一、国画枇杷题款诗句
1、琵琶：由“头”与“身”构成，头部包括弦槽、弦轴、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。
2、作品名称：《寿缘吉庆》作品尺寸：54X104CM
3、红梅图立轴1919年作红梅图立轴1916年作梅花秀石立轴1921年作
4、千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
5、(181—1929)
6、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。
7、126(采桑子宋·晏几道)
8、也正是由于对文化艺术和人生品格修养的追求，成就了他独特的笔墨路数。他笔下的梅花、兰草、翠竹、荷花、芙蓉、山猫、猫头鹰、仙鹤、鹰鹫、猕猴、鳜鱼、雄鸡、鹭鸶等形象，从物象造型到笔墨韵味，都体现出狂放健劲的鲜活之气、傲骨铮铮的新锐之气，这些富于气势个性和洒脱意味的笔墨样式显然已经成为属于他自己的一种范式。他的花鸟画作品不仅流露出对传统文脉的继承和鲜活的时代特色，又标识了自家的笔墨写意精神与风范。他时常以潘天寿的“宠为下”激励自己，以大气磅礴、个性脱俗、意气风发的艺术画面，呼唤现代文人应有的独立的精神气度与人格品质。在此意义上，郭志光先生是一位从学院派传统走出来的现代写意花鸟画画家。
9、诗句中，作者用了枇杷的别名卢橘寓意了人的品格高洁。
10、看著余芳少，无人问的中。
11、淮岸。向晚。圆荷向背，芙蓉深浅。仙娥画舸，露渍红芳交乱。难分花与面。
12、123(荷花宋·王氏)
13、忽匆匆，三月桃花随水转。
14、12折荷有赠唐(李白)
15、(原标题：近代国画大家贺良朴诞辰160周年诗酒兼雄书画传家)
16、想飘然一叶，飕飕短发，中流卧，浮烟艇。
17、红少绿多时，帘前光景奇。
18、脸腻香熏似有情，世间何物比轻盈。
19、60(赋得涉江采芙蓉隋·孔德绍)
20、远岸牧童吹短笛，蓼花深处信牛行。
二、写意枇杷题款
1、64(临湖亭唐·王维)
2、光绪三十年(1904)在杭州成立“西泠印社”，被推为杜长。他又能融各家之长，并贯通他的书法、篆刻，创雄健苍劲的风格。对艺术创作主张“出己意”、“贵有我”，因此他的作品具有浓厚的“性格特点”。他的作品诗、书、画、印配合得宜，融为一体，其艺术风尚对我国近现代画坛影响极大，对日本影响也很大。
3、贺良朴还创作了许多文学作品。他创作的《五洲三十年战斗史》《叹老》和《海侨春传奇》曲本，揭露斥责美国资本家贩卖华工的罪恶，唤醒了民众的革命意识。“一八”事变后,他又作《登黄鹤楼》(调寄《满江红》),痛诉日军罪行。
4、红梅顽石图纸本设色吴昌硕画梅花，有缘物寄情、写物附意的特点。他曾在一幅梅花上题云：“苦铁道人梅知己，对花写照是长技。”《红梅顽石图》据跟随他多年的学生、最具有代表性的继承人赵云壑的题跋，可知是吴昌硕的晚年之作。一块石头，水墨淋漓，数株梅枝蟠曲向上，铁骨铮铮，似作家之法画之。花似锦，红艳欲滴，千姿百态，有含苞等放的，有盛开吐蕊的，仿佛使人感到凌风傲霜，能闻到一缕缕的清香。
5、113(八音谐赏荷花曹勋)以八曲声合成，故名
6、长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。
7、贺良朴的画，长于山水，亦精花卉、人物，笔意疏朗，恪守中国画传统画法矩矱。作为中国画学研究会的发起人之贺良朴被聘为评议，同时他也是1927年成立的湖社画会的评议、是余绍宋组织的宣南画社的画师，还是溥心畬翠锦园的坐上客。
8、经历、历史：枇杷在古人的文化中生活中是占有一定的地位的，其实对他们而言枇杷就代表着一种美好的事物，它象征着吉祥。在我们传统的思想中，就有那么几种树是吉祥的代表，比如槐树、椿树、梅树以及桃树等等，而枇杷树如这些树一样在古人的心目中是占有一定的分量的。
9、成交价：HKD7,970,000
10、金红开似镜，半绿卷如杯。
11、101(新荷宋·朱淑贞)
12、翻翻江浦荷，而今生在此。擢擢菰叶长，芳根复谁徙。
13、画楼昼寂，兰堂夜静，舞艳歌姝，渐任罗绮。
14、吴昌硕的花卉取徐渭、八大山人、石涛等历代创新者，也从近代赵之谦、任伯年艺术中吸收营养，可谓师学高格，出手不凡。在融各家之长的基础上，又贯通他的书、印之力，创造出雄健大度的写意风格。
15、今朝斗觉凋零煞。愁倚画楼无计奈。
16、从今有雨君须记，来听萧萧打叶声。
17、太液荒寒，海山依约，断魂何许。甚人间、别有冰肌雪艳，娇无奈、频相顾。
18、吴王台下开多少，遥似西施上素妆。
19、112(蝶恋花宋·欧阳修)
20、罗袜初停，玉珰还解，早凌波去。试乘风一叶，重来月底，与修花谱。
三、横幅枇杷国画
1、浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。
2、浮萍遮不合,弱荇绕犹疏。半在春波底,芳心卷未舒。
3、有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。
4、图绘江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。绣眼的羽毛先以色、墨晕染，随后以工细而不板滞的小笔触根根刻画，表现出鸟儿背羽坚密光滑、腹毛蓬松柔软的不同质感。枇杷果以土黄色线勾轮廓，继而填入金黄色，最后以赭色绘脐，三种不同的暖色水乳交融，从而展现出枇杷果成熟期的丰满甜美。枇杷叶用笔致工整细腻的重彩法表现，不仅如实地刻画出叶面反转向背的各种自然形貌，且将叶面被虫儿叮咬的残损痕迹亦勾描晕染得一丝不苟，充分反映了宋代花鸟画在写实方面所达到的艺术水平。
5、红梅立轴设色纸本1917年作(46万元，2010年12月北京保利)
6、金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
7、1921年北大画法研究会照片，贺良朴(前排右四)。
8、相看忘却归来路，遮日小荷圆。菱蔓虽多不上船。心眼在郎边。
9、26(七律惜莲花)唐·崔橹
10、114(望海潮宋·柳永)
11、宋朝梅尧臣《隐静遗枇杷》中
12、双剑丰城双孕秀，双凫叶悬双趋起。谩空谈、国士本无双，今双矣。
13、高希舜(1896一1982)，湖南省桃江人。曾任职于中国艺术研究院美术研究所。中国美术家协会会员。图中用浓重、苍古的用笔勾勒虹梅主干，施淡墨。浓墨反复皴擦。以增加红梅的老辣沧桑。其枝于孤高清拔，苍老若虬龙，若隆石．若英雄起舞。花蕾清润，或疏或密，繁花如簇。清香绝俗。中花用朱缥点出，笔意俊秀．设色润泽、风姿独具。画家纵放自如劲健潇洒的写意手法生动地呈现给观者。
14、琵琶：弹奏音乐，演奏乐曲的旋律，为别的乐器伴奏。
15、款识：千年桃实大于斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜常如十八九。辛酉冬，吴昌硕年七十八《寿石图》作于1921年。中国古代有千年寿桃之说，亦即说天上仙桃“三千年一开花、三千年一结果”，是世间凡人梦寐以求的长寿之果。以千年桃食来表现献寿内容，吴昌硕是首创，后来愿为吴昌硕“门下走狗”的齐白石也这么画。此幅为缶翁晚年之精品，为其画桃的代表作，诚如画中落款所言：“千年桃实大如斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜长如十八九。”是可以留赠子孙的传世佳作。
16、熊松泉(1884—1961)，又名庚昌，江苏省南京人。曾任新华艺专、苏州美专上海分校教授。以左手作画，擅长走兽。曾为上海画院画师、上海美术家协会会员。猛兽在中国画家那里总是受到钟爱，所以各种猛兽在画家笔下或温顺，或凶悍，或意态自足．或神情威猛，形态各异。熊松泉的这幅《豹》图构思新奇，一只金钱豹箕踞在积雪未化的松干之上，似欲扑将下去．雪中捕食的神态跃然于纸上。从布局来看，画中松干自下而上，遒劲有力．金钱豹却自上而下，两相对比，更增加了金钱豹的咸势。从表现技法来看，树、豹皆体积感很强，尤其是豹子的处理，钱斑多而不乱，随豹子自身结构转折而浓淡有别，明显看出西方绘画对画家的影响。
17、七弦琴无心弹，八行书无可传。
18、103(新荷叶咏荷赵长卿)
19、蒲华(1830—1911)，原名成，字作英，初字竹英，号胥山野史、种竹道人，浙江省嘉兴人。寓居上海，工书画，尤擅草书，偶作山水、花卉。作为四君子之一的菊花，和梅兰竹一样，自古至今一直是画家喜爱表现的题材。此图取庭院一角，湖石上下有几株菊花昂首挺立，疏密得当，地面杂草丛生，颇有野意。菊花以勾填法表现，菊叶以点彩法为之，风骨神韵，跃然而出。花前湖石淡墨勾勒点苔，空灵剔透，与后面菊花的繁茂形成对比，拉开空间层次，也更突出秋菊古拙艳雅的傲然之气。
20、因此在古人们的眼里，枇杷是深受文人墨客们的喜爱的，还有“果中之皇”的美誉。其实枇杷的药用价值也是非常高的，不论是果实、花、叶子还是种子，都是可以用药的，对经常咳嗽的人来说是救星。
四、国画枇杷题字诗
1、静影摇波月，寒香映水风。
2、此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
3、长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。
4、窗隙流光，冉冉迅羽，诉空梁燕子。误惊起、风竹敲门，故人还又不至。
5、枇杷树从园林观赏性上来说，有这样的三大方面，首先就是枇杷树整体的形象是比较繁茂整齐的，其次就是金灿灿的果实给人极佳的视觉感受，再者就是它所蕴含的寓意了，能够让人在情感上产生共鸣。
6、 满寺枇杷冬著花，老僧相见具袈裟。
7、10赴嘉州过城固县，寻永安超禅师房
8、《牡丹》吴昌硕1916年纸本设色169cmx78cm中国美术馆藏
9、夏日南亭怀辛大蓉(孟浩然)
10、归时共待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。
11、浮香绕曲岸，圆影覆华池。
12、摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。
13、《依样》构图呈半弧形，花叶藤蔓依势而下，上密下疏，几欲撑满全纸，五只葫芦各择其位，画幅下端那只垂枝往下，勃勃生机也。藤蔓于此处弯环向上，为全图形成俯仰顾盼态势，既合物理，又合画理。不经意间已为题款留出位置，十四个字分列三行，笔墨浓淡、字体大小、经营位置，恰倒好处。以画题揣测，此画为昌硕先生写生之作，当然仅仅揣测而已。吴昌硕作此画时年已七满腹画稿，信手挥写即可。旧谚谓“依样画葫芦”，昌硕先生断其句而全其意，最是此题妙处。
14、花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。
15、翠盖红幢耀日鲜，西湖佳丽会群仙。
16、国画从题材上分为人物、山水、花鸟三类，从表现形式上可分为工笔、写意两种。国画讲究形式美，构图不受时间、空间的限制，也不受焦点透视的束缚，画面空白的运用独具特色。
17、对月中乍可，伴娥孤另，墙头谁肯，窥玉三年。俗客浓妆，安知国艳天然。
18、56(曲池荷唐·卢照邻)
19、画枇杷要用的颜色：叶子用花青+藤黄+墨，用浓墨画叶脉，枇杷果实用藤黄+朱膘。
20、不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。
五、名家枇杷题画诗
1、作为近代美育先驱，贺良朴桃李满门，胡佩衡、李苦禅、吴镜汀、王雪涛、秦仲文、惠孝同、王霞宙、王文农、浦熙修等多位中国美术史上的名家皆师从于贺良朴。
2、细嗅深看暗断肠，从今无意爱红芳。
3、《柳塘水翠》李鹤筹1945年纸本设色75cmx49cm中国美术馆藏
4、浓艳香露里，美人清镜中。南楼未归容，一夕练塘东。
5、乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半阴晴。
6、素鸾飞下青冥，舞衣半惹凉云碎。蓝田种玉，绿房迎晓，一奁秋意。
7、枇杷设色纸本1920年作
8、春水轻波浸绿苔，枇杷洲上紫檀开。晴日眠沙鸂鶒稳。
9、与荷绿、相倚恨，回首西风，波渺渺、三十六陂烟雨。
10、身为中国原产果树的枇杷很早便出现在历史古籍之中。早在西汉时期一本名为《西京杂记》的书籍中便曾提及批把，这本书称枇杷为“名果异树”。除此之外，其余朝代诸多著名文人也都曾写过与枇杷有关的诗句以及文章，譬如司马相如写的“卢桔夏熟,黄甘橙楱,枇杷橪柿”，宋祁写的“树繁碧玉叶，柯叠黄金丸”等等。由此可见，枇杷在中国古时候存在感还是比较强的。
11、不如种在天池上，犹胜生于野水中。
12、121(隔浦莲荷花宋·黄载)
13、天风无际路茫茫，老作月王风露郎。
14、49(重台莲唐·李绅)
15、32(重台莲唐·皮日休)
16、交流热线：18553148539
17、一隻白底夾雜灰褐斑紋的小貓在画中回頭張望。画家用淡墨暈染頭、耳、頰、上唇、背毛、尾巴及後腳跟；以白粉溄{點出面部表情及四肢動態；再用浓墨画出身上的斑紋。貓的眼瞳用淡、中、濃三種墨色，表現貓眼隨光影閃爍的特性。画家筆觸寫實細微，根根分明的画出貓毛，呈梅花形按在地上的小爪看起來也很柔軟可愛。據說後唐時代的瓊花公主也有一隻像這樣嘴上有花斑的貓咪，因為樣子看起來很像嘴裡銜著一隻知了，所以命名為「銜蟬奴」，因此後來的詩人也以「銜蟬」作為貓的別稱。
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19、13(采莲)南朝梁吴均
20、将主要形象置于一条斜线附近，使画面充满变化和动感。此种构图适宜表现体育运动、舞蹈、游戏等题材。
