绚丽如牡丹；可以是平铺直叙，直指人心，也可以是花团锦簇，扣人心弦；可以是婉约柔媚，醉人心脾，也可以是汹涌澎湃、磅礴奔放。好的诗歌，就是把优秀的文字放在合适的位置。
15、(诗词学堂)诗词创作中的句法
16、一是风光类物象。这类物象，既有太阳、月亮、天空、云彩、闪电、雷鸣、彩虹等天上的物象；又有山、海、风、雾、露、霜等地上的物象。
17、①约翰·唐恩(JohnDonne)《香味》(ThePerfume)，《诗集》牛津版76页。
18、前三行构成的意象与后两行构成的意象是审美形态截然不同的意象，前者美而后者丑。诗中，将这两个意象极为自然地叠合在一起，产生了一个新的意象，也即由于“我一眨眼”而红花变成了一片血腥的新的意象，从而表达了那个在错误的年代里产生的错误，正如诗人所言“在那错误的年代里，我产生了这样的‘错觉’”。
19、(1)化平淡为生动;(2)化深奥为浅显;(3)化抽象为具体。
20、例子(2)：亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；……亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。《出师表》诸葛亮
三、古诗中的通感的句子
1、●和顺县“相约七夕、相遇和顺”大型诗歌采风笔会回放之一(总155期)
2、叙述本体的事物须用比喻来肯定和阐明。这种情况下是用可以感知的事物来比喻理性的事物。
3、例子(1)：政之所兴，在顺民心；政之所废，在逆民心。《管子．牧民篇》
4、例如：残酷的战争起于片言之语，君不见熊熊烈火大多来自些微火星。
5、古语的解释是，参互成文，含而见文。
6、古诗词积累，每天只要8分钟
7、爱心是雨，滋润久旱的树；
8、暗香浮动月黄昏(杜甫)红杏枝头春意闹。“闹”西园渐绿相思意春风又绿江南岸"绿"(王安石)塞上听吹笛雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。(高适)
9、难道……吗+不双面否定表肯定
10、也叫委婉，是指在语言表达中，为了某种需要，对某种事件不直接了当的说出来，而是换一种说法暗示給读者的修辞方法。例如：“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思”。(王维《相思》，言在撷取红豆而意在彼，实际上是暗示友人珍重友谊，用词诚恳动人。选择象征赤诚友爱的红豆寄托情思，与浅情深。
11、如杜牧的《山行》：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
12、总之，通感艺术审美观照的艺术对象，从现实的感觉与想象中的另一种感觉的相互沟通，再造形象之美，并让读者从中获得艺术的无穷魅力。值得注意的是运用通感要注意两种感觉之间的联系，既使得感觉器官得到“沟通”，又得给读者受到艺术“感悟”，从而创造出新的艺术形象来。
13、讲完了格律诗的拗救，我们再回头看看赵忠祥老师的这首七律：
14、“小钢镚儿”借指硬币。
15、常见形式是:甲像乙。例如:叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。
16、对比的作用：更突出、更强调。
17、①②两条必须同时成立，否则比喻不能成立。(注：一个句子是不是比喻，不能单看比喻词。)
18、围绕着“香之意象—诗歌与视觉艺术中的通过”主题，论坛邀请了三位参展的视觉艺术家高茜、倪有⻥、杨丹凤，并特邀知名的波德莱尔研究者、广东外语外贸大学外国文学文化研究中心研究员、法语语言文学博士生导师刘波教授，从波德莱尔的诗歌到当代艺术家的实践等多个维度，讨论“通感”(synesthésies)在诗歌与视觉艺术中的运用与表达，其美学思想如何影响着当代与未来的文艺创作。
19、有诗人认为，儿童是天生的诗人，他们的诗歌灵性来自于春风吹开的花瓣、蝴蝶翅膀扇起的风、蛙声里清凉的月光，以及飞成一团小雾似的带着花香的蜜蜂。在儿童的眼里，“萤火虫是一个不小心烧着了短尾巴的小马虎”“太阳是一个永远用不完的红线球”“云是会走动的鞋子”“风是树的梳子”“蘑菇是寂寞的小亭子”……
20、不直说某人或某事物的名称,而是借同它密切相关的另一事物的名称去代替,这种修辞手法叫借代。
四、使用通感的古诗
1、令人惭漂母，三谢不能餐。
2、比喻就是“打比方”。是根据两种不同性质的事物之间的相似之处，用一种事物来比方另一种事物的修辞手法。
3、在多次回环的“点”、“染”中，不仅形象鲜明，气势贯注，形成排山倒海的艺术效果，展示了深刻的主题，让读者看到了那“落笔摇五岳，笑傲凌沧州”的高大形象。
4、“枪杆子”借指军事武装。
5、间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
6、小屋不大，有音有画，有诗不在远方
7、草木皆兵冰清玉洁明珠暗投人老珠黄犬马之劳
8、增强语势,说理更加严密透彻,抒情更加鲜明。
9、④偶亦采用“通感”手法，将视觉形象、听觉形象、嗅觉形象等联通使用，互相比譬。如“市声到海迷红雾，花气涨天成彩云”，“乌鹊横桥秋有影，银河垂地夜无波”等。
10、(诗词学堂)诗词技法36种
11、释惠洪《石门文字禅》卷一八《泗州院楠檀白衣观音赞》：“龙无耳闻以神，蛇亦无耳闻以眼，牛无耳故闻以鼻，蝼蚁无耳闻以身，六根互用乃如此！”尤侗《西堂外集·艮斋续说》卷一〇：“予有赞云：‘音从闻入，而作观观；耳目互治，以度众难。’”许善长《碧声吟馆谈塵》卷二：“‘音’亦可‘观’，方信聪明无二用。”和尚做诗，当然信手拈来本店祖传的货色。例如今释澹归《遍行堂集》卷一三《南韶杂诗》之二三：“两地发鼓钟，子夜挟一我。眼声才欲合，耳色忽已破。”又如释苍雪《南来堂诗集》卷四《杂树林百八首》之五八：“月下听寒钟，钟边望明月，是月和钟声，是钟和月色？”
12、因此，我们才用自信的口吻预言：如果说第一次文艺复兴解放的主体是人，始发地在欧洲；那么第二次文艺复兴已为期不远，重塑的主体一定是自然，高潮地或者就在中国。无数经验已经证明了人在自然面前的渺小，而汉字本来就发端于自然物象，“回归”本身即是中华文化、文明的延续和发展，一个以“自然”为诉诸对象的创作新潮正在到来，最为自由的文体应该是找到了自己的最佳位置——散文回家。鲍尔吉·原野的近年创作已有自己的发现和探索。沙爽，也该有自己的想法和招数，我们拭目以待。
13、又叫玩了一会儿春天，比喻而当梦与想结合在一起的时候。
14、时而吐露出隐约不清的言辞；
15、例句：我呢，我难道没有应该责备的地方吗？
16、依据反问的最主要特质，对照“问苍茫大地，谁主沉浮？”，这一句中没的反向问的意思，所以不是反问。
17、引人联想,使表达收到形象突出、特点鲜明、生动形象的效果。
18、(4)用专名代替泛指。例如:①迁客骚人多会于此。②三个臭皮匠,顶个诸葛亮。
19、②甲乙之间必须有相似之处
20、欢乐的歌声从飞奔的列车里喷出，
五、用了通感的诗句
1、双关的类型：意义双关、谐音双关。
2、所谓象征，通俗地说，就是通过某种具体的事物暗示特定的人物或抽象的事理，以表达诗情与寓意。象征的本体意义与象征意义之间有的具有确定性，也有的不具有确定性。
3、(1)自问自答。例如:问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
4、第通感。什么是通感？
5、诗词修辞手法常见的有比喻、拟人、夸张、对比、衬托、对偶、顶真、双关、通感等。下面具体说说。
6、最典型的例子：微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”(朱自清《荷塘月色》)清香乃是嗅觉，歌声乃是听觉，作者将两种感觉互通，即为通感。
7、与艺术家工作室氛围类似，刘波教授分享了古今中外作家写作时的习惯。巴尔扎克写作时不停地喝咖啡，创意思想与这一种味觉刺激紧密相连。
8、微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
9、小园烟景正凄迷，阵阵寒香压麝脐。
10、原创首发：现代诗5首；古韵10首合辑，20首专辑
11、门庭若市虚怀若谷轻如鸿毛震耳欲聋易如反掌
12、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
13、如王维的《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
14、你不能拣了芝麻丢了西瓜。
15、最可恨那些毒蛇猛兽，吃尽了我们的血肉。
16、例如：散文这枝花，现在自然也和“文学树”上各个枝丫的花一样，都必须盛开。
17、例如：你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来！
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19、相比前三种，这种手法估计不是很常见。
20、梦想是天，遮住茫茫大海。
