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5、 以上谈了寿联创作者为“寿者”(别人)而写的情形，但是相对于这一类，还有另一类是创作者写给自己的寿联，因为是为自己而作，所以不好意思自己写赞美自己的吧！自然祝寿成份稍微弱化，当然可以寄托愿景，许下祝愿。自寿联更多的倾向于生辰纪念、人生感悟、理念追求等等；也有以自嘲口吻抒发的；一些极具哲理的味道。我们不妨举清代扬州八怪之一郑板桥的六十岁自寿联为例说明之。
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14、诗的隐喻设置也生动而精当，这些隐喻的不断现身，提高了诗的艺术水平。“一粒夜露有沉默的光亮/它让一片草叶的忧郁，没那么辽阔”，以沉默的光亮描述草叶上的夜露，赋予星夜下的露水以可贵的人文品质；“请站在芭蕉树下慢慢习惯知了的腔调/它用发音器溅落的火星倾慕少年梦”，用“发音器溅落的火星”来形容夜间知了的叫唱所具有的魅力，在听觉和视觉的通联之中展现了星空下的小动物给人带来的快慰与满足；“檐边的树影/如一卷遗世的无字之经”，以经书喻树影，将树影所蕴藏的佛意和佛趣巧妙地凸显出来。
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5、《江河文学》杂志1981年创刊，是一本经国家新闻出版总署批准的纯文学期刊。本刊国内外公开发行，由中国葛洲坝集团主管主办，有“中国水利电力行业文学第一刊”之称。国际标准刊号：ISSN1005-1570 国内统一刊号：CN42-1311/I。
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8、118论写作：顾城：写诗如潜泳、采珠，屏住呼吸(总1482期)
9、鸟岛观鸟|董新铎
10、(“民华杯”中国共产党百年华诞有奖征文)刘昭林：铁荷的“惊魂”之作
11、▎小满，窸窸窣窣洒了一地
12、这首诗读起来并不繁复，却提供了一种较为繁复的言说体系，包含多种声音、多重对话者之间相互激发和制衡的关系。全首始于一次“直接赞美”的决定，行使了诗歌最古老的功用，抒情主体是“我”，抒情对象是“剪纸人”。通常的赞美呈现为前者“压倒”后者，而这首诗相反，“我”所给出的赞美的声音被更具有震慑力的声音所淹没，由此形成一种“间接赞美”的效果：“好像有比它们更好听的歌声/镇住了它们”，因而“这欢腾的鸟群/突然把歌声停在了空中”。显然，这是对赞美对象剪纸艺术至高的称颂，也揭示出一个更本质的问题：一种视觉艺术的极限是一种听觉艺术，其中存在一个不可能的升华和跃迁，形成某个停顿时刻并被唯一的天籁所充溢。诗的后半部分就进入了这个停顿时间的内部，剪纸中百鸟齐唱的画面成为天籁的一次转喻，随后还有两次更重要的转喻：“剪纸人”被自己的剪纸作品所“震住”，从而消失在沉默的歌声中；作为赞美的发出者，“我”也被剪纸作品的“大慷慨”(类似鲁迅在《野草》中描述的“大欢喜”)所“震到”，从而“停下赞美”，期待“树后的人”自行显现。由此可见，一切审美活动(不论剪纸艺术还是抒情写作)，最终目的是为了让审美主体消失在作品中，进而制造一个惊愕的悬案，正如俄耳甫斯试图用歌声召唤欧律狄刻的回归，但终归无济于事，他最终消失/震惊于瞥见真理的那一刹那。
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14、全诗结构比较完整，由五节构成，前四节采取平列的方式，铺陈星空之下各种事物，最后一节予以收束和提升，以“我们掌握穹顶闪耀者的纯粹与神秘”彰显观看者对世界的体察和领悟，也进一步拓展和深化了诗歌的立意。
15、我说怀念那闪电
16、(﹁)場蛻變。
