一、举三个通感的诗句
1、八千子弟②归何处？万里鸿沟属汉家。
2、尽日无人疑怅望，有时经雨乍凄凉。
3、C．“贴云寒”运用拟人手法，写出了双燕背飞的心理感受，更寄寓了诗人内心的凄凉。
4、因为／只有／在那里／我们／不象／牲口／一样活，
5、至少是一代人或者更长久的
6、现代诗歌经常会运用“回环”或者“重复”的手法，以营造诗歌“回环往复”的音乐感，同时强调和再现诗歌的情感和主题。请看例子：
7、此律的第四句“林幽鸟语凉”采用了通感的艺术手法，“鸟语”为听觉，作者巧用“凉”的感觉写之，从而突出了树林的幽静。颈联则采用“以形类形”的通感手法，将无形的“时光”具化为有形的“真手笔”；将“天地”具化为“大文章”，从而巧妙地表达了赞叹之情。
8、通感修辞格又叫“移觉”，通感就是把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移，“以感觉写感觉”。文学艺术创作和鉴赏中各种感觉器官间的互相沟通。指视觉、听觉、触觉、嗅觉等等各种官能可以沟通，不分界限，它系人们共有的一种生理、心理现象，与人的社会实践的培养也分不开。在通感中，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量。如说“光亮”，也说“响亮”，仿佛视觉和听觉相通，如“热闹”和“冷静”，感觉和听觉相通。用现代心理学或语言学的术语来说，这些都是“通感”。仁者见仁，智者见智。如何更好地运用动感手法于楹联创作之中，联斋特以此为话题进行了讨论，并将部分发言汇总予以汇总刊发。
9、古诗中还有用古曲调做典故的，下面对古典诗词中常见的曲调进行简要说明。
10、诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景中，通过描写此景予以抒发，这种抒情方式叫借景抒情。也就是先写景，后言情，即景抒情。或即景抒怀，表达诗人面对自然景象所产生的富有哲理性的思想。即诗人把自身所要抒发的情感、表达的思想寄寓在景物之中，通过描写景物予以抒发。
11、2014《诗人文摘》年度诗人(上)
12、思念：对故土、亲人的思念，对远方朋友的关心与劝慰，等等
13、(2)间接抒情包括借景抒情、借物抒情、寓情于景和情景交融。
14、>>廖国华：诗词的希望在民间
15、李凭中国弹箜篌都是通感作者以感官的通感来互为比喻，以视觉喻听觉李贺的《李凭箜篌引》李凭箜篌引(唐)李贺吴丝蜀桐张高秋吴质不眠倚桂树江娥啼竹素女愁老鱼跳波瘦蛟舞女娲炼石补天处二十三丝动紫皇老鱼跳波瘦蛟舞昆山玉碎凤凰叫使音乐变得更为绚丽多彩，芙蓉泣露香兰笑石破天惊逗秋雨露脚斜飞湿寒兔既有声。梦入神山教神妪昆山玉碎凤凰叫十二门前融冷光芙蓉泣露香兰笑空山凝云颓不流梦入神山教神妪吴质不眠倚桂树露脚斜飞湿寒兔15
16、莫愁李商隐雪中梅下与谁期，梅雪相兼一万枝。若是石城无艇子，莫愁还自有愁时。
17、压住了一片不能飘飞的树叶
18、遥知梳白羽，未肯向长安。
19、融合型组合的多项通感
20、游子叹黍离①，处者歌式微。
二、运用了通感的诗句有哪些
1、绚丽飘逸：绚丽飘逸即色彩缤纷，景象绮丽，变幻莫测。如李白的《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”
2、比喻：用一种事物或情景来比作另一种事物或情景，可分为明喻、暗喻、借喻。它是用某一具体的、浅显、熟悉的事物或情境来说明另一种抽象的、深奥、生疏的事物或情境的一种修辞方法。简单的说，就是用已知的材料去说明未知的事物。比喻有个前题条件，那就是比喻者与被比喻者必须有共同点，但其本质又是不同的。这样形成的比喻才是比较好的。举例如下：
3、(注)①庾郎：北朝诗人庾信，曾作《愁赋》。
4、只一个劲地频频面对自己
5、假如我不曾自我揭穿其中的秘密
6、北极狼獾周向东何湛兮孙德生杨厚均
7、在朱自清的著名散文《荷塘月色》中就有多处运用到通感的修辞手法。比如在描写微风时，朱自清先生写道“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”微风拂脸，对人来说是一种触觉，但作者却用歌声来形容，写成了听觉感受。
8、(注)①张炎，南宋著名的格律派词人，宋亡以后，家道中落，贫难自给，即落魄纵欢，在江南江北纵横千里的地方漂泊。由于不愿意北向俯首事敌，就长期寓居临安。
9、这样的诗人，总是特立独行。害羞与饱满成为时间的惠赠，使他在《这个中午，我与诗歌一起享受孤独》。眺望使他更加深入时间，《我隐约听见了倾诉的涛声》，“必须改变方向/继续未尽的旅途”。畏缩、逃避与死角使他结识了《不白不黑的乌鸦》，那只奇特的时间光影再次应声而出：“这让我再次惊讶发亮的蟑螂/为什么总喜欢藏在卫生间的死角”。
10、总体来说，毕赣的诗歌具有强烈的个人气质，显示出感性和直觉的统摄(与此相对的是智性的缺位)。他的诗歌朦胧晦涩，长于遣词造句、拼贴意象，像一座梦幻的迷宫，漂浮在黔东南潮湿的景物中。
11、总有一些苟且之物在蓝天下
12、D．“故人早晚上高台，赠我江南春色一枝梅。”故人，老朋友，指公度。早晚，是说老朋友早上、晚上都登高望远，思念着我，写出了深厚的情谊。
13、用来加强语气，表达强烈感情。
14、统观当代诗人的诸多作品，通感这一艺术手法的使用大大增强了诗词的表现力度，丰富了诗词的内涵，拓展了诗词的审美空间。那么，如何在诗词创作中运用通感呢？其表达效果又如何呢？下面介绍几种通感的形式，这也是我在阅读师友们的作品过程中总结出来的，与大家一起交流交流：
15、太阳／向我／滚来………
16、其中的“用”和“以”处相应的位置，由此可推知“以”就是“用”的意思。B是出于字数的约束、格律的限制或表达艺术的需要
17、窗外，传来婉转的鸟叫声，那莺莺燕燕的歌声，像是铜铃里伸出嫩黄的枝蔓；又像一颗颗圆润的珍珠，在荷叶上滴溜溜乱转。
18、(39)(63)(美)罗丝玛丽·罗伊德：《波德莱尔》，高晗译，第79页，第161页，北京大学出版社2013年版。
19、2)(云帆诗会)合辑投稿：旧体诗词(含曲赋)一次投稿以3首为上限，新诗以2首为上限。文责自负。拒绝一稿多投。投稿后8天内未刊发，可改投他处。
20、象征是指诗人通过某一具体的形象描绘来表现与之在某一方面相似的、相联系的思想感情等抽象观念。象征是一种形象化的艺术手法。运用象征手法可以避免浅露直白，可以含蓄地揭示事物的内在意义，让读者通过积极的思考和想象主动地领略形象寄托的寓意，取得委婉深刻、耐人咀嚼的艺术效果。古诗中运用象征手法的，常见于咏物诗及一些写景诗中，如王勃的《咏风》、白居易的《杨柳枝词》等。
三、通感的古诗句子
1、所谓象征，通俗地说，就是通过某种具体的事物暗示特定的人物或抽象的事理，以表达诗情与寓意。象征的本体意义与象征意义之间有的具有确定性，也有的不具有确定性。
2、是黄昏中／交集的／悲欢；
3、古代诗歌”炼字“的功用
4、(一三五不论)作近体诗时调平仄的通俗口诀。为“一三五不论，二四六分明”的略称。指七言诗句第五字平仄可以不拘，第六字必须依照格式，平仄相间，不能变动。由此类推，五言诗句则为三不论，四分明。这个口诀，简单明快，便于记忆，但不全面、不准确，不能概括近体诗调平仄的复杂变化。)
5、以意觉中的物象特殊构成表达抽象创意
6、(集句)用前人一家或数家的诗句，拼集而成一诗的作诗方式。晋代傅咸的《七经诗》为现存最早的集句诗。宋代集句之风，更为盛行，王安石亦工于此。明代传奇中的下场诗也多为集句诗。
7、中秋之夜看月，自然会引起思乡之情，这是永恒的主题，在写法上如何翻新？此律很好地运用了通感的艺术手法，给我们以启示。开拍“夜色薄如纱，夜气凉如雪”以曲喻沟通感觉，夜色应该是或浓或浅的，而诗人说成“夜色薄”，这个“薄”是因为夜色如纱，所以唤起了“薄”这样的感觉，仿佛夜色可以触摸一样，突出了夜色的美好。对句则是将夜气比作雪，所以才会有“凉”的感觉。在这美好的中秋之夜里，诗人“对此眼中圆，翻觉心头缺”，词结拍不仅采用了对比的手法，同时，“翻觉心头缺”亦运用了通感，将心头的情感转化为“缺”这一可视性的形状，形象贴切，从而巧妙地表达了思乡之情，最为高妙！
8、A．本词次句蟋蟀声，凄切细碎而以“私语”比拟，生动贴切，带有浓厚的人生悲伤色彩，又和上句的吟赋声自然融合。
9、A．这首词借咏西湖，抒发国破家亡的哀愁。开头三句写景，以景衬托国破家亡的凄凉。“能几番游”二句最沉痛，抒发出人生短暂的无限哀愁。
10、2017《诗人文摘》年度诗人
11、③露葵：葵之别名，俗称滑菜。《本草》载：“古人采葵，必待露解，故曰露葵。”
12、对雪二首李商隐寒气先侵玉女扉，清光旋透省郎闱。梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣。龙山万里无多远，留待行人二月归。
13、野色笼寒雾，山光敛暮烟。终知难再奉，怀德自潸然。
14、我一心只想，用心胸包容深处的暗流
15、你是／信守／誓约的／鸿雁
16、下面对这首唐诗的理解和分析，不正确的两项是
17、无外乎我们曾经是亲密的朋友
18、E．这首词以蟋蟀的鸣声为线索，把庾信、自己、思妇、客子，儿女等看似不相干的人事巧妙地组织到一起，体现了羁旅之愁、家国之恨这些普遍的时代感受。
19、《诗论大观》唯一编辑：狂野孤狼(郑万才)
20、托物言志的古诗有：《青松》现代·陈毅大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。《墨梅》元·王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。《竹石》清·郑燮咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。《石灰吟》明·于谦千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。《画菊宋·郑思肖花开不并百花从，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。《菊花》唐·黄巢待到秋来九月我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
四、运用了通感的诗句
1、这首举世闻名的十四行诗，“带来了近代美学的福音”，成为“象征派的宪章”、影响极其深远。
2、第三节摄影艺术通感包括反映人们意识层面的意觉活动
3、将驱逐／阴暗，／带来／苏生，
4、分析诗歌思想感情的突破口
5、立意也是一幅摄影作品的文意。唐代诗人王维说：“凡画山水，意在笔先。”摄影也不例外，立意要在创作之先。创作如一条船，立意便是目标和航道，有了明确立意，才可以让创作之舟沿艺术的航道向既定的目标驶去，否则后果是很难想象的。
6、“‘红杏枝头春意闹’。著一闹字而境界全出。”说“境界全出”表示写出了作者的感情,即感到春意的蓬勃。钱钟书在《通感》中指出:“用‘闹’字，是想把事物的无声的姿态描摹成好象有声音，表示在视觉里仿佛获得了听觉的感受。”这就是通感。通感要求的是全身心地去感知生活，或审美对象，从而捕捉到完整的艺术形象。
7、成妙语两行，叩响心灵现五官。
8、移情创意，和谐有秩生机。
9、时光真手笔，天地大文章。
10、众所周知，第一个用花来比喻美女的是天才，第二个是庸才，第三个以后则是蠢才了。诗贵创新，诗贵精炼。诗歌发展中的许多明喻，早已变得平庸俗套、变得陈旧乏味、早已象是用烂了的钱币一样大大贬值了。
11、这是诗人三年前(１９１３年)在巴黎协和地铁车站获得的印象。当诗人从地铁车厢走出，步入站口时，迎着人流阴暗的身影，在昏黄灯光照耀下，忽然看见一些美丽的面孔！人群是黑压压的、湿漉漉的，这些美丽的面孔在阴暗的背景衬托对比之下，显得格外光亮！这位倾心东方诗画的诗人庞德，心目中突然联想起了：被雨湿润的黑色树枝，上面艳丽的花丛、花瓣朵朵！(这可能是诗人从日文译本读到的唐诗中“云想衣裳花想容”和“玉容寂寞泪阑干，梨花一支春带雨”的下意识启迪)。庞德在几年的三次修改中，从３０行浓缩到这样短短的两行。
12、临风一笑，问群芳、谁是真香纯白？(2021天津卷)(拟人)
13、(注)①鱼沉：古人有鱼雁传书之说。鱼沉，谓无人传言。
14、摄影艺术本来因其具有表现生活“具象”的特殊能力而著称于艺苑。它可以直接以生活中的物象作意象，形象逼真；在表现物体的细节、质感方面超越了绘画、雕塑等艺术，表现出无与伦比的优越性。然而，摄影艺术家为什么依然乐此不疲地投注于抽象摄影，特别是运用艺术通感创作抽象作品呢?这是抽象通感特有的艺术功能所致。
15、婉约细腻：这种风格往往体现出“曲、细、柔”的特点，即曲径通幽，情调缠绵，表达感情细如抽丝。如李清照的《武陵春》：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”
16、以上这些，是笔者对通感的一些初步认识。希望对初学者有所帮助。由于水平有限，难免有不尽准确的地方，希望广大方家批评指正。
17、明敕⑥星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。
18、三步骤鉴赏诗歌的修辞手法
19、从钟楼上，一串串钟声沉重地跌落，跌进夜的深渊，就象沉入海底。
20、常见的表明语言特色的术语有：清新明丽、色彩绚丽、平淡质朴、自然流畅、言简意丰、雄浑豪放、含蓄隽永、形象生动、婉约细腻、幽默活泼……
五、运用通感的诗
1、D．笔调细腻委婉，语言典雅，情感奔放；境界哀怨缠绵，清疏蕴藉，雅俗兼备。
2、想来当日新声起，便借娄江入海流。
3、(无题诗)以“无题”为题的诗。因诗中别有寄托，不便标明事题，即用“无题”名之。唐李商隐集中尤常见。宋陆游《老学庵笔记》八：“唐人诗中有言无题者，率杯酒狎邪之语，以其不可指言，故谓之无题，非真无题也。”或以诗的起首二字为题，但诗题不能概括诗的内容，也属“无题”一类。
4、诗人从《突然而至的暴雨》入手，打开了他与时间的诗性通道。“子在川上曰：逝者如斯夫!不舍昼夜”(《论语》)，在空间行为上，河流自古就与时间对上了号。这场暴雨的“每一颗雨滴/都使屋檐上的雨篷/发出疼痛的声响”，带来了“浑浊的波浪，尽显河流无声的责任”“大雨过后，我看见所有的树叶/都换了一幅面孔”，这是诗人心目中“时间的形状”的开始，它们无穷无尽，因而也不会终止。
5、复值接舆醉，狂歌五柳前。
6、A．诗人使用拟人手法，以红梅自况，表达了与桃杏一起装点春天的愿望。
7、点出其对表达主旨和情感所起的作用。
8、古希腊的时间是混沌的生命原初状态，表现出来的自由意志，同时发展为创造的蓬勃生机。当时间烙上了信仰的色彩，时间无疑具有宗教一般的意义。无论科学思维如何在物理上强调了钟表的价值，同时人的物化开始泛滥。时间的历史观怎样地发展出人的复杂性和神秘性，我们依然生生不息地活在周遭之中。潮起潮落，时间推动了生命朝向开放的未来和无限的可能性。
9、(云帆群友谈创作)第15辑·郎晓梅：比喻在当下诗词创作中的调用问题刍议
10、D．“辞君一夜取楼兰”写出了将军率兵奔赴边关杀敌的神速和气势。
11、崔广礼谭伟媛殊同喻蘅刘郎雷海基梅庐
12、(云帆群友谈创作)第二辑·白秀萍分享获奖作品创作心得
13、那女人爆出一阵直率的笑声，仿佛一条玻璃溪流在整个家中荡漾。
14、——唐晓诗李泰祥《告别》
15、对于《地铁车站》这样的诗，读者可以有自己的领悟与发挥，如：“我们可以把地铁的暗淡光线、人群的拥挤、都市的繁忙与阴湿多雾给人的精神压抑作为背景，然后把美丽的面孔、诗人对于田园生活、东方艺术的向往，投射在这样的背景上。……可引起感情和思想的波涛。……概括地说，繁忙的大都市生活中对于自然美的突然而短暂的体会，是这首诗所要表达的中心感情。”这当然只提供一个理解的实例，并不是惟一的解读结果。(参看：郑敏《英美诗歌戏剧研究》第３页、流沙河《十二象》第２０３页、谢冕《诗人的创造》第３６页)
16、没有发现鸟影飘过的迹象……
17、笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
18、面对抽象摄影作品，每个读者都可以展开自己的想象，按照个人的理解去创造新的文本。这是对“再创作”的一种参与，也是一种角色“互动”，并且是深层次的互动。《水中世界》展示了物体在运动中形成的漩涡状形态，这与一般的漩涡不同，它的每个“漩”面上都追逐着有序运动的物体。它类似天体中的一种存在，也似乎演绎着一种社会运动方式。它似乎与我们身边的某些事物息息相关，又似乎不着边际。它以触觉的巨大拉力，将读者“拉进”了作品文本的再创作之中。如此，作品的感染力也得到进一步强化。
19、A.首联悼古伤今，以咸阳旧事入手，生发出楚歌悲思之事，令人慨叹。
20、颈联中的“寒”和“暗”字有什么表达效果？请结合诗句进行赏析。
